ساختن اشکال و سایه نما ها
برای ما گاهی این سایه نماست که مجموعه رو به پیش مبره
گاهی ترکیبی از پارچه هاست
گاهی هردوشونه
گاهی جنبه ی زیباشناختی کاره
پس، میدونی، بعضی وقتا
بازهم برای ما هیچ قانونی وجود نداره
به عنوان اینکه چه چیزی باید باشه
ولی معمولا یکی یا دوتا
رویکرد غالب هست، پس
بازهم گاهی همش درباره سایه نمای کتانیه
و پارچه در درجه دوم اولویته
یا جنبه های تزیینی پارچه در درجه دوم هستن
گاهی پارچه ها خیلی خیلی تزیینی هستن پس
کار درباره لایه بندیه پس شکل ها آسون ترن
پس بازهم بسته به حس و حال مجموعه
فکر میکنم سایه نماها، شکل لباس ها
همه این هماهنگ با
یا به کمک چیزی که میخوای بگی میان
که چیزی که میخوای بیان کنیو روشن کنن
شکل های گذشته را مطالعه کنید
مطمئنا یه دوره زمانی در مد هست
که اسمهایی از سایه نماها هست
مثل توی دهه 60، ایلاین ها، یا
میدونی
یا حتی قبل از دهه 60، دهه 50
دامن تمام مدور، مثل
اسم هایی برای سایه نماها یا بخش ها یا شکل ها هست
که فکر میکنم تا امروز هنوز استفاده میشن
ولی من، میدونی، من فکر میکنم
مطالعه کردن یا نگاه کردن به تاریخ لباس ها
یا تاریخ مد یه جورایی
مطمئنا آسیب نمیرسونه
معمولا خیلی مفیده که ببینی
سایه نماها
ربط زیادی به لباس های زیر داشتن، یعنی
زن ها یه موقعی کورست میپوشیدن
به عنوان لباس زیر
یا زن ها کمربند کشی زنانه میپوشیدن یه موقع
یا از یه موقعی دیگه سینه بند نپوشیدن
زن ها شاید ورزشی تر از زمان گذشته هستن
پس وقتی به لباسای قدیمی نگاه میکنی شونه ها بزرگترن
وقتی به یه لباس دهه 70 نگاه میکنی
جای آستینش خیلی خیلی بالاست
و شونه ها خیلی خیلی باریک هستن
ولی زنای خیلی کمتری امروزه اون شکلی هستن
پس خیلی جالبه که نگاه کنی به اینکه
مد چه شکلی تکامل پیدا میکنه
ولی همچنین فکرمیکنم خیلی مهمه که نگاه کنیم
به دوره زمانی که توش تکامل پیدا کردن
و لباس های زیر
و شرایط و اینکه چطور به اونجا رسیدن
یعنی، سایه نمای معروف دیور
ربط زیادی به کمر داشت یا
یه کمربند کشی یا یه کرست
چیزی که کمر رو کوچیک نگه داره
و بعد زیرساخت دامن که به نظر خیلی پر برسه
و اون نوع از کار و ساختار
امروزه یه مقداری از مد افتاده است پس
با اینکه میتونه چیزی برای تاثییر گرفتن باشه
همیشه درباره به دست آوردن چیزیه که شاید
جدید باشه بجای چیزی که قبلا انجام شده
یعنی، لباس های آمپیر یا کمر بالا
هنوز خیلی جذاب هستن و
خیلی تحسین برانگیز
ولی لباسایی که یه زن زیر اونا میپوشه
خیلی خیلی متفاوتن
پس فکر میکنم که، مهم نیست چقدر پارچه ساختار داشته باشه
یا اینکه چجوری بهش برش میزنی
بازهم مطمئنا
آسونی متفاتی در ساخت لباس های امروزه هست
نسبت به روشی که قبلا ساخته میشدن
و روشی که قبلا پوشیده میشدن و چیزی که روی اون پوشیده میشدن
میدونی، سالهای گذشته
هیچ محدودیتی برای دیدگاهتون وجود نداره
نمیگم که شکل ها یا سایه نماهای مورد علاقه دارم، یعنی
ما معمولا بخش های مختلفو جست وجو میکنیم
من به خودم
یا به کاری که انجام میدیم به عنوان
آوانگارد فکر نمیکنم
به عبارت دیگه ما ژاکت هایی با چهار یا شش آستین نمیسازیم
یا با دوتا جای گردن
ولی مطمئنا توی زیاده روی در شکل های قدیمی
میتونیم به چیزی برسیم که نسبتا غیرعادی تره
یا کمتر دیده میشه نسبتا
ولی بازهم امروزه خیلی از طراحها کار میکنن که فکر میکنم
که خیلی از جزئیات رو اقتباس میکنن از
رابطه لباس ها با بدن ها
و چیزهایی مثل اون و من
فکر میکنم خیلی خوب به نظر میرسه
وقتی کسی که به این اعتقاد داره انجامش میده
پس، اونا واقعا
فکر میکنم در مورد طراحی
هیچ محدودیتی وجود نداره، واقعا
من شخصا دوست دارم با
ایده لباس کلاسیک غربی شروع کنم
و بعد زیاده روی کنم یا
همونو مزین کنم
مطالعه موردی: استفاده از پارچه برای ساختن سایه نما
این لباس از مجموعه زمستان کامل 2012 هستش
من یادم میاد در زمان اون مجموعه
یکی از چیزایی که باهاش بازی میکردیم
این اغراق در شکل بود
یه نوع از دامن با باسن گرد
یعنی این یه مجموعه بود که نشون میداد
که سایه نما احتمالا در جلوی کار بود
و پارچه بعد از اون میومد
پس ما این ایده رو داشتیم که
یه دامن با باسن گرد درست کنیم
یا بخش دامن لباس یه باسن گرد داشته باشه
که کمر کوچیکتر و باسن بزرگتر به نظر برسه
میخواستیم اینکارو بدون لایه گذاری یا
لباس زیر دامن یا لباس زیر انجام بدیم
پس خیلی بیشتر درباره
وصل کردن و بریدن پارچه بود و
در مورد این لباس و
چندتا دیگه از دامن ها و لباسهای این مجموعه
چگونگی رسیدن بهش
با بریدن درز های خیلی دورانی بود
و تازدگی و چین خوردگی های خیلی عمیق بود
جوری که پارچه رو برگردوندیم و چین دادیم
که درواقع پارچه رو به بیرون فشار داد
و این پارچه
درواقع پارچه های زیادی بود
و این یه حالت تکرار شونده
در مجموعه های ماست، یا در
یا در طراحی برای من و تیم من
این که ما معمولا عاشق یه نوعی از ساخت یا تکه دوزی هستیم
و این یعنی پارچه های مختلف رو
یا چاپ های مختلف رو باهم در یک لباس بگذاریم
و در این مورد کاری که کردیم این بود که
چند پارچه کوتور سیاه مختلف رو برداشتیم
سیلفای، پودوسوا، ساتن دوشس
و موری
و ما قطعات مربعی از هرپارچه رو بریدیم
و لبه هاشونو به هم وصل کردیم
یعنی لباهرو با نخ به هم آوردیم
که این حاشیه چیندار رو برای تیکه ها ایجاد کنیم
و تیکه هارو جمع کردیم
روی پایه یه پارچه دیگه
و بعد همه اونارو به همدیگه دوختیم
پس درزبندی همه تکه ها
تکه بندی، یه ساختار برای پارچه ایجاد کرد
و بعد همونطور که گفتم
درزهای خمیده
همچنین چین های خیلی عمیق
سایه نما و شکل رو ساختن
و این یک نسخه از
همونطور که درباره این لباس گفتم
یه نسخه عصرانه از لباس سیاه
که همیشه داشتنش توی یه مجموعه خوبه
و همچنین در سراسر مجموعه انجامش دادیم
در نوع چرم و پارچه های پشمی طرحدار و
بروکید ها و پارچه های خیلی پف دار
یادمه این مجموعه کلاههای پشمی خیلی بزرگ داشت
و درواقع همه نمایش اینجوری شروع شد
با اون کلاههای عظیم اون زمان
من عاشق این ایده بودم که
زن ها یه کت پشمی روی سرشون بپوشن
و همش درباره صورت بود
ولی بعد البته وزن این کلاههای بزرگو داشتیم
یعنی وزن ظاهری این کلاه بزرگ
مهم بود که ظاهرشو با باسن بالانس کنیم
پس اینجوری بود که به سایه نمای لباس رسیدیم
و این سایه نمای لباس بود که سبک مجموعه رو دیکته میکرد
این یکی از مجموعه هایی بود که من خواهم گفت
که ما واقعا
تزیینات خیلی بیشتری انجام دادیم
گاهی، یعنی ما همیشه پارچه رو تزیین میکنیم
الگوسازها همیشه پارچه رو تزیین میکنن
ولی بعضی وقت ها
برعکس کشیدن طرح اولیه
با اینکه من همیشه دوست دارم طرح اولیه بکشم
که یه راه تخت از بیان کردن چیزیه
بخش زیادی از این مجموعه از اونجا اومد که
یا خیلی از سایه نماها و شکلها
از مزین کردن فیزیکی پارچه ها اومدن
پس یادم میاد بعضی دیوارهای دورویه و پوشیده بودن
و کاری که میکردیم این بود که مستطیل بزرگی از پارچه رو برمیداشتیم
و اون اطراف شونه دختر میگذاشتیم
که از شونه هاش رد بشه
و بعد به اندازه گیره و برش میزدیم
تا شکل یه شونه رو دربیاریم
پس کار خیلی بیشتری با پارچه بود
برای ساختن شکل
بجای کشیدن طرح اولیه و دادنش به الگوساز
الگوساز به داخل اتاق دعوت میشد
در حالی که ما با پارچه بازی میکردیم
و اینجوری بود که رسیدیم به خم کردن درزها
و عقب کشیدن چین ها که
پارچه رو به بیرون فشار بده
پس گاهی همونطور که گفتم، پارچه
و پوشوندن آزمایشی میتونن کمک کنن که
سایه نمارو مجسم کنی
و گاهی یه سایه نما توی ذهن داری و
میتونی فقط بکشیش و بدیش به الگوسازها
به فرم دربیارشن
به هرحال این یکی از اون مواردی بود که
پارچه دور یه فیگور تزیین شده بود
که کمکمون کرد که به سایه نما برسیم
مطالعه موردی: دوباره تفسیر کردن سایه نمای قدیمی
خب، این لباس از مجموعه بهارو تابستان 2016
مثال دیگه ایه از
برگشتن به مجموعه هایی
و چیزهایی که در گذشته انجام دادم
و این یکی خصوصا
برمیگرده به مجموعه گرانج
که موقعی که در پاریالوس بودم انجام دادم
یکی از انواع لباس که من همیشه دوست دارم
وقتی یه لباس یه جوری روان و شله
براساس یه سایه نما از 1930 هستش
و
پس این اون نوع از روپوش بلنده
یا اون نوع روپوش دهه 30 که
ما بهشون برمیگردیم
و بهشون برگشتیم
و در این فصل بخصوص چیزی که باهاش شروع کردیم
یه چاپ بود، که یه چاپ از توی آرشیو بود
که در دهه 70 انجام شده
که شبیه یه جور نمونه ویکتورین به نظر برسه
و کاری که کردیم این بود که اون پارچه رو گرفتیم
و ازش یه لباس دهه 30 ساختیم
ولی مثل، دهه 30 که توی دهه 70 انجام شده
و توی بخش هایی ازش زیاده روی کردیم
وبعد کاری که کردیم این بود که
خواستیم یه مقدار عجیبتر به نظر برسه
پس ما به تدریج کمرنگترش کردیم
به عبارت دیگه رنگو ازش گرفتیم
پس یه حالتی از به تدریج کمرنگ شدن توش هست
که از تاریک به روشن و این آبی روشن در پایین میرسه
و بعد کاری که کردیم این بود که
ما اون لباسو ساختیم
یا اون لباس دهه 30 رو از اول ساختیم
بعد یه لباس دیگه با سبک متفاوت انجام دادیم
که میتونید ببینید در پهلوهای لباس
ما یه رنگ دیگه از چاپ رو برداشتیم
و یه تیکه از یه لباس دیگه
و بعد یه چاپ دیگه از یه مجموعه دیگه رو برداشتیم
و کاری که کردیم این بود که
اساسا قطعاتی ساختیم از
چهار نسخه مختلف از اون لباس
و به هم دوختیمشون تا این لباس جدیدو بسازیم
و این یه مثال دیگه ای از
یه نوع تیکه دوزی متفات که نشون دادم
از یه تیکه دوزی که از قطعات مختلف پارچه تشکیل شده
و این یه نوع از کار تکرار شونده است
یه جورایی رویکرد ماست که
که استفاده از تیکه ها و قطعات لباس ها
و وصله کردن اونها به همدیگه و ساختن یه لباس جدیده
پس این روپوش بلند که
که همونطور که گفتم برمیگرده به مجموعه گرانج
و این لباس های بلند شل و تی شکل
این یه مثال جدیدتر از اون بود برای ما
خط گردن اینجا
کل بخش جلویی لباس
احتمالا عینا از یه لباس معروف میاد
آستین احتمالا از یه لباس متفاوت اومده
ولی کل این بخش جلویی
یه درز هایی هست میتونی یه جورایی ببینی
یه یوغ فرورفته اینجا هست و یه درز زیر باسک
احتمالا یه لباس خواب بوده درواقع
اگه درست به خاطر بیارم
چون بخش جلویی داره دکمه هست
پس یه جورایی این
قبلا توی اون موقع، در دهه 90
دخترایی بودن که خیلی برام الهامبخش بودن هنوزم هستن
بخشی از سبکشون این بود که لباسای معروف بپوشن و
خیلیاشون لباسای خواب معروف و لباس شب بودن
و اونا برای روز میپوشیدنشون با سندل های بزرگ سنگین
و این دوباره
وقتی میگم همیشه دوس دارم به آدمایی که به نظرم خوش سلیقه هستن نگاه کنم
سلیقه هیچوقت از بین نمیره
یعنی مد عوض میشه ولی سلیقه همیشه هستش
فکر میکنم سلیقه شخصی و جوری که آدما لباس میپوشن
همیشه برام الهامبخشه و
یه جورایی متوجه شدم که وقتی چیزی خوش سلیقه است
کاملا قابل باوره حتی وقتی توش زیاده روی شده
پس تا جایی که اون لباس برام الهامبخش بود
قبلا اواخر دهه 90، یا
اون روش لباس پوشیدن اواخر دهه 90
هنوز دخترا و زنای جوونی هستن که اونجوری لباس میپوشن
و من فکر میکنم که مطمئنا
توی وست کوست یا جاهای دیگه ای که
اون سبک از سلیقه کولی ها
و لباس پوشیدن
بخش زیادیش از اونجا ریشه میگیره که
که اون نوع از لباس های راحتی
و لباس های خواب میان، پس
این نسخه ما یا یکی از نسخه های ما از
اون حساسیته و یکی که من فکر میکنم
هنوز مثل قبلا ارتباط برقرار میکنه
و از زمینه خارجه ولی هنوز قابل باوره و
و قابل پوشیدنه و تازه و جوونه
مطالعه موردی: الهام گرفتن از تاریخ مد
خب، بهار و تابستان 2014
یکی از اون فصلهایی بود که
بزار ببینم اون چجوری شروع شد، فکر میکنم
مواقعی هست که خیلی قراردادی حس میکنم
پس یه چیزی میخونم
یعنی این یه نوعی از الهام گیریه
ولی گاهی یه چیزی میره روی مخم
مثلا توی مطبوعات مد میخونم
مثلا اوه طراحا دارن رنگهای سفید و روشن برای بهار انجام میدن
و با خودم فکر میکنم اوه کی رنگای سفید و روشن میپوشه
من رنگهای سفید و روشن نمیپوشم
هیچکس توی اتاق طراحی رنگای سفید و روشن نمیپوشه
همه اونا همه سال رنگای تاریک میپوشن
میدونی، اونا کارکنان مد هستن و به فصلها اهمیت نمیدن
پس فکر میکنم این چیزو توی سرم دارم
و میگم ما قراره یه مجموعه بهاری خیلی تاریک انجام بدیم
پس ما
در جریان الهام گیری
یا در الهامات مختلف برای این
یکی از چیزایی که شروع کردیم بهش نگاه کردیم لباسای ویکتورین بود
و لباس ویکتورین خیلی تاریک
و یونیفرم های ویکتورین، و
و، همینطور نگاه میکردیم به
برش ها و سطوح خیلی پرآب و تاب
بازهم توی حس ویکتورین
پس به مبلمان خونگی نگاه کردیم
فکر میکنم داشتم روی بالش برای خونه ام کار میکردم
یا چیزی مثل اون
ولی از جایی رد شدم که تزیینات درست میکرد
و منگوله و حاشیه برای آباجور
و من خیلی از زینت دادن خوشم اومد
پس به چراغ های تزیینی و امکانات دیگه نگاه کردیم برای
مبلمان و تزیینات خونگی
و زینتی جات که معمولا
خب، یه زمانی، در تاریخ مد
برای لباس استفاده میشد
ولی درنهایت منتهی شدن به تزیینات خونگی و پرده ها
پس ما اینو برداشتیم و فکر کردیم
خیلی خب ما قراره به چیزها جوری نگاه کنیم که
شاهزاده های مختلف هووایی
و شورت هایی که غواص ها میپوشن
و لباس سبک ویکتورین
و همه رو باهم ترکیب میکنیم
و بعد رفتم یه نمایشگاه از یه هنرمند به اسم پل مکارتی دیدم
در یه اسلحه خانه
که پوشیده شده بود با یه سری
زیبا، خب راستش نه خیلی زیبا ولی بعضیاشون زیبا بودن
فرشهای شرقی
و نصب دیوانه وارش از سفیدبرفی
که هیچ ربطی به اون مجموعه نداشت
ولی یه حسی از یه خواب بد عجیب وجود داشت
پس ما یه محیط درست کردیم، ولی
برگردیم به لباس، پس
لباسها شدیدا، شاید شدیدترین تزییناتی که تاحالا انجام دادیم داشتن
و چیزی که سایه نما طبق اون بود
این یه جورایی شورت موج سواری بود
پس شورت های پسرونه ای بودن که برای دخترا ساخته شده بودن
که گلدوزی های متنوعی داشتن
بعضیاشون تیکه های رنگی داشتن
این جفت بخصوص یک رنگه، مشکیه
با تزیینات خیلی خیلی سنگین
ما کلی تحقیقات اضافی انجام دادیم
بازهم، روی مبلمان خونگی
دکوراسیون و آراستن، و ما همچنین
همه خانه های گلدوزی اروپارو گشتیم
و سنگین ترین گلدوزی های تزیین شده رو برداشتیم
که برای لباس های کوتور مختلف
در گذشته انجام شده بود
پس ما موتیف های مختلف رو گرفتیم و از هم جداشون کردیم
همچنین درباره تکنیک های مختلف یاد گرفتیم
مثل چروک کردن پارچه
مثل بریدن پارچه به یک طرف
و استفاده پارچه متمایل به یکطرف مثل روبان
برای ساختن زمینه
درباره بافتن لبه دوزی زینتی یاد گرفتیم
و بعد به پشت یه سری لباس ویکتورین نگاه کردیم
تا این نوع جزئیات پشت ویکتورین وارد کنیم
به این شکل از جلیقه نظامی
و تیکه هایی از جلیقه نظامی رو برداشتیم و
همه این چیزا و ترکیبشون کردیم و بهم چسبوندیمشون
ولی همه چیز قلاب شده بود با گلدوزی سیاه
و جزئیات سیاه و آرایش سیاه
پس کلی رنگ های تاریک بود که همه لهجه سیاه داشتن و
بازهم یه ترکیب بود از این لباس موج سواری
با ویکتورین و
و اون مجموعه راجع به این بود
پس این سایه نما یه نمونه بزرگ از یه
از یه جلیقه نظامی بود روی یه دیوار
که خیلی شبیه بود به
نوعی دیوار که میتونست استفاده نظامی داشته باشه
و بعد همونطور که گفتم، از طریق مجموعه
یه جوریایی سایه نما رو در پارچه های مختلف تفسیر کردیم
که جنبه ها و مشخصه های مختلف رو انجام بدیم
ورزشی تر، شلوغتر یا هرچیزی که بود
فکر میکنم درون هر مجموعه
برای من غیر ممکنه که فراموش کنم
چه چیزی دیدم و چه چیزی میدونم
چجوری چیزها ظاهر میشن توی سرم
خیلی مطمئن نیستم
ولی یکی از بزرگترین
یکی از بزرگترین طراحانی که کارشونو تحسین کردم
از زمانی که میشناختمش، ایو سلوران هستش و
فکر میکنم همیشه یه چیزی مثل
این بوده که وقتی کار روی یه مجموعه رو شروع میکردیم
که دانشم از تاریخ مد
دانشم از طراحان مدی که کارشونو تحسین کردم
حتی با اینکه ممکنه ازش الهام نگرفته باشم
یا تاثییر نگرفته باشم برای یه مجموعه بخصوص
یه چیزای خاصی هست که
که من یه جورایی دوباره
کشیدم، و فکر میکنم
سلوران خیلی
یه گروه از چیزایی انجام داده
که بهشون میکه اسموکینگ که کت و شلوار بودن
و یه جلیقه اسموکینگ نشون داد
و زن ها
روی بعضی زن ها شورت هایی تا زیر زانو نشون داد
من همیشه فکر میکردم که ظاهر خیلی شیکیه
و جایگزین بهتریه برای دامن مدادی
پس وقتی شروع کردیم به ور رفتن با این جلیقه خیلی سنگین تزیین شده
وقتی با یه دامن مدادی ترکیبش کردیم
خیلی زنانه به نظر رسید
پس اینجوری بود که به فکر این شورت تا زیر زانو افتادیم
ما فکر کردیم یه دختر باحال با این جلیقه چی میپوشه
پس ما دامنو جایگزین کردیم
با یه شورت تا زیر زانو، یا شورت بلند
و ما ایده پام رو یا اسمارت شو رو جایگزین کردیم
با نسخه خودمون از یه تیوا
پس همه کار یه حسی گرفت مثل
حال عجیب غریب ویکتورین و موج سواری دیوانه وار
و همه دخترا گلاه گیس های بلوند با تاج سیاه پوشیده بودن
و همه مثل پسرای موج سوار به نظر میرسیدن
ولی توی این لباسای خیلی تزیین شده
خیلی باحال بود
روی چیزی که جواب نمیده پافشاری نکن
اگر
متوجه شدی که یه پارچه اشتباهه
برای کاری که قصد داری انجام بدی
یا اگه فهمیدی چیزی جواب نمیده
بعدش سعی کن که
بازبینیش کنی و بفهمی چی میتونه باعث بشه اون ایده جواب بده
پس دوباره اگه شما
یه مقداری پارچه ارگانزا خریدید
و تصمیم دارید یه لباس اندازه بسازید
اون پارچه ممکنه اون سایه نمارو بهتون نده
پس بهتره یا درباره سایه نما تجدید نظر کنید
یا درباره پارچه تجدید نظر کنید
ولی بعضی وقتا فشار آوردن به چیزی که جواب نمیده
اصلا ایده خوبی نیست، و
و نتیجه خوبی نمیده، پس
پس فکر میکنم بعضی وقتا
اگه چیزی جواب نمیده
یا به نظر نمیرسه که جواب درستی میده
شاید بهتر باشه که موقعیتو از اول برسی کنید