WEBVTT

00:00:05.483 --> 00:00:09.465
روند تدوین

00:00:09.660 --> 00:00:11.714
تدوین در کار ما مرکزیت دارد

00:00:11.770 --> 00:00:14.799
مهمترین بخش روند تولید است

00:00:14.949 --> 00:00:16.247
و مسلما هم همینطور است

00:00:16.272 --> 00:00:19.290
چراکه سنتز تمام موادی
است که گرد آوری کرده ایم

00:00:19.290 --> 00:00:23.491
اما این بخش باید در طرح
مایه یک روند کلی دیده شود

00:00:23.555 --> 00:00:25.505
که در آن هیچگاه از تحقیق را متوقف نمی‌کنیم

00:00:25.530 --> 00:00:26.854
و هیچگاه از نگارش را متوقف نمی‌کنیم

00:00:26.879 --> 00:00:29.639
بنابراین تدوین چیزی است که آغاز میشود

00:00:29.664 --> 00:00:33.730
و در عین حالی که همچنان
در جریان است، ما همچنان

00:00:33.755 --> 00:00:36.092
درگیر وجوه بسیار دیگری هستیم

00:00:36.117 --> 00:00:38.495
که همه تدوین را تغذیه میکنند

00:00:38.520 --> 00:00:40.896
همه با این ایده که ما به گونه ای

00:00:40.921 --> 00:00:44.240
این فیلمنامه در حال پیشروی را،
این کات در حال پیشروی را

00:00:44.265 --> 00:00:45.759
بهتر و بهنر و بهنر میکنیم

00:00:48.529 --> 00:00:51.821
به تدوینگران خود اعتماد
کرده به آن‌ها فضا دهید

00:00:52.135 --> 00:00:56.120
من از زمان دانشگاه
هیچگاه تدوینگر خود نبوده ام

00:00:56.120 --> 00:00:58.026
که فیلم را کات کرده و علامتگذاری کرده باشم

00:00:58.051 --> 00:00:58.970
همه این کارها را کرده ام

00:00:58.970 --> 00:01:00.274
رول های اِی و بی را کات کرده ام

00:01:00.299 --> 00:01:01.959
با دستگاه های قدیمی عجیب و غریب کار کرده ام

00:01:01.984 --> 00:01:05.335
حتی با دستگاه های موویولا ایستاده و استیمبک

00:01:05.360 --> 00:01:08.180
با دستگاه‌های موویولای خوابیده و کم ماشین

00:01:08.180 --> 00:01:09.500
و همه این چیزها، کار کرده ام

00:01:09.500 --> 00:01:14.030
اما از زمانی که زندگی حرفه
ای پس از دانشگاهم را شروع کردم

00:01:14.030 --> 00:01:17.485
کسی را داشته ام که به
شکل فیزیکی فیلم را تدوین کند

00:01:17.510 --> 00:01:21.521
و تنها و بهترین کاری که میتوانید بکنید
این است که افراد خوبی را بکار بگیرید

00:01:21.546 --> 00:01:24.980
و لزوما نیازی نیست که
از لحاظ هنری خوب باشند

00:01:25.010 --> 00:01:27.260
فقط باید افراد خوبی باشند

00:01:27.260 --> 00:01:30.000
چرا که همه این چیزها را میشود یادگرفت

00:01:30.070 --> 00:01:33.498
بنابراین زنان خانه دار را
به تهیه کننده تبدیل کرده ام

00:01:33.523 --> 00:01:38.846
و بچه هایی که اینترن بودند را به
تدوینگران باورنکردنی‌ای تبدیل کرده ام

00:01:38.871 --> 00:01:41.851
و بزرگترین کاری که باید بکنید
این است که به آن ها اعتماد کنید

00:01:41.876 --> 00:01:46.863
بنابراین کاری که نمیخواهم بکنم این
است که هر لحظه بالای سرشان بایستم

00:01:46.899 --> 00:01:51.641
من سعی کرده ام که ارتباطم
را به آن جلسات نمایشی محدود کنم

00:01:51.713 --> 00:01:55.222
که در آن ها میتوانم تمام
توجه ام را متمرکز کنم و از

00:01:55.247 --> 00:01:57.560
چند چشم دیگر که به آن
فیلم نگاه میکنند استفاده کنم

00:01:57.585 --> 00:01:58.735
اما بیشتر کار روی اعتماد میگردد

00:01:58.760 --> 00:02:00.900
و این برای فیلمبرداری هم صدق میکند

00:02:00.925 --> 00:02:03.871
و در مورد دیگر افرادی
که با آن ها کار میکنید

00:02:03.896 --> 00:02:05.620
و با شما روی پروژه کار میکنند، صدق میکند

00:02:05.620 --> 00:02:07.774
احساس فوق العاده ای است

00:02:07.799 --> 00:02:09.907
که بتوانید عاشق کسانی
باشید که با آن ها کار میکنید

00:02:09.932 --> 00:02:11.307
و شروع به اعتماد به آن ها کنید

00:02:11.332 --> 00:02:17.262
بنابراین این کار، کنشی فردی نیست 
این اولین قانون فیلمسازی است

00:02:17.335 --> 00:02:20.534
هیچکس، هرچقدر هم که مولف بزرگ باشد

00:02:20.559 --> 00:02:23.101
نه اورسون ولز و نه هیچکس

00:02:23.126 --> 00:02:24.664
این کار را به تنهایی نکرده است

00:02:27.587 --> 00:02:30.777
از تجمیع کور جهت یافتن
شکل داستانتان استفاده کنید

00:02:30.969 --> 00:02:34.086
پس از تجربیاتمان با جنگ داخلی،بیسبال و جاز

00:02:34.111 --> 00:02:39.707
که در آن ها تدوینگرانمان
مقدار زمان غیرمعمولی را

00:02:39.732 --> 00:02:43.252
صرف اضافه کردن تصویر به تجمیع اول کردند

00:02:43.277 --> 00:02:46.727
ما مفهومی خلق کردیم که
به آن میگوییم تجمیع کور، که در آن

00:02:47.232 --> 00:02:49.926
ما مکرر روی فیلمنامه کار کرده ایم

00:02:49.951 --> 00:02:54.391
من به عنوان راوی موقت
آن مواد را ضبط کرده ام

00:02:54.450 --> 00:02:56.670
هرچند مصاحبه کننده داشتیم را

00:02:56.670 --> 00:02:59.425
هرچقدر که تکه تکه باشند را داخلش ریخته ایم

00:02:59.450 --> 00:03:01.478
در جاهایی که فکر میکنیم ممکن است جواب بدهند

00:03:01.503 --> 00:03:05.708
و بعد به عنوان یک تجمیع کور به
آن گوش میدهیم و تماشایش میکنیم

00:03:05.733 --> 00:03:07.800
هرجایی که روایت راوی است، چیزی نمی‌بینید

00:03:07.800 --> 00:03:10.950
هرجایی که صدای اول شخص
وجود دارد، چیزی نمی‌بینید

00:03:10.950 --> 00:03:12.170
هیچ موسیقی ای نیست

00:03:12.195 --> 00:03:13.965
فقط برای گوش دادن به آن است

00:03:13.990 --> 00:03:16.025
تقریبا مثل گوش دادن به
نمایشنامه رادیویی است

00:03:16.050 --> 00:03:19.578
این کار را میکنیم که
کمکمان بشود تا شکل کلی تر

00:03:19.603 --> 00:03:22.528
روایت و چیزی که فرعی است

00:03:22.590 --> 00:03:23.730
و کاری که باید میکردیم را فهم کنیم

00:03:23.730 --> 00:03:27.180
و این کار به ما اجازه داد تا در تجمیع بعدی

00:03:27.180 --> 00:03:29.060
بریم و شروع به اضافه کردن تصویر کنیم

00:03:29.060 --> 00:03:30.725
ما حالا در بعضی سریال های بلندتر

00:03:30.750 --> 00:03:33.390
دو و گاهی سه تجمیع کور داشته ایم

00:03:33.390 --> 00:03:36.929
چراکه واقعا با ساختارهای
پیچیده‌ای دست و پنجه نرم میکنیم

00:03:36.954 --> 00:03:39.592
خیلی پیچیده، میدانید مثل
رمان های روسی که در آن ها

00:03:39.617 --> 00:03:41.400
ده ها و ده ها شخصیت دارید

00:03:41.400 --> 00:03:43.830
اما در اصل به ما این امکان را میدهد

00:03:43.830 --> 00:03:45.747
تا شکل کلی اش را ببینیم

00:03:45.747 --> 00:03:47.580
و بعد میتوانیم سراغ
تدوینگرها برویم و بگوییم

00:03:47.580 --> 00:03:48.871
قرار نیست وقتتان را هدر بدهیم

00:03:48.896 --> 00:03:53.005
قرار نیست که آن 45 دقیقه ای که دو هفته
برای تدوین اش وقت گذاشتید را بیرون بکشیم

00:03:53.030 --> 00:03:56.045
تنها به این خاطر که اینطوری،
فکر میکنیم فرعی است

00:03:56.070 --> 00:03:58.322
ترجیح میدهیم که این کار را
وقتی که خام است انجام دهیم

00:03:58.355 --> 00:04:02.075
که تنها بتوانیم روی فیلمنامه
قیچی اش کنیم و بعد به پیش برویم

00:04:02.107 --> 00:04:06.052
و این کار واقعا به شکل خیلی
خوبی کارمان را جلو انداخته است

00:04:06.102 --> 00:04:08.283
و بعد به ما

00:04:08.308 --> 00:04:10.450
در آخر آزادی عمل بیشتری به ما داده است

00:04:10.475 --> 00:04:14.347
به این صورت که میرویم
سراغ تجمیع واقعی با تصاویر

00:04:14.372 --> 00:04:16.832
به کات میانی، راف کات

00:04:16.857 --> 00:04:19.921
پاس میانی، کات ظریف

00:04:19.946 --> 00:04:21.536
و برای بستن پروژه کار کنیم

00:04:24.300 --> 00:04:27.411
هدایت دهشت اولین تجمیع

00:04:27.763 --> 00:04:30.406
اولین تجمیعی که انجام
میدهید باید مزخرف باشد

00:04:30.431 --> 00:04:32.171
باید خیلی، خیلی طولانی باشد

00:04:32.196 --> 00:04:34.931
اگر مزخرف نیست و خیلی خیلی طولانی نیست

00:04:34.956 --> 00:04:36.841
یک جای کار میلنگد

00:04:36.866 --> 00:04:38.576
یک تجمیع نیست

00:04:38.610 --> 00:04:39.840
جلوتر رفته اید

00:04:39.840 --> 00:04:44.247
ایده احتمالا خوب نیست
من همیشه

00:04:44.272 --> 00:04:46.650
این را آموخته ام
خیلی زمان برده است

00:04:46.650 --> 00:04:50.130
که یاد بگیرم که از دهشتی

00:04:50.130 --> 00:04:52.879
که از این وظیفه دلهره
آور می آید، استفبال کنم

00:04:53.097 --> 00:04:54.420
منظورم این است که وقتی
به یک تجمیع نگاه میکنید

00:04:54.420 --> 00:04:57.580
در واقع در کمپ پایه کوه اورست هستید

00:04:57.580 --> 00:05:00.282
و بعد میگویید، واو، خوب باشه

00:05:00.307 --> 00:05:02.422
خیلی کارها مانده است که باید بکنیم

00:05:02.447 --> 00:05:05.980
تا بتوانیم یک چیز درست و درمانش کنیم
تا به جایی تبدیلش کنیم که میشود

00:05:05.980 --> 00:05:08.082
داربست را باز کرد، دیوارهای کاذب را برداشت

00:05:08.107 --> 00:05:10.620
و تیرحمال و چوب دستی ها

00:05:10.620 --> 00:05:13.020
و همه این چیزها را کنار کشید

00:05:13.205 --> 00:05:15.885
من هیچگاه تجمیعی نداشته
ام که آخرش نگویم، اَه

00:05:15.910 --> 00:05:18.622
و به همکارانم نگاه کرده ام و آن‌ها هم

00:05:18.622 --> 00:05:20.830
در صورتشان علایم وحشت دیده میشده است

00:05:20.830 --> 00:05:22.767
و یکی از کارهای دیگری هم که
دارم این است که بگویم، بله بله

00:05:22.792 --> 00:05:23.698
میدانم باید چه کرد

00:05:23.723 --> 00:05:26.129
واقعا تنها آرزو میکنم

00:05:26.154 --> 00:05:29.115
هر لیست کارهایی که
باید بکنید را فراموش کنید

00:05:29.140 --> 00:05:34.620
آرزو دارم که برای روند
کار نوعی اشتیاق بیابید

00:05:34.645 --> 00:05:35.740
و برای کاری که میکنید

00:05:35.740 --> 00:05:37.666
داشتن اینچنین اشتیاقی

00:05:37.691 --> 00:05:40.086
شما را از آن سرعت گیرهای بزرگ

00:05:40.111 --> 00:05:45.700
که وقتی به تجمیعتان را می‌بینید و دوبرابر
آنچه باید باشد است، ظاهر میشود، گذر میدهد

00:05:45.700 --> 00:05:49.123
یا اینکه باید تنها در این
پاس یک ساعت اش را بزنید

00:05:49.148 --> 00:05:50.985
تا بتوانید در طول زمان صحیح قرارش دهید

00:05:54.775 --> 00:05:57.661
نگاهی تازه را بپرورانید

00:05:58.205 --> 00:06:01.104
من وظایف زیادی را در
کارهایی که میکنم برعده میگیرم

00:06:01.129 --> 00:06:02.430
تهیه کننده اجرایی هستم

00:06:02.430 --> 00:06:03.330
تهیه کننده هستم

00:06:03.330 --> 00:06:04.260
کارگردان هستم

00:06:04.260 --> 00:06:07.050
اما مهمترین کارم، توانایی‌ام

00:06:07.050 --> 00:06:09.745
در رفتن به جلسه نمایش و دیدن فیلم

00:06:09.770 --> 00:06:11.883
به شکلی تازه است، گویا که از آن هیچ نمیدانم

00:06:11.908 --> 00:06:14.843
این تنها و بزرگترین استعدادی
است که باید داشته باشید

00:06:14.868 --> 00:06:16.410
چراکه به فراخور اینکه در پروژه غرق میشوید

00:06:16.410 --> 00:06:17.867
شروع به در نظر آوردن چیزی که میدانید میکنید

00:06:17.908 --> 00:06:19.328
داستان پشت فیلم را میدانید

00:06:19.360 --> 00:06:23.035
و جهش ها و ارتباطاتی برقرار
میکنید که لزوما در فیلم آورده نشده اند

00:06:23.060 --> 00:06:25.192
خیلی مهم است که بدانیم

00:06:25.259 --> 00:06:28.499
کسی را مخاطب قرار داده‌ام که تا کنون

00:06:28.530 --> 00:06:30.705
تصمیم نگرفته است که
توجه اش را به شما متعهد کند

00:06:30.730 --> 00:06:32.760
و در چند دقیقه ابتدایی فیلم

00:06:32.760 --> 00:06:36.016
باید بهشان بفهمانم که چیزی که میخواهم

00:06:36.041 --> 00:06:40.203
در یک ساعت و نیم، دو ساعت یا
هجده ساعت آینده با آن ها درمیان بگذارم

00:06:40.228 --> 00:06:42.440
در واقع لایق توجه‌شان است

00:06:42.465 --> 00:06:44.410
و این که میخواهم شما را هدایت کنم

00:06:44.410 --> 00:06:48.308
به نقطه ای که به فراخور آنکه جلو
میروید، بخواهید بیشتر و بیشتر بدانید

00:06:48.333 --> 00:06:51.645
بنابراین اگر جایی در
قسمت اول باشد که زده شوند

00:06:51.670 --> 00:06:52.170
کار تمام است

00:06:52.170 --> 00:06:52.970
از دور خارج می‌شوید

00:06:52.970 --> 00:06:55.010
میروند سراغ چیزی دیگر

00:06:55.035 --> 00:06:56.495
و چیز دیگری تماشا می‌کنند

00:06:56.615 --> 00:06:59.902
کار من این است که این
اتفاق را از قبل، پیشبینی کنم

00:06:59.927 --> 00:07:01.188
و فکر میکنم همه میتوانند این کار را بکنند

00:07:01.213 --> 00:07:03.305
تنها باید متوجه باشید که

00:07:03.330 --> 00:07:07.441
وقتی میگویم، نمای اول، ارزش خاصی دارد

00:07:07.483 --> 00:07:11.113
در نمای دوم، به همین زودی
چیز جدیدی در حال وقوع است

00:07:11.160 --> 00:07:14.150
و باید اطمینان حاصل کنید که من از روی

00:07:14.175 --> 00:07:18.444
چه به شکل تمثیلی چند
نما، یا چند تکه از اطلاعات

00:07:18.469 --> 00:07:21.963
یا چند تکه ای از اظهار نظر
یا هرچه که باشدنپریده باشم

00:07:21.988 --> 00:07:23.640
باید این ها را با خود بیاورید

00:07:23.640 --> 00:07:27.247
و تدوین در واقع زدودن فرعیات

00:07:27.272 --> 00:07:31.365
و نگارش دوباره در جهت
دست یافتن به قوس روایی ظریفی

00:07:31.390 --> 00:07:35.030
در طرح مایه قسمتی از صحنه، کلیت یک صحنه

00:07:35.055 --> 00:07:37.305
یک فصل، یک قسمت کامل

00:07:37.330 --> 00:07:39.935
و مسلما وقتی تمام این چیزها
کنار یک دیگر قرار میگیرند

00:07:39.960 --> 00:07:41.460
یک سریال کامل است

00:07:41.460 --> 00:07:44.940
اگر بتوانید این کار را بکنید،
تقریبا همه کاری میتوانید بکنید

00:07:47.829 --> 00:07:51.309
کار خود را به نمایش بگذارید

00:07:51.633 --> 00:07:53.568
مسلم است که میخواهید
که جلسه نمایش داشته باشید

00:07:53.593 --> 00:07:54.860
من به این کار تشویقتان میکنم

00:07:54.885 --> 00:07:56.900
و اگر سوژه ای دارید که به هر صورتی

00:07:56.900 --> 00:08:00.000
مربوط به تاریخ یا موارد دانشگاهی می شود

00:08:00.025 --> 00:08:04.259
یا چیزی که تخصص های دانشگاهی
میتواند در درست انجام دادنش کمکتان کند

00:08:04.359 --> 00:08:05.648
واقعا باید این کار را بکنید

00:08:05.673 --> 00:08:07.195
چه در مورد مسئله مسکن باشد

00:08:07.220 --> 00:08:11.097
چه در مورد زندان ها باشد 
چه در مورد جنگ داخلی باشد

00:08:11.155 --> 00:08:14.305
به محض اینکه به راف
کات یا جلوتر از آن میرسیم

00:08:14.330 --> 00:08:16.820
شروع به دعوت از مشاوران تاریخی خود میکنیم

00:08:16.820 --> 00:08:19.670
آن ها در بخش پیشنویس متن و
فیلمنامه نویسی حضور داشته اند

00:08:19.670 --> 00:08:21.290
آما یکجورایی کنارشان میگذاریم تا زمانی که

00:08:21.290 --> 00:08:23.180
یکم کارمان در فیلمسازی پیشرفت پیدا کند

00:08:23.180 --> 00:08:24.753
و تصاویری برای نمایش داشته باشیم

00:08:24.778 --> 00:08:25.697
پس دعوتشان می‌کنیم

00:08:25.721 --> 00:08:27.900
و یک بحث‌های فوق العاده پیچیده

00:08:27.900 --> 00:08:30.235
و بسیار پرانرژی با آنها انجام میدهیم

00:08:30.260 --> 00:08:32.870
و این تنها مشاوران تاریخی
نیستند که دعوت میشوند

00:08:32.870 --> 00:08:34.599
ممکن است در مورد یک فیلم جنگی

00:08:34.599 --> 00:08:36.140
سربازان کهنه کاری باشند که در فیلم هستند

00:08:36.140 --> 00:08:38.090
ممکن است افراد حاضر در محل باشند

00:08:38.090 --> 00:08:40.039
ممکنه است همکاران شبکه پی بی اس باشد

00:08:40.039 --> 00:08:41.900
بنابراین افراد زیادی را در آنجا داریم

00:08:41.900 --> 00:08:45.550
و این کار من است که به گونه
ای پس از هر قسمت مدیریت کنم

00:08:45.550 --> 00:08:46.610
روند بسیار آهسته ای است

00:08:46.610 --> 00:08:47.935
در سوله ای جمع میشویم

00:08:47.990 --> 00:08:49.880
یک قسمت دو ساعته را نگاه میکنیم

00:08:49.880 --> 00:08:51.680
در مورد آن صحبت میکنیم و ما گوش میدهیم

00:08:51.680 --> 00:08:52.490
ما تنها دعوت میکنیم

00:08:52.490 --> 00:08:55.130
و من یادداشت های خیلی خاصی

00:08:55.130 --> 00:08:56.610
در مورد آنچه اشخاص میگویند، برمیدارم

00:08:56.610 --> 00:08:59.030
کمتر چیزهای خوب و بیشتر چیزهای بد

00:08:59.055 --> 00:09:02.947
و آن‌ها بازخورد میدهند

00:09:02.972 --> 00:09:04.301
آن‌ها فیلمساز نیستند

00:09:04.326 --> 00:09:06.614
بنابراین اصلا به آن ها فیلمنامه نمیدهیم

00:09:06.639 --> 00:09:09.370
چراکه در آن صورت تمام مدت را
صرف نگاه کردن به فیلمنامه میکنند

00:09:09.603 --> 00:09:11.675
به معنای واقعی کلمه خنده دار است

00:09:11.700 --> 00:09:14.200
به یک مشت از ما فیلمنامه داده میشود

00:09:14.200 --> 00:09:16.090
اما دیگران همه باید روی
دفترچه یادداشت بنویسند

00:09:16.090 --> 00:09:18.342
و ما میخواهیم که اینگونه
در حال نگاه کردن، بنویسند

00:09:18.367 --> 00:09:21.277
بنابراین اطلاعاتی به دست می
آوریم و میتوانیم ارزیابی اش کنیم

00:09:21.302 --> 00:09:23.830
همه مقیاسی از بازخورد به دست میدهند

00:09:23.830 --> 00:09:26.140
همه آن ها به شما داده خام میدهند

00:09:26.140 --> 00:09:28.358
که شما باید به گونه ای

00:09:28.383 --> 00:09:30.362
به همراه همکاران مستقیم که
رویش کار میکنند، دریافت کنید

00:09:30.400 --> 00:09:32.170
و بعد راه هضم اش را بیابید

00:09:32.170 --> 00:09:35.680
میتوانید بیشتر آن ها را به
عنوان نیتی که پشت آن‌هاست

00:09:35.680 --> 00:09:37.420
اگر نه لزوما به شکل آنچه
روی کاغذ آمده است، ارج بنهید

00:09:37.420 --> 00:09:38.927
این این به شدت یاری دهنده است

00:09:41.528 --> 00:09:44.902
هدیه‌ی زمان را به خود عطا کنید

00:09:45.087 --> 00:09:47.067
داریم در مورد چگونگی ساخت فیلم صحبت میکنیم

00:09:47.130 --> 00:09:51.540
و اکثرا نیروهای موثر در آن خواست

00:09:51.540 --> 00:09:53.640
قاعدتا با پول در ارتباط است

00:09:53.640 --> 00:09:58.027
به وضوح استعداد و خواست و برنامه مهم است

00:09:58.052 --> 00:10:00.665
اما بزرگترین چیز زمان است

00:10:00.690 --> 00:10:04.620
تنها آرزوی من این است
که هرکدام از شما به طریقی

00:10:04.620 --> 00:10:09.000
بتوانید تلاش کنید تا شرایطی
بسازید که به بهترین وجه به شما

00:10:09.000 --> 00:10:10.200
بیشترین میزان زمان را بدهد

00:10:10.200 --> 00:10:13.110
چراکه زمان است که به
شما فصول سریال را میدهد

00:10:13.110 --> 00:10:15.870
زمان است که به شما آن آرشیو اضافه را میدهد

00:10:15.870 --> 00:10:18.143
آن زمان است که به شما این فرصت را میدهد که

00:10:18.168 --> 00:10:20.238
در اتاق تدوین خارج از جریان معمول فکر کنید

00:10:20.381 --> 00:10:22.924
و روابط و وابستگی‌های تازه ای بسازید

00:10:22.949 --> 00:10:26.645
آن زمان این اطمینان را
حاصل میکند که فیلمتان بهتر شود

00:10:26.670 --> 00:10:30.000
همه میدانند ماستمالی کردن چیست

00:10:30.000 --> 00:10:31.031
میدانید

00:10:31.056 --> 00:10:34.466
بیاید این کار را نکنیم