فیلمبرداری ناداستانی
از مطالبات داستان خود استایل مشتق کنید
من با آرشیوهایم
که در اصل عکس‌های سیاه و سفید هستند
به مانند تصاویر پویا رفتار میکنم
و من با فیلمبرداری زنده
به مانند نقاشی رفتار میکنم
به این معنا که دوست دارم که
نوعی فرم ترکیبی داشته باشند
که به ندرت روی آن‌ها حرکت میکنم
و تنها به نمایش میگذارمشان
هر دوره تاریخی مقادیر متفاوتی دسترسی
به آرشیوهایی دارد که ممکن است داشته باشید
هیچ تصاویر ویدیویی پیش از سال 1900 وجود ندارد
عیچ عکسی پیش از 1838 وجود ندارد
این دوره ها فیلمبرداری زنده نوین میطلبند
بنابراین این مسئله بسیار مهم میشود
اگر بخواهید فیلمی در مورد لوئیس و کلارک بسازید
که تماما میشود فیلمبرداری زنده مدرن
و مقادیر کمی مواد آرشیوی در آن قرار میگیرد
وقتی مجبور شدم که کمی باز سازی انجام دهم
در موارد متنوعی این امکان را بدست آوردیم که
از اشخاصی که از بازسازی بخش هایی از ماجراهای لوئیس و
کلارک کسب و کار یا سرگرمی ای ساخته بودند فیلم برداری کنیم
این کارها میتونست ننوسواری در آبراه های بر فراز آبشارهای بلند
در شمال مرکزی ایالت مونتانا باشد
ممکن بود در ایالت میزوری با قایق بادبانی بزرگی باشد
که با قدرت پارو به بالای ایالت میزوری میرفت
این فیلم ها امپرسیونیستی بودند
سایه هایی در برابر آسمان
یا سحرگاه در زمانی که
هیچ جزئیاتی را نمیتوان تشخیص داد
بنابراین امیدوارم که بتوانید تا گذاری به گذشته داشته باشید
اما اگر پارک های ملی را پوشش میدهید
اگر جنگ داخلی را پوشش میدهید، تصویر امپرسیونیستی نیست
باید تصویر را بگیرید
گاهاً این تصمیم را میگیرید
که در ساعت جادویی
درست پس از سپیده دم و پیش از غروب، فیلمبرداری کنید
که نوعی کیفیت و گرمای نوری به دست میدهد که من به خاصه دوست دارم
دیگران البته ممکن است صداقت
خورشید در میانه آسمان
و آسمان آبی
و گاهی تصویر سوخته، را ترجیح دهند
بنابراین مسئله سلیقه ای است
من آمادگی این را دارم که پیش از سحر بیدار شوم و فیلمبرداری کنم
و این کار را بسیار کرده ام
و بسیار تصاوری فوق العاده هم خودم گرفته ام
تصویر را بربایید
داشتیم روی جنگ داخلی کار میکردیم
و به شهر اندرسون ویل رفتیم
محل جنگل بانی اندرسون ویل
بدترین زندان نیروهای جنوب بوده است
اندرسون ویل ششمین شهر بزرگ کنفدراسیون بود
نیروهای اتحاد از این زندان کاملا قحطی زده و لاغر اندام بیرون آمدند
خود والت ویتمن در موردشان گفته است که آیا این ها میتوانند انسان باشند
که اسم فصل‌مان شد
ما رفتیم به آنجا
و با محیطبان ملاقات کردیم
که رفتارش کاملا غیر دوستانه بود
و گفتیم، ببینید
میدانید ما به همه پارک های جنگلی محل نبرد در جنگ داخلی رفته بودیم
و اینجور چیزها
و نیم ساعت پیش از طلوع خورشید میرفتیم
او گفت، نه این کار را نمیکنید
من اینجا را ساعت هفت باز میکنم
من گفتم، خوب ببین تابستان است
آفتاب زود میاد بالا
او گفت، متاسفم
بنابراین رفتیم
از دیوار بالا رفتیم
بهترین،بهترین تصاویر را از سنگ قبرها گرفتیم
چراکه بسیاری آنجا همزمان مردند
و خورشید بالا آمد
و این یکی از زیباترین تصاویری است
که تاکنون گرفته ایم
دوباره از دیوار بالا رفتیم
ساعت 7 طرف کرکره را بالا کشید
اجازه داد داخل شویم
تصویر مجموعه محقر آرشیوی که داشتند را برداشتیم
و گقتیم خیلی ممنون و رفتیم
یکجورایی عالی است
و برخی کارهایی را که باید برای گرفتن تصویر بکنید را نشان میدهد
ابزارآلات محدودتان نکند
ما واقعا در دوران جالبی زندگی میکنیم
تصور میکنیم، از آنجایی که وسایلی در دست داریم
همه فیلمسازیم
در واقع ما همه میتوانیم تصاویر متحرک را ضبط کنیم
اما فیلمسازی توانایی‌های بسیار دیگری را طلب میکند
اما درس مهم و خبر خوبی که این در برابر این به همراه دارد
نمیدونم
قیمت این
وقتی بادی خریدش باید 35 هزار دلار میبود
و در سال 79 این مثل خرید خانه بود
این همچین قیمتی ندارد
و این به این معناست که اگر حرفی برای گفتن دارید
باید راهی برای گفتنش بیاندیشید
میتوانید این کار را با یک کیت ساده نورپردازی بکنید
همانطور که ما در اکثر اوقات انجام دادیم
آن کیت کمی پیچیده تر شده است
اما میدونید ما با وانت سر صحنه نمیرویم
با یک ولوو یا یک ساب یا یک سوبارو به صحنه میرفیم
بیشتر فیلم برداری با این دوربین صورت میگیرد
اما بیشتر اوقات با رودوشی بادی
یک سه پایه
کیف فیلم خام، یک کیف دستی دیگر
و فکر نمیکنم هیچگاه برای صحنه های بیرونی کیت نورپردازی با خود آورده باشد
و اگر سایه باشد خوب سایه است
اگر پرشده باشد، پرشده است
و ما در این سال ها تصاویر خوبی گرفته ایم
:مظالعه موردی نمای نقطه نظر در نبرد آنتیتام
من از بازسازی صحنه ها و رویدادها
در تقریبا تمامی فیلم هایی که ساخته ام، پرهیز کرده ام
و آنچه که کرده ام هم بسیار بسیار جرئی بوده است
و معمولا به شکل سایه‌گون
و دورادور و امپرسیونیستی بوده است
و قسمت بسیار بسیار کوچکی از کلیت فیلم را نمایندگی میکند
و تنها به این دلیل بوده است که نمای نقطه نظر شخص را نشان میدهد
تنها کاری که نمیخواستم انجام بدهم
در سریال جنگ داخلی، بازسازی بوده است
در واقع تنها بازسازی
در تمام 11 ساعت و نیم و 9 قسمت
سُم اسبی است که در گودالی آب میزند
همین
تمام دیگر چیزها از همان زمان است
با اینحال، در جاهایی از فیلمبرداری زنده استفاده شده است
که ما به دلایل متنوعی انجام میدهیم تا
در صحنه های آرشیوی آن ها را جایگذاری کنیم
و میتونم جاهای بسیاری را به خاطر بیاورم
که در آن از این تصاویر
به نوعی جداگانه استفاده کرده ایم
فیلمبرداری زنده از زمین نبردی که اکنون ساکت شده است
یا پارک های ملی یا هرچی
یا در نبردها
و در پارک های ملی و در فیلم های دیگر، آن ها را جایگذاری کردیم
مثالی که اکنون میخواهم استفاده کنم
به نظرم تصویر مهمی باشد
در سپتامبر سال 1962 بیرون از یکی از شهر های کوچک مریلند
به نام شارپسبرگ است
یک دره ای آنجاست به نام دره آنتیتام وجود دارد
این نبرد مانند یک سمفونی در سه بخش
سه موومان است
اگر قبول کنید
بنابراین چیزی که به آن فکر کردم این بود که از ابتدای صحنه شروع کنم به
که جای خود را نشان دهم
نیروها کجا هستند، نیروهای شمال آبی هستند
نیروهای جنوب قرمز هستند
و برای رفتن به اولین بخش این نبرد
در بخش شمالی نبرد
و نشون دادن گونه ای که به باور من
چندی از فیلمبرداری زنده
خارج از معمول برای صحنه‌هایمان از نبرد
در درون صحنه ها
در نبرد حقیقی، جایگذاری شده اند
خوب به فراخور اینکه نبرد آنتیتام را شروع میکنیم
کاری که کردم این است که یک نقشه دارم
بعد عکس کلیسای دانکر را دارم
اینجا این تناقض خنده دار فوق العاده را داریم
که یکی از اهداف شمالی ها
این است که به فلاتی برسند
که در آن کلیسای سفید رنگ ساده ای
متعلق به یک فرقه باپتیست، پسیفیست آلمانی وجود دارد
که فکر میکنند حتی یک مناره هم خیلی نخوت آلود است
و در این جهان تازه‌ خارق العاده و که به شدت در آن صلح حکمفرماست
که بسیاری از مردم اروپا
به آن آمده اند تا آن صفحه تازه، آن سرشت پاک را بیابند تا زندگی خود را بسازند
از بخت بد راهشان به اینجا افتاده است
بعد تصویر از پایین به بالای جو هوکر، فرمانده قوای اتحادیه
در آن بخش از جبهه را داریم
بعد کات میزنم به یک توپ جنگی
چراکه کاری که با نقشه کردم
و با کلیسای دانکر و این
این است که گفتن حقیقت این که چه قرار است اتفاق بیافتد را به تاخیر انداختم
آن نقشه میگوید که اتفاقی قرار است بیافتد
و اگر کمترین چیزی در مورد تاریخ آمریکا بدانید
از پیش میدانید که اتفاقات سهمگینی قرار است روی دهد
اما در واقع همچنین نیاز است که در تعلیق قرارش دهید
و آن توپ های جنگی گلبهی رنگ را مبینید که آنجا هستند
کاملا بی حرکت هستند
برای 150 سال آنجا بوده اند
و ناگهان ما شلیکشان میکنیم
آن ها شلیک نمیکنند
و آنچه شلیک میکنند میرود به این
نوعی انتزاع مزرعه ذرت از بالا
آنگاه میخواهم شما مانند کسی باشید که نقشه را می خواند
اینکه بگویید من ناگهان نمای دید پرده ای دارم نه دیگر از
نقشه ای انتزاعی و گرافیکی
بلکه از مزرعه ذرتی که این نبرد در آن رخ داد
و اگر در ابتدای آن نمای اول دقت کرده باشید
ردیف های خیلی خیلی شسته رفته ای هستند
اما این ردیف‌ها به فراخور اینکه روایت در مورد آن جنگ سخت رو در رو ادامه میابد
به سمت چیزی مشوش‌تر
به سمت چیزی که تخریب شده است، میرسد
بخت این نمای خاص بود
که به گونه ای پرسپکتیو ردیف‌ها شروع به تغییر کردند
و بعد در نهایت
در یک حرکت دستی نادر
خارج از نبرد گتیزبرگ
همانند یک سرباز اتحادیه به درون مزرعه میروید
و به سمت آن لحظه نهایی پیش میروید
که در آن کلیسای دانکر نمایان میشود
و تنها برای لحظاتی آنجا میبینیدش
و بعد خارج می شوید
حالا میرویم سراغ ادامه داستان
و وجوه دیگر آن را بررسی میکنیم
بنابراین برای من یکی از این نماها نوعی دید هوایی...
توپ‌های جنگی حسی منفعلانه و مقدمه گون در خود دارند
تا آنکه شلیک میکنند
بعد نوعی نظرگاه مانند نقشه دارید
و بعد ناگهان خود یک سرباز می شوید
و تمام اینها تغییر نظرگاه را ممکن میسازد
که در واقع در جلب تمرکز
به آن لحظه کمک میکند
تنها سلسله ای از تصاویر و نقاشی ها اینجا نیست
که در فاصله یک دست نگه می داریمشان
در حالتی که انعطاف خود را نگاه دارند
بدین معنا که کیفیت دوبعدی خود را نگاه دارند
دشمن همین است
ما میخواهیم که شما کیفیت دو بعدی
آن عکس را فراموش کنید
ما میخواهیم که شما باور کنید که ابعاد دیگری دارد
و به اشکالی، به نوعی جالب
از فیلمبرداری زنده در این مورد
در جهت جایگذاری شما در آن لحظه و مکان خاص استفاده شده است
این ها همه تصمیمانی هستند که تنها در خدمت یک چیز هستند
و آن چیز، داستان است
نورپردازی مصاحبه
در درون مایه چگونگی انجام یک مصاحبه
که من همچنان دانشجو هستنم
احساس من اینچنین است
اما از لحاظ فنی به نظرم واضح باشد
که ما پیشرفت کرده ایم
و یک مثال بسیار خوب از این پیشرفت
نشان دادن تکامل فیلم برداری از دیوید مککالا است
اولین مصاحبه اش در خانه اش
تاکستان مارتا در سال 1980 است
زمانی که داشتیم روی فیلم پل بروکلین کار میکردیم
یک نور وسیع داریم
که همه جا را در برگرفته است
و به نظرم حتی نور پس زمینه یا
نور سایه پرکن یا همچین چیزی داشته بوده باشیم
نور همین است
و یکجورایی همه آن چیزی است
که نمیخواستم در فیلمم باشد
حتی بعدها در این فیلم پل بروکلین
یکم بهتر شدیم
اما باید با شرایط کنار می آمدیم
دومین نکته اینکه، روی صندلی جنبان نشسته است
واقعا بهتون میگم
اگر یک قانون در مستندسازی و مصاحبه وجود داشته باشد
سوژه خود را روی صندلی جنبان نگذارید
چراکه این کار باعث مشکلاتی در تمرکز و صدا و دیگر چیزها میشود
که کار را خراب میکند
اما به دلایلی، او آنجاست
همچنین ما یکم بالاتر از او هستیم
هنوز زاویه خط چشم را یاد نگرفته بودیم
این چیزها را از خود در می آوردیم
من در بیست ساله بودم
منظورم این است که این فیلم سازی ابتدایی است
پس یکم بالاتر از او هستیم
و من از حس نگاه از بالا به پایین به او خوشم نمی آید
ارتباطی صورت نمیگیرد مگر در میان همتایان
ما باید در سطح خط چشم اش می بودیم
فیلم بعدی که ساختیم برای مجسمه آزادی بود
تنها چند سال بعد بود
اما تا آن زمان شروع کرده بودیم به...
نمیدونم نکامل کلمه درستی باشد
اما شروع به پالایش کرده بودیم
یک اینکه دیگر به آنقدرها طرح مایه نیاز نداریم
در واقع امید داریم
که کمتر علاقه مند به سوالاتی مثل، این کجا گرفته شده بود
چرا روی صندلی جنبان نشسته است
اون رادیاتور چی میگه
چرا مبلمان دیگری در آن اتاق نیست، هستیم
میدانید خیلی سوال برانگیز بود
اما حالا او را در تصویر داریم
فرد اینجاست
یک نور اصلی در کناره داریم
آگاهانه سایه های بسیاری میسازیم
کمی نور پس زمینه داریم
که در طرف دیگر موهای نقره ای اش را در بر میگیرد
و حالا شروع به تفکر
به نوع پس زمینه ای که داریم، میکنیم
و چه قسمتی از آن پس زمینه را میخواهیم که برجسته کنیم
در این مورد به خطی
روی مبلمانی اجازه میدهیم تا
بخش تعیین کننده ای از دست چپ فریم باشد
بخش تاریک فریم، چراکه به خاطر دارید که
نور اصلی در طرف دیگر است
و گستره وسیعی وجود دارد
ما اجازه دادیم که آن بخش، بخشی خالی باشد
بنابراین به ناگاه شروع به گرفتن تصمیم های بسیار متفاوتی میکنیم
اینطور نیست که فقط بگیم ایول پسر دیوید مککالا را گرفتیم
ما دوباره با او
برای فیلممان در مورد کنگره
دو سال بعد مصاحبه کردیم
و یک مصاحبه گرفتیم که در آن
نگران بودیم که مردم بگویند
اوه، کارهاتون خیلی تاریک هستند
نورپردازی آن ها خیلی رازآلود هستند
بنابراین اینجا به نظرم خیلی خودداری کرده ایم
به گونه ای که من نباید باشم
واضح است که نور اصلی به طرف دیگر دیوید رفته است
با پنجره هایی یک کارهایی کرده ایم
احتمالا پنجره رابرچست زده ایم
تا حداقل نور را گرم نگه داریم
اما حالا تصویر بیشتری از صورت اش داریم
رمز و راز کمتر سده است
اما این نمای بدی نیست
خیلی خوب جواب میدهد
اما به نظرم حسی را به من و فیلمبردارم
فیلمبردار چندین ساله ام بادی اسکوایر گذاشت
که شاید آن چیزهای دیگر در مثال قبلی
خیلی هم برجسنه نبوده است
که دیگر خیلی در آن عمق سایه نیمه ماهی تاریکی رفته بودیم
مثل نقش کورتز که مارلون براندو در فیلم اکنون آخرالزمان
که میشد یک نوری
یک چراغ قوه ای هم زیر چانه اش گذاشت و تصویر برداری کرد
خوب این سومین مصاحبه دیوید بود
خوب حالا میشه فیلم جهان وین، که خیلی سال میگذرد
چراکه دیوید بعد از این راوی چند فیلم شد
و بعد توانستیم که دوباره با او ارتباط بگیریم
خوب میبینید که سه مصاحبه قبل
همه با فیلم های 16 میلیمتری هستند
حالا دیجیتال است
فریم را خیلی بیشتر کنترل میکنیم
خیلی پیچیده تر است
نسبت تصویر 4:3 نیست
در نسبت تصویر 16:9 هستیم
پس زمینه بیشتری برای پرکرده با نور داریم
یک قفسه کتاب اینجا داریم
نیازی نیست معرف ها را به همان تیزی که هستند، داشته باشیم
همچنان یک نور اصلی مرکزی داریم
اما به جای داشتن موقعیت نیمه ماه
نور اصلی حرکت کرده است تا تمام صورت را بگیرد
و به آن سمت تاریک اجازه میدهیم
که چندی جزئیات در پس زمینه داشته باشد
اما واقعا در تاریکی بیافتد
برای ما خیلی مهم است
که سوژه ها را در موقعیتی که با آن راحت هستند نورپردازی کنیم
و هرکدام از این مصاحبه ها نمایانگر تکاملی
در درک ما از چگونگی ساخت شرایطی است که در آن
احساس راحتی کنند
و در عین حالی که بسیار از آن ها لزوما هرگز
به دنبال این نیستند یا اصلا فکرش را نمیکنند که به نمایی که در آن هستند نگاه کنند
ما همچنین میدانیم
و دور ما پر است از پرچم ها و عایق ها و نورها و خیلی چیزها
که آن ها احساس میکنند که این مصاحبه صمیمانه
که تمام آن ابزارآلات میتوانند محو شوند
مسئله اصلی این است
مصاحبه‌ها را با گروه کوچکی تصویربرداری کنید
وقتی که مصاحبه‌ انجام میدهیم، که
شاید مهمترین کاری باشد که انجام میدهیم
عنصر اساسی تولید این است
یک فیلمبردار، شاید یک دستیار فیلمبردار
و یک صدابردار، با خود میبریم
اساسا تلاش میکنیم که سبک سفر کنیم
و میدانیم که سبک سفر میکنیم
و من دوستان خیلی خیلی عزیزی دارم
که دو سه برابر ما آدم استفاده میکنند
به یک کیت دوربین اجتیاج دارید
یک کیت صوتی نیاز دارید
یک کیت نورپردازی نیاز دارید
و این تمام چیزی است که نیاز دارید و بعد
ما، کارمندان، وارد میشویم
و به نورپردازی کمک میکنیم
و اینجور کارها را میکنیم یا می نشینیم روی یک جعبه
و سوالات را میپرسیم
و همین
من یک مصاحبه را تنها انجام دادم
تنها رفتم به آنجا و هدفون را روی گوش گذاشتم
و دوربین را روشن کردم و
نمایاب را بستم و سوالات را پرسیدم
و خوب، اوکی بود
اما دوست ندارم اینطور کار کنم
من به کمک نیاز دارم، که این سوال را به واقع مطرح میکند
اینا دیگه چه کوفتین؟
من میتوانم چهل سال فیلم بسازم
نهایتا با یک گروه چهار، پنج نفره بسازم
اون برام قابل درک است
او صدابردار است
من به صدابردار نیاز دارم
او به این، بوم صدا، متصل است
اون برام قابل درک است
او فیلمبردار است
درک میکنم
و همیشه خیلی برام جالب است
که هیچگاه از من مصاحبه ای
با گروهی به کوچکی گروهی که ما
برای مصاحبه برای فیلم هایی که دیگران بخاطرش با مصاحبه میکنند، نگرفته شده است
و این مسئله یکجورایی بامزه است
مثلا، فکر کنم این چهارمین دوربین اینجا باشد
اصلا نمیدانم این دوربین از کجا آمد
شگفت آور است