اندازه و مقیاس
افلاطون همیشه می گفت
وقتی که به هنر فکر می کنیم اولین چیزی که با آن سروکار داریم مقیاس است
اندازه اولین موضوع است
وقتی که کار را با اندازه تمام کردید بعد می توانید به بخش بعد خلق اثر بروید
و این صحت دارد
وقتی که یک ایده دارید، می خواهید که به چه اندازه باشد؟
وقتی که به مقیاس فکر می کنیم، می توان اندازه خانه خود را در نظر بگیریم
می توان به این فکر کرد که آیا می خواهیم ماشین بزرگی برانیم یا ماشینی کوچک؟
دوست داریم یک کاسه بزرگ غلات صبحانه بخوریم یا کوچک؟
نیازی نیست که یک ایده اندازه ای داشته باشد
فقط به خاطر اینکه مخاطبی دارید یا اینکه می خواهید مخاطبی داشته باشید
به این معنا نیست که باید اثر بزرگی داشته باشید
من اثری به کوچکی، «جایزه دکتر» را دارم
تنها چند اینچ ارتفاع دارد
و ارزش این اثر برای من با آثار با مقیاس بزرگم برابر است
دارم روی اثری با نام قطار کار می کنم
که قرار است 166 فوت ارتفاع داشته باشد
همه چیز بر پایه ایده خود، آنچه می خواهد باشد را تعریف می کند
و به شما می گوید که می خواهد چه باشد
باید همیشه به قوه شهودی خودتان اعتماد کنید
اگر چیزی به شما می گوید
این در فلان بازه خیلی حس خوب و راحتی دارد
باید در آن بازه باشد
مقیاس را برای انتقال معنا دگرگون کنید
یک مقیاس خاصی وجود دارد که ما به عنوان انسان خود را در آن می بینیم
این مقیاس وارد بازی می شود
اگر بالاتر یا پایین تر از این اندازه برویم
معنای متفاوتی به خود می گیرد
این چیست؟
اسباب بازیه که انقدر کوچکه؟
یا اگر خیلی بزرگ باشه می گویند که آیا این یک بنای بزرگ است؟
معماری است؟
هنر عمومی است؟
یا اینکه تنها اثری در فضای باز است؟
بنابراین مقیاس خیلی اهمیت دارد
در ساخت برخی از مجسمه های بسیار بزرگم
به برخی از عجایب جهان فکر می کردم
به آثار خیلی بزرگ و عظیم فکر می کردم
چراکه زمانی که با یک فضا و محوطه عمومی سر و کار دارید
مقیاس بسیار اهمیت دارد
در غیر این صورت یک تصویر یا شیئ خیلی آسان می تواند از چشم دور بماند
به مقیاس تبلیغات نگاه کنید
به مقیاس معماری نگاه کنید
به مقیاس تابلوهای علامت نگاه کنید
از این نظر بزرگ است که توجه افرادی که از کنار آن رد می شوند را جلب کند
اگر به مجسمه آزادی که در بندر نیویورک است، نگاه کنیم
مجسمه آزادی ارتباط و ارجاعی مستقیم به غول رودس دارد
مجسمه خیلی خیلی مشابه ای است
غول رودس یک دستش را به بالا دراز کرده بود و مشعل داشت
در بندر قرار داشت
مشابهت های خیلی زیادی دارد
در کارهای من هم همینطور است
در خلق دسته گل لاله
این اثر که خیلی بزرگ است نتنها به مجسمه آزادی
بلکه عقب تر می رود و به غول رودس هم ارجاع می دهد
مقیاس خیلی از اوقات به چیزهایی که توسط یک جامعه و نه یک شخص خلق شده است ارجاع می دهد
می توان به معماری نگاه کرد
می توان به ستون های بزرگ کورنتی نگاه کرد
عظیم الجثه هستند
و می توان به ساختمان های باستانی نگاه کرد
به هرم ها نگاه کنید
این ها آثار درباره جامعه هستند
یا برای تاثیر گذاری روی جامعه ساخته شده اند
برای انتقال چیزی بزرگتر ایده هایی بزرگتر از تنها یک تجربه
موضوعشان اطلاعاتی است که واقعا برای جامعه عزیز است
یا چیزی که حتی فراتر از این می رود
ایده هایی در مورد کهکشان یا همچنین چیزی
چیزی بزرگتر از شخص، بزرگتر از یک تجربه منفرد
این یکی از چیزهای اصلی ای است که چیزی که مقیاس بزرگ دارد، انتقال می دهد
مطالعه موردی پاپی: انتقال ایده های عظیم
زمانی که اثر پاپی را ساختم
تصورم این بود که اثری مانند لویی چهاردهم خواهد بود
شاید یک روز از خواب بیدار می شده و با خود می گفته می دونید دوست دارم امروز چه ببینم؟
یک توله سگ 40 فوتی ساخته شده از 60 هزار گل زنده
و به خانه بر می گشت و آن آنجا بود
با اثر پاپی من به هنرمندان دوره رنسانس مانند میکل آنژ و داوینچی ارتباط گرفتم
گرچه ممکن است این هنرمندان را از نقاشی ها و مجسمه هایشان بشناسیم
آن ها در خدمت شاهزادگان و شاهان و پاپ بودند
بنابراین انواع مجسمه های مختص به جشن را می ساختند که برای مدتی آنجا می بود
بنابراین هنرمندان دوره رنسانس همیشه
یکجورایی در این سنت منظره مشارکت می کردند
بنابراین گرچه پاپی از نظر مقیاس خیلی بزرگ و عظیم الجثه است
اطلاعاتی که می خواهد ارائه دهد هم عظیم است
می خواستم پاپی اثری باشد که
بتواند با کلیسای جامع دیالوگ برقرار کند
چیزی در این مقیاس که بتواند
با حس معنویت این همه زندگی
و این فعالیت باروری که در حال رخ دادن است، سر و کار داشته باشد
رشد و نمو گیاهان و گرده افشانی زنبورها
و گرده افشانی پرندگان و کنش متقابلشان با اثر
یکی از چیزهایی که معتقدم که افراد و من و شما به آن بازخورد نشان می دهیم...
به نظرم شما اگر پاپی را دیده باشید یا در آینده ببینید
یکی از چیزهایی که نسبت به آن واکنش نشان می دهید
وجه کنترل است
که نسبت بهش آگاه هستید و در عین حال
تسبت به تسلیم کنترل هم آگاه هستید
و این به دلیل تصمیمات مختلفی است
که در ساختار اثری مانند پاپی بکار گرفته شده است
بهش نگاه می کنید و میبینید که ارگانیک است
و می توانید یک حس آشفتگی را احساس کنید
اما روی هر کدام از گیاهان تصمیم گیری شده است
نوع قرارگیریشان در کنار یکدیگر تصمیم گیری شده است
اما این گیاهان کاشته شده اند و سپس به حال خود رها شده اند
و کار به دست طبیعت سپرده شده است
و در اینجاست که آشفتگی وارد می شود
بعضی از گیاهان 100 سانتی متر به این طرف رشد می کنند
بعضی دیگر می خواهند که محوطه زیر خود را بگیرند
و زیبایی اینکه درک کنیم که ما به کنترل بر زندگی خود نیاز داریم
اینکه برخی وجوه کنترل هستند که ما به آن نیاز داریم
تا مطمئن شویم که می توانیم سر صبح بیدار شویم
و یک روز را با امنیت سپری کنیم
اما در عین حال حوزه هایی در زندگدید ما وجود دارند
که حوزه کنترل ما نیستند
و می توانیم از حذف این کنترل بهره ببریم
و این حوزه روابط و نوع برخوردمان با یکدیگر است
با اثر پاپی توانستم سنت منظره را ادامه دهم
که در آن مردم می توانستند از اطراف بیایند
و شیئی را تجربه کنند که نتنها تماشایی است
بلکه همچنین حامل معنایی درونی است
مطالعه موردی ونوس بادکنگی: مقیاس بندی فرم های پیچیده
من همیشه ونوس ویلندورف را دوست داشته ام
برای من نمادی از تاریخ بشر
بشریت و اعتمادی که در انسان بودن داریم است
و نماید همکاری برای یافتن راهی به پیش است
ونوس ویلندورف اصلی خیلی کوچک است
در واقع تنها چند سانتی متر است
شاید ارتفاعش پنج سانتی متر باشد
و در موزه تاریخ طبیعی وین است
من این شانس را داشته ام که...
من مشعوف شدم که تواستم ونوس ولیندورف بزرگ 100 اینچی ام را در سالن ورودی
موزه تاریخ طبیعی وین قرار دهم
ونوس بادکنکی، مجسمه ای بادکنکی است
از بادکنکی به جنس لاتکسی درست شده است
مثل جنس سگ بادکنکی، همان نوع بافت را دارد
برای خلق اثر از یک هنرمند متخصص بادکنک ها کمک گرفتم
من می توانم حیوانات بادکنکی مختلف را بسازم
اما ونوس بادکنکی فرم خیلی پیچیده ای دارد
و کار با بادکنک لاتکس برای خلق آن پیچیده است
بنابراین با این هنرمند همکاری کردم
باهاش ارتباط برقرار می کردم و بهش می گفتم
که می خواهم یک مجسمه بادکنکی از یک ونوس بسازم
می خواهم ونوس ویلندورف را بسازم
و می خواهم این شکلی باشد
یک نقاشی از آن کشیدم و در آن نشان دادم که سینه ها و شکم بزرگ می خواهم
پشتش بزرگ باشد و اطراف سر چین داشته باشد
و او یک ونوس بادکنکی می ساخت و برای من می فرستاد
من بهش نگاه می کردم و می گفتم که خب، میدونی
این عالی است اما واقعا برای این کار
باید سینه به شکل دیگری باشد
و ترکیبش را کنترل می کردم تا به نتیجه نهایی برسیم
برای ساختن اثری به این صورت شاید یکسال زمان بگذرد
و در ساخت فرم اثر رد و بدل داشته باشیم
بعد به محض اینکه اثر در شکل خود به حد اعلی رسید
باهم به مرکز کت اسکن می رویم
برای این اثر به مرکز جی ای در آلمان رفتیم
و بادکنک باد کردیم
معمولا تقریبا 100 بادکنک مختلف را باد می کنیم
و بعد در حین خلقشان
من موردی که به بهترین شکل ایده را بیان می کند را پیدا می کنم
کدامیک بیشترین توازن را نسبت به فرم دارد
و کدامیک نزدیک ترین شکل را به طراحی ایده آل دارد
و تقریبا 5 یا 6 تا از آن ها را انتخاب می کنم
شاید تا 8 تا را انتخاب کنم
به نظرم در مورد ونوس ویلندورف
هشت تا از این الگوها را کت اسکن کردم
و پس از بیرون کشیدن تمام اطلاعاتش
داده ها در کنار یکدیگر می گذارم و دوباره شروع می کنم
به خلق ایده آل ترین ونوس بادکنکی
به این صورت که اگر مثلا این الگو
الگوی شماره 6 نزدیک ترین شکل به ایده باشد
اما یک مشکل کوچک در این پشت داشته باشد
مثلا بخواهم این حفره یکم بزرگتر باشد
می توانیم آن را تغییر دهیم
و دلیلش این است که ...
در این مقیاس این ونوس بادکنکی بی نقص به نظر می رسد
اما وقتی که ناگهان ارتفاع 100 اینچی به خود می گیرد
این انحراف های کوچکتر تاثیر بزرگتری می گذارنند
بنابراین فرم راتغییر می دهم
این ها فرم های واقعا ایده آلی شده ای هستند
دلیل تغییر مقیاس
این است که در این لحظه دیالوگی در مورد ونوس داشته باشیم
هنوز کاملا و صد در صد نمی دانیم
دلیل خلق ونوس ویلندورف را نمی دانیم
فرض می کنیم که درست می گویند که شیئی در مورد باروری است
و برای بزرگداشت باروری است
اما همیشه یک وجه رازآلودی در خود دارد