WEBVTT 00:00:01.275 --> 00:00:05.439 کاراکترهای متقاعدکننده خلق کنین 00:00:05.464 --> 00:00:11.073 هنجارهای جنسیتی رو با کاراکترهاتون بشکنین 00:00:11.614 --> 00:00:20.598 جوابم به این حرف که آدم‌ها تو کتاب همیشه باید آدم‌های مهربونی باشن 00:00:20.879 --> 00:00:26.692 و به‌خصوص خانم‌ها باید خیلی خوش‌رفتار باشن 00:00:26.770 --> 00:00:30.293 اینه که اولا زندگی واقعی‌ای که می‌شناسیم اینجوری نیست 00:00:30.318 --> 00:00:33.504 دوما زن‌ها تو هر شکل و اندازه‌ای 00:00:33.567 --> 00:00:35.153 سن و مرحله‌ای 00:00:35.403 --> 00:00:38.668 قد و رنگی تو بخش‌های مختلف پیدا می‌شن 00:00:38.894 --> 00:00:45.450 و این انتظار یا تقاضا که زن‌ها مثل فرشته و بی‌نقص باشن 00:00:45.567 --> 00:00:48.059 مربوط به دوره‌ی ویکتوریایی می‌شه 00:00:48.239 --> 00:00:53.754 روی پایه‌ی مجسمه جای محدودی هست نمی‌شه آدم زیاد تکون بخوره 00:00:53.942 --> 00:00:58.700 بدونین که زن‌ها هم آدم هستن و آدم‌ها بی‌نقص نیستن 00:00:58.754 --> 00:01:01.684 و انواع خیلی خیلی متفاوتی از اون‌ها وجود داره 00:01:01.709 --> 00:01:06.731 و چرا نباید این موضوع تو داستان منعکس بشه 00:01:06.887 --> 00:01:12.332 وقتی دارین می‌نویسین باید ببینین مردم دنیایی که درموردش می‌نویسین 00:01:12.357 --> 00:01:15.575 چه دوره‌ی معاصر باشه یا دهه‌ی پنجاه 00:01:15.600 --> 00:01:17.473 چون این دو دوره خیلی با هم فرق دارن 00:01:17.498 --> 00:01:20.317 چجوری جنسیت رو درک می‌کنن 00:01:20.342 --> 00:01:26.254 که همیشه تا حدی روشی برای نشون‌دادن خودتون توی جامعه است 00:01:26.590 --> 00:01:32.254 و به دیگران که چجوری خودم رو به دیگران نشون می‌دم 00:01:32.293 --> 00:01:36.176 با این درک از جنسیت 00:01:36.590 --> 00:01:43.762 پس جنسیت تا حدودی وابسته به درک از جنسیت تو اون دوره‌ی خاصه 00:01:43.957 --> 00:01:49.536 مثلا تو دوره‌ی تئودوری چه معنایی داره 00:01:49.770 --> 00:01:54.856 که مرد باشیم یا چه معنایی داره که زن باشیم 00:01:55.137 --> 00:01:59.246 این دو چیز تو سطوح مختلف اجتماعی چه معنایی داره 00:01:59.403 --> 00:02:02.707 چون این دو از سنی تا سن دیگه تغییر می‌کنه 00:02:02.801 --> 00:02:07.981 زنان در واقع توی قرن نوزدهم خیلی از حقوقی که قبلا داشتن رو از دست دادن 00:02:08.300 --> 00:02:12.612 و خیلی از چیزایی که تو قرن بیستم و بیست‌ویکم سعی 00:02:12.637 --> 00:02:17.036 کردن دوباره به دست بیارن قبلا تو قرن نوزدهم داشتن 00:02:17.387 --> 00:02:21.831 یکی از بزرگترین مهاجمین به حقوق زنان هم ناپلئون بناپارت بود در ضمن 00:02:22.058 --> 00:02:28.816 جا داره بگم که تو انقلاب فرانسه خیلی رو اعلام حقوق مردها تأکید داشتن 00:02:29.035 --> 00:02:32.887 وقتی زنی خواست حقوق زنان رو اعلام کنه 00:02:33.019 --> 00:02:37.394 خائن معرفیش کردن و گردنش رو زدن 00:02:37.535 --> 00:02:44.668 پس مدت زیادیه که سؤال مربوط به اینکه جنسیت به چه معناست پاسخ داده نشده 00:02:44.847 --> 00:02:49.824 و تو دوران ما دیگه فکر نمی‌کنیم که فقط همین دو بسته‌بندی باشه 00:02:49.949 --> 00:02:51.340 فقط صورتی و آبی 00:02:51.652 --> 00:02:55.910 و علم هم از این موضوع پشتیبانی می‌کنه که یه نمودار زنگی شکله 00:02:56.066 --> 00:02:57.699 یک پیوستاره 00:02:57.762 --> 00:03:02.972 و کاراکتر شما می‌تونه هر جایی از اون پیوستار قررار بگیره 00:03:03.418 --> 00:03:08.761 لذت‌های یک کاراکتر گمراه در عروس سارق 00:03:08.972 --> 00:03:17.019 اسم عروس سارق از تغییر جنسیت اسم یکی از افسانه‌های برادران گریم یعنی داماد سارق اومده 00:03:17.394 --> 00:03:21.629 یک دزد زنه به جای دزد مرد 00:03:21.840 --> 00:03:27.808 و ساختارش مثل داستان‌های اپرای هافمنه 00:03:28.035 --> 00:03:30.121 یعنی یه مقدمه داره 00:03:30.183 --> 00:03:34.324 بعد سه تا داستانه که درونش بافته شده 00:03:34.363 --> 00:03:37.019 برای هر کدوم از کاراکترهای دیگه‌ی کتاب یک داستان 00:03:37.066 --> 00:03:38.996 و بعد یه مؤخره داره 00:03:39.347 --> 00:03:42.746 درست مثل داستان هافمن اپرا 00:03:44.082 --> 00:03:53.933 کاراکتر زینیا رو داریم که نقش اصلی داستانه و تو هر سه بخش حضور داره 00:03:54.498 --> 00:04:02.686 و سه دوستی رو داریم که این داستان‌ها براشون اتفاق افتاده 00:04:02.711 --> 00:04:07.710 و داستان هر سه تاشون شامل زینیا می‌شه که مردشون رو می‌دزده 00:04:07.788 --> 00:04:09.553 ولی به روش‌های خیلی متفاوت 00:04:09.578 --> 00:04:16.553 از اون کاراکترهاییه که می‌تونه داستان خودش و حتی هویت خودش رو بازسازی کنه 00:04:16.756 --> 00:04:21.655 و تبدیل کنه به چیزی که شاید به مضاق اون زن به‌خصوص خوش بیاد 00:04:21.680 --> 00:04:28.092 چجوری در رو برای خودش باز می‌کنه چجوری اعتمادشون رو جلب می‌کنه و بعد خیانت می‌کنه 00:04:28.241 --> 00:04:31.756 چنین کاراکتریه 00:04:32.006 --> 00:04:37.178 تاحدودی به این دلیل نوشتمش که کسی به من گفت هیچ کلاهبردار زنی نداریم 00:04:37.288 --> 00:04:40.100 گفتم معلومه که داریم 00:04:40.225 --> 00:04:46.710 کاراکتر زینیا محبوبیت زیادی پیدا کرد به طرز عجیبی 00:04:47.124 --> 00:04:50.124 انگلستان بودم و داشتم درباره‌ی این کاراکتر صحبت می‌کردم 00:04:50.149 --> 00:04:53.069 پرسیدم با کدوم کاراکتر در عروس سارق 00:04:53.139 --> 00:04:55.249 بیشتر هم‌ذات‌پنداری می‌کنین 00:04:55.319 --> 00:04:58.014 گفتن زینیا پرسیدم چرا 00:04:58.039 --> 00:05:00.905 چرا هم‌ذات‌پنداری می‌کنین؟ خیلی آدم خوبی نیست 00:05:00.983 --> 00:05:05.178 چون زن‌ها از اینکه تمام مدت خوب باشن خسته شدن 00:05:05.638 --> 00:05:09.997 و واقعا خسته‌کننده است که مدام از آدم انتظار داشته باشن خوب باشه 00:05:10.022 --> 00:05:18.452 به نظرم به نوعی روزنه‌ای بود برای اینکه از دیدن اینکه آدم‌ها رو فریب می‌ده لذت ببرین 00:05:18.477 --> 00:05:22.491 و بدون هیچ مشکلی گم و گور شه 00:05:22.717 --> 00:05:25.866 نه اینکه خودتون بخواین این کار رو بکنین البته که نه 00:05:26.717 --> 00:05:32.240 شخصیت‌های شرور و کاراکترهای دوست‌نداشتنی 00:05:32.483 --> 00:05:35.202 چه چیزی باعث می‌شه شخصیت شرور باورپذیر باشه 00:05:35.303 --> 00:05:37.874 اوه بله کی بود که می‌گفت 00:05:38.068 --> 00:05:40.889 ویلیام بلیک بود که می‌گفت شیطان همه‌ی دیالوگ‌های خوب رو از‌ آن خودش کرده 00:05:40.936 --> 00:05:45.881 به این فکر کنین که اگه رمانی رو دوباره بنویسین، مثلا دکتر فاوست رو دوباره بنویسین 00:05:48.038 --> 00:05:51.311 می‌بینیم که مفیستو به طرز عجیبی فعاله 00:05:51.475 --> 00:05:59.663 پس فکر می‌کنم سؤال اینه که اگه واقعا نمی‌دونین کاراکتر بعد از این می‌خواد چه کنه 00:05:59.897 --> 00:06:02.280 به چند تا از شخصیت‌های شرور قابل‌توجه فکر کنین 00:06:02.452 --> 00:06:06.960 نمی‌دونین هانیبال لکتر می‌خواد بعدش چه کار کنه و همین جذابش می‌کنه 00:06:06.985 --> 00:06:10.045 باید باهاش درگیر شین 00:06:10.070 --> 00:06:12.077 بباید حواستون بهش باشه 00:06:12.178 --> 00:06:19.350 چون ممکنه خط دفاعیش یا تاکتیکش رو بدون اخطار قبلی عوض کنه 00:06:19.694 --> 00:06:21.155 غیرقابل پیش‌بینی بودن 00:06:21.180 --> 00:06:24.514 پس غالفگیرم کنین 00:06:25.045 --> 00:06:28.577 و اگه غافلگیرم کنین درگیرم می‌کنین 00:06:28.694 --> 00:06:31.194 اگه در این‌حد باورپذیر غافلگیرم کنین 00:06:31.475 --> 00:06:37.694 دوست‌داشتنی بودن زمانی عامل مهمیه که دارین هم‌اتاقی انتخاب می‌کنین 00:06:38.710 --> 00:06:45.358 ولی وقتی دارین یه کاراکتر زنده خلق می‌کنین عامل مهمی نیست 00:06:45.585 --> 00:06:50.467 آدمایی رو خواهید دید که بگن فلان کاراکتر دوست‌داشتنی نیست 00:06:51.131 --> 00:06:57.272 و آدمای دیگه‌ای رو خواهید دید که می‌گن این تنها معیار نیست 00:06:57.389 --> 00:07:00.764 مثلا کاپیتان ایهب اصلا دوست‌داشتنی نیست 00:07:00.913 --> 00:07:02.561 ولی باورپذیره 00:07:03.319 --> 00:07:09.952 بیاین اینجوری بگیم کتابی هست نوشته‌ی جان گاردنر به اسم گرندل 00:07:10.202 --> 00:07:17.303 داستان از نظرگاه هیولایی به اسم گرندل در داستان بئوولف هست 00:07:17.428 --> 00:07:19.210 کاملا باورپذیره 00:07:19.249 --> 00:07:22.943 ولی خیلی کاراکتر ناخوشایندیه 00:07:23.240 --> 00:07:27.037 پس کاراکترها می‌تونن خیلی سرزنده و زنده باشن 00:07:27.100 --> 00:07:29.233 ولی دوست‌داشتنی نباشن 00:07:29.858 --> 00:07:33.913 پس به آدم‌های حاضر توی زندگی‌تون فکر کنین 00:07:34.241 --> 00:07:39.108 به آدمایی فکر کنین که دوست دارین دباره‌شون بشنوین 00:07:39.186 --> 00:07:41.710 باز چه کار کردن؟ 00:07:42.249 --> 00:07:44.397 باز چی تو سرشونه؟ 00:07:44.422 --> 00:07:46.975 باز چه خرابکاری‌ای می‌خوان بکنن؟ 00:07:47.311 --> 00:07:52.131 از طرف دیگه میبل رو داریم که همیشه خوش رفتاره 00:07:53.264 --> 00:07:57.405 آیا دوست دارین بیشتر درباره‌ی میبل بدونین؟ نه. نه واقعا 00:07:57.579 --> 00:08:01.377 ولی اگه بگم ریچارد سوم تمام آشنایانش رو به قتل رسونده 00:08:01.475 --> 00:08:03.692 احتمالا از جا می‌پرین 00:08:03.969 --> 00:08:08.647 و فکر می‌کنم این بیشتر از یک زمینه‌ی تکاملی باشه 00:08:08.672 --> 00:08:14.420 وقتی اجسام ثابت باشن نیازی نداریم خیلی به‌شون توجه کنیم 00:08:14.606 --> 00:08:19.918 وقتی گرگ‌ها از جنگل بیرون میانه که خیلی هوشیار می‌شیم 00:08:20.215 --> 00:08:25.958 پس کاراکترهای خطرناک و بی‌ثبات کاراکترهایی که نمی‌تونیم الزاما پیش‌بینی‌شون کنیم 00:08:26.092 --> 00:08:29.676 کاراکترهایی که نمی‌دونیم دارن به ما راست می‌گن یا نه 00:08:29.778 --> 00:08:33.596 جوری توجه ما رو جلب می‌کنن که میبل نمی‌تونه 00:08:34.182 --> 00:08:42.424 میبل رو از داستان دزدان دریایی پنزانس برداشتم. همیشه خیلی خوش‌آخلاقه