WEBVTT

00:00:06.109 --> 00:00:09.479
قدرت موسیقی

00:00:12.529 --> 00:00:15.699
در مراحل ابتدایی موسیقی را ضبط کنید

00:00:16.305 --> 00:00:17.533
به شکل سنتی موسیقی

00:00:17.558 --> 00:00:22.069
که نیرویی بسیار قدرتمند
در همه چیز در زندگی است

00:00:22.094 --> 00:00:24.090
شاید سریعترین شکل هنر باشد

00:00:24.115 --> 00:00:26.816
مثل تزریق هروئین عمل میکند

00:00:26.841 --> 00:00:28.276
یعنی دو نت نواخته میشود و به مقصود میرسید

00:00:28.301 --> 00:00:30.405
و چیزی احساس میشود

00:00:30.430 --> 00:00:32.404
به شکل سنتی در روند تهیه فیلم

00:00:32.429 --> 00:00:34.320
به استثنای ترک‌های موقتی موسیقی که

00:00:34.320 --> 00:00:36.781
که ممکن است در طول تدوین استفاده کنید

00:00:36.806 --> 00:00:38.240
پس از اتمام کار به موسیقی فکر میشود

00:00:38.264 --> 00:00:42.990
موسیقی چیزی است که به فیلم موجود

00:00:43.015 --> 00:00:45.012
وقتی که دیگر کم و بیش
تمام شده است، اضافه میکنید

00:00:45.037 --> 00:00:49.140
و امیدوار خواهید بود که این موسیقی احساساتی

00:00:49.140 --> 00:00:50.996
که در فیلم هستند و
آفریده‌اید را بسامد ببخشد

00:00:51.021 --> 00:00:54.444
و موضوع موسیقی هم در کل همین بسامد دهی است

00:00:54.469 --> 00:00:57.919
اما این تعریف برای من
همیشه کمی تصنعی بوده است

00:00:57.944 --> 00:00:59.606
اینکه چیزی به قدرت موسیقی

00:00:59.631 --> 00:01:03.235
باید نوعی نقش دست دوم بگیرد، یا حداقل

00:01:03.260 --> 00:01:05.170
گامی باشد که در پایان کار برداشته شود

00:01:05.170 --> 00:01:07.770
ما این احساس را داشتیم که موسیقی

00:01:07.770 --> 00:01:12.179
به دلیل مرکزیت و قدرت‌اش
باید در ابتدا ضبط شود

00:01:12.204 --> 00:01:18.393
بنابراین این روند ما از ابتدایی
ترین مرحله کار بوده است

00:01:18.418 --> 00:01:21.177
که موسیقی را یا پیش از تدوین

00:01:21.202 --> 00:01:23.371
یا در ابتدای روند تدوین، ضبط کنیم

00:01:23.396 --> 00:01:27.636
تا آنکه خود موسیقی،
یکی از پیشرانان فیلم باشد

00:01:27.661 --> 00:01:30.562
و نه چیزی که به عنوان
تفکر پسین به فیلم اضافه شود

00:01:30.587 --> 00:01:32.635
نه اینکه موسیقی متن فیلم باشد

00:01:32.660 --> 00:01:35.139
که اینگونه است که وقتی که فیلم را میبندید

00:01:35.164 --> 00:01:37.215
موسیقی متن نوعی مفهوم ریاضیاتی میشود

00:01:37.240 --> 00:01:42.603
باید دقیقا 53 ثانیه و 20 فریم
باشد که درش قرار گیرد

00:01:42.628 --> 00:01:47.007
ما ترجیح میدهیم که موسیقی ای را که از
لحاظ حسی به آن جلب میشویم ضبط کنیم

00:01:47.032 --> 00:01:48.993
که فکر میکنیم که بازه متنوعی
از نیازها را برطرف میکند

00:01:49.018 --> 00:01:51.272
نسخه های بسیار و متفاوتی را از آن ضبط کنیم

00:01:51.297 --> 00:01:53.314
و به موسیقی اجازه دهیم تا

00:01:53.339 --> 00:01:55.350
در بسیاری از موارد شتاب و ضرب آهنگ را

00:01:55.375 --> 00:01:57.323
به فراخور پرورش صحنه ها، مشخص کند

00:01:57.348 --> 00:02:00.752
بنابراین ممکن است گاهی
جمله ای ار روایت را کوتاه کنیم

00:02:00.777 --> 00:02:03.924
یا اگر درست بیافتد، یک
جمله از روایت را بلند کنیم

00:02:03.949 --> 00:02:07.651
تا با یک بند از موسیقی ای که
در حال اتمام است یکجا بیافتد

00:02:07.815 --> 00:02:09.996
دقیقا برعکس موسیقی متن است

00:02:10.021 --> 00:02:11.995
پختن متن در موسیقی است

00:02:12.020 --> 00:02:15.258
موسیقی خامه تزئینی روی کیک
نیست، خامه ی درونی اش است

00:02:17.973 --> 00:02:21.238
نمایی معرف در قلبتان

00:02:21.381 --> 00:02:26.835
قدرت موسیقی آنقدر زیاد
است که ما میتوانیم در واقع

00:02:26.860 --> 00:02:30.537
میتوانیم از تم های تکرار
شونده موسیقی استفاده کنیم تا

00:02:30.562 --> 00:02:34.011
تا نوعی ساختار حسی بسازیم

00:02:34.036 --> 00:02:39.799
و قدرت بیشتری به قوس
روایی ای بدهیم که در تلاش

00:02:39.799 --> 00:02:41.346
برای ساخت آن هستیم

00:02:41.371 --> 00:02:43.704
ممکن است به یاد فیلم لورنس
عربستان از دیوید لین بیافتید

00:02:43.729 --> 00:02:48.354
که آن پنج یا شش نت

00:02:48.379 --> 00:02:52.536
را در یک فیلم سه ساعته 250 بار تکرارش میکند

00:02:52.561 --> 00:02:55.614
من گاهی با تدوین گرها مینشینم و میگویم

00:02:55.639 --> 00:02:57.305
از آن استفاده کنیم
میگویند، قبلا از آن استفاده کرده ام

00:02:57.305 --> 00:02:58.677
من میگم، خوب که چی؟>

00:02:58.702 --> 00:02:59.989
میدونید، یک چیزی...

00:02:59.989 --> 00:03:01.576
مثل نمایی معرف میماند

00:03:01.601 --> 00:03:03.918
اما نمایی معرف درون قلبتان است

00:03:03.943 --> 00:03:04.884
نمیبینیدش

00:03:04.909 --> 00:03:05.977
چیزی احساسش میکنید

00:03:06.002 --> 00:03:08.079
بنابراین اتفاقی که می افتد این است که

00:03:08.104 --> 00:03:11.086
آنطور که شروع به کار با
این بسترهای موسیقی میکنید

00:03:11.111 --> 00:03:14.821
که ممکن است 50 نسخه
مختلف از 50 آهنگ مختلف باشد

00:03:14.846 --> 00:03:17.854
احتمالات ریاضیاتی اش را در نظر بگیرید

00:03:17.879 --> 00:03:20.066
کاری که میکنید این است که آنچه میخواهید را

00:03:20.091 --> 00:03:24.919
با استفاده از یک تم خاص در
یک نوع لحظه خاص، جذب میکنید

00:03:24.944 --> 00:03:29.332
و وقتی که این کار را میکنید،
آن موسیقی نه تبدیل به اجبار

00:03:29.357 --> 00:03:31.299
بلکه تبدیل به امکانی

00:03:31.324 --> 00:03:33.309
برای استفاده دوباره از آن موسیقی

00:03:33.334 --> 00:03:36.142
در لحظه ای دیگر که به شکلی
حسی شباهت دارد، می شود

00:03:36.167 --> 00:03:38.973
یا اینکه متوجه میشوید که یک شخصیت

00:03:38.998 --> 00:03:41.639
آنچنان قدرتی دارد که ورودش به داستان

00:03:41.639 --> 00:03:43.351
با فلان قطعه موسیقی خوب در می آید

00:03:43.376 --> 00:03:45.580
و ممکن است مجبورتان کند

00:03:45.605 --> 00:03:49.384
که امتحان کنید و ببینید که تکرار آن تم

00:03:49.409 --> 00:03:51.603
به معرفی دوباره آن شخصیت کمک میکند یا خیر

00:03:51.628 --> 00:03:55.086
و بعد گاهی تنها مجموعه ای

00:03:55.111 --> 00:03:58.156
از ایده ها و احساسات فیلم

00:03:58.181 --> 00:03:59.786
تم‌های فیلم است

00:03:59.811 --> 00:04:04.035
وقتی این کار را میکنید سلسله برهم
نهاده ای از احساسات را به دست می آورید

00:04:04.060 --> 00:04:08.442
که بعد به شما کمک میکند تا مقصود
روایی خود را به کلی بیان کنید

00:04:08.467 --> 00:04:10.043
اینگونه بسیار بهتر است

00:04:10.068 --> 00:04:12.091
اینطور که در پایان فیلم

00:04:12.116 --> 00:04:14.756
وقتی که آن تم برای آخرین بار باز میگردد

00:04:15.232 --> 00:04:16.940
من و امیدوارم که شما

00:04:16.965 --> 00:04:20.515
به همدردی و فهم

00:04:20.540 --> 00:04:22.909
پیچیدگی و احساس از دست دادن

00:04:22.934 --> 00:04:27.034
و وضوح و شفافیت، روایتی

00:04:27.081 --> 00:04:28.668
که امید به ساختش دارید، به گریه بیافتیم

00:04:28.693 --> 00:04:32.440
و این جایی است که موسیقی

00:04:32.465 --> 00:04:35.798
همیشه بهترین، تندترین، سریع ترین

00:04:35.823 --> 00:04:38.563
و از لحاظ عاطفی، قدرتمندترین چیز است

00:04:41.402 --> 00:04:44.532
موسیقی+تصویر
روح القدس=

00:04:44.908 --> 00:04:49.249
ما سرودهای ملی مطرح ایالات متحده را

00:04:49.274 --> 00:04:51.739
مانند سرود کشورم از تو میخوانم را برداشتیم

00:04:51.886 --> 00:04:53.951
و آن را به گونه های مختلف اجرا کردیم

00:04:53.976 --> 00:04:57.441
و اکثر اوقات آن را به عنوان نوعی

00:04:57.466 --> 00:04:59.889
بسامد نامفهومی از عهدی
شکسته شده اجرایش کردیم

00:04:59.914 --> 00:05:03.675
من تقریبا در تمام فیلم هایی که
ساخته ایم با مسئله نژاد روبرو شده ام

00:05:03.700 --> 00:05:07.399
این حقیقت را دیده ایم که عدم توانیایی مان

00:05:07.424 --> 00:05:11.222
برای کنار آمدن با مسئله
نژاد در ایالات متحده

00:05:11.247 --> 00:05:16.763
ما را در به مغاکی واقعا جدی

00:05:16.788 --> 00:05:18.356
در طول تاریخمان

00:05:18.381 --> 00:05:19.692
تا همین زمان کنونی،  انداخته است

00:05:19.717 --> 00:05:24.299
بنابراین خیلی شده است که
گاهاً سرود کشورم از تو میخوانم

00:05:24.324 --> 00:05:27.372
در یک گام دیگر نواخته شده است
یا در گام پایینتری نواخته شده است

00:05:27.397 --> 00:05:30.414
معمولا مثلا در تضاد با خشونت
گروه کو کلاکس کلن قرار گرفته است

00:05:30.439 --> 00:05:32.902
و شما در فیلم جک جانسون

00:05:32.927 --> 00:05:37.448
در مورد حصار کشی در
برابر ازدواج میان دو نژاد را

00:05:37.473 --> 00:05:39.763
ترکیب نژادی سیاه و سفید، می شنوید

00:05:39.788 --> 00:05:44.017
آنجا بسامد سرود کشورم از تو میخوانم را

00:05:44.042 --> 00:05:47.876
میشنویم که یادآور این
است که شاید ضمیر پاکمان

00:05:47.901 --> 00:05:49.600
در آن زمان راضی نباشد

00:05:51.255 --> 00:05:53.085
میلیون ها آمریکایی

00:05:53.110 --> 00:05:55.390
نظر خود را از پیش بیان داشته اند

00:05:56.241 --> 00:05:57.529
سازمان نوپای ملی

00:05:57.529 --> 00:05:59.964
پیشرفت رنگین پوستان

00:05:59.989 --> 00:06:03.019
کمپین ملی ای برای توقیف فیلم به پا کردند

00:06:03.493 --> 00:06:07.601
و تنها کارشان به تبلیغ
بیشتر برای فیلم انجامید

00:06:08.055 --> 00:06:09.454
فیلم تولد یک ملت

00:06:09.523 --> 00:06:13.195
ماه بعد در سالن آزادی اکران شد

00:06:13.345 --> 00:06:17.619
اکرانی که شروع رکورد اکران 44 هفته ای شد

00:06:18.102 --> 00:06:21.226
این فیلم تبدیل به دیده شده
ترین فیلم زمانه خود شد

00:06:25.013 --> 00:06:29.189
القاط نژادی در قلب داستان
اش به عنوان شر مطرح شده بود

00:06:29.642 --> 00:06:30.802
و پیامش

00:06:31.083 --> 00:06:33.314
این بود که هر مرد سفید پوست شریفی

00:06:33.345 --> 00:06:36.324
در صورت امکان وظیفه
انتقام از این عمل را داشت

00:06:36.765 --> 00:06:38.634
و بعد با خود می گویید، واو

00:06:38.659 --> 00:06:41.873
و به ناگاه موسیقی و تصویر

00:06:41.898 --> 00:06:44.226
یک بعلاوه یک نتیجه اش دو نمیشود
بلکه سه میشود

00:06:44.251 --> 00:06:46.111
چراکه چیز دیگری برآمده است

00:06:46.158 --> 00:06:48.830
الکترون های آزادی که فرار میکنند

00:06:48.855 --> 00:06:52.144
یک چیز دیگر میسازند که تمام
آن چیزی است که به دنبالش هستیم

00:06:52.169 --> 00:06:55.325
نمیشود که فقط پدر و پسر را داشته باشید

00:06:55.370 --> 00:06:56.629
همچنین به روح القدس هم نیاز دارید

00:06:56.654 --> 00:06:58.769
بنابراین یکجورایی این احساس را دارم که این

00:06:58.794 --> 00:06:59.989
بویژه در مورد موسیقی

00:06:59.989 --> 00:07:02.123
اما مسلما در طرح مایه بزرگتر

00:07:02.148 --> 00:07:03.376
همان روح القدس است

00:07:03.401 --> 00:07:05.107
طرح مایه و دیالکت

00:07:05.132 --> 00:07:07.885
خوب و بد، بله و خیر، ایالت قرمز و آبی

00:07:07.910 --> 00:07:10.159
همجنس گرا و دگرجنس گرا،
سیاه و سفید، پولدار و بی پول

00:07:10.184 --> 00:07:12.502
یا هر موضوعی که میخواهید
روی آن کار کنید را میگیرد

00:07:12.527 --> 00:07:14.442
و آن را با چیزی دیگر آشتی می‌دهد

00:07:17.442 --> 00:07:20.882
قدرت موسیقی ادوار

00:07:21.309 --> 00:07:24.076
هیچ‌چیز مهم تر از تاثیرگذاری موسیقی نیست

00:07:24.101 --> 00:07:25.948
بنابراین موسیقی ادوار که انتخاب میکنیم

00:07:25.973 --> 00:07:29.964
تلاشی برای کمک به از زنده
کردن درگذشتگان آن زمان خاص

00:07:29.989 --> 00:07:31.445
و فهم آنچه گوش میدادند

00:07:31.470 --> 00:07:32.969
نوع موسیقی ای که دوست داشتند، است

00:07:32.994 --> 00:07:35.773
و نقش بسیار مهمی

00:07:35.798 --> 00:07:38.540
در یکجورایی کنارهم چسباندن تمام چیزها دارد

00:07:38.565 --> 00:07:42.125
و خوب هر فیلمی مجموعه مطالبات
و اولیت‌های خاص خود را دارد

00:07:42.150 --> 00:07:45.196
هر فیلمی نوع موسیقی متفاوتی را نیاز دارد

00:07:45.221 --> 00:07:48.261
بنابراین در هر لحظه به دنبال

00:07:48.286 --> 00:07:52.058
موسیقی هیپ هاپی میگردیم که مناسب
فیلم «شماره پنج سنترال پارک» است

00:07:52.083 --> 00:07:58.137
تا گذشته به موسیقی شاتیشز و
والتز و آنطور که میگفتند بوق شاخی

00:07:58.162 --> 00:08:00.297
در هر دوره انقلابی ای میگردیم

00:08:00.322 --> 00:08:02.043
یا موسیقی بومی های آمریکا

00:08:02.082 --> 00:08:05.024
در فیلم «غرب» یا «لوئیس
و کلارک» یا «پارک‌های ملی»

00:08:08.797 --> 00:08:14.451
احتمالا به افراد قبیله تیتان سو بر میخورید

00:08:14.476 --> 00:08:20.137
امیدوار هستیم که روی آن ملت
بالاخص تاثیر اولیه دوستانه ای بگذاریم

00:08:20.162 --> 00:08:22.746
و این به دلیل قدرت زیادشان بود

00:08:24.106 --> 00:08:26.488
میخواستیم که ارگانیک و
برای آن لحظه مناسب باشد

00:08:26.513 --> 00:08:28.687
و این احساس را داریم که اتفاقی که می افتد

00:08:28.712 --> 00:08:30.608
به خاطر قدرت موسیقی

00:08:30.633 --> 00:08:32.940
بسامد متن از درون می آید

00:08:32.965 --> 00:08:36.647
به نمایش اصیل است

00:08:39.202 --> 00:08:42.549
در منبع یابی بلندپرواز باشید

00:08:42.896 --> 00:08:49.204
چیزی که در طول زندگی حرفه‌ای خود از
آن دوری کرده یا سعی کردیم از آن دوری کنیم

00:08:49.229 --> 00:08:51.607
این بوده است که به یکی
از آن مراکز موسیقی برویم

00:08:51.632 --> 00:08:56.175
از دوره صفحه های موسیقی به
این مراکز میگفتند سوزن انداز

00:08:56.200 --> 00:08:58.997
در این مراکز سوزن را
روی یک آهنگ خاص می اندازید

00:08:59.022 --> 00:09:00.381
و میگویید، این را میخواهم

00:09:00.406 --> 00:09:02.178
و ایده کلی اش یجورایی همین است

00:09:02.203 --> 00:09:04.393
موسیقی ضرب آهنگ معمولا از اینجا می آید

00:09:04.418 --> 00:09:08.409
میگویید یه چیزی را پیش از آنکه
آهنگ سازم در آخر مشغول کار شود

00:09:08.409 --> 00:09:09.924
و تم‌های اصلی را انجام دهد، بهم بده

00:09:09.949 --> 00:09:12.287
من نمیخواهم هیچ کدام از
این کارها را کوچک بشمارم

00:09:12.312 --> 00:09:14.637
و موسیقی بخش بسیار هزینه بر کار است

00:09:14.662 --> 00:09:16.832
و وقتی که بودجه بندی میکنیم

00:09:16.857 --> 00:09:21.172
میدانیم که هیچوقت نمیخواهیم که
یک بخش از موسیقی را استفاده نکنیم

00:09:21.197 --> 00:09:23.800
چراکه به ناگهان به شکل
فلج کننده ای گران میشود

00:09:23.832 --> 00:09:28.273
ما هرکاری که میتوانستیم کردیم تا با افراد
و گروه های مشترک المنافع قرار داد ببندیم

00:09:28.298 --> 00:09:30.965
و افرادی مانند گروه بیتلز را متقاعد کنیم

00:09:30.990 --> 00:09:34.309
که بگویند، بله میخواهیم در این بخش باشیم

00:09:34.334 --> 00:09:36.079
میدانید ما 120 ورودی
موسیقی در آن فیلم داریم

00:09:36.079 --> 00:09:38.958
من حتی نمیتوانستم از هزینه
دوازده تا از آن ها هم بربیایم

00:09:38.983 --> 00:09:42.030
توجه میکنید، من ده برابر این عدد را داشتم

00:09:42.055 --> 00:09:44.867
چون این موسیقیدانان این آمادگی را
داشتند که بگویند ما هزینه اش را میدهیم

00:09:44.892 --> 00:09:48.344
بنابراین به شما در ابتدای کارتان
توصیه میکنم که بلند پرواز باشید

00:09:48.369 --> 00:09:51.391
منظورم این است که بدترین
اتفاقی که ممکن است بیافتد

00:09:51.416 --> 00:09:54.077
این است که بگویید نمیتوانید
این قطعه موسیقی را بگیرید

00:09:56.607 --> 00:10:00.148
ذهنتان را باز نگه دارید

00:10:00.524 --> 00:10:02.119
من میخواستم فیلم ساز سینمایی باشم

00:10:02.144 --> 00:10:06.950
و فکر میکنم که بسیازی از قوانین داستانسرایی

00:10:06.975 --> 00:10:10.000
و موسیقی را به فیلم مستند وارد کرده‌ام

00:10:10.025 --> 00:10:11.178
و یکی از آن ها مسلما

00:10:11.203 --> 00:10:14.800
و یکی از آن ها یافتن اگر
نه یک تم که چند تم است

00:10:14.825 --> 00:10:18.021
و به نظرم هیچ قطعه موسیقی
ای نیست که استفاده کرده باشم

00:10:18.046 --> 00:10:20.858
که یکجورایی پایه و تاثیر بیشتری

00:10:20.883 --> 00:10:24.441
از موسیقی ای به نام وداع شهر اشوکن داشته
باشد که در طول فیلم جنگ داخلی استفاده کردم

00:10:24.466 --> 00:10:27.455
جالب اینجاست که این تنها قطعه موسیقی است

00:10:27.480 --> 00:10:29.510
که مربوط به دوره جنگ داخلی نمیشود

00:10:29.535 --> 00:10:31.319
در واقع در اوایل دهه 80

00:10:31.344 --> 00:10:32.875
توسط یکی از موسیقیدانان
استخدامی ام نوشته شد

00:10:32.900 --> 00:10:36.030
اینطور بود که استودیو ضبط

00:10:36.055 --> 00:10:39.339
با فردی به نام جی آنگر و
همکارش مالی میسون، میرفتم

00:10:39.339 --> 00:10:43.510
و آن موسیقی مرثیه
ایرلندی خارق العاده ای بود

00:10:43.535 --> 00:10:45.332
و من در همان زمان و مکان میدانستم

00:10:45.357 --> 00:10:48.635
که این موسیقی باید پلی به گذشته

00:10:48.660 --> 00:10:51.970
و برعکس به زمان حال،
در سریال جنگ داخلی باشد

00:10:51.995 --> 00:10:55.887
برای من بزرگترین درس اش
این بود که همیشه ذهن بازی

00:10:55.912 --> 00:10:58.429
نسبت به انجام کاری برخلاف جهت

00:10:58.429 --> 00:11:00.611
روشی که تصمیم به
انجامش گرفته اید، داشته باشم

00:11:00.636 --> 00:11:03.445
من در ابتدای کار تصمیم
گرفتم در تمام فیلم هایم

00:11:03.470 --> 00:11:05.933
که تلاش کنم موسیقی ای به کار ببرم

00:11:05.958 --> 00:11:08.301
که معاصر به سوژه فیلم باشد

00:11:08.326 --> 00:11:11.415
که تا حد امکان آن موسیقی
را با الات موسیقی ای بنوازم

00:11:11.455 --> 00:11:15.880
که آن موسیقی در آن زمان
رویشان نواخته می شده است

00:11:15.905 --> 00:11:17.164
و من این کار را کردم

00:11:17.189 --> 00:11:20.573
و بعد تقریبا در بسیاری
از فیلم ها و نه همه آنها

00:11:20.598 --> 00:11:21.795
استثناهایی وجود داشت

00:11:21.820 --> 00:11:24.536
و فکر میکنم که شما به عنوان یک فیلمساز

00:11:24.561 --> 00:11:27.611
باید آگاه به احساسات خود نسبت به چیزی باشید

00:11:27.636 --> 00:11:31.010
تنها ایده انتزاعی یک خط موسیقی نیست

00:11:31.035 --> 00:11:34.076
آره، عالی شد، این اسم این مواد را داریم

00:11:34.101 --> 00:11:35.649
باید بگویید، نه

00:11:36.110 --> 00:11:38.440
باید امکان این را داشته باشید که
بگویید به این احساس خوبی ندارم

00:11:38.465 --> 00:11:40.319
یا اینکه، بله، احساس خوبی به این دارم

00:11:43.209 --> 00:11:46.256
:مطالعه موردی
تطبیق تصویر با موسیقی وداع شهر آشوکان

00:11:52.082 --> 00:11:55.939
این مهمترین رویداد تاریخ آمریکا است

00:11:56.787 --> 00:12:00.160
با خرابه های ریچموند شروع کردم

00:12:00.185 --> 00:12:03.194
دولت در حال عقبنشینی
کنفدراسیون به هنگام خروج از شهر

00:12:03.219 --> 00:12:06.162
مهمات خود را منفجر کرده و به آتش کشیدند

00:12:06.187 --> 00:12:11.814
تخریب ریچموند از سوی نیروهای اتحادیه
نبود از جانب نیروهای کنفدراسیون بود

00:12:12.318 --> 00:12:15.367
با این تصویر حس تنش را دریافت میکنید

00:12:15.392 --> 00:12:17.468
دلیل اصلی اینکه این کار را کردم

00:12:17.493 --> 00:12:21.124
این است که اینجا به جز موسیقی صدایی نمی آید

00:12:21.149 --> 00:12:26.151
تا فرصتی پیدا کنم تا موسیقی
شماره اِی را دوبار پخش کنم

00:12:26.176 --> 00:12:29.866
و بعد بازپخش موسیقی شماره
اِی را درست اینجا شروع کنم

00:12:29.891 --> 00:12:31.906
به فراخور اینکه یکجورایی
تشدید را شروع میکنیم

00:12:31.931 --> 00:12:33.804
صدای یک تک ویولن را داریم

00:12:33.829 --> 00:12:36.090
ویولن دوم الان وارد میشود

00:12:36.115 --> 00:12:40.210
آنچا چند اکورد گیتار را
میشنویم که به تناوب اجرا میشود

00:12:40.235 --> 00:12:44.451
همانطور که شاهد کلیت
خرابی‌های جنگ داخلی هستیم

00:12:44.476 --> 00:12:46.711
و نیاز به هیچ اظهارنظری نیست

00:12:46.736 --> 00:12:51.426
امکان اتفاق افتادن این رویداد
در اینجا غیرقابل باور است

00:12:51.451 --> 00:12:53.973
و من میخواهم این کار را
تنها به شکل بصری انجام دهم

00:12:53.998 --> 00:12:55.878
و موسیقی را هم داستانش کنم

00:12:55.903 --> 00:12:57.948
اینجا ابتدای موسیقی شماره دو است

00:12:57.973 --> 00:13:00.428
و حالا میتوان روایتِ راوی را شروع کنید

00:13:00.453 --> 00:13:03.672
در طول جنگ داخلی در 10
هزار مکان نبرد صورت گرفت

00:13:03.697 --> 00:13:07.528
از والوردی در ایالت نیومکزیکو،
تا تالاهوما در ایالت تنسی

00:13:07.553 --> 00:13:08.899
تا سنت آلبانز در ایالت ورمانت

00:13:08.924 --> 00:13:10.875
چیزی در این قطعه موسیقی است

00:13:10.900 --> 00:13:13.653
که از دوران جنگ داخلی است

00:13:13.678 --> 00:13:15.224
و مسلما اینگونه نیست

00:13:15.249 --> 00:13:18.523
از آنجایی که تازگی و حس نویی در خود دارد

00:13:18.576 --> 00:13:24.684
ارتباط دهنده ای میشود، نه تنها به تمام
دیگر موسیقی های برآمده از آن دوران

00:13:24.725 --> 00:13:28.174
بلکه با حس درونی ما
نسبت به وقایع رخ داده است

00:13:28.199 --> 00:13:31.641
و خوب حالا آلات موسیقی بیشتری اضافه میکنیم

00:13:31.666 --> 00:13:33.927
شروع میکنیم که گفتن اینکه

00:13:33.952 --> 00:13:39.246
که هر 30 هزار فوت در جنگ داخلی موضوعیت دارد

00:13:39.271 --> 00:13:41.799
اما در عین حال

00:13:42.317 --> 00:13:44.074
تصویر نمایی نیز حس نزدیکی در خود دارد

00:13:44.099 --> 00:13:45.644
یعنی این ایده که

00:13:46.396 --> 00:13:48.287
آمریکایی‌ها یکدیگر را قتل عام کردند

00:13:48.312 --> 00:13:49.738
درست اینجا در آمریکا

00:13:49.763 --> 00:13:52.743
در مزارع ذرت و باغ‌های هلوی خود

00:13:52.768 --> 00:13:54.362
در مسیر جاده‌های آشنا

00:13:54.387 --> 00:13:57.064
و در کناره آبراه‌هایی
با نام‌های کهن آمریکایی

00:13:57.089 --> 00:13:59.697
میگوید که چطور توانستیم
این کار را با یکدیگر بکنیم؟

00:13:59.722 --> 00:14:01.946
و موسیقی مکمل‌ای عالی

00:14:01.971 --> 00:14:05.455
و از آنجایی که تازه است
این توانایی را دارد که

00:14:05.480 --> 00:14:07.894
که به ما اجازه دهد که چیزی تازه ببینیم

00:14:07.919 --> 00:14:11.897
درست به همان مانند که لینکلن گفت

00:14:11.922 --> 00:14:15.830
چهار بیست و هفت سال پیش 
و نه هشتاد و هفت سال پیش

00:14:15.855 --> 00:14:19.701
به نظرم این موسیقی نوعی
عدم انطباق شاعرانه است

00:14:19.726 --> 00:14:22.979
که به شما امکان میدهد
که خود را در داستان بکشید

00:14:23.004 --> 00:14:26.774
و به سبب زجه سوزناک‌اش

00:14:26.799 --> 00:14:30.892
به شکل اجتناب ناپذیری تنها به قدرت
موسیقی به درون آن کشیده می شوید

00:14:39.520 --> 00:14:43.116
مردانی که هیچگاه بیش از 20 مایل
از درب جلوی خانه خود دور نشده بوده اند

00:14:43.141 --> 00:14:46.362
حالا خود را به عنوان سربازانی
در ارتش‌های بزرگ می‌یافتند

00:14:46.387 --> 00:14:48.903
که نبردهایی حماسی، در صدها
مایل دور از خانه را می‌جنگیدند

00:14:52.427 --> 00:14:54.540
میدانستند که تاریخ‌سازند

00:14:54.565 --> 00:14:57.449
و این بزرگترین ماجراجویی زندگی‌شان بود