WEBVTT

00:00:05.732 --> 00:00:09.455
اصول تدوین

00:00:09.668 --> 00:00:13.328
تدوین در اصل و ریشه

00:00:13.360 --> 00:00:15.370
تقطیر موادی که

00:00:15.370 --> 00:00:17.340
جمع آوری کرده اید به داستانی منسجم است

00:00:17.340 --> 00:00:21.260
میتوانید به زندگی انسانی بازگردید

00:00:21.285 --> 00:00:23.565
کسی میپرسد، روزتان چگونه بود ؟

00:00:23.590 --> 00:00:26.830
و شما فورا شروع به تدوین این سوال

00:00:26.830 --> 00:00:29.895
به روایتی منسجم از
اتفاقی که افتاده است میکنید

00:00:29.920 --> 00:00:34.485
شما 24 ساعت صرف تعریف
چگونگی روز خود به آن شخص نمیکنید

00:00:34.510 --> 00:00:38.290
بلکه امید است که

00:00:38.290 --> 00:00:40.203
موادی به ارزش 24 ساعت جمع کرده اید

00:00:40.228 --> 00:00:43.511
تا بتوانید به پرسش اینکه
روزتان چگونه بود، پاسخ دهید

00:00:43.536 --> 00:00:45.216
تدوین یعنی همین

00:00:45.250 --> 00:00:50.080
تدوین گرفتن رویدادهای به نظر مغشوش و اتفاقی

00:00:50.105 --> 00:00:52.010
و نظم بندی به آن به شکل یک داستان است

00:00:55.104 --> 00:00:58.007
عزیزان کوچک را قربانی قوس داستان کنید

00:00:58.396 --> 00:01:00.000
شما میتوانید به کف
اتاق تدوینمان نگاه کنید

00:01:00.020 --> 00:01:01.460
به اتاق به اصطلاح کات زدنمان نگاه کنید

00:01:01.460 --> 00:01:02.990
و این کف پوشیده از مواد بد نیست

00:01:02.990 --> 00:01:05.540
پوشیده از چیزهای خوب است که
ممکن است به آن نگاه کنید و بگویید

00:01:05.540 --> 00:01:07.022
واو، عجب نادانی هستی

00:01:07.047 --> 00:01:08.750
چرا این تکه در فیلم نهایی نیست؟

00:01:08.750 --> 00:01:11.760
اما اگر میتوانستم به فیلم نهایی بر گردانمش

00:01:11.760 --> 00:01:14.313
بهتان نشان میدادم که
چگونه آن صحنه فوق العاده

00:01:14.338 --> 00:01:16.820
قوس چیزی بهتر را بی ثبات میکند

00:01:16.820 --> 00:01:19.448
من به نوعی پلیس راهنمایی و رانندگی هم هستم

00:01:19.480 --> 00:01:23.197
که در نهایت تصمیم میگیرم
که چه چیزی وارد فیلم شود

00:01:23.222 --> 00:01:24.805
و چه چیزی نباید وارد وارد فیلم شود

00:01:24.830 --> 00:01:28.007
و این کار من را بسیار مشقت برانگیز میکند

00:01:28.032 --> 00:01:30.595
هیچ چیز در بخش به اصطلاح خوراکجویی فیلم

00:01:30.620 --> 00:01:34.400
با چیزی که در تریاژ صحنه ها
اتفاق میافتد، مقایسه پذیر نیست

00:01:34.400 --> 00:01:37.580
و این تریاژی بی امان است که هرکسی

00:01:37.580 --> 00:01:39.086
که میخواهد فیلمساز شود

00:01:39.111 --> 00:01:41.446
باید با این حقیقت روبرو شود

00:01:41.471 --> 00:01:44.871
که آنطور که در روزنامه نگاری میکویند باید

00:01:44.896 --> 00:01:46.730
تمام عزیزان کوچک خود را بکشید

00:01:46.730 --> 00:01:49.520
تمام آن جملاتی که فکر
میکنید عالی نوشته شده اند

00:01:49.520 --> 00:01:51.660
تمام آن نماهایی که وقتی
دارید میگیردشان فکر میکنید

00:01:51.660 --> 00:01:54.200
آه این قراره در فیلم نهایی باشد

00:01:54.200 --> 00:01:57.776
و آمادگی این را داشته باشید
که آن ها را به نفع چیزی دیگر

00:01:57.801 --> 00:02:00.445
که به جاهایی رسیده است که
فکرش را هم نمیکردید، قربانی کنید

00:02:00.470 --> 00:02:03.410
و من فکر میکنم که به شکلی
داشتن نوعی شجاعت است

00:02:03.410 --> 00:02:05.180
که مطمئن شوید که به خود اجازه دهید

00:02:05.180 --> 00:02:07.073
که بگذارید به سمتی برود که

00:02:07.098 --> 00:02:08.935
فکر نمیکردید قرار است برود

00:02:08.960 --> 00:02:15.145
در آخر متوجه میشود که موضوع
این حرفه فروتنی بسیار است

00:02:15.170 --> 00:02:17.630
موضوع این حرفه تحمیل آنچه میدانید نیست

00:02:17.630 --> 00:02:20.200
موضوع اذعان به آنچه نمیدانید

00:02:20.240 --> 00:02:23.423
و پرسیدن از مواد که چه
چیز ممکن است طلب کند، است

00:02:23.448 --> 00:02:25.550
نه به این معنا که خود را تحمیل نکنید

00:02:25.550 --> 00:02:26.510
این کار را میکنید

00:02:26.510 --> 00:02:30.331
اما باید به مقدار برابری فروتنی داشته باشید

00:02:30.356 --> 00:02:32.930
که به آن مواد اجازه دهد که با شما گفتگو کند

00:02:32.930 --> 00:02:35.700
و بگوید برای بهتر کردن کار به چه نیاز دارد

00:02:38.442 --> 00:02:41.754
تدوین را به شکل موسیقیایی حس کنید

00:02:42.239 --> 00:02:45.980
ما در اتاق تدوین همیشه از
تشبیهات موسیقیایی استفاده میکنیم

00:02:45.980 --> 00:02:47.630
میگوییم این صجنه رو یک بیت بیشتر نگه دار

00:02:47.630 --> 00:02:50.804
آن جمله را بگذار بشود بیت بیت

00:02:50.829 --> 00:02:55.520
ما بدون آن که بدانیم در مورد چه صحبت میکنیم
از ایده های موسیقیایی استفاده کرده ایم

00:02:55.520 --> 00:02:56.943
چراکه اگر بهش فکر کنید

00:02:56.968 --> 00:03:00.000
وینتون مارسل میگوید که
موسیقی هنر نامرئی است

00:03:00.000 --> 00:03:00.080
says that music is the
art of the invisible.

00:03:00.080 --> 00:03:02.586
میتوانید یک نت بشنوید 
و بعد نت بعدی را بشنوید

00:03:02.664 --> 00:03:05.150
و چیزی بیش از دو نت اتفاق افتاده است

00:03:05.150 --> 00:03:06.400
و این در مورد کلمات هم اتفاق می افتد

00:03:06.400 --> 00:03:07.853
در مورد تصاویر هم اتفاق می افتد

00:03:07.878 --> 00:03:10.938
موسیقی سریعترین مسیر به قلب است

00:03:10.963 --> 00:03:13.405
و بنابراین فکر میکنم که به فراخور تدوین

00:03:13.430 --> 00:03:15.942
من این را یاری دهنده می یابم
فکر میکنم شما یاری دهنده بیابیدش

00:03:15.967 --> 00:03:20.955
که فکر کنید که این چیزها در تقریبا نت
نویسی موسیقیایی چطور نمایانده میشوند

00:03:20.980 --> 00:03:23.360
من به این شکل چیزی از موسیقی نمیدانم

00:03:23.385 --> 00:03:24.605
اما آنقدر میدانم

00:03:24.630 --> 00:03:25.790
و شما آنقدر میدانید

00:03:25.790 --> 00:03:27.166
که بتوانید به کار بگیریدش

00:03:27.191 --> 00:03:29.975
بنابراین یک نما ممکن است یک هشتم نت باشد

00:03:30.000 --> 00:03:30.710
یا نت یک شانزدهم باشد

00:03:30.710 --> 00:03:34.280
یا یک نت 30 ثانیه ای با توجه به طول پخش اش

00:03:34.280 --> 00:03:37.520
شاید آنطور باشد که آن خط
روایت راوی آنقدر دراماتیک باشد که

00:03:37.520 --> 00:03:40.467
که نیاز داشته باشید که
در آن سکون میان دو خط

00:03:40.467 --> 00:03:42.050
مثل آخر نت

00:03:42.050 --> 00:03:43.250
سکون پس از نت

00:03:43.250 --> 00:03:45.158
ادامه اش دهد

00:03:45.183 --> 00:03:47.143
یک بیت، دو بیت، کات

00:03:49.806 --> 00:03:53.047
صدا و تصویر را در جهت تولید
تجربه حسی واحد، یکی کنید

00:03:53.326 --> 00:03:55.760
من اغلب تلاش میکنم تا به
کلمه احترام بگذارم و سعی کنم

00:03:55.760 --> 00:03:58.430
که به آخر یک عبارت یا بند برسم

00:03:58.430 --> 00:04:03.322
که در فیلمنامه شاید یک
ویرگول پیش از کات زدنم باشد

00:04:03.347 --> 00:04:04.757
همیشه اینگونه نیست

00:04:04.790 --> 00:04:09.048
اما در اکثر اوقات فکر میکنم
که مانند عبارات موسیقیایی

00:04:09.073 --> 00:04:11.330
یکجورایی میخواهم ضرب آهنگ داشته باشد

00:04:11.330 --> 00:04:13.580
و بعد میتواند ضرب آهنگ آن را افزایش دهم

00:04:13.580 --> 00:04:15.320
میتوانم آن ضرب آهنگ را آهسته تر کنم

00:04:15.320 --> 00:04:16.737
میتوانیم کارهای متفاوتی بکنیم

00:04:16.762 --> 00:04:19.872
کاری که سعی میکنید انجام
دهید این است که یک نبرد

00:04:19.897 --> 00:04:24.226
یا حداقل یک تنش را میان
کلمه و دریافت آن کلمه

00:04:24.251 --> 00:04:28.052
که یک تجربه شفاهی واحد است را

00:04:28.077 --> 00:04:32.060
با دریافت اطلاعات بصری، آشتی دهید

00:04:32.060 --> 00:04:33.860
خوانش یک تصویر چقدر طول میکشد

00:04:33.860 --> 00:04:38.222
چه مقدار معنای بیشتر در
طول آن نما بر می حیزد

00:04:38.247 --> 00:04:42.241
و اگر به شکلی متضادها را برانگیزید

00:04:42.266 --> 00:04:44.720
که در آن به گونه ای بیننده را مجبور کنید

00:04:44.720 --> 00:04:47.180
که شنیدن را در قبال دیدن انتخاب کنند

00:04:47.180 --> 00:04:49.316
یا دیدن را در برابر شنیدن انتخاب کنند

00:04:49.341 --> 00:04:50.516
شکست خورده اید

00:04:50.540 --> 00:04:52.640
بنابراین تنها به دنبال آن جایی میگردم

00:04:52.640 --> 00:04:56.853
که این لحظات تنش را برجسته نشده باشند

00:04:56.891 --> 00:04:59.781
باید ضرب آهنگ و ریتمی پیدا کنید که به
شما اجازه (یکی کردن صوت و تصویر) دهد

00:04:59.806 --> 00:05:02.788
اگر این به معنای کات دادن پس
از پایان عبارت باشد، خوب باشد

00:05:02.813 --> 00:05:05.803
اما این شاید عبارتی در موسیقی هم باشد

00:05:05.960 --> 00:05:07.340
اما قانونی وجود ندارد

00:05:07.340 --> 00:05:09.652
منظورم این است که این کار
گاهی به زیبایی جواب می‌دهد

00:05:12.785 --> 00:05:15.832
ضرب آهنگ درست برای تصویر را بیابید

00:05:15.950 --> 00:05:19.379
ضرب آهنگ یک صحنه خاص

00:05:19.404 --> 00:05:22.400
چیزی است که تمام عناصر به شما میگویند

00:05:22.400 --> 00:05:26.615
مسالا در مورد موسیقی ضرب
آهنگ بسیار معنای مهمی پیدا میکند

00:05:26.640 --> 00:05:30.000
در اتفاقی که در صحنه میافتد 
در کنش های موجود

00:05:30.205 --> 00:05:32.021
میدانید صحنه مطالعه در خانه

00:05:32.046 --> 00:05:34.676
ضرب آهنگ مشابه صحنه نبرد را ندارد

00:05:34.701 --> 00:05:38.361
و در عین حال لحظاتی در نبرد وجود دارد

00:05:38.420 --> 00:05:40.040
یا در پایان یا در آغاز آن است

00:05:40.040 --> 00:05:43.428
که در آن ضرب آهنگ حتی از
صحنه مطالعه در خانه هم آرام تر است

00:05:43.490 --> 00:05:47.492
بنابراین باید در برابر آنچه خود
صحنه میطلبد فکر بازی داشته باشید

00:05:47.492 --> 00:05:50.614
مانند وقتی است که صحبت میکنید
و برای کسی داستانی تعریف میکنید

00:05:50.639 --> 00:05:52.820
معمولا می‌بینید که اغلب
بهترین داستان سرایان

00:05:52.820 --> 00:05:55.850
صدایشان را پایین می
آورند و به عقب تکیه میدهند

00:05:55.850 --> 00:05:59.432
و شروع به داستان گویی میکنند
و این شما را مجبور میکند که جلوتر بیایید

00:05:59.457 --> 00:06:04.530
و بنابراین اگر کنترل و تسلط
روی این عناصر داشته باشید

00:06:04.555 --> 00:06:07.250
مردم را دعوت به جلو آمدن میکنید

00:06:07.250 --> 00:06:10.470
خوب این فیلم ها به مدل ویدیوهای
کات سریع شبکه ام تی وی نیستند

00:06:10.495 --> 00:06:15.090
مگر این که من میتوانم به شما میانه
عملیات تت از جنگ ویتنام را نشان دهم

00:06:15.115 --> 00:06:17.330
و آن صحنه لعنتی واقعا

00:06:17.330 --> 00:06:22.410
اگر نه سریعتر که به همان سرعت هر
موزیک ویدیویی که دیده ام حرکت دارد

00:06:22.410 --> 00:06:26.107
و این چیزی است که این صحنه طلب کرده است

00:06:35.860 --> 00:06:37.254
نبرد ادامه یافت

00:06:44.300 --> 00:06:47.722
یکی از تفنگداران دریایی به خاطر
می آورد باید راه خود را با انفجار

00:06:47.747 --> 00:06:49.484
 هر دیوار هر خانه ای باز میکردیم

00:06:50.300 --> 00:06:53.314
حیف شد که باید به شهری
به این زیبایی آسیب میزدیم

00:06:57.094 --> 00:07:00.357
اضافه و کم کردن هر فریم اهمیت دارد

00:07:00.580 --> 00:07:03.934
در آخرین ماه تدوین

00:07:03.959 --> 00:07:07.354
گاهی برخی تصمیمات بزرگ و ترسناک

00:07:07.379 --> 00:07:10.772
برای اضافه کردن و مهمتر از
آن کاهش چیزی از فیلم، وجود دارد

00:07:10.811 --> 00:07:13.231
و بیشتر کار باز کردن دو فریم است

00:07:13.310 --> 00:07:15.650
میشود یک دوازدهم ثانیه

00:07:15.650 --> 00:07:17.000
بازکردن شش فریم

00:07:17.000 --> 00:07:18.838
میشود یک چهارم ثانیه

00:07:18.863 --> 00:07:20.570
میشه گفت نامحسوس است

00:07:20.570 --> 00:07:26.256
اما اگر با ما و به اندازه
ما درگیر روند تدوین باشید

00:07:26.281 --> 00:07:27.260
واقعیت دارد

00:07:27.260 --> 00:07:29.010
در آن سطح احساسش میکنید

00:07:29.035 --> 00:07:32.800
یک بار داستم در کابین‌مان
روی اولین فیلمم کار میکردم

00:07:32.825 --> 00:07:36.897
و تدوینگرم که بعدها شد همسر اولم

00:07:38.044 --> 00:07:43.056
گفت که میخواهم یک فریم را از این فیلم
یک ساعته در مورد پل بروکلین، کات بزتم

00:07:43.081 --> 00:07:44.912
که بیشتر تصاویر آرشیوی داشت

00:07:44.937 --> 00:07:45.867
و حدس بزن کجا را زده ام

00:07:45.892 --> 00:07:46.522
و من پیدایش کردم

00:07:46.550 --> 00:07:47.549
دقیقا میدانستم کجاست

00:07:47.574 --> 00:07:53.760
آنقدر مضطربانه اما همچنین با قدرت

00:07:53.785 --> 00:07:55.736
درگیر سوژه شده بودم

00:07:55.820 --> 00:07:59.063
که آرزو دارم که همه شما اینگونه شوید

00:07:59.088 --> 00:08:01.629
که در مرحله ای

00:08:01.686 --> 00:08:04.746
در وجهی از کاری که میکنید

00:08:04.770 --> 00:08:07.004
یا به شکل خاصه

00:08:07.029 --> 00:08:08.768
یا به شکل معادل

00:08:08.784 --> 00:08:10.055
آن فریم را بشناسید

00:08:10.080 --> 00:08:12.870
که مثل داستان پرنسس و نخودچی است

00:08:12.870 --> 00:08:14.730
میدانید هرچندتا که تشک روی هم بگذارید

00:08:14.730 --> 00:08:16.488
آن نخودچی را زیر خود احساس میکنید

00:08:16.513 --> 00:08:21.240
و این آن نوع حساسیت و آگاهی ای است

00:08:21.240 --> 00:08:23.010
که باید در خود بر انگیزید

00:08:23.010 --> 00:08:24.390
این تنها یک شغل نیست

00:08:24.390 --> 00:08:25.500
تنها یک مستمسک نیست

00:08:25.500 --> 00:08:27.270
اگر انتخاب کرده ایند که این
کار را بکنید، مشکلی نیست

00:08:27.270 --> 00:08:29.520
و من میتوانم یک سری
چیزهای ظاهری به شما بیاموزم

00:08:29.545 --> 00:08:31.680
اما اگر میخواهید واقعا چیزی باشد

00:08:31.680 --> 00:08:34.980
که در شما و دیگران تغییر ایجاد کند

00:08:34.980 --> 00:08:36.355
پس در جایی

00:08:36.380 --> 00:08:37.834
در وجهی از کاری که میکنید

00:08:37.859 --> 00:08:40.231
باید بگویید که زیر 10 تشک

00:08:40.256 --> 00:08:41.549
من خواب خوبی نداشتم

00:08:41.549 --> 00:08:44.130
یک نخودچی زیر تشک بود

00:08:44.130 --> 00:08:47.700
و یکی یک فریم از فیلم من جدا کرد

00:08:47.700 --> 00:08:48.630
و من میخواهم پس بگیرمش

00:08:51.960 --> 00:08:55.038
دست از سر این چیز ناکامل بردار

00:08:55.490 --> 00:08:57.990
مثلی است که میگوید شما هیچگاه
یک کار هنری را تمام نمی‌کنید

00:08:57.990 --> 00:08:59.240
بلکه آن را ترک میکنید

00:08:59.240 --> 00:09:00.335
اما یک احساسی وجود دارد

00:09:00.360 --> 00:09:01.880
که انسان به جایی می رسد

00:09:01.880 --> 00:09:03.980
که چیزی برای کار نمی‌ماند

00:09:03.980 --> 00:09:05.077
و اینجا باید متوقف بشوید

00:09:05.077 --> 00:09:06.410
که همه صحنه ها خوب جواب میدهند

00:09:06.410 --> 00:09:08.039
بله میشود سمباده زد و موضوع را پیچیده کرد

00:09:08.064 --> 00:09:10.345
و من دیده ام که وقتی موضوع
را زیاد پیچیده میکنید چه میشود

00:09:10.370 --> 00:09:13.951
که در آخر میگویید، بیاید
برگردیم به جایی که هفته پیش بودیم

00:09:13.976 --> 00:09:15.219
چون فکر میکنم که

00:09:15.244 --> 00:09:18.543
اینجا زیاده روی کرده باشیم

00:09:18.568 --> 00:09:19.991
و این چیزها اتفاق می افتد

00:09:20.016 --> 00:09:23.175
اما من فکر میکنم که به طرقی

00:09:23.200 --> 00:09:26.090
باید دست از سر این چیز، این چیز ناکامل

00:09:26.115 --> 00:09:28.715
هیچ چیز کامل نخواهد بود

00:09:28.810 --> 00:09:29.732
بردارید

00:09:29.757 --> 00:09:31.871
میدانید درست مثل آلبوم عکس است

00:09:31.896 --> 00:09:33.280
مثلا میشود به دهه 70 بازگشت

00:09:33.305 --> 00:09:35.300
و من میتوانم خودم را
ببینم که شلوار پاچه گشاد

00:09:35.300 --> 00:09:39.360
با پیرهن طرح بته‌جقه با
یقه ای بزرگ و سفید پوشیده ام

00:09:39.360 --> 00:09:42.980
و آدم میگوید، خدای من وحشتناک است

00:09:42.980 --> 00:09:45.290
اما هیچوقت عکس را از آلبوم
بیرون نمی آورید و پاره نمیکنید

00:09:45.290 --> 00:09:46.273
این حقیقت است

00:09:46.298 --> 00:09:47.935
و میشود که به یک فیلم گذشته نگاه کنم

00:09:47.960 --> 00:09:49.490
و بگویم، واو، هنوز جواب میدهد

00:09:49.490 --> 00:09:50.731
و یا بگویم خدایا الان بود اینکار را نمیکردم

00:09:50.756 --> 00:09:52.512
اما هیچگاه یک لحظه هم

00:09:52.537 --> 00:09:53.810
به این فکر نمیکنم که وارد آن فیلم شوم

00:09:53.810 --> 00:09:57.170
و طول آن محو تصویر را عوض کنم یا حذف اش کنم

00:09:57.170 --> 00:09:58.895
یا یک دیزالو (حل تصویر)
را طولانی تر یا کوتاه تر کنم

00:09:58.895 --> 00:10:00.180
یا دیزالو را حذف کنم

00:10:00.205 --> 00:10:03.080
یا فونت یک تصویر گرافیکی را عوض کنم

00:10:03.105 --> 00:10:04.405
یا فونت را کوچک تر کنم

00:10:04.430 --> 00:10:06.170
این ها تمام آن چیزهایی است که من

00:10:06.195 --> 00:10:10.435
در حین تماشای فیلم پل بروکلین، به
بهانه ترمیم اخیر اش، به آن فکر کردم

00:10:10.460 --> 00:10:11.360
اما این ها تنها در ذهن من بود

00:10:11.360 --> 00:10:13.407
و مخاطبان به آن‌ها اهمیتی نمی داند

00:10:13.432 --> 00:10:14.247
آن‌ها فیلم را دوست داشتند

00:10:14.272 --> 00:10:15.191
همه اوکی هستند

00:10:15.233 --> 00:10:16.340
برنده شدی

00:10:16.340 --> 00:10:17.190
اعلام پیروزی کن

00:10:17.190 --> 00:10:18.110
همه چیز اوکی است

00:10:18.110 --> 00:10:19.271
پیچیده اش نکن

00:10:19.296 --> 00:10:20.270
و این کاری است که باید بکنید

00:10:20.270 --> 00:10:21.851
در جایی باید بگویید، میدانی چیست

00:10:21.876 --> 00:10:24.760
این کاری است که ما در
حال حاظر میتوانیم بکنیم