WEBVTT

00:00:01.656 --> 00:00:06.945
اندازه و مقیاس

00:00:07.250 --> 00:00:08.914
افلاطون همیشه می گفت

00:00:08.939 --> 00:00:13.910
وقتی که به هنر فکر می کنیم اولین
چیزی که با آن سروکار داریم مقیاس است

00:00:13.910 --> 00:00:15.990
اندازه اولین موضوع است

00:00:15.990 --> 00:00:22.225
وقتی که کار را با اندازه تمام کردید
بعد می توانید به بخش بعد خلق اثر بروید

00:00:22.250 --> 00:00:23.750
و این صحت دارد

00:00:23.750 --> 00:00:27.925
وقتی که یک ایده دارید، می
خواهید که به چه اندازه باشد؟

00:00:27.950 --> 00:00:31.429
وقتی که به مقیاس فکر می کنیم، می
توان اندازه خانه خود را در نظر بگیریم

00:00:31.977 --> 00:00:36.120
می توان به این فکر کرد که آیا می خواهیم
ماشین بزرگی برانیم یا ماشینی کوچک؟

00:00:36.314 --> 00:00:40.514
دوست داریم یک کاسه بزرگ
غلات صبحانه بخوریم یا کوچک؟

00:00:41.030 --> 00:00:44.120
نیازی نیست که یک ایده اندازه ای داشته باشد

00:00:44.323 --> 00:00:49.282
فقط به خاطر اینکه مخاطبی دارید یا
اینکه می خواهید مخاطبی داشته باشید

00:00:49.307 --> 00:00:51.710
به این معنا نیست که باید
اثر بزرگی داشته باشید

00:00:51.710 --> 00:00:55.100
من اثری به کوچکی، «جایزه دکتر» را دارم

00:00:55.100 --> 00:00:57.050
تنها چند اینچ ارتفاع دارد

00:00:57.050 --> 00:01:01.440
و ارزش این اثر برای من با
آثار با مقیاس بزرگم برابر است

00:01:01.465 --> 00:01:03.492
دارم روی اثری با نام قطار کار می کنم

00:01:03.517 --> 00:01:07.537
که قرار است 166 فوت ارتفاع داشته باشد

00:01:07.790 --> 00:01:13.100
همه چیز بر پایه ایده خود، آنچه
می خواهد باشد را تعریف می کند

00:01:13.100 --> 00:01:15.830
و به شما می گوید که می خواهد چه باشد

00:01:15.830 --> 00:01:18.470
باید همیشه به قوه شهودی خودتان اعتماد کنید

00:01:18.470 --> 00:01:20.296
اگر چیزی به شما می گوید

00:01:20.321 --> 00:01:24.354
این در فلان بازه خیلی حس خوب و راحتی دارد

00:01:24.379 --> 00:01:25.793
باید در آن بازه باشد

00:01:27.531 --> 00:01:31.995
مقیاس را برای انتقال معنا دگرگون کنید

00:01:32.151 --> 00:01:35.951
یک مقیاس خاصی وجود دارد که ما
به عنوان انسان خود را در آن می بینیم

00:01:36.030 --> 00:01:38.490
این مقیاس وارد بازی می شود

00:01:38.490 --> 00:01:42.480
اگر بالاتر یا پایین تر از این اندازه برویم

00:01:42.480 --> 00:01:44.130
معنای متفاوتی به خود می گیرد

00:01:44.130 --> 00:01:44.790
این چیست؟

00:01:44.790 --> 00:01:47.430
اسباب بازیه که انقدر کوچکه؟

00:01:47.430 --> 00:01:50.880
یا اگر خیلی بزرگ باشه می گویند
که آیا این یک بنای بزرگ است؟

00:01:50.880 --> 00:01:52.757
معماری است؟

00:01:53.280 --> 00:01:55.350
هنر عمومی است؟

00:01:55.350 --> 00:01:57.870
یا اینکه تنها اثری در فضای باز است؟

00:01:57.870 --> 00:01:59.940
بنابراین مقیاس خیلی اهمیت دارد

00:01:59.965 --> 00:02:05.372
در ساخت برخی از مجسمه های بسیار بزرگم

00:02:05.567 --> 00:02:09.354
به برخی از عجایب جهان فکر می کردم

00:02:09.810 --> 00:02:13.470
به آثار خیلی بزرگ و عظیم فکر می کردم

00:02:13.470 --> 00:02:17.340
چراکه زمانی که با یک فضا و
محوطه عمومی سر و کار دارید

00:02:17.340 --> 00:02:18.762
مقیاس بسیار اهمیت دارد

00:02:18.787 --> 00:02:23.427
در غیر این صورت یک تصویر یا شیئ
خیلی آسان می تواند از چشم دور بماند

00:02:23.563 --> 00:02:26.683
به مقیاس تبلیغات نگاه کنید

00:02:26.730 --> 00:02:29.680
به مقیاس معماری نگاه کنید

00:02:29.705 --> 00:02:32.535
به مقیاس تابلوهای علامت نگاه کنید

00:02:32.830 --> 00:02:37.390
از این نظر بزرگ است که توجه افرادی
که از کنار آن رد می شوند را جلب کند

00:02:37.390 --> 00:02:41.317
اگر به مجسمه آزادی که در
بندر نیویورک است، نگاه کنیم

00:02:41.465 --> 00:02:46.916
مجسمه آزادی ارتباط و ارجاعی
مستقیم به غول رودس دارد

00:02:47.170 --> 00:02:48.820
مجسمه خیلی خیلی مشابه ای است

00:02:48.820 --> 00:02:53.475
غول رودس یک دستش را به
بالا دراز کرده بود و مشعل داشت

00:02:53.500 --> 00:02:56.110
در بندر قرار داشت

00:02:56.110 --> 00:02:58.900
مشابهت های خیلی زیادی دارد

00:02:58.900 --> 00:03:00.725
در کارهای من هم همینطور است

00:03:00.750 --> 00:03:03.250
در خلق دسته گل لاله

00:03:03.250 --> 00:03:08.843
این اثر که خیلی بزرگ
است نتنها به مجسمه آزادی

00:03:09.010 --> 00:03:13.570
بلکه عقب تر می رود و به
غول رودس هم ارجاع می دهد

00:03:13.570 --> 00:03:21.965
مقیاس خیلی از اوقات به چیزهایی که توسط یک
جامعه و نه یک شخص خلق شده است ارجاع می دهد

00:03:21.990 --> 00:03:24.030
می توان به معماری نگاه کرد

00:03:24.030 --> 00:03:27.300
می توان به ستون های بزرگ کورنتی نگاه کرد

00:03:27.300 --> 00:03:28.590
عظیم الجثه هستند

00:03:28.590 --> 00:03:30.245
و می توان به ساختمان های باستانی نگاه کرد

00:03:30.270 --> 00:03:31.800
به هرم ها نگاه کنید

00:03:31.800 --> 00:03:34.830
این ها آثار درباره جامعه هستند

00:03:34.830 --> 00:03:37.223
یا برای تاثیر گذاری روی جامعه ساخته شده اند

00:03:37.248 --> 00:03:43.115
برای انتقال چیزی بزرگتر
ایده هایی بزرگتر از تنها یک تجربه

00:03:43.140 --> 00:03:48.404
موضوعشان اطلاعاتی است
که واقعا برای جامعه عزیز است

00:03:48.429 --> 00:03:51.267
یا چیزی که حتی فراتر از این می رود

00:03:51.292 --> 00:03:54.000
ایده هایی در مورد کهکشان یا همچنین چیزی

00:03:54.000 --> 00:03:59.280
چیزی بزرگتر از شخص،
بزرگتر از یک تجربه منفرد

00:03:59.305 --> 00:04:03.780
این یکی از چیزهای اصلی ای است که
چیزی که مقیاس بزرگ دارد، انتقال می دهد

00:04:05.928 --> 00:04:11.356
مطالعه موردی پاپی: انتقال ایده های عظیم

00:04:11.580 --> 00:04:13.320
زمانی که اثر پاپی را ساختم

00:04:13.453 --> 00:04:16.500
تصورم این بود که اثری
مانند لویی چهاردهم خواهد بود

00:04:16.500 --> 00:04:20.385
شاید یک روز از خواب بیدار می شده و با خود
می گفته می دونید دوست دارم امروز چه ببینم؟

00:04:20.410 --> 00:04:25.121
یک توله سگ 40 فوتی ساخته
شده از 60 هزار گل زنده

00:04:25.170 --> 00:04:28.290
و به خانه بر می گشت و آن آنجا بود

00:04:28.290 --> 00:04:33.915
با اثر پاپی من به هنرمندان دوره رنسانس
مانند میکل آنژ و داوینچی ارتباط گرفتم

00:04:33.940 --> 00:04:37.740
گرچه ممکن است این هنرمندان را
از نقاشی ها و مجسمه هایشان بشناسیم

00:04:37.765 --> 00:04:42.305
آن ها در خدمت شاهزادگان
و شاهان و پاپ بودند

00:04:42.330 --> 00:04:49.325
بنابراین انواع مجسمه های مختص به
جشن را می ساختند که برای مدتی آنجا می بود

00:04:49.350 --> 00:04:51.630
بنابراین هنرمندان دوره رنسانس همیشه

00:04:51.630 --> 00:04:54.570
یکجورایی در این سنت منظره مشارکت می کردند

00:04:57.168 --> 00:05:01.915
بنابراین گرچه پاپی از نظر مقیاس
خیلی بزرگ و عظیم الجثه است

00:05:01.981 --> 00:05:07.550
اطلاعاتی که می خواهد ارائه دهد هم عظیم است

00:05:07.550 --> 00:05:10.295
می خواستم پاپی اثری باشد که

00:05:10.320 --> 00:05:12.770
بتواند با کلیسای جامع دیالوگ برقرار کند

00:05:12.770 --> 00:05:14.898
چیزی در این مقیاس که بتواند

00:05:14.923 --> 00:05:19.187
با حس معنویت این همه زندگی

00:05:19.212 --> 00:05:22.610
و این فعالیت باروری که در حال
رخ دادن است، سر و کار داشته باشد

00:05:22.610 --> 00:05:27.110
رشد و نمو گیاهان و گرده افشانی زنبورها

00:05:27.110 --> 00:05:30.914
و گرده افشانی پرندگان
و کنش متقابلشان با اثر

00:05:31.002 --> 00:05:35.923
یکی از چیزهایی که معتقدم که افراد و
من و شما به آن بازخورد نشان می دهیم...

00:05:35.956 --> 00:05:41.337
به نظرم شما اگر پاپی را
دیده باشید یا در آینده ببینید

00:05:41.362 --> 00:05:44.120
یکی از چیزهایی که نسبت
به آن واکنش نشان می دهید

00:05:44.153 --> 00:05:46.340
وجه کنترل است

00:05:46.340 --> 00:05:48.800
که نسبت بهش آگاه هستید و در عین حال

00:05:48.800 --> 00:05:51.440
تسبت به تسلیم کنترل هم آگاه هستید

00:05:51.440 --> 00:05:54.200
و این به دلیل تصمیمات مختلفی است

00:05:54.200 --> 00:05:56.990
که در ساختار اثری مانند
پاپی بکار گرفته شده است

00:05:56.990 --> 00:05:58.970
بهش نگاه می کنید و میبینید که ارگانیک است

00:05:58.995 --> 00:06:01.481
و می توانید یک حس آشفتگی را احساس کنید

00:06:01.506 --> 00:06:03.679
اما روی هر کدام از گیاهان
تصمیم گیری شده است

00:06:03.863 --> 00:06:07.067
نوع قرارگیریشان در کنار
یکدیگر تصمیم گیری شده است

00:06:07.400 --> 00:06:11.180
اما این گیاهان کاشته شده اند و
سپس به حال خود رها شده اند

00:06:11.180 --> 00:06:13.190
و کار به دست طبیعت سپرده شده است

00:06:13.190 --> 00:06:15.020
و در اینجاست که آشفتگی وارد می شود

00:06:15.020 --> 00:06:19.495
بعضی از گیاهان 100 سانتی
متر به این طرف رشد می کنند

00:06:19.520 --> 00:06:23.060
بعضی دیگر می خواهند که
محوطه زیر خود را بگیرند

00:06:23.060 --> 00:06:27.782
و زیبایی اینکه درک کنیم که ما
به کنترل بر زندگی خود نیاز داریم

00:06:27.807 --> 00:06:31.048
اینکه برخی وجوه کنترل
هستند که ما به آن نیاز داریم

00:06:31.073 --> 00:06:33.050
تا مطمئن شویم که می
توانیم سر صبح بیدار شویم

00:06:33.050 --> 00:06:35.060
و یک روز را با امنیت سپری کنیم

00:06:35.060 --> 00:06:38.180
اما در عین حال حوزه هایی
در زندگدید ما وجود دارند

00:06:38.180 --> 00:06:40.910
که حوزه کنترل ما نیستند

00:06:40.910 --> 00:06:44.630
و می توانیم از حذف این کنترل بهره ببریم

00:06:44.630 --> 00:06:49.825
و این حوزه روابط و نوع
برخوردمان با یکدیگر است

00:06:49.850 --> 00:06:53.956
با اثر پاپی توانستم سنت منظره را ادامه دهم

00:06:54.010 --> 00:06:56.470
که در آن مردم می توانستند از اطراف بیایند

00:06:56.495 --> 00:07:01.215
و شیئی را تجربه کنند که نتنها تماشایی است

00:07:01.240 --> 00:07:03.269
بلکه همچنین حامل معنایی درونی است

00:07:04.901 --> 00:07:09.559
مطالعه موردی ونوس بادکنگی:
مقیاس بندی فرم های پیچیده

00:07:09.840 --> 00:07:11.910
من همیشه ونوس ویلندورف را دوست داشته ام

00:07:11.910 --> 00:07:15.630
برای من نمادی از تاریخ بشر

00:07:15.630 --> 00:07:20.820
بشریت و اعتمادی که در انسان بودن داریم است

00:07:20.820 --> 00:07:24.350
و نماید همکاری برای یافتن راهی به پیش است

00:07:24.350 --> 00:07:27.610
ونوس ویلندورف اصلی خیلی کوچک است

00:07:27.610 --> 00:07:30.215
در واقع تنها چند سانتی متر است

00:07:30.240 --> 00:07:32.970
شاید ارتفاعش پنج سانتی متر باشد

00:07:32.970 --> 00:07:37.280
و در موزه تاریخ طبیعی وین است

00:07:37.280 --> 00:07:38.588
من این شانس را داشته ام که...

00:07:38.614 --> 00:07:46.783
من مشعوف شدم که تواستم ونوس ولیندورف
بزرگ 100 اینچی ام را در سالن ورودی

00:07:46.850 --> 00:07:51.530
موزه تاریخ طبیعی وین قرار دهم

00:07:51.530 --> 00:07:54.350
ونوس بادکنکی، مجسمه ای بادکنکی است

00:07:54.350 --> 00:07:56.390
از بادکنکی به جنس لاتکسی درست شده است

00:07:56.390 --> 00:08:02.405
مثل جنس سگ بادکنکی، همان نوع بافت را دارد

00:08:02.430 --> 00:08:06.660
برای خلق اثر از یک هنرمند
متخصص بادکنک ها کمک گرفتم

00:08:06.660 --> 00:08:09.110
من می توانم حیوانات بادکنکی مختلف را بسازم

00:08:09.110 --> 00:08:13.490
اما ونوس بادکنکی فرم خیلی پیچیده ای دارد

00:08:13.490 --> 00:08:17.990
و کار با بادکنک لاتکس
برای خلق آن پیچیده است

00:08:17.990 --> 00:08:19.570
بنابراین با این هنرمند همکاری کردم

00:08:19.595 --> 00:08:23.105
باهاش ارتباط برقرار می کردم و بهش می گفتم

00:08:23.150 --> 00:08:26.060
که می خواهم یک مجسمه
بادکنکی از یک ونوس بسازم

00:08:26.060 --> 00:08:28.610
می خواهم ونوس ویلندورف را بسازم

00:08:28.610 --> 00:08:31.015
و می خواهم این شکلی باشد

00:08:31.040 --> 00:08:36.375
یک نقاشی از آن کشیدم و در آن نشان
دادم که سینه ها و شکم بزرگ می خواهم

00:08:36.400 --> 00:08:40.820
پشتش بزرگ باشد و اطراف سر چین داشته باشد

00:08:40.820 --> 00:08:44.995
و او یک ونوس بادکنکی می
ساخت و برای من می فرستاد

00:08:45.020 --> 00:08:48.860
من بهش نگاه می کردم و می گفتم که خب، میدونی

00:08:48.885 --> 00:08:51.727
این عالی است اما واقعا برای این کار

00:08:51.752 --> 00:08:55.842
باید سینه به شکل دیگری باشد

00:08:55.867 --> 00:09:02.330
و  ترکیبش را کنترل می
کردم تا به نتیجه نهایی برسیم

00:09:02.330 --> 00:09:05.118
برای ساختن اثری به این
صورت شاید یکسال زمان بگذرد

00:09:05.143 --> 00:09:09.205
و در ساخت فرم اثر رد و بدل داشته باشیم

00:09:09.230 --> 00:09:14.620
بعد به محض اینکه اثر در
شکل خود به حد اعلی رسید

00:09:14.755 --> 00:09:18.565
باهم به مرکز کت اسکن می رویم

00:09:18.800 --> 00:09:22.580
برای این اثر به مرکز جی ای در آلمان رفتیم

00:09:22.580 --> 00:09:24.320
و بادکنک باد کردیم

00:09:24.320 --> 00:09:27.440
معمولا تقریبا 100 بادکنک
مختلف را باد می کنیم

00:09:27.440 --> 00:09:29.278
و بعد در حین خلقشان

00:09:29.303 --> 00:09:32.370
من موردی که به بهترین شکل
ایده را بیان می کند را پیدا می کنم

00:09:32.395 --> 00:09:36.181
کدامیک بیشترین توازن را نسبت به فرم دارد

00:09:36.474 --> 00:09:40.554
و کدامیک نزدیک ترین شکل
را به طراحی ایده آل دارد

00:09:40.820 --> 00:09:43.460
و تقریبا 5 یا 6 تا از
آن ها را انتخاب می کنم

00:09:43.460 --> 00:09:44.690
شاید تا 8 تا را انتخاب کنم

00:09:44.690 --> 00:09:47.260
به نظرم در مورد ونوس ویلندورف

00:09:47.260 --> 00:09:50.750
هشت تا از این الگوها را کت اسکن کردم

00:09:50.750 --> 00:09:54.320
و پس از بیرون کشیدن تمام اطلاعاتش

00:09:54.320 --> 00:09:58.096
داده ها در کنار یکدیگر می
گذارم و دوباره شروع می کنم

00:09:58.195 --> 00:10:01.006
به خلق ایده آل ترین ونوس بادکنکی

00:10:01.031 --> 00:10:03.050
به این صورت که اگر مثلا این الگو

00:10:03.050 --> 00:10:06.110
الگوی شماره 6 نزدیک ترین شکل به ایده باشد

00:10:06.110 --> 00:10:09.200
اما یک مشکل کوچک در این پشت داشته باشد

00:10:09.200 --> 00:10:11.990
مثلا بخواهم این حفره یکم بزرگتر باشد

00:10:11.990 --> 00:10:14.390
می توانیم آن را تغییر دهیم

00:10:14.390 --> 00:10:16.010
و دلیلش این است که ...

00:10:16.010 --> 00:10:19.580
در این مقیاس این ونوس
بادکنکی بی نقص به نظر می رسد

00:10:19.580 --> 00:10:23.600
اما وقتی که ناگهان ارتفاع
100 اینچی به خود می گیرد

00:10:23.600 --> 00:10:28.230
این انحراف های کوچکتر
تاثیر بزرگتری می گذارنند

00:10:28.230 --> 00:10:30.235
بنابراین فرم راتغییر می دهم

00:10:30.260 --> 00:10:34.060
این ها فرم های واقعا ایده آلی شده ای هستند

00:10:34.060 --> 00:10:36.190
دلیل تغییر مقیاس

00:10:36.190 --> 00:10:40.360
این است که در این لحظه
دیالوگی در مورد ونوس داشته باشیم

00:10:40.360 --> 00:10:44.320
هنوز کاملا و صد در صد نمی دانیم

00:10:45.070 --> 00:10:47.470
دلیل خلق ونوس ویلندورف را نمی دانیم

00:10:47.470 --> 00:10:52.339
فرض می کنیم که درست می
گویند که شیئی در مورد باروری است

00:10:52.364 --> 00:10:54.490
و برای بزرگداشت باروری است

00:10:54.490 --> 00:10:57.760
اما همیشه یک وجه رازآلودی در خود دارد