طراحی صدا
من به هیچ وجه نمیخواهم
از قدرت تصویر بکاهم
هیچ چیزی قدرتمندتر از تصویر نیست
این بحث کلیشه ای مطرح است که
یک تصویر ارزش هزاران کلمه را دارد
و در واقع هم اینطور است
اما شما نمیتوانید میزان اهمیت این اجزاء شفاهی را رد کنید
کلمات بیان شده
سرودهای خوانده شده
موسیقی نواخته شده
اثری که در شکوه‌شان است
هرچه که باشد میتواند بسیار مهم
و گاهاً پویاترین عنصر باشد
و تنها کاری که باید بکنید تا آنچه میگویم را اثبات کنید
این است که یک صحنه در فیلم ترسناک میل را در نظر بیاورید
دختر نوجوانی با لباس خواب
از اتاق خواب اش خارج میشود
میدانیم که اتفاق بدی در حال وقوع است
و او دارد به دستشویی انتهای سالن میرود
حالا صدا را قطع کنید
و هیچ و پوچ میشود
صدا را برگردانید و
میدانید اگر هم برنارد هرمان در فیلم روانی و صحنه دوش باشد
موسیقی بخش بسیار بزرگی از پویایی آنچه رخ میدهد است
میتوانید در مقدمه فیلم ویتنام ببینید
لحظاتی است که ما وحشتناک ترین
جیغ‌های وهن آلود را به تصاویر گیجی سربازان
و آن حمله اضطرابی که در آن روی خود غلط میزنند، اضافه کردیم
و دو یا سه کات وجود دارد
و طرف اینطوری میشود
ما نمیدانیم چه بوده است است اما ما
اما این جیغ وهن آلود و دور و وحشتناک را اضافه کردیم
و اگر این صدا به گونه ای توجه شما ار جلب نکرده باشد
نمیدانم دیگر چگونه میشود این کار را کرد
با داستان به عنوان راهنما به دنبال صدا بگردید
باید از تمام چیزهایی که در دست دارید استفاده کنید
که از مردم بخواهید که از آن روایت رضایت بخش که
که زندگی خودشان را تشکیل میدهد، دست بردارند و تسلیم روایتی شوند
که ما فکر میکنیم به زندگی شان اضافه میکند
و در میان بسیاری از ابزارهای موجود در جعبه ابزار
برای این کار
داشتن صدایی آنقدر طبیعی است
که بتواند خیره کننده باشد
وقتی که هواپیماهای شکاری رد میشوند و از میانه میگذرند
صدا و فناوری مدرن
به ما اجازه میدهد که بسیار کارهای اعجاب انگیز بکنیم
و من همیشه یکجورایی
از موسیقی متن بسیاری از مستندها مایوس میشدم
که گویا دو صدای متفاوت داشته باشند
یکی صدای حرکت سربازان بود
و دیگری آتش کردن توپ ها بود
و همین بود
یکجورایی احساس میکردیم که اگر قرار است
سعی کنیم این عکس های قدیمی را حیات دوباره ببخشیم
باید وارد افکت های صوتی بسیار بسیار پیچیده می شدیم
و ما این کار را با نوعی به نظرم
پیچیدگی فزاینده در طول دوران کاری مان انجام داده ایم
بنابراین در فیلم جنگ داخلی در میانه گتیزبرگ
فکر میکنم 26 خط صدای همزمان داشتیم
حالا فکر میکنم بیشینه تعداد خطوط صدا در فیلم جنگ ویتنام
در عملیات تت 160 خط صدا بوده است
اگر تصاویری که دریافت میکنیم
صامت است
بدون صدا
و ما باید صدا را از پایه بنا کنیم
و بنابراین این کار را میکنیم
و این بخش عظیم و مهمی از کاری است که میکنیم
و ما زمان زیادی صرف یافتن صدا میکنیم
بدین معنا که ما با سه یا چهار ترک افک
زمانی که به راف کات میرسیم، تدوین میکنیم
و شاید زمانی که کار را میبندیم
شاید چند ترک دیگری داشته باشیم
اما بعد برای بسیاری از ترک ها بازش میکنیم
و زمان زیادی را صرف فکر کردن
که چه موقع باید آن 150 خط صدا باشد
و چه موقع هیچ چیز نباید باشد
و کاری که سعی میکنیم بکنیم این است
این است که بیشتر در مورد آنچه میخواهید آنجا بشنوید صحبت کنیم
و چیزهای خیلی زیادی نسازیم
که باعث شود عناصر قاطی پاتی شود
گاهی تنها به یک خانه دارید نگاه میکنید
و شاید بخواهید صدای پارس سگی
و یک در توری به هم بخورد
حالا، دقیقا مطمئن نیستید
این چیزی است که شما میگویید
این چیزی است که آن ها یادداشت میکنند
اما به شما صدای رد شدن یک ماشین را میدهند
گرچه ماشینی دیده نمیشود
یک آمد و شد روان ماشین ها را میدهند
یکم صدای پرنده و چیزهایی اینچنین به شما میدهند
و ممکن است در نهایت همه این ها را استفاده کنید
به همراه صدای سگ و در توری
که یک جوری جلوتر از بقیه هستند
یا اینکه در آن لحظه صدای در توری بنظرتان خیلی مصنوعی میرسد
مسئله سخت تر کاری است که
با چیزی میکنید که لزوما
اشاره ای ندارد که برایش همه کاری بکنید
چه اتفاقی می افتد ؟
لحظه ای در عملیات تت است
که در آن یکی از شخصیت هایی که دنبال میکردیم
به نام بیل ایرهارت دچار موج انفجاری از در نزدیکی خود میشود
او را خیره میکند
کسی را در نزدکی او میکشد
و برای لحظاتی کر میشود
و بنابراین به ناگاه
غوغای عملیات تت
که درش ده ها
بیست تا بیست تا خط صوتی پخش میشود
ناگهان خاموش میشود
البته واقعا بی صدا نیست
یک صدای تپش قلب به گوش میرسد
میشنوید که کمی صحبت میکند
و کم کم چیزهایی که در حال تماشایشان بوده اید
دوباره پا میگیرند
یکی از بهترین لحظات فیلم است
در پنجم فوریه من با یک خمپاره بی40 زخمی شدم
کاملا کر شده بودم
در هر شرایط دیگری من را بازمیگرداندند
ولی میتوانستم ببینم
میتوانستم راه بروم
بنابراین میتوانستم شلیک کنم
بنابراین ماندم
از صدا برای غوطه ور کردن مخاطب در لحظه استفاده کنید
در ابتدای زندگی حرفه ای ام و در حین تدوین جنگ داخلی
من چیزی که در آن روزها قانونی نانوشته بود را شکستم
اما این قانون خیلی با تردید روبرو بود
اینکه هیچگاه مستند
در مصاحبه افکت بکار نمیبرید
اینکه اگر وقتی به سراغ یک کارشناس میروید، بر چیزی تاریخی تاثیر بگذارید
خوب نیس
من گفتم چرا ؟
این کارشناس سعی میکند که نبرد را زنده کند
من چرا باید افکت را تمام کنم ؟
و بنابراین در عین حیرت یکی از تدوینگرهایمان
گفتم، فقط انجامش بده
بیا ببینیم چه میشود
البته جواب داد
و عالی شد
و اتفاقی که افتد این بود که بیننده از آن لحظه خارج نشد
و این احساس را به بیننده داد که گویا در شایلوه در آوریل 1962 است
نه هرجایی که در سپتامبر 1990 بودید
پشتیبانی عقب نشینی نیروهای کنفدراسیون
نیتان بتفورد فارست بود که حالا بازگشته بود
تا حمله سواره نظام نهایی را فرماندهی کند
به سرعت به دنباله ارتش شمالی میرفت
و درست به بدنه اصلی نیروهای اتحادیه خورد
او با یک یونیفرم خاکستری در دریایی از یونیفرم آبی محصور شده بود
نیروها شروع به فریاد کردند، بکشیدش
این شورشی لعنتی را بکشیدش
از اسب بیاندازیدش
و یک سرباز
اسلحه اش را بر پهلوی فارست چسباند
و ماشه را کشید
دیدن از طریق صدا
یکی از مشکلترین صحنه هایی که باید تدوین
و روی آن فکر میکردم برای من، مرگ، ترور
آبراهام لینکلن در سالن فورد در 14 آوریل 1865 بود
او در واقع صبح روز بعد در 15 ماه
در مهمانخانه ای آنطرف خیابان، مرد
آن صحنه برای من سخت بود
به سالن فورد نرفتم
که فیلمبرداری زنده کنم
خودم را راحت کردم و در امنیت نسبی
اتاق تدوین ماندم
اما حواستان باشد، چراکه آنچه سعی میکنیم انجام دهیم
بیدار کردن مردگان و حیات بخشیدن به آن هاست
و دفعتاً بسیار تاثیرگذار شد
خوب خیلی چیزها در جریان بود
صداهای تیر را داشتیم
صدای ادیوتوریوم را داشتیم
صدای سرفه که به آن والا میگویند را داشتیم
صدای صحبت مردم را داشتیم
صدای خنده را داشتیم
صدای بسته شدن درها را داشتیم
صدای قدم ها را داشتیم
صدای راوی را داریم که به ما میگوید چه چیری به اینجا می انجامد
و به نظرم این مثال خیلی خوبی از
اتفاقی است که وقتی صدا را قطع میکنید، رخ میدهد
تقریبا خیلی خیلی کم از آنچه در جریان است را میبیند
منظورم این است که هیچ پویایی و ابعاد
و شکل و شمایلی در خود نخواهد داشت
بیشتر میشود یک زوم بسیار بلند و آزار دهنده
از سالن فورد خالی از جمعیت تا بالکنی
که در آن به قتل رسید
این تصویر مسلط آن چیزی است که الان برایتان توضیح دادم
بنابراین این موضوع بیان میدارد که چیزی که الان برایتان توصیف کردم
تنها بخش کوچکی از آن بصری است و بقیه اش شفاهی است
و به طرق بسیار متفاوتی شفاهی است
هیولای کثیف
قربان، ابتذالتان شما را
در جوامع مبادی آداب غیر قابل تحمل میکند
شاید من اداب جوامع مبادی آداب را ندانم
ولی آنقدر بلد هستم که دل تو را ببرم، پیر دختر
کلابردار مرد دزد پیر
از حد فراتر روید
مهمترین وجه روند کار ما
این است که اطمینان حاصل کنیم که زمان کافی داشته باشیم
ما میدانیم که برای این ایده ها، داستان
داستان نگارش شده
داستان تدوین شده، داستان بصری
داستان موسیقیایی
داستان افکت ها زمان بر هستند
و نمیتوان عجله کرد
هیچ کس نمیخواهد که تنها دنگ و دنگ و دنگ
نیروهای آلمانی را در پاریس ببیند
باید چند صدای دیگر در آنجا داشته باشید
و این صداها باید...
ما فراتر از حد میرویم
ما باعث شدیم پلیس های شهر والپل بیرون بریزند
و در جنگل با سلاح کلاشنیکف و ام16 شلیک میکردیم
تا افکت های صوتی بهتری از آنچه داشتیم پیدا کنیم
تا کار را بهتر کنیم
ما در مواردی در میانه عملیات تت
که جهنم روی زمین است
تعداد 150، 160 خط صدا داشتیم
این صداها باید به گونه ای ساخته میشدند
و ما نامه هایی از مردم در مورد پردگان دریافت می کنیم
ما خیلی زود متوجه شدیم که نمیتوان پرنده ای ار در صحنه ای قرار داد
در جایی قرار داد که پردگان وجود ندارند
در غیر این صورت نامه های اعتراضی دریافت میکنیم
شما فلان پرنده را در داکوتای شمالی داشتید
آن ها آنقدر بالا پرواز نمیکنند
بنابراین حالا در اتاق تدوین کتاب پرندگان نگه میداریم
تنها برای اطمینان پیدا کردن
یا زمانی که تدوین صدا میکنیم، تنها برای اینکه مطمئن شویم که درست انجامش دهیم
میخواهیم بتوانیم بگوییم که میخواهیم بهترین کاری
که از دستمان بر می آید را انجام دهیم
و نه اینکه به خود خیانت کنیم
و شاید که صدایی باشد که در آن تلوزیون کوچکتان
که اصلا نشنوید
اما کسی، جایی، ممکن است آنچه ما در حین پلی بک
در استودیویی بزرگ با اسپیکرهای عالی، میشنویم را بشنود
و ما میخواهیم که آن صدا برای آن شخص نیز
به همان خوبی ما باشد