WEBVTT

00:00:10.042 --> 00:00:13.707
«عروسک گردان»
تحلیل آهنگ

00:00:24.860 --> 00:00:26.960
وقتی دارید با کسی صحبت می کنید

00:00:26.960 --> 00:00:31.262
و اسم متالیکا رو میارید، تقریبا دومین
چیزی که می گن، عروسک گردان است

00:00:31.865 --> 00:00:36.572
بین ما و اون آهنگ ارتباطی ذاتی برقرار است

00:00:37.260 --> 00:00:41.939
من در مورد آهنگ های متالیکا
معمولا از کلمه شاهکار استفاده نمی کنم

00:00:42.370 --> 00:00:46.921
اما در اساس قطعا آهنگ محبوب
شماره یک طرفدارهای متالیکاست

00:00:46.946 --> 00:00:48.716
از زمانی که در سال 86 ساخته شد

00:00:49.430 --> 00:00:51.364
همه چیز رو در خودش داره

00:00:51.848 --> 00:00:54.560
پیک زنی داره، سولوی دوگانه داره

00:00:54.585 --> 00:00:58.180
یه بخش تبل درامز باحال داره

00:00:58.180 --> 00:01:00.101
و عجیبه چون

00:01:00.321 --> 00:01:07.357
بعد از 30 سال و هرچی که ازش گذشته

00:01:07.382 --> 00:01:11.515
هیچوقت واقعا این حس رو نداریم
که کاملا این آهنگ رو فتح کرده باشیم

00:01:13.540 --> 00:01:16.870
گاهی یه اسب سرکشه

00:01:16.870 --> 00:01:18.730
یه کار همیشه در حال انجامه

00:01:40.570 --> 00:01:41.921
مسلما هرچی که سنمون بالا میره

00:01:41.946 --> 00:01:46.060
پیک زنی رو به پایین که بخش
مهمی از آهنگ های ما بوده

00:01:46.060 --> 00:01:48.120
اگر بتونیم با پیک زنی رو به پایین
آهنگ بسازیم، این کار رو می کنیم

00:01:48.241 --> 00:01:49.111
در هر ریفی

00:01:49.330 --> 00:01:51.240
چون یجورایی بهتر به گوش میرسه

00:01:51.240 --> 00:01:52.240
پرکاشن بالاتری داره

00:01:52.240 --> 00:01:56.430
بله پرکاشن بیشتری داره و
میدونید، بجای اینکه اینطوری بزنیم

00:01:57.458 --> 00:01:57.862
اینطوری میزنیم

00:02:00.744 --> 00:02:05.991
متوقف کردن سیم و دوباره به صدا در آوردنش یه
کیفیتی داره که بهش یه صدای با پرکاشن بالایی میده

00:02:11.333 --> 00:02:16.175
بخش میانی ملودیک

00:02:16.200 --> 00:02:18.698
کل ایده ای که براش داشتیم این بود که

00:02:19.002 --> 00:02:21.360
وقتی عروسک گردان هستید، برده یک چیزی هستید

00:02:21.360 --> 00:02:23.820
مخصوصا در رابطه با مواد مخدر یا همچنین چیزی

00:02:23.820 --> 00:02:25.320
وقتی که وارد بخش پیک زنی میشه

00:02:25.320 --> 00:02:28.590
وقتی که تحت تاثیر مواد مخدر هستید

00:02:28.590 --> 00:02:32.070
دوباره یه جورایی بر میگرده
به اون حس و حال دیوانه وار

00:02:37.508 --> 00:02:40.366
از دیوانگی میره به پوف

00:02:40.648 --> 00:02:44.665
یهو شبیه آهنگ های پینک فلوید میشه

00:02:44.690 --> 00:02:46.910
که به نظر میرسه یه آهنگ تازه است

00:02:46.910 --> 00:02:49.050
اما به این حس ربط داره

00:02:49.050 --> 00:02:51.123
و بعد دور میزنید و برمیگردید

00:02:51.148 --> 00:02:54.440
به ورس ها و چیزهای دیگه

00:03:01.080 --> 00:03:08.504
خیلی پویایی حاکمه، از دیوانگی
میریم به سمت دوباره ساختن

00:03:08.806 --> 00:03:12.538
صحنه اش رو متوازن میکنید
و درش گهگداری توقف دارید

00:03:12.982 --> 00:03:18.152
سعی می کنید که در آهنگی که اجرا
می کنید، یک نوع جریان پویا داشته باشید

00:03:18.480 --> 00:03:24.898
الهاممون برای اون چندتا آهنگی که
وسطش ملودیک اجرا کردیم چی بود؟

00:03:25.046 --> 00:03:27.750
کاری بود که آیرون میدن میکردن؟

00:03:27.750 --> 00:03:29.370
آهنگ «سرنوشت رحیم»

00:03:29.370 --> 00:03:33.090
آیرون میدن گهگداری این کار رو می کرد

00:03:33.090 --> 00:03:36.150
جوداس پریست هم این کار رو می کرد

00:03:36.150 --> 00:03:40.810
اما گروهی که احتمالا به موثرترین
وجه انجامش داد لد زپلین بود

00:03:40.810 --> 00:03:42.070
بله به این پویایی بود

00:03:58.820 --> 00:04:07.795
این ریف فوق العاده یکی از اجزایی است که ما رو
از بخش ملودیک میانی و فضای رویاگون بیرون میاره

00:04:09.343 --> 00:04:13.765
تبل زنی سنگین

00:04:13.935 --> 00:04:15.675
برای من وقتی که به «عروسک گردان» فکر می کنم

00:04:15.700 --> 00:04:19.149
به نظرم کلمه ای که به ذهن
میرسه، بیشتر بی محابا بودن است

00:04:19.149 --> 00:04:23.070
یه بی محابایی ای داره که ادامه پیدا می کنه

00:04:23.170 --> 00:04:26.770
و یجورایی تسلیم نمیشه

00:04:26.770 --> 00:04:29.200
سنگین ترین بخش آهنگ برای من

00:04:29.200 --> 00:04:30.730
بخش تبل زنی در وسط آهنگ است

00:04:49.910 --> 00:04:52.520
من همیشه این چیزها رو
به بوکس کردن ارتباط میدم

00:04:52.630 --> 00:04:54.255
اینطوریه که انگار داری به
کیسه بوکس سرعتی میزنی

00:04:54.255 --> 00:04:55.860
میدونید چی میگم؟

00:04:55.860 --> 00:04:58.300
و یکهو میرید سراغ کیسه بوکس سنگین

00:04:58.300 --> 00:05:01.917
جایی که لارس میره سراغ
تبل ها و فضا رو مهیا میکنه

00:05:08.309 --> 00:05:10.609
بعد میریم سراغ پس خوانی

00:05:10.687 --> 00:05:13.627
همه میگن ارباب و این چیزا

00:05:15.077 --> 00:05:19.337
این ها وقتی وارد یک ترکیب
میشن خیلی باحال میشن

00:05:22.352 --> 00:05:24.484
و این ترکیب درست در ذهن من است

00:05:24.509 --> 00:05:26.929
و این چیزها خیلی هم فضای باحال داره

00:05:26.970 --> 00:05:30.078
این احتمالا مهمترین مواد
اولیه تمام این موضوعات است

00:05:30.289 --> 00:05:31.410
حس و حال

00:05:32.573 --> 00:05:37.187
صدای سنگین

00:05:59.659 --> 00:06:01.016
سنگینی

00:06:02.460 --> 00:06:03.540
کلی وزن

00:06:03.540 --> 00:06:04.920
بله، این یعنی چی؟

00:06:09.015 --> 00:06:10.640
خب، نهایتش

00:06:10.640 --> 00:06:15.610
من کلی وسیله دارم و تقریبا دو تا صدا

00:06:15.610 --> 00:06:18.130
صدای صاف و سنگین

00:06:18.130 --> 00:06:21.737
ساده اش برای من همینه

00:06:22.300 --> 00:06:26.862
من آپلی فایر صاف JC-120 رو از اول داشتم

00:06:26.887 --> 00:06:31.073
یجورای امضای صدای صاف متالیکا است

00:06:31.180 --> 00:06:34.281
و صدای سنگین هم اینطوره که

00:06:34.306 --> 00:06:35.831
اون یه دکمه رو میزنه و صدا سنگین میشه

00:06:35.856 --> 00:06:37.600
این اتفاقیه که میوفته

00:06:37.600 --> 00:06:40.905
صدای نهایی باید شبیه صدای درام خش دار بشه

00:06:45.610 --> 00:06:49.480
این میشه سنگین
من هم درش نت موسیقی میریزم

00:06:49.480 --> 00:06:52.340
این میشه صدای سنگین

00:06:52.340 --> 00:06:55.930
همچنین سنگین صدای گیتاری است که خش دار شده

00:06:55.930 --> 00:06:59.830
کلی ضربه و پرکاشن داره

00:06:59.830 --> 00:07:03.934
وقتی یه نت رو میزنی باید
حس مشت خوردن داشته باشه

00:07:03.959 --> 00:07:06.945
وقتی به سیم ضربه میزنید، اون نت ها

00:07:06.970 --> 00:07:09.220
باید به شکل خش دار با هم بخونند

00:07:09.220 --> 00:07:11.879
و حس آشوب بدن

00:07:13.660 --> 00:07:16.434
سنگینی همچنین یه نوع رویکرد هم هست

00:07:16.536 --> 00:07:22.323
منظورم اینه که می تونیم بخش های سنگین رو
بدون اون صدای گیتاری که توصیف کردم، بزنیم

00:07:22.540 --> 00:07:24.875
همچنین نوعی رویکرد

00:07:24.900 --> 00:07:35.925
خیلی واقعا پرخاشگر، تاریک، سرکش، پر انرژی
است و انگار هیچ راه فراری نیست و همینه

00:07:53.530 --> 00:07:57.280
تموم این ولوم ها به 11 نمیرن، میرن به 12

00:07:57.365 --> 00:07:59.405
در این نوع موسیقی اینطوره که

00:07:59.430 --> 00:08:02.380
در نواختنمون هی بهش وزن اضافه می کنیم

00:08:02.380 --> 00:08:04.080
بدن خودمون رو بیشتر درگیرش می کنیم

00:08:04.080 --> 00:08:07.140
حتی یه سطحی از شوق و اشتیاق هم درش هست

00:08:07.140 --> 00:08:09.960
که پرخاشگره و در اون تک نت قرار می گیره

00:08:09.960 --> 00:08:12.720
یا در اون تک حس یا هرچی که هست قرار می گیره

00:08:12.720 --> 00:08:15.720
با درامز هماهنگ میشی و
ضربه ها همخوانی پیدا می کنی

00:08:15.720 --> 00:08:18.600
و همچنین یک تجربه است

00:08:18.600 --> 00:08:20.430
بنابراین همه اون وزن و انرژی

00:08:20.430 --> 00:08:24.090
تبدیل به این سفر دیوانه واری میشه
که به عنوان یه گروه طی می کنید

00:08:24.090 --> 00:08:26.370
وقتی که وارد فضایش میشی،
شروع به سر زدن میکنی

00:08:26.370 --> 00:08:28.710
و جمعیت بهش واکنش نشون میده

00:08:28.710 --> 00:08:30.570
تجربه خیلی قدرتمندیه

00:08:30.570 --> 00:08:37.649
و از لحاظ صدایی، اگر من یه صدای
گیتار واقعا سنگین و پر پرکاشنی داشته باشم

00:08:37.674 --> 00:08:40.320
نگارش ریف ها خودش اتفاق میوفته

00:08:40.320 --> 00:08:44.159
صدا شما رو به سمتی هدایت
میکنه که به شکلی خاص بنوازید

00:08:44.159 --> 00:08:47.075
و یکجورایی آهنگ سازی ساده تر میشه

00:08:47.208 --> 00:08:52.175
اینطور نیست که آهنگ «متصل»
رو  روی گیتار آکوستیک بنویسید

00:08:52.200 --> 00:08:54.750
اینکار رو نمیشه کرد

00:08:54.750 --> 00:08:57.240
صدا به شما کمک می کنه
تا به جایی که میخواید برسید

00:08:57.240 --> 00:08:58.090
من یه سوال دارم

00:08:58.090 --> 00:09:01.800
در مورد تاثیراتی که در سبک هوی گرفتید

00:09:01.800 --> 00:09:05.840
شما دو تا از کی تاثیر گرفتید؟

00:09:05.840 --> 00:09:07.190
از گیتاریست ها؟

00:09:07.190 --> 00:09:08.150
یالا

00:09:08.150 --> 00:09:10.670
همیشه یه سری آدم های مشابه هستند

00:09:10.670 --> 00:09:12.650
برای من جیمی هندریکس بوده

00:09:12.650 --> 00:09:16.610
بعد ریچی بلکمور، جیمی پیج

00:09:16.610 --> 00:09:21.770
جف بگ و تمام این گیتاریست ها

00:09:21.770 --> 00:09:27.530
تونی آیومی، ادی ون هلن، مایکل شنکر

00:09:27.530 --> 00:09:30.020
این آدما

00:09:30.020 --> 00:09:32.360
نوازندگی خیلی تاثیرگذاری داشتند

00:09:32.360 --> 00:09:35.150
برای من بیشتر اسکورپیونز
و جوداس پریست بودند

00:09:35.150 --> 00:09:39.620
یه چیزی تو این مایه ها که در
آهنگشون ریف دارند اما ملودیکه

00:09:39.620 --> 00:09:42.620
اما همچنین صدای خیلی تپل و سنگینی هم دارن

00:09:42.620 --> 00:09:46.280
مسلما تونی آیومی که سلطان ریف هستش

00:09:46.280 --> 00:09:52.560
همچنی حتی جویی رامون

00:09:52.560 --> 00:09:53.060
جانی

00:09:53.060 --> 00:09:54.518
که یجورایی بی محابا بود

00:09:54.518 --> 00:09:55.675
جانی رامون

00:09:59.770 --> 00:10:01.360
فقط پیک زنی به روی پایین

00:10:01.930 --> 00:10:04.390
پیک زنی به پایین همین بود

00:10:04.390 --> 00:10:06.791
خیلی از کارهای پانک راک هم بود

00:10:06.860 --> 00:10:09.590
و من میخواستم اضافه کنم که برای گرم کردن

00:10:09.726 --> 00:10:15.693
شنیدم که گاهی جیمز اینو میزنه

00:10:15.718 --> 00:10:19.935
بنابراین این نهایتا تبدیل میشه
به کار اول خیلی از اجراها

00:10:19.960 --> 00:10:24.975
و یکجورایی همچنین امتحان
میکنه که چقدر انگشتاش گرم شده

00:10:25.000 --> 00:10:27.940
بدن و انگشتاش آماده هستند یا نه

00:10:27.940 --> 00:10:30.520
خیلی قطعات چالش برانگیزی در این آهنگ هست

00:10:30.520 --> 00:10:33.670
و از بعضی هاشون برای
گرم کردن استفاده می کنیم

00:10:33.670 --> 00:10:37.030
احتمالا اون بخشه که با خودمون
میگیم اگر این رو بتونم خوب بزنم

00:10:37.030 --> 00:10:39.640
برنامه بهتر از اونی که
فکرش رو می کنم پیش میره