WEBVTT

00:00:00.850 --> 00:00:04.850
هنر فیلم‌سازی: بازتابِ تصور دیوید

00:00:06.651 --> 00:00:11.751
[نورپردازی فیلم کله‌پاک‌کن]

00:00:12.080 --> 00:00:14.810
من از این برداشت‌هایی که مردم

00:00:14.810 --> 00:00:21.260
از تاریکی میاند بیرون هر از چند گاهی
استفاده می‌کنم و خیلی هم دوستش دارم

00:00:21.260 --> 00:00:27.290
،من عاشق دیدنی تاریکی‌ام
مسافت زیادی از تاریکی‌ام

00:00:27.290 --> 00:00:30.000
سپس از دل تاریکی یه چیزی میاد بیرون

00:00:30.000 --> 00:00:30.470
سپس از دل تاریکی یه چیزی میاد بیرون

00:00:30.470 --> 00:00:35.280
اون چیز به سمت جلو میاد تا خودش را نشون بده

00:00:35.280 --> 00:00:37.320
تاریکی خیلی زیباست

00:00:37.320 --> 00:00:41.630
پس بیرون اومدن مردم از
تاریکی به صورت بصری زیباست

00:00:41.630 --> 00:00:46.490
زندگی واقعاً درمورد

00:00:46.490 --> 00:00:50.730
ایده‌ی خروج از تاریکی می‌باشد

00:00:50.730 --> 00:00:53.570
این چیزی که باید درموردش فکر کرد

00:00:53.570 --> 00:00:57.520
من این چیز را درمورد تاریکی دارم

00:00:57.520 --> 00:01:00.000
اگر قسمتی از یک فریم کاملاً تاریک باشد

00:01:00.000 --> 00:01:01.690
اگر قسمتی از یک فریم کاملاً تاریک باشد

00:01:01.690 --> 00:01:03.310
دوباره میگم که این مثل فرصت)
(واسه‌ی رویاپردازی میمونه

00:01:03.310 --> 00:01:06.100
شما نمی‌دونید که اون عقب چه‌خبره

00:01:06.100 --> 00:01:10.360
اگر همه چیز را ببینید، امن‌تر خواهد بود

00:01:10.360 --> 00:01:13.810
...این تاریکی
چیزایی که از این تاریکی بیرون میاد

00:01:13.810 --> 00:01:15.640
ناشناخته‌است

00:01:15.640 --> 00:01:19.120
هرب کاردول کار نورپردازی را شروع کرد

00:01:19.120 --> 00:01:25.840
این دنیای کله‌پاک‌کن باید یه
احساس خاصی میداشت

00:01:25.840 --> 00:01:30.000
یه جورایی حس در گذشته بودن و در
دنیایی دیگر بودن و هرب عمدتاً با

00:01:30.000 --> 00:01:31.330
یه جورایی حس در گذشته بودن و در
دنیایی دیگر بودن و هرب عمدتاً با

00:01:31.330 --> 00:01:35.950
نورافکن‌های کوچک و
کلی چراغ خیلی‌خیلی کوچک

00:01:35.950 --> 00:01:39.580
محوطه‌های نور کوچک، کار
نور پردازی را انجام داد که بسیار زیبا بود

00:01:39.580 --> 00:01:43.580
کلی زمان برد ولی ارزشش را داشت

00:01:43.580 --> 00:01:48.700
تو صحنه‌ی عشق‌ورزی، ما در
ابتدا با نور افکن‌های کوچک، نورپردازی کردیم

00:01:48.700 --> 00:01:51.530
ولی حال و هوای صحنه
کاملاً نامناسب بود

00:01:51.530 --> 00:01:55.140
پس با نور نرم آن را
دوباره فیلم‌برداری کردیم

00:01:55.140 --> 00:01:57.620
اما همچنان محیط تاریک بود اما

00:01:57.620 --> 00:02:00.000
نور نرم یه جورایی تو تاریکی می‌درخشید

00:02:00.000 --> 00:02:00.150
نور نرم یه جورایی تو تاریکی می‌درخشید

00:02:00.150 --> 00:02:02.430
واقعاً زیبا بود

00:02:02.430 --> 00:02:03.820
.سحرآمیز بود

00:02:03.820 --> 00:02:07.250
گفته‌میشه که نورپردازی فیلم
سیاه‌و‌سفید از رنگی سخت‌تره

00:02:07.250 --> 00:02:09.020
چراکه شما باید چیزهای
مختلف را از هم جدا کنید

00:02:09.020 --> 00:02:11.660
رنگ‌ها این کار را خودبه‌خود انجا میدهند اما

00:02:11.660 --> 00:02:14.390
شما یه جفت شلوار سیاه در
مقابل یه کمد سیاه دارید

00:02:14.390 --> 00:02:18.050
همان جوری که در فیلم
کله‌پاک‌ک‍ن چندین بار دیدیم

00:02:18.050 --> 00:02:20.210
شما باید اون شلوارها را ریم‌لایت کنید

00:02:20.210 --> 00:02:21.710
وگرنه شلوارها و کمد با هم ترکیب می‌شوند

00:02:21.710 --> 00:02:23.960
یا به نظر میرسد که شلوارها پاچه ندارند

00:02:23.960 --> 00:02:25.640
نورپردازی کار سختیه

00:02:25.640 --> 00:02:27.500
تمامی حرکات طراحی شده‌اند

00:02:27.500 --> 00:02:29.990
تمامی چراغ‌ها تنظیم شده‌اند

00:02:30.000 --> 00:02:35.410
زمانیکه جک نانس نقش هنری
را بازی می‌کنه، مثل این

00:02:35.410 --> 00:02:38.120
بود که کوچک‌ترین جزئیات ممکن
در آن برنامه‌ریزی شده بود

00:02:38.120 --> 00:02:40.060
جک عاشق دونستنه

00:02:40.060 --> 00:02:42.910
تمام حرکات کوچک بود

00:02:42.910 --> 00:02:43.780
و نقش‌آفرینیش خیلی خوب بود

00:02:43.780 --> 00:02:45.700
هرب جوری نورپردازی را مدیریت می‌کرد تا

00:02:45.700 --> 00:02:47.680
فلان چیز را بدست بیاره و
بذاره فلان چیز بره تو تاریکی

00:02:47.680 --> 00:02:49.390
و بیرون بیاد و فلان چیزو بگیره

00:02:49.390 --> 00:02:51.970
خیلی زیبا بود
خیلی خیلی زیبا بود

00:02:57.083 --> 00:03:02.283
[همکاری با فیلم بردار فردی فرنسیس]

00:03:03.490 --> 00:03:05.690
فردی فرانسیس فیلم پسران
و عشاق را فیلم‌برداری کرد

00:03:05.690 --> 00:03:07.690
فِردی با فیلم‌های سیاه و سفید آشنایی داشت

00:03:07.690 --> 00:03:14.080
فردی بریتانیایی و از دوران

00:03:14.080 --> 00:03:17.620
استفاده از لامپ‌های
گازی و اویل پیدایش برق

00:03:17.620 --> 00:03:23.440
و بیمارستان‌های این مدلی و
اوضاع و احوال دوران ویکتوریایی

00:03:23.440 --> 00:03:24.470
با خبره

00:03:34.440 --> 00:03:37.460
پس این آغاز انقلاب صنعتی بود

00:03:37.460 --> 00:03:43.310
و دود و دودکش و ماشین‌الات
و همه‌ی این چیزها

00:03:43.310 --> 00:03:47.090
شروع به پیدایش کردند

00:03:47.090 --> 00:03:51.500
و همه‌ی این چیزا باید تو
دنیای «مرد فیل‌نما» می‌بودند

00:03:51.500 --> 00:03:55.130
بزرگترین عامل تاثیرگذار بر
من شهر فیلادلفیا می‌باشد

00:03:55.130 --> 00:03:58.820
و من عاشق کل معماریش شدم

00:03:58.820 --> 00:04:00.000
عاشق کارخانه‌هایی شدم
که دود تولید می‌کردند

00:04:00.000 --> 00:04:02.360
عاشق کارخانه‌هایی شدم
که دود تولید می‌کردند

00:04:02.360 --> 00:04:08.320
دود و آتیش، تمام سر و
صداها، ماشین‌الات، فولاد

00:04:08.320 --> 00:04:14.370
خونه‌هایی که مردم درش زندگی
می‌کردند، زندگی رویایی

00:04:14.370 --> 00:04:16.680
برای من کاملاً هیجان‌انگیز بود

00:04:16.680 --> 00:04:20.829
همه‌ی اینها از شهر فیلادلفیا نشات گرفت

00:04:20.829 --> 00:04:22.900
تنها مشکلی که من داشتم این بود که

00:04:22.900 --> 00:04:25.870
خیلی از اوقات فردی نمی‌خواست که صحنه را

00:04:25.870 --> 00:04:28.000
به تاریکی که من می‌خواستم در بیاره

00:04:28.000 --> 00:04:29.630
و همیشه می‌گفت که لینچ دلش می‌خواد

00:04:29.630 --> 00:04:30.000
که صحنه اونقدر تاریک باشه که
دیده نشه اما این حقیقت نداشت

00:04:30.000 --> 00:04:34.180
که صحنه اونقدر تاریک باشه که
دیده نشه اما این حقیقت نداشت

00:04:34.180 --> 00:04:35.900
این خودش یه حال و هوا بود

00:04:35.900 --> 00:04:42.790
و همچنین شهر لندن تو اون روزها

00:04:42.790 --> 00:04:47.860
پر از دود و مه خیلی غلیظ بود

00:04:47.860 --> 00:04:51.400
شما چنین حسی را همه‌جا میخواید

00:04:51.400 --> 00:04:56.020
و همچنین چنین تاریکی‌ای

00:04:56.020 --> 00:05:00.000
و حال و هوایی را به
ویژه در شب میخواید

00:05:00.000 --> 00:05:00.340
و حال و هوایی را به
ویژه در شب میخواید

00:05:00.340 --> 00:05:02.210
فردی واقعاً خارق‍‌العاده بود

00:05:02.210 --> 00:05:04.900
و به یکی از دوستان خوب من تبدیل شد

00:05:04.900 --> 00:05:10.720
بعد از فیلم مرد فیل‌نما، فیلم تل‌ماسه
را فیلم‌برداری کرد و بعد از تل‌ماسه

00:05:10.720 --> 00:05:13.090
فیلم داستان استرایت را فیلم‌برداری کرد

00:05:14.833 --> 00:05:19.733
[مطالعه‌ی موردی: صحنه‌ای از مرد فیل‌نما]

00:05:20.180 --> 00:05:23.640
اجرای روی صحنه از چندین
زاویه‌ی مختلف فیلم‌برداری شد

00:05:23.640 --> 00:05:26.300
پس تمام تکه‌ها اونجا بود اما

00:05:26.300 --> 00:05:30.000
اما اجرا اگر مستقیماً فیلم‌برداری می‌شد

00:05:30.000 --> 00:05:30.620
اما اجرا اگر مستقیماً فیلم‌برداری می‌شد

00:05:30.620 --> 00:05:34.580
اگرچه بازی خوب بود ولی
خسته‌کننده به نظر میرسید

00:05:34.580 --> 00:05:37.730
و این از نقطه نظر
جان مریک دیده شد

00:05:37.730 --> 00:05:40.820
و از نظر او سحرآمیز بود

00:05:40.820 --> 00:05:44.200
بنابراین باید سحرآمیزتر
از یک چیز زنده می‌بود

00:05:44.200 --> 00:05:48.176
♫ پخش موسیقی ♫

00:06:37.430 --> 00:06:42.060
امروزه فیلم‌برداری کردن بسیار
راحت‌تر شده به خاطر دیجیتالی بودن

00:06:42.060 --> 00:06:46.250
اما قبلنا خیلی سخت‌تر
بود. همه‌ی این چیزها

00:06:46.250 --> 00:06:49.100
باید به یک چاپ‌خونه‌ی نوری میرفتند و

00:06:49.100 --> 00:06:51.020
و تمام دیزالو و فیدهای کوچک

00:06:51.020 --> 00:06:53.090
و تمام این چیزهای متفاوت را انجام داد

00:06:53.090 --> 00:06:56.030
در کتار هم قرار دادن آن
باید به صورت فریم به فریم

00:06:56.030 --> 00:07:00.000
برنامه‌ریزی میشد و یه
جورایی حدس زده میشد

00:07:00.000 --> 00:07:02.000
برنامه‌ریزی میشد و یه
جورایی حدس زده میشد

00:07:02.000 --> 00:07:03.920
و به انتهای ترکیب نزدیک میشد

00:07:03.920 --> 00:07:07.970
و اون چیز هنوز به
فیلم وصل نشده بود

00:07:07.970 --> 00:07:09.117
هفته‌ها زمان می‌برد

00:07:09.117 --> 00:07:10.700
و اگر در قسمتی از
کار اشتباهی رخ میداد

00:07:10.700 --> 00:07:13.050
باید از اول شروع می‌کردید

00:07:13.050 --> 00:07:19.800
این فیلمی بود که ساخته
شد و کلی زمان برد

00:07:19.800 --> 00:07:20.870
در چاپخونه‌ی نوری

00:07:22.158 --> 00:07:27.058
لیست صحنه‌های فیلم]‌
[برداری و فیلم‌نامه‌ی مصور

00:07:27.250 --> 00:07:30.000
درفیلم کله‌پاک‌کن من این
فیلم‌نامه‌های مصور کوچک را کشیدم

00:07:30.000 --> 00:07:31.900
درفیلم کله‌پاک‌کن من این
فیلم‌نامه‌های مصور کوچک را کشیدم

00:07:31.900 --> 00:07:34.270
و یه جورایی چیزها را برای
خودم برنامه‌ریزی کردم

00:07:34.270 --> 00:07:39.980
و اون‌ها را به فرد و هرب نشون دادم اما
عمدتاً، همین‌جوری اون‌ها را می‌کشیدم

00:07:39.980 --> 00:07:42.960
همچنین بعضی وقت‌ها
اون‌ها را تغییر می‌دادم

00:07:42.960 --> 00:07:47.030
من همیشه گفتم و دوباره هم می‌گم

00:07:47.030 --> 00:07:49.400
براساس درک‌عام،
افکت‌های خاص فیلم‌برداری

00:07:49.400 --> 00:07:51.980
شامل چیزهای مختلفی می‌شود که
باید در کنار هم قرار گیرند

00:07:51.980 --> 00:07:54.590
همه باید این چیزهایی را که

00:07:54.590 --> 00:07:58.190
درموردشون صحبت شده، کشیده
و مرتب شده را بشناسند

00:07:58.190 --> 00:08:01.190
بسیاری از مردم می‌دانند
که دقیقاً باید چه

00:08:01.190 --> 00:08:04.970
کاری بکنند و کی و
چگونه آن را انجام دهند

00:08:04.970 --> 00:08:19.600
من این مربع‌های
کوچک را کشیده بودم

00:08:19.600 --> 00:08:24.850
این مربع‌ها در تمام
بالا و پایین صفحه هستند

00:08:24.850 --> 00:08:30.000
من میگم که کمد باید اینجا باشه

00:08:30.000 --> 00:08:32.480
من میگم که کمد باید اینجا باشه

00:08:32.480 --> 00:08:40.260
و هنری...لباس هنری
را اینجا داریم

00:08:40.260 --> 00:08:46.340
یک محفظه‌ی دیواری اینجا
و یک گیاه هم اینجا

00:08:50.920 --> 00:08:54.631
و شاید هنری داره دستش را
دراز می‌کنه تا چیزی را بگیره

00:08:58.780 --> 00:09:00.000
مربع یه چیزی تو
این مایه‌ها میشه

00:09:00.000 --> 00:09:00.753
مربع یه چیزی تو
این مایه‌ها میشه

00:09:00.753 --> 00:09:02.670
مربع‌هایی که من کشیدم
یکم بزرگتر از این بود

00:09:02.670 --> 00:09:06.840
و من از یک مداد استفاده
می‌کردم به جای ماژیک

00:09:06.840 --> 00:09:10.430
بنابراین جزئیات بیشتری داشتند

00:09:10.430 --> 00:09:14.320
...اما سپس هنری
مساله‌ای که در مورد صفحه‌ی عریض وجود داره

00:09:14.320 --> 00:09:17.740
موهای بلند هنری بود

00:09:17.740 --> 00:09:21.490
...بنابراین مجبور بودم که

00:09:24.138 --> 00:09:25.805
موهای هنری احتمالاً
خارج از تصویر می‌افتاد

00:09:30.840 --> 00:09:34.430
و من همین‌جوری سکانس را ادامه ‌می‌دادم