موسیقی
بی نهایت مطلب برای تعریف در
حرفه ی فیلمسازی وجود دارد
دنیایی که من کاملا مجذوبش هستم
موضوعی که تا حالا بهش سرک نکشیدیم
موسیقی و دستاورد موسیقی برای فیلمه
برای من،قسمت مورد علاقه ی کار است
به این خاطر که جایی است که در نهایت
عذاب و بدبختیاتون تمام شده است
و بالاخره توانستید که این غول را
!!!با چسب و نوارچسب درست کنید
و جای تمام این بخیه ها و زخم ها رویش است
موسیقی چیزی است که تمام جای بخیه ها را پاک میکند
...چیزی است که به ناگاه
این وجود نظام مند،این فیلمی که شما ساختید را
بهش خون و جان میدهد تا که راه میرود و حرف میزند
و شما را رها کند و یک وجود مستقل میشود
من در بسیاری از فیلمهایم،از موسیقی به نحوهای متفاوتی استفاده کردم
من دوست دارم جذب موسیقی ای بشم که واقعا اساس داشته باشه
و احساس واقعی بدهد
Money Monster با این وجود،
فیلمی که خیلی زیاد با تکنولوژی ، عصر دیجیتال ، کامپیوتر
مبادلات پر تکرار
و مسائل خیلی امروزی و سریع و سریع
و سریع سر و کار دارد،ما مجبور بودیم احساسات کامپیوتری سنگینی
بهش بدیم
گاهی اوقات موسیقی از دل کارهای کاراکترها بیرون میاد
اگه شما دارید یک فیلم راجع به یک نوازنده ی دوره گرد می سازید
الزاما لازم نیست یک نوازنده دوره گرد
!موسیقیتون را درست کند
میتونید چیز دیگری انتخاب کنید
در واقع خیلی هم جالب میشود اگه یک چیز دیگر
انتخاب کنید
لازم نیست که حتما یک ارتباط مستقیم و دقیق با کاراکتر
داشته باشد
ولی یک چیز درباره موسیقی وجود دارد که از درون فرا می خواند
من موسیقی را بخاطر پاک کردن جای اون بخیه ها دوست دارم
احتمالا برای مقدمه از یک چیز پرحرارت
مثل تانگو یا مثلا آهنگ الا فیتسجرارد
در فیلم تیت، مرد کوچک استفاده کنیم
ولی برای بقیه فیلم،من واقعا
موسیقی ای را دوست دارم که متمایز نشود و بگوید:به من نگاه کنید
من موسیقی ای را دوست دارم که حدود را شکل بدهد
و از ریتم خود کاراکتر استفاده کند
نه اینکه روشون سایه بندازد یا اغراقاش کند
: مطالعه موردی موسیقی تِیت مرد کوچک
در بعضی موارد،فراز و فرودهای موسیقی
در واقع یک بازتابی از فراز و فرودهای کاراکتر است
و محل پیدایششان است
من کمی در مورد موسیقی متن تِیت مرد کوچک فکر کردم
که خیلی بهش افتخار میکنم
موسیقی مارک آیشام، ترامپیست و آهنگساز بزرگ جاز است
وقتی به کاراکتر فرد تیت فکر میکنم
یک پیانوی تنها به ذهنم میاید
او در فیلم،یک اعجوبه ی پیانوست
و خب ما می دونستیم که قراره یک عالمه پیانو
در فیلم باشه
همچنین یک جور احساس از یک شخص جوان و تنها وجود دارد
و یک زاویه کلاسیک درش وجود دارد
بنابراین یک چیز مغزی
و همزمان قلبی است
کاراکتر دایان ویست
او رد فیلم یک نوازنده ویولون است
از کودکی نوازنده ویولون بوده است
بنابراین این موضوع ویولون را وارد ماجرا می کند
و اون یک نوازنده ی خیلی صاف و صوف و کلاسیک و ساختارمنده
که تقریبا فاقد آهنگ و اندیشه گرا است
و بعد، دید، کاراکتری که من بازی میکنم، مادر، هست
او یک رقاص است و این واقعا ...
او کسی است که عاشق رقصیدن است
و با پسرش می رقصد
و همانطور که می دانید،من رابطه ی احساسی ای
با رقص دارم
یک چیزی دارد که من را دیوانه میکند،دوسش دارم
و یک لحظه به ذهنم رسید که آن ایده تجمیع گر موسیقی
باید ایده موسیقی جاز باشد
جاز به وسیله ی 6 نفر در یک اتاق اجرا میشود
و صدایش هم اینطور است که 6 یا 7 نفر داخل اتاق هستند
بنابراین احساس میکنی واقعا آنجایی
و برای شخصی مانند فرد تیت که خانواده ای ندارد
و افرادی که مثل خودش باشند را ندارد احساس تنهایی و انزوا می کند
هدف این فیلم جمع کردن یک گروه جاز برای او است
در نهایت به گروهی از آدمهای خاص تعلق دارد
بنابراین موسیقی جاز در فیلم از ابتدای فیلم تا انتهاش تکامل پیدا می کند
با یک آهنگ یکجورایی نوستالژیک شروع میشود
با الا فیتزجرارد شروع میشود
آهنگ کول پورتر
بعد تکامل پیدا می کند به چیزی که حس گروه های بزرگ را دارد
بعدشم میشود یک تک پیانو
بعدش ویولون هم بهش اضافه کردیم
بعدش این تقابل بین ویولون و پیانو
ولی این یک تقابل ذهنی است
بعدش ما تمام این اثرات را کنار هم میاوردیم
از گروه جاز فرانسوی گرفته تا ویولون در جاز
پیانو و ویولون با هم تا این ملقمه ی آخر
جایی که اون در نهایت
خانواده اش را دارد
خانواده ی گروه جاز خودش را دراد
این من را خیلی به یاد فیلم های فرانسوی از جریان موج نو در دهه 60 فرانسه می اندازد
فیلم هایی مانند
زمزمه‌ی قلب و 400 ضربه
ممکن است به خاطر داشته باشید که موسیقی جاز را به این معنا در خود داشتند
ایده ی تشکیل یک گروه موسیقی مستقیما ...
مستقیما با ایده بزرگ فرد در مورد تنهایی در ارتباط است
موضوعی که خیلی در رابطه با کاراکتر منزوی اش برایم جالب است
این است که معتقد است که بین عقل و قلبش یکی را باید انتخاب کند
باید بین مادرش و معلمش یکی را انتخاب کند
باید بین آن بخشی از وجودش که یک پیانیست جاز است
و بخشی که دوست دارد ...
میدانید بخشی که یک پییانیست جاز منزوی و بخشی که میخواهد برقصد یکی را انتخاب کند
مطالعه موردی موسیقی : فیلم سگ آبی
واقعا تا خیلی مراحل انتهایی فرآیند تولید نمیتوانستم در مورد موسیقی سگ آبی تصمیم بگیرم
و خب یک چیزایی داشتیم ولی جواب نمیداد
و من در نهایت مارسلو زاروس را دیدم
و شب قبل اش
نمی دونم
یک تجلی ای بهم دست داده بود !
من ... یک صفحه ای از یویوما داشتم که پیاتزولا اجرا میکرد
تانگو نواز مشهور آرژانتینی البته تو موسیقی فیلم را داشتم
و گذاشتمش و فکر کردم که تانگو؟
ایده فوق العاده ای است
آن بخش اول فیلم
که یک پیش درآمد خیلی بلند و زیاده که هی ادامه دارد و ادامه دارد
فیلم درباره مردی است که با خودش در حال نبرد است
دارد خودش را نابود میکند
و یک چیز عجیب و غیرمعمول در رابطه با گذاشتن
تانگو در ابتدای این فیلم وجود دارد
و چیزی که ما هم فهمیدیم،چون که
یک قطعه ی خیلی طولانی است که باید اجرا بشه
این بود که تانگو تکرار زیاد دارد
هی تکرار و تکرار و تکرار میشود
بنابراین کاری که مارسلو توانست انجام بدهد
این بود که از تانگو در ابتدا با یک الات دسته موسیقی شروع کند
بعدش میره سراغ یک سری الات موسیقی دیگر
و بعدشم یک سری دیگر
بنابراین این تانگو ممکن است که تکراری باشد
ولی هی تغییر میکند و هی تغییر میکند و هی تغییر میکند
یک جورایی مثل تغییرکردن‌های یک رقص
چیز جالب در مورد اضافه کردن موسقی به فیلمتان
این است که به سادگی نمیدانید که موسیقی مناسب چیست
تا اینکه در نهایت فیلمتان را میبینید
ممکن است وانمود کنید که میدانید!
ممکن است بگویید که خواهید دانست!
ممکن است لیست داشته باشید
ممکن است برنامه داشته باشید
ممکن است آماده سازی کنید
ولی واقعا تا زمانی که فیلم در دستانتان نباشد، تا زمانی که ذر
اتاق تدوین نروید نمیدانید !