WEBVTT

00:00:00.001 --> 00:00:06.703
بازیگری در فیلم

00:00:06.728 --> 00:00:12.122
کاراکترسازی در فیلم

00:00:12.561 --> 00:00:15.607
گاهی برای بازیگرانی که
فیلم یا سریال بازی میکنند

00:00:15.632 --> 00:00:17.633
که هیچگاه تئاتر کار نکرده
اند احساس ترحم میکنم

00:00:17.691 --> 00:00:19.916
اگر هیچگاه تئاتر کار نکرده باشید

00:00:20.051 --> 00:00:25.027
بنابراین هیچگاه معنای اجرا در 2 ساعت

00:00:25.319 --> 00:00:27.081
یا 3 ساعت را نفهمیده اید

00:00:27.533 --> 00:00:29.550
و داستان گفتن

00:00:30.376 --> 00:00:32.924
و نه تنها این بلکه بیان قوس شخصیت

00:00:32.957 --> 00:00:35.292
و فهم اینکه چطور این قوس

00:00:35.443 --> 00:00:37.045
به جریان می افتد

00:00:37.481 --> 00:00:40.194
و فهم اینکه وقتی روی صحنه هستید

00:00:40.361 --> 00:00:44.722
و دائما در تحرک هستید و
تغییر جهت میدهید و چیزها

00:00:47.802 --> 00:00:53.193
که چیزها خطی نیستند به این معنا که
حرکت و تغییر جهت ندارند مثل یک زمین لرزه

00:00:53.778 --> 00:00:54.778
میدانی این

00:00:56.220 --> 00:00:59.249
این چیزی است که در تئاتر تجربه میکنید

00:00:59.321 --> 00:01:01.354
و گاهی میدانید

00:01:01.473 --> 00:01:05.837
کار بازیگرانی را در فیلم تماشا میکنم

00:01:05.862 --> 00:01:09.044
که هیچگاه در تئاتر نبوده اند

00:01:09.179 --> 00:01:12.349
و میدانید، مطمئن هستم که وقتی که آن روز
آمده اند و آن صحنه را فیلم برداری کرده اند

00:01:12.374 --> 00:01:14.265
 خیلی سخت و متشنج بوده است

00:01:14.504 --> 00:01:16.352
مطمئن هستم که همه متشنج بوده اند

00:01:16.377 --> 00:01:19.478
و بعد روز بعد آمده اند و صحنه
دیگری را فیلمبرداری کرده اند

00:01:19.867 --> 00:01:21.795
متسنج بوده است

00:01:22.502 --> 00:01:26.567
و بعد در سطوح مختلفی از
تشنج به فیلمبرداری ادامه داده اند

00:01:27.099 --> 00:01:30.386
اما وقتی کل فیلم را تدوین
میکنید، مثل یک خط مسطح است

00:01:31.871 --> 00:01:35.836
هیچ فهمی

00:01:37.027 --> 00:01:40.004
از قوس یک شخصیت وجود ندارد

00:01:40.029 --> 00:01:45.556
بنابراین وقتی سریال خانه پوشالی
یا هر نوع فیلمی را بازی میکنم

00:01:47.564 --> 00:01:50.667
که میدانم چه صحنه ای را میخواهم بازی کنم
چون خوب یک برنامه کاری وجود دارد

00:01:50.731 --> 00:01:51.930
میبینید که برنامه چیست

00:01:51.955 --> 00:01:54.945
میبینید چه روزی چه صحنه
هایی را فیلمبرداری میکنید

00:01:55.144 --> 00:02:00.068
و در مورد خانه پوشالی ما معمولا
دو قسمت یکجا فیلمبرداری میکنیم

00:02:00.187 --> 00:02:02.674
بنابراین باید فیلمنامه را دوره کنید

00:02:02.699 --> 00:02:07.630
و باید تمام صحنه هایی که
باید در طول آن بیست روز

00:02:07.655 --> 00:02:09.391
که دو قسمت را درش
فیلمبرداری میکنیم، را دوره کنید

00:02:09.416 --> 00:02:12.072
هر قسمت ده روز طول میکشد

00:02:13.853 --> 00:02:17.603
و باید شروع کنید و تلاش کنید که

00:02:18.008 --> 00:02:19.995
به بهترین نحو ممکن

00:02:22.091 --> 00:02:27.611
بفهمید که در این صحنه چه
اتفاقی دارد برای کاراکتر می افتد

00:02:27.636 --> 00:02:29.600
و کاراکتر در این صحنه چه میداند

00:02:29.625 --> 00:02:31.730
و کاراکتر در این صحنه چه چیزی را نمیداند

00:02:32.160 --> 00:02:36.219
کاراکتر در آن صحنه ای که
اول فیلمبرداری میکنید، میفهمد

00:02:36.498 --> 00:02:40.366
پیش از آنکه صحنه ای که آن
اطلاعات را میفهمد فیلمبرداری کنید

00:02:40.428 --> 00:02:42.962
بنابراین یک سری کامل از ...

00:02:42.987 --> 00:02:44.427
حتی میتوانم بگویم

00:02:44.452 --> 00:02:48.484
که میتوانید از

00:02:49.881 --> 00:02:53.548
فهم اینکه کجا باید باشید، بیرون بکشید

00:02:54.347 --> 00:02:56.714
که وقتی همه صحنه ها را کنار یکدیگر گذاشتند

00:02:56.802 --> 00:03:00.871
این قوس که گویا در 2 ساعت
بازی اش کرده اید، نمایان شود

00:03:02.307 --> 00:03:05.401
بینندگان به مانند اینکه
تئاتر میبینند خواهند دید

00:03:05.426 --> 00:03:06.756
من اینطور صحنه ها را کنار یکدیگر میگذارم

00:03:06.781 --> 00:03:09.708
من با توجه به قوس

00:03:10.029 --> 00:03:14.435
و حرکت، نگه داشتن دائمی بیننده

00:03:15.356 --> 00:03:17.502
علاقه‌مند و درگیر، فکر میکنم

00:03:19.570 --> 00:03:20.570
و بعد

00:03:20.725 --> 00:03:22.352
به اضافه همه اینها

00:03:22.455 --> 00:03:25.322
باید به شکلی فوق العاده

00:03:25.730 --> 00:03:28.429
نسبت به چیزی که سر صحنه
اتفاق می افتد فکرتان باز باشد

00:03:28.493 --> 00:03:31.660
زمانی که ناگهان در برابر
بازیگران همکار قرار میگیرید

00:03:31.685 --> 00:03:33.239
و کاری میکنند که

00:03:33.264 --> 00:03:35.615
بهش فکر نکرده اید

00:03:35.856 --> 00:03:37.079
یا برنامه‌ریزی نکرده اید

00:03:37.166 --> 00:03:40.512
یا حالا فکر میکنید هممم جالبه

00:03:40.537 --> 00:03:42.595
با اون کاری که کردم جواب میده ؟

00:03:42.786 --> 00:03:44.556
آره فکر میکنم واقعا جواب بده

00:03:45.079 --> 00:03:47.568
و گاهی به سادگی

00:03:47.632 --> 00:03:49.924
حدس میزنید

00:03:49.965 --> 00:03:51.516
و امید دارید

00:03:51.698 --> 00:03:53.850
که درست حدس بزنید

00:03:54.398 --> 00:03:56.039
و بعد امید دارید

00:03:56.405 --> 00:03:58.426
که کارگردان یا تدوین گرتان

00:03:58.687 --> 00:04:01.141
از آن چیزهایی که خیلی
خوب هستند استفاده کنند

00:04:01.459 --> 00:04:03.619
و بقیه اش را حذف میکنند

00:04:04.032 --> 00:04:08.443
سوال بپرسید

00:04:09.237 --> 00:04:10.816
من یک

00:04:13.539 --> 00:04:14.876
سیری با فلش ها انجام میدهم

00:04:14.901 --> 00:04:17.490
که درش یک دیالوگ اینجا است

00:04:17.837 --> 00:04:20.558
و باید بفهمم که چرا این را میگویم

00:04:20.583 --> 00:04:22.801
این ایده کی اتقاق افتاد؟

00:04:22.826 --> 00:04:24.410
این کی به ذهنم رسید ؟

00:04:24.538 --> 00:04:27.212
و من جوابش را 3 صفحه قبل پیدا میکنم

00:04:28.337 --> 00:04:30.926
که در نهایت حالا دارم به آن چیز واکنش میدهم

00:04:31.021 --> 00:04:33.322
اوه، اینجا اتفاق افتاد

00:04:33.926 --> 00:04:35.093
نه که تازه به گوشم رسیده باشد

00:04:35.118 --> 00:04:37.665
فقط اینکه آنجا به گوشم خورده است

00:04:37.713 --> 00:04:40.463
و در برخی موارد در دو
صحنه قبل به گوشتان خورده است

00:04:41.479 --> 00:04:44.543
همیشه موضوع این است که سعی کنید که دریابید

00:04:44.654 --> 00:04:46.311
چرا واکنش میدهم

00:04:46.336 --> 00:04:48.203
دارم به چیزی واکنش میدهم

00:04:48.331 --> 00:04:49.910
و اگر کلمات باشد، کلمه
ای به گوشتان خورده باشد

00:04:49.935 --> 00:04:53.490
گاهی به نوع نگاه کسی به خودتان پاسخ میدهید

00:04:53.800 --> 00:04:55.583
نوع بیان چهره آن ها

00:04:55.996 --> 00:04:59.483
خیلی در اگثر فیلم ها یا سریال
ها سخت تر است که در آن ها

00:05:00.008 --> 00:05:02.824
اگر فرصت ثبت لحن را نداشته باشید

00:05:04.363 --> 00:05:07.432
پس یا سعی میکنید بفهمید لحن چیست

00:05:07.536 --> 00:05:10.391
یا اینکه ناگهان روزی دیگر با
بازیگری دیگر دارید بازی میکنید

00:05:10.416 --> 00:05:12.004
و به نظر می آید که گویا
آن ها در فیلمی متفاوت

00:05:12.029 --> 00:05:14.699
از چیزی که شما چند
روز است کار میکنید، هستند

00:05:14.802 --> 00:05:17.800
و باید دائما به گونه ای تلاش کنید تا بفهمید

00:05:17.825 --> 00:05:19.857
خوب، وضعیت به چه شکل است

00:05:19.882 --> 00:05:23.324
دائما به شکلی در حال آزمون دادن هستید

00:05:23.579 --> 00:05:27.356
که سعی کنید که تمامیت لحن را حفظ کنید

00:05:27.968 --> 00:05:30.381
منظورم این است که گاهی
به دیدن فیلم میرویم و گویا

00:05:30.746 --> 00:05:32.701
فیلم نمیداند که چه میخواهد باشد

00:05:32.789 --> 00:05:35.226
چون به نظر می آید 9 لحن متفاوت درش است

00:05:35.259 --> 00:05:39.153
چراکه خیلی اوقات بازیگران در
نهایت در حباب خود بازی میکنند

00:05:39.272 --> 00:05:44.480
گاهی سوالاتی در مورد
کاراکتری که بازی میکنم، مینویسم

00:05:45.215 --> 00:05:47.021
تا خودم را آماده کنم

00:05:47.341 --> 00:05:51.154
سوالات حتی اگر پاسخی به آن
ها ندهید بسیار ارزشمند هستند

00:05:51.290 --> 00:05:52.290
یعنی خیلی اوقات

00:05:53.268 --> 00:05:57.504
یک سری سوال تنها به یک
سری سوال دیگر می انجامند

00:05:57.616 --> 00:06:00.277
گاهی باعث میشود که وارد
کوچه بی سر و تهی شوید

00:06:00.350 --> 00:06:02.379
که به کوچه بی سر و ته دیگری میرسد

00:06:02.404 --> 00:06:04.116
که به کوچه بن بستی میرسد

00:06:04.811 --> 00:06:08.794
که درش دائما درگیر پاسخ به سوالات هستیم

00:06:08.962 --> 00:06:10.282
اما در واقع

00:06:11.045 --> 00:06:12.790
گاهی پاسخ در کار است

00:06:12.815 --> 00:06:14.689
گاهی پاسخ ها

00:06:14.753 --> 00:06:16.504
در بازی هستند

00:06:16.639 --> 00:06:18.263
در

00:06:19.740 --> 00:06:22.366
کشف اینکه چه میتواند باشد

00:06:22.725 --> 00:06:26.884
بجای گرفتن تصمیمی قطعی از اینکه چه است، هست

00:06:28.759 --> 00:06:32.362
گاهی مبهم نگاه داشتن مسائل

00:06:32.473 --> 00:06:36.790
دیدنش برای بیننده خیلی جالب تر از

00:06:36.815 --> 00:06:39.096
دیدن چیزهایی است که قطعی هستند

00:06:39.517 --> 00:06:42.332
و به نظرم این یکی از
دلایلی است که چرا بینندگان

00:06:42.357 --> 00:06:44.974
همیشه از پیچیدگی استفبال کرده اند

00:06:45.704 --> 00:06:46.637
دوگانگی

00:06:46.662 --> 00:06:49.169
کاراکترهایی که متضاد به نظر می آیند

00:06:50.356 --> 00:06:54.063
چرا که فکر میکنم همه ما تشخیص
میدهیم که همه اینگونه هستیم

00:06:55.457 --> 00:06:58.532
میدانید، بینندگان عاشق

00:07:00.346 --> 00:07:01.965
چیزهایی هستند که ساده نیستند

00:07:02.682 --> 00:07:05.905
فکر میکنم این امر در متون
و بازیگری عالی صدق میکند

00:07:06.123 --> 00:07:11.080
خود را به چالش بکشید

00:07:11.534 --> 00:07:15.743
امیدوارم که مردم توقع بالا

00:07:16.883 --> 00:07:18.717
از کاری که میخواهم بکنم و
سعی میکنم که بکنم، داشته باشند

00:07:18.742 --> 00:07:20.350
من کاملا

00:07:20.375 --> 00:07:21.945
میتوانم با این موضوع کنار بیایم

00:07:22.033 --> 00:07:23.904
چون میخواهم به بهترین نحو ممکن بازی کنم

00:07:23.991 --> 00:07:25.993
میخواهم بهترین عملکرد خودم را داشته باشم

00:07:26.350 --> 00:07:28.775
میخواهم دائما به چالش کشیده شوم

00:07:29.220 --> 00:07:31.417
و میتوانم به شما بگویم که

00:07:33.672 --> 00:07:34.672
میدانم

00:07:35.846 --> 00:07:39.124
که اگر 12 سال پیش به لندن نمیرفتم

00:07:39.617 --> 00:07:42.813
اگر 12 سال گذشته را صرف

00:07:43.068 --> 00:07:46.991
انجام یک یا دو نمایش در هر سال نکرده بودم

00:07:47.650 --> 00:07:51.712
برای 8 هفته یا 10 هفته
یا 14 هفته یا 16 هفته

00:07:52.046 --> 00:07:53.527
کار با ترور نان

00:07:53.636 --> 00:07:56.065
کار با سم مندز

00:07:56.669 --> 00:07:58.507
کار با متیو وارچیس

00:07:59.225 --> 00:08:04.512
پیچیدگی کاراکترها را به چالش میکشد

00:08:05.203 --> 00:08:08.564
کار هر شب، هر شب، هر شب

00:08:08.842 --> 00:08:12.039
هیچوقت برای خانه پوشالی آماده نمیشدم

00:08:12.635 --> 00:08:13.635
آن تجربه

00:08:13.660 --> 00:08:14.514
آن کاراکتر

00:08:14.594 --> 00:08:17.866
آن پیچیدگی

00:08:18.389 --> 00:08:21.714
زیربنیایش در تئاتر اولد ویک چیده شد

00:08:22.103 --> 00:08:24.507
و من این را میدانم