: مطالعه موردی تدوین مقدمه فیلم جنگ ویتنام
در جهت اینکه کمکتان کنیم
کمی در مورد حقه های عرصه تدوین بدانید
که فکر میکنم وجه مهمی از کار ما است
خواستم که یکی از تدوینگرهایم را دعوت کنم
دن وایت که 17 سالی میشود که با من همکاری دارد
او تدوینگر فوق العاده ای است
میخواهیم کاری کنیم که در واقع تاکنون نکرده ایم
میخواهیم شما را به عقب ببریم
و به بازسازی
و نجزیه چهار سال و نیم تدوین
و تدوین صدا و تدوین برخط، در چند دقیقه
بحث و گفتگو در مورد اینکه چگونه از اولین تجمیع کور
تا به تکمیل مقدمه رسیدیم، بپردازیم
اولین هشت دقیقه و خورده ای که در نسخه نهایی وجود داشت
احتمالا در اولین تجمیع کورمان
از مقدمه فیلممان در مورد جنگ ویتنام، 28 دقیقه بوده است
تاکنون این کار را نکرده ایم و خوشحالیم این تجربه را به اشتراک بگذاریم
اینجا یکجورایی میدانید
حقه هایمان را به نمایش میگذاریم
نسخه ابتدایی 4.5، ژولای 2013
میخواهم یک جورایی بندازمتان در روند کار خودم
لزومان نباید روند کار شما هم اینگونه باشد
اما روند ما شامل انجام یک تجمیع کور
پیش از درگیر شدن با تصاویر است
ساده ترین چیز در یک تجمیع کور و به ویژه
برای مقدمه این است که باید
بتوانید به درستی وارد فیلم شوید
یک نمایش رادیویی است و شما در اصل
دنبال چگونگی ساختار دراماتیک هستید
ما کار را با یک تفنگدار دریایی بسیار بسیار پیچیده با نام جان ماسگریو شروع کردیم
داستانی را از زمانی که در پست بیرون از اردوگاه را را تعریف میکند
در وحشت تاریکی
انقدر که تا به امروز چراغ شب خواب دارد
و من همچنان از تاریکی میترسم
همچنان یک چراغ شب خواب دارم
وقتی بچه هایم داشتند بزرگ میشدند
این اولین باری بود که واقعا
متوجه شدند که بابا در جنگ بوده است
دارد همذات پنداری میکند، ما فکر کردیم که این فوق العاده است
و واقعا هم خوب است اما باید در زمانی استفاده می‌شد که چیزی را ساختار کرده باشیم
و بنابراین درک نمیکنیم که این چه است و ما
میدانیم که چیزی از نظرمان پنهان شده است که قرار است فیلممان را شروع کند
او را حداقل در آنجا برای سه یا چهار بازبینی دیگر نگه میداریم
شاید دوسالی آنجا بماند
اما کاملا مطمئن نیستیم
کات پرشی دارد چون هنوز کات نزدیمش
و بعد روایت راوی را شروع میکنیم
خوب روایت کلا روی صفحه سیاه است
حضور نظامی آمریکا در ویتنام
مخفیانه شروع شد
این صدای من است
اگر به خاطر داشته باشید من راوی نسخه ابتدایی هستم
پس هنوز پیتر کایوتی نیست
او را تا آخرین مراحل فیلم وارد کار نمیکنیم
این حضور نظامی با نیت خوب و توسط انسان های خوب
و بر پایه سوتفاهماتی بی غرض، صورت گرفت
و بعد وارد نقش دراماتیس میشویم
یک سلسله مصاحبه شونده داریم که روی هم ریخته ایم
دو صفحه و نیم تا سه صفحه مصاحبه
از افرادی است که فکر میکردیم در این سکانس جواب دهند
آن ها جواب میدهند
البته در طرح مایه معرفی خود
و معرفی ایده های مهمی که امیدواریم فیلم به آن ها بپردازد
خدمت رسانی کنند کارایی داشته باشند
و بنابراین همه آن ها به جز دو نفر از فیلم
از مقدمه، خارج شدند
بنابراین با چیزهایی که آشنایی داریم آزمون و خطا میکنیم
نقس دراماتیس که تا حد زیادی
آن بخش موفق در
فیلممان در مورد جنگ جهانی دوم
و در مورد جنگ داخلی بود
و در چند فیلم دیگر، جاز و بیسبال هم به همچنین
اما اینجا
لزوما اینجا موفق نیست
و من فکر میکنم که این
این درسی است که اینجا میگیریم
که تمام ایده های خوب را قربانی کنیم
میدانید، که یکجورایی همه چیز را به چالش بکشیم
و خرق عادت کنیم
نسخه ابتدایی 5، سپتامبر 2013
میخوام بریم جلو، حالا تصویر اضافه کرده ایم
این احساس را کرده ایم که به اندازه کافی روی داستان تسلط داریم
میدانیم که چه باید بکنیم
همچنان همان مصاحبه شونده های قبل و نه کاملا صحیح را در ابتدا داریم
باید بزرگ بشیم چراغ شب خواب را کنار بگذاریم
بابا هنوز یکی دارد
برای اولین بار با قرار دادن تصاویر آزمون و خطا میکنیم
تصاویر برعکس
خیلی از این تصاویر را داخلش ریختیم
وقتی در این مرحله یک کات را میبینم
سعی میکنم متوجه شوم که آیا ایده حرکت برعکس جواب میدهد یا خیر
و کاملا متقاعد شده ام که بله جواب میدهد
اما همچنین یک احساس شل و وارفتگی
یک نوع بیحالی در آن میبینم
اینکه خیلی چیزها درش است و ما
خیلی اطلاعات درش داریم
و به شکلی باید
این زمان را بجوشانیم و کم کنیم
همیشه باید آنچه رخ میدهد را تقطیر کنیم
خوب بیاید جلوتر برویم و ببینیم اینجا چه کرده ایم
حالا سرباز ویتنام شمالی را وارد میکنیم
فکر کردم که انقدر خوب است که باید در ابتدا بیاوریمش
اما همچنین نگران این بودم که هنوز
پرچم تجربه آمریکایی را با راوی خود
و کی، چی، کِی، کجا، چرا و چه اتفاقی افتاد، را نکوفته باشم
که حالا او باید به پشت این پرچم میرفت
باید اطمینان حاصل میکردیم
که ما همیشه
در این فیلم امکان تغییر ساختار داشته باشیم
که همیشه دریابیم که این حقیقت
با حقیقتی کاملا متضاد تکمیل شود
و این چیزی بود که ما باید به گونه ای
در تمام این نسخ اولیه، تمام این تکرار مکررات، برپا میکردیم
مسیر از آنجا تا فیلم نهایی
طریق یک مجسمه ساز است که یک تکه سنگ بر میدارد
و آن را میتراشد تا به چیزی معین تبدیل شود
نسخه ابتدایی 12، نوامبر 2015
حالا احتمالا در نسخه ابتدایی شماره
فکر میکنم 12 باشد
دوازده، به این معنا که یک بازبینی کامل در حال انجام است
یک اخطاریه در مورد نمایش خشونت در تصویر گذاشته ایم
نشان تهیه کننده که فلورنتین فیلمز هست را با صداهایی مغشوش آورده ایم
حالا یکجورایی حالات اختلال استرس پس از آسیب روانی
در مورد چیزی که در حال اتفاق است را کار میکنیم
این تصاویر ویدیویی همچنان واترمارک دارند
هنوز پول تصاویر را نپرداخته ایم
منابع خبری و آرشیوی مختلف این واترمارک ها را روی تصویر گذاشته اند
تصاویر کم کم تغییر میکنند اما
اساسا ریتم را داریم
از این لحظات اختلال استرس پس از آسیب روانی میرویم به یک رژه کلاسیک شهری آمریکایی
و شروع به شنیدن صحبت های روی تصویر میکنیم
نه اظهار نظر جان ماسگریو و چراغ شب خواب
بلکه صحبت های کارل مارلانتز، مه یک تفنگدار دریایی کهنه کار است و میگوید
ما هیچگاه در مورد جنگ صحبت نمیکردیم
اخیرا شده است که فکر میکنم میدانید
متولدین دهه چهل تا شصت آمریکا بالاخره دارند میگویند
چه شد؟
چیزی که برای سالیان زیاد ما را متعهد به ماسگریو کرده بود
این است که چیزی به شکل باورنکردنی قدرتمند و قوی است
اما دوباره چیزی است که ما
به عنوان فیلمساز باید پیش از همه فرا بگیریم
اینکه ما فیلم را برای آنچه خود میدانیم نمیسازیم
فیلم را برای آنچه یک مخاطبی که ناآگاه اما کنجکاو است، میسازیم
و بنابراین چیزی که فهم کردیم این بود که
ماسگریو نماینده نوعی پیچیدکی
داستانسرایی و نزدیکی با شخصیت است
که از شما طلب میکند که کمی بیشتر
در مورد اتفاق های روی داده بدانید و کمی بیشتر
در مورد آن شخصیت بدانید
کاری که مارلنتز میکند خیلی تماشایی است
اما همچنین یک رفت و برگشتی فرعی هم دارد
میگوید، چه شد؟
چه شد ؟
بعد میگوید که ما حقیقتا نمیدانیم چه شد؟
که در مورد آن به صحبت نپرداخته ایم
بنابراین اگر تصاویر را عقب بزنیم میگویم اگر می توانستیم بازش کنیم
اگر اتفاقی که روی داد را میتوانستیم بیرون بکشیم
و از تصاویر به یاد ماندنی
هل دادن هلیکوپتر ها از عرشه به دریا شروع اش کنیم
اما این بار از دریا به عرشه کشیده شود
و کلا برویم تا تصویر اولین سرباز فرانسوی که در یک شالیزار
در دهه 40 یا 40،دارد راه میرود
بعد میتوانید بارگذاری دوباره کنیم و
و داستان متفاوتی بگوییم و در آن بارگذاری دوباره
این امکان را خواهید داشت که داستان ماسگریو را تعریف کنید
بنابرین مارلنتز که به مانند ماسگریو در طول فیلم شخصیت اصلی میشود
دقیقا همان کاری را میکند که ماسگریو میکرد
اما این کار را برای مخاطبی میکند
که در تلاش برای پیداکردن تکیه گاه فکری خود است
میگوید من در اینجا کجا باید بایستم؟
حالا این سکانس ابتدایی را اضافه کرده ایم که
که من آن را نوعی اختلال استرس پس از آسیب روانی نامیده ام
تصاویر شامل تکه های تصادفی نبردها هستند
باید چیزی باشد که کسی مانند کارل مارلنتز
باید وقتی که بیدار میشود به خاطر آورد
پر از عدم انطباق است
و ما اینجا میخواهیم مخاطب خود را
نسبت به طبیعت مغشوش کننده اش آگاه کنیم
تمام کاری که میکنیم این است که بحث خود را دوباره سازی میکنیم
از مکان خود جدا شده و دچار اختلال استرس پس از آسیب روانی شده ایم
حالا به جایی رسیده ایم که میتوانیم
میتوانیم یک چیز آشنا، رژه ای در شهری کوچک و آمریکایی بیابیم
اما این صحنه قطع میشود
یک تغییر مکانی دیگر
و بعد کسی را ملاقات میکنیم که در مورد
عدم میل به صحبت در موردش صحبت میکند که کاملا صحیح است
و بعد یک تغییر مکانی دیگری داریم و بعد او میگوید
و باعث میشود که کنجکاو شویم که چه شد؟ چه شد؟
و بعد این صحنه آغازگر سکانس دور عقب میشود
خوب تقریبا 20 نقل قول وجود دارد که ما
برای نسخه اول در مقدمه
تجمیع کور 4.5 ریختیم
حالا رسیدیم به سه نفل قول
اینجاست که باید همیشه به موادی که دارید گوش فرا دهید
نه تنها کلماتی که نگارش شده اند
نه تنها تصاویر، بلکه آنچه مصاحبه شونده ها میگویند
و برخی شاید یک چیز را بگویند
و یکی جواب میدهد و یکی دیگر جواب نمیدهد
و من هنوز نمیدانم که چرا اینگونه است
گاهی اوقات صدای آرامتر جواب میدهد
گاهی اوقات صدای بلندتر جواب میدهد
گاهی آن صدای بلند برای این رسانه آرام بسیار تند است
و صدای آرام
چیزی اتفاق می افتد
و همیشه کار را فقط میتواند از طریق آزمون و خطا انجام داد
چیزی که انگیزه بحش تمامی تغییرات است
چیزی است که جواب میدهد
یعنی چه چیزی قوس داستانسرایی است؟
و در این مورد ما
درجات تغییر مکانی را برای مخاطب، کالیبره میکنیم
اختلال استرس پس از آسیب روانی باید مغشوش گر باشد اما نه خیلی مغشوش گر
باید به یک رژه ختم و حل شود که خود
دوباره معشوش میشود اما نه خیلی مغشوش
در این بازبینی میگوییم که دیگه داره جواب میدهد
نسخه ابتدایی 13، ژانویه 2016
خوب ما همچنان در یجورایی نمیدانم
در سطح راف کات هستیم
همچنان روی تصویرمان کد زمانی و واترمارک است
داریم با انتخاب تصویر آزمون و خطا میکنیم
سکانس دور عقب را تمام کرده ایم
عنوان اصلی فیلم را زده ایم
و حالا متوجه شده ام
ما متوجه شده ایم که باید به یک جای آرام برویم
پس بعد به یادواره جنگ ویتنام در واشنگتن میرویم
و یک سلسله کارهایی را میکنیم
با مکس کلیلند ملاقات میکنیم که
البته در این تصویر نمیبینید
یک دست و دو پای خود را در یک تصادف از دست داده است
اما از گردن به بالا تصویرش گرفته شده است و میگوید
زندگی کردن رنج کشیدن است
ادامه حیات، یافتن معنا در رنج کشیدن است
و برای آن اشخصاصی از ما
که ویتنام را از سرگذراندیم
تلاش میکنیم که آن معنا را بیابیم
و این مصاحبه آغازگر
یک سکانس آگاهانه با عکس های ثابت، میشود
که در آن راوی ما برای اولین بار
وارد میشود و آن مونولوگی که همیشه
از نسخه ابتدایی اصلی بوده است را میگوید
که حضور نظامی آمریکا در ویتنام
مخفیانه شروع شد
این حضور 30 سال بعد با شکست به اتمام رسید
در حالی که تمام جهان تماشاگر این شکست بود
و بنابراین سلسله تصاویر اینجا
دقیقا چیزی است که تا تکمیل فیلم باقی ماند
و ما ریتم و ضرب آهنگی پیدا کردیم
و بعد در پایان روایت بیانی
و تمام عکس های ثابت میرویم سپس میرویم سراغ باو نین
اما بیشتر
میرویم به هانوی
یک رژه را می بینیم که بی شباهت به رژه ای که فیلم را شروع میکند نیست
و یک سرباز کهنه کار داریم
که بی شباهت به سربازان کهنه کاری که فیلممان با آن ها شروع میشود نیست
که میگوید که هیچکس دیگر در مورد جنگ صحبت نمیکند
دقیقا همان حرف ها
بنابراین فیلم محصور در این واقعیت سخت است
که این حنگی است که هیچکس واقعا نمیخواهد به آن بپردازد
بنابراین شکل کار را یافتیم
و از چگونگی انجام کار رضایت داریم
نسخه نهایی، اکتبر 2017
این نسخه نهایی است
حالا افکت های صوتی بسیار درخوری دارد
میکس صوتی صورت گرفته است
عنوان اصلی فلورنتین فیلمز که آمریکایی ها با آن آشنایی دارند حالا
با نوعی صدای آشوب و غوغا، نمایش داده میشود
حالا تصاویر ویدیویی را خریده ایم و آزاد کرده ایم
بنابراین دیگر واترمارکی در کار نیست
کیفیت تصاویر حالا اچ دی است
باند افکت پر شده است
اثر تغییر مکانی
تصویر هلیکوپتر را عوض کرده ایم
تمام اینها به شدت پالایش شده اند و در نهایت او میگوید
چه شد؟
و سکانس تصاویر دورعقب را شروع میکنیم
که حالا دقیقا آن چیزی است که دفعه پیش بود
بنابراین میتوانیم از تصویر دور عقب را دوره کنیم
تصاویری که در سکانس تصاویر دور عقب وجود دارند
حالا باید به بهترین شکل پالایش شود
حالا پرظمظراق شده انذ نمیتوانید از آن چشم بردارید
یک لحظه هم درش نیست که حواستان پرت شود
همیشه چیزی جذاب وجود دارد خودسوزی یک راهب، آیزنهاور
نو دین دین، هو چی مین
بادکنک هایی که پایین می آیند
چترنچات هایی که بالا میروند
هری ترومن، آخرین رئیس جمهور درگیر جنگ ویتنام
عکسی از دوگل میبینیم، سربازی فرانسوی عقب عقب میرود
عنوان اصلی خود را ذاریم
این بار با یک نمای تک نه نمای چندگانه
زمینه سیاه میشود
یک خط نور از آن عبور میکند
و بعد نفس میکشیم
برمیگردیم، نوای خیلی آشنایی پخش میشود قرار است باران شدیدی بگیرد
و لیستی از اسامی
ما از یادواره ویتنام در هر زمان در روز و شب
در هر فصل و از هر زاویه دیدی، vantage
ابری از آن عبور میکند
و در آخر در نمای سوم، مردی
در حالی که تقریبا هاله ای از او را می بینیم
صدای مکس کلیلند را می شنویم که در مورد
ویکتور فرنکل که
از اردوگاهان اسرای جنگ جهانی دوم جان بدر برد، صحبت میکند، که میگفت
زندگی کردن رنج کشیدن است ادامه حیات، یافتن معنا در رنج کشیدن است
و حالا او میتواند وارد شود و نشان دهد
آنچه ما میخواهیم سعی کنیم در این فیلم انجام دهیم
این است که کمک کنیم تا به پرسش های او پاسخ داده شود
که در تجربه شان معنا بیابند
و این جایی است که فیلم های ما ساخته می شوند
تمام موادش را داریم، تمامی تصاویر حاضر هستند
مسکل نبود تصاویر دراماتیک وجود ندارد
مشکل نبود مصاحبه های دراماتیک وجود ندارد
و با این حال حذف شاید 80 درصد از آنجه
در ماه ژوئن 2013 در نسخه ابتدایی 4.5
در اولین تجمیع کورمان وجود داشت، الزامی بود
هشتاد درصد
دیدن اینکه چگونه کار صورت میگیرد متقاوت است
این نیم نگاهی است به روند کاری ما و شما
و چه از برخی قانون و قوانینی که ما در پیش گرفته ایم را دنبال کنید چه نه
حتی انجام یک تجمیع کور یا خیر
اهمیتی ندارد
شما به تمام این چالش ها بر میخورید
و به وقتش این شمایید که باید
تصمیمات بسیار سختی بگیرید
که آن بخشی که فکر میکردید فوق العاده است را بیرون بکشید
یا در واقع اشتباه خود را بپذیرید و بگویید آن چیزی که حذف کردم را
نیاز است که به فیلم بازگردانیم
حالا فیلم تکمیل شده است
دیگر به معنای کامل کلمه قرار نیست به آن دست ببریم
هشدار
این فیلم شامل محتوای بزرگسالان، الفاظ درشت و صحنه های خشن است
تولید فلورنین فیلمز
از ویتنام بازگشتن به خانه
به همان اندازه خود جنگ تشویش برانگیز بود
برای سالیان زیادی کسی در مورد ویتنام صحبت نکرد
ما با زوج جوانی دوست بودیم
و تنها پس از 12 سال بود که دو زن هایمان
داشتند صحبت میکردند و فهمیدند که ما هر دو
در ویتنام تفنگدار دریایی بودیم
هیچوقت کلمه ای در موردش نگفتیم هیچگاه به آن اشاره نکردیم
و تمام کشور اینگونه بود
تا این حد جدایی انداز بود
و مانند زندگی در خانواده ای با پدری الکلی بود
هیس
درباره اش صحبتی نمیکنیم
کشور ما آن مار را با ویتنام کرد
تنها اخیرا بوده است که فکر میکنم، میدانید
متولدین دهه 40 و 50 در نهایت شروع به این پرسش کرده اند که چه شد؟
چه شد ؟
چیزی که اکنون در این کشور نیاز داریم
مرهم نهادن زخم ها و فراموش نمودن ویتنام است
کشتار در این جنگ تراژیک باید متوقف شود
اما راهبرد ژنرال وست مورلند
دارد نتیجه می‌دهد
دشمن دیگر نزدیکتر به پیروزی نیست
هرطور که ارزیابی اش کنید
اوضاعمان اکنون از آنچه فکر میکردیم بهتر است
شما نسبت به عمق درگیری ما در ویتنام، رک و راست نبوده اید
ما کمک هایمان را به دولت (ویتنام) تشدید کرده ایم
این کمک ها لوژستیک هستند
نیروهای جنگی به آن جا نفرستاده ایم
اگر ردیف دومینویی را برپا کنید
و به اولی ضربه بزنید
مسلما آخرین دومینو هم می افتد
اگر مخاصمات در کره موفقیت آمیز باشد
میتوان انتظار داشت که به تمام آسیا و اروپا
و به این نیم کُره، کشیده شود
جنگ ویتنام