WEBVTT

00:00:06.488 --> 00:00:09.592
فیلمبرداری ناداستانی

00:00:11.845 --> 00:00:15.953
از مطالبات داستان خود استایل مشتق کنید

00:00:16.183 --> 00:00:18.555
من با آرشیوهایم

00:00:18.580 --> 00:00:21.658
که در اصل عکس‌های سیاه و سفید هستند

00:00:21.683 --> 00:00:23.849
به مانند تصاویر پویا رفتار میکنم

00:00:23.877 --> 00:00:26.744
و من با فیلمبرداری زنده

00:00:26.769 --> 00:00:27.850
به مانند نقاشی رفتار میکنم

00:00:27.850 --> 00:00:29.868
به این معنا که دوست دارم که

00:00:29.893 --> 00:00:31.920
نوعی فرم ترکیبی داشته باشند

00:00:31.920 --> 00:00:33.830
که به ندرت روی آن‌ها حرکت میکنم

00:00:33.855 --> 00:00:36.765
و تنها به نمایش میگذارمشان

00:00:36.810 --> 00:00:39.990
هر دوره تاریخی مقادیر متفاوتی دسترسی

00:00:39.990 --> 00:00:41.280
به آرشیوهایی دارد که
ممکن است داشته باشید

00:00:41.280 --> 00:00:45.598
هیچ تصاویر ویدیویی پیش
از سال 1900 وجود ندارد

00:00:46.050 --> 00:00:49.620
عیچ عکسی پیش از 1838 وجود ندارد

00:00:49.620 --> 00:00:52.868
این دوره ها فیلمبرداری زنده نوین میطلبند

00:00:52.893 --> 00:00:55.761
بنابراین این مسئله بسیار مهم میشود

00:00:55.786 --> 00:00:57.370
اگر بخواهید فیلمی در
مورد لوئیس و کلارک بسازید

00:00:57.395 --> 00:01:00.746
که تماما میشود فیلمبرداری زنده مدرن

00:01:00.771 --> 00:01:02.430
و مقادیر کمی مواد آرشیوی در آن قرار میگیرد

00:01:02.430 --> 00:01:06.270
وقتی مجبور شدم که کمی باز سازی انجام دهم

00:01:06.270 --> 00:01:08.880
در موارد متنوعی این امکان را بدست آوردیم که

00:01:08.880 --> 00:01:11.146
از اشخاصی که از بازسازی
بخش هایی از ماجراهای لوئیس و

00:01:11.171 --> 00:01:13.608
کلارک کسب و کار یا سرگرمی
ای ساخته بودند فیلم برداری کنیم

00:01:13.633 --> 00:01:16.439
این کارها میتونست ننوسواری
در آبراه های بر فراز آبشارهای بلند

00:01:16.464 --> 00:01:17.490
در شمال مرکزی ایالت مونتانا باشد

00:01:17.490 --> 00:01:20.250
ممکن بود در ایالت میزوری
با قایق بادبانی بزرگی باشد

00:01:20.250 --> 00:01:23.741
که با قدرت پارو به بالای ایالت میزوری میرفت

00:01:23.766 --> 00:01:25.754
این فیلم ها امپرسیونیستی بودند

00:01:25.779 --> 00:01:27.726
سایه هایی در برابر آسمان

00:01:27.750 --> 00:01:30.000
یا سحرگاه در زمانی که

00:01:30.025 --> 00:01:32.070
هیچ جزئیاتی را نمیتوان تشخیص داد

00:01:32.070 --> 00:01:36.965
بنابراین امیدوارم که بتوانید
تا گذاری به گذشته داشته باشید

00:01:37.130 --> 00:01:38.880
اما اگر پارک های ملی را پوشش میدهید

00:01:38.880 --> 00:01:42.090
اگر جنگ داخلی را پوشش میدهید،
تصویر امپرسیونیستی نیست

00:01:42.090 --> 00:01:43.410
باید تصویر را بگیرید

00:01:43.410 --> 00:01:45.540
گاهاً این تصمیم را میگیرید

00:01:45.540 --> 00:01:47.202
که در ساعت جادویی

00:01:47.227 --> 00:01:50.120
درست پس از سپیده دم و
پیش از غروب، فیلمبرداری کنید

00:01:50.145 --> 00:01:55.470
که نوعی کیفیت و گرمای نوری به دست
میدهد که من به خاصه دوست دارم

00:01:55.496 --> 00:01:58.709
دیگران البته ممکن است صداقت

00:01:58.734 --> 00:02:00.000
خورشید در میانه آسمان

00:02:00.000 --> 00:02:02.250
و آسمان آبی

00:02:02.250 --> 00:02:04.020
و گاهی تصویر سوخته، را ترجیح دهند

00:02:04.020 --> 00:02:07.460
بنابراین مسئله سلیقه ای است

00:02:07.460 --> 00:02:09.840
من آمادگی این را دارم که پیش از
سحر بیدار شوم و فیلمبرداری کنم

00:02:09.840 --> 00:02:11.880
و این کار را بسیار کرده ام

00:02:11.880 --> 00:02:14.885
و بسیار تصاوری فوق العاده هم خودم گرفته ام

00:02:17.731 --> 00:02:20.809
تصویر را بربایید

00:02:20.991 --> 00:02:23.365
داشتیم روی جنگ داخلی کار میکردیم

00:02:23.390 --> 00:02:25.436
و به شهر اندرسون ویل رفتیم

00:02:25.461 --> 00:02:28.390
محل جنگل بانی اندرسون ویل

00:02:28.390 --> 00:02:30.968
بدترین زندان نیروهای جنوب بوده است

00:02:30.993 --> 00:02:34.410
اندرسون ویل ششمین شهر بزرگ کنفدراسیون بود

00:02:34.410 --> 00:02:37.436
نیروهای اتحاد از این زندان کاملا
قحطی زده و لاغر اندام بیرون آمدند

00:02:37.480 --> 00:02:40.262
خود والت ویتمن در موردشان گفته
است که آیا این ها میتوانند انسان باشند

00:02:40.287 --> 00:02:42.400
که اسم فصل‌مان شد

00:02:42.400 --> 00:02:43.199
ما رفتیم به آنجا

00:02:43.199 --> 00:02:44.740
و با محیطبان ملاقات کردیم

00:02:44.740 --> 00:02:46.810
که رفتارش کاملا غیر دوستانه بود

00:02:46.835 --> 00:02:47.473
و گفتیم، ببینید

00:02:47.498 --> 00:02:50.800
میدانید ما به همه پارک های جنگلی
محل نبرد در جنگ داخلی رفته بودیم

00:02:50.800 --> 00:02:51.675
و اینجور چیزها

00:02:51.675 --> 00:02:54.781
و نیم ساعت پیش از طلوع خورشید میرفتیم

00:02:54.781 --> 00:02:55.780
او گفت، نه این کار را نمیکنید

00:02:55.780 --> 00:02:57.841
من اینجا را ساعت هفت باز میکنم

00:02:57.866 --> 00:02:59.590
من گفتم، خوب ببین تابستان است

00:02:59.615 --> 00:03:00.650
آفتاب زود میاد بالا

00:03:00.675 --> 00:03:01.950
او گفت، متاسفم

00:03:01.975 --> 00:03:03.400
بنابراین رفتیم

00:03:03.400 --> 00:03:04.930
از دیوار بالا رفتیم

00:03:04.930 --> 00:03:09.040
بهترین،بهترین تصاویر را از سنگ قبرها گرفتیم

00:03:09.040 --> 00:03:11.200
چراکه بسیاری آنجا همزمان مردند

00:03:11.200 --> 00:03:12.580
و خورشید بالا آمد

00:03:12.580 --> 00:03:15.310
و این یکی از زیباترین تصاویری است

00:03:15.310 --> 00:03:16.770
که تاکنون گرفته ایم

00:03:16.770 --> 00:03:18.030
دوباره از دیوار بالا رفتیم

00:03:18.030 --> 00:03:19.630
ساعت 7 طرف کرکره را بالا کشید

00:03:19.630 --> 00:03:20.350
اجازه داد داخل شویم

00:03:20.350 --> 00:03:23.115
تصویر مجموعه محقر
آرشیوی که داشتند را برداشتیم

00:03:23.140 --> 00:03:25.949
و گقتیم خیلی ممنون و رفتیم

00:03:25.949 --> 00:03:26.740
یکجورایی عالی است

00:03:26.740 --> 00:03:30.784
و برخی کارهایی را که باید برای
گرفتن تصویر بکنید را نشان میدهد

00:03:33.577 --> 00:03:36.787
ابزارآلات محدودتان نکند

00:03:37.245 --> 00:03:40.190
ما واقعا در دوران جالبی زندگی میکنیم

00:03:40.190 --> 00:03:44.440
تصور میکنیم، از آنجایی
که وسایلی در دست داریم

00:03:44.440 --> 00:03:46.090
همه فیلمسازیم

00:03:46.090 --> 00:03:51.931
در واقع ما همه میتوانیم
تصاویر متحرک را ضبط کنیم

00:03:51.956 --> 00:03:54.766
اما فیلمسازی توانایی‌های
بسیار دیگری را طلب میکند

00:03:54.900 --> 00:03:58.329
اما درس مهم و خبر خوبی که
این در برابر این به همراه دارد

00:03:58.329 --> 00:03:58.870
نمیدونم

00:03:58.870 --> 00:04:00.000
قیمت این

00:04:00.638 --> 00:04:04.020
وقتی بادی خریدش باید 35 هزار دلار میبود

00:04:04.020 --> 00:04:08.580
و در سال 79 این مثل خرید خانه بود

00:04:08.580 --> 00:04:09.830
این همچین قیمتی ندارد

00:04:09.830 --> 00:04:13.320
و این به این معناست که
اگر حرفی برای گفتن دارید

00:04:13.320 --> 00:04:15.840
باید راهی برای گفتنش بیاندیشید

00:04:15.840 --> 00:04:17.760
میتوانید این کار را با یک
کیت ساده نورپردازی بکنید

00:04:17.760 --> 00:04:19.649
همانطور که ما در اکثر اوقات انجام دادیم

00:04:19.649 --> 00:04:21.992
آن کیت کمی پیچیده تر شده است

00:04:22.017 --> 00:04:24.498
اما میدونید ما با وانت سر صحنه نمیرویم

00:04:24.570 --> 00:04:29.715
با یک ولوو یا یک ساب یا
یک سوبارو به صحنه میرفیم

00:04:29.740 --> 00:04:35.137
بیشتر فیلم برداری با این دوربین صورت میگیرد

00:04:35.162 --> 00:04:38.742
اما بیشتر اوقات با رودوشی بادی

00:04:38.767 --> 00:04:40.386
 یک سه پایه

00:04:40.420 --> 00:04:43.790
کیف فیلم خام، یک کیف دستی دیگر

00:04:43.790 --> 00:04:48.342
و فکر نمیکنم هیچگاه برای صحنه های
بیرونی کیت نورپردازی با خود آورده باشد

00:04:48.416 --> 00:04:50.906
و اگر سایه باشد خوب سایه است

00:04:50.930 --> 00:04:52.250
اگر پرشده باشد، پرشده است

00:04:52.250 --> 00:04:54.672
و ما در این سال ها تصاویر خوبی گرفته ایم

00:04:57.398 --> 00:05:00.884
:مظالعه موردی
نمای نقطه نظر در نبرد آنتیتام

00:05:01.106 --> 00:05:05.045
من از بازسازی صحنه ها و رویدادها

00:05:05.070 --> 00:05:07.060
در تقریبا تمامی فیلم هایی
که ساخته ام، پرهیز کرده ام

00:05:07.060 --> 00:05:10.140
و آنچه که کرده ام هم
بسیار بسیار جرئی بوده است

00:05:10.140 --> 00:05:12.940
و معمولا به شکل سایه‌گون

00:05:12.965 --> 00:05:15.529
و دورادور و امپرسیونیستی بوده است

00:05:15.554 --> 00:05:19.830
و قسمت بسیار بسیار کوچکی
از کلیت فیلم را نمایندگی میکند

00:05:19.830 --> 00:05:23.480
و تنها به این دلیل بوده است که
نمای نقطه نظر شخص را نشان میدهد

00:05:23.480 --> 00:05:25.400
تنها کاری که نمیخواستم انجام بدهم

00:05:25.400 --> 00:05:27.900
در سریال جنگ داخلی، بازسازی بوده است

00:05:27.900 --> 00:05:29.608
در واقع تنها بازسازی

00:05:29.633 --> 00:05:33.180
در تمام 11 ساعت و نیم و 9 قسمت

00:05:33.205 --> 00:05:37.530
سُم اسبی است که در گودالی آب میزند

00:05:37.593 --> 00:05:38.398
همین

00:05:38.442 --> 00:05:42.714
تمام دیگر چیزها از همان زمان است

00:05:42.739 --> 00:05:46.599
با اینحال، در جاهایی از
فیلمبرداری زنده استفاده شده است

00:05:46.624 --> 00:05:50.502
که ما به دلایل متنوعی انجام میدهیم تا

00:05:50.527 --> 00:05:53.410
در صحنه های آرشیوی آن ها را جایگذاری کنیم

00:05:53.435 --> 00:05:58.475
و میتونم جاهای بسیاری را به خاطر بیاورم

00:05:58.500 --> 00:05:59.970
که در آن از این تصاویر

00:06:00.000 --> 00:06:01.470
به نوعی جداگانه استفاده کرده ایم

00:06:01.470 --> 00:06:04.200
فیلمبرداری زنده از زمین
نبردی که اکنون ساکت شده است

00:06:04.200 --> 00:06:05.720
یا پارک های ملی یا هرچی

00:06:05.720 --> 00:06:08.270
یا در نبردها

00:06:08.270 --> 00:06:11.310
و در پارک های ملی و در فیلم
های دیگر، آن ها را جایگذاری کردیم

00:06:11.335 --> 00:06:13.164
مثالی که اکنون میخواهم استفاده کنم

00:06:13.189 --> 00:06:16.020
به نظرم تصویر مهمی باشد

00:06:16.020 --> 00:06:22.110
در سپتامبر سال 1962 بیرون از
یکی از شهر های کوچک مریلند

00:06:22.110 --> 00:06:24.390
به نام شارپسبرگ است

00:06:24.390 --> 00:06:26.800
یک دره ای آنجاست به
نام دره آنتیتام وجود دارد

00:06:26.825 --> 00:06:29.090
این نبرد مانند یک سمفونی در سه بخش

00:06:29.115 --> 00:06:30.000
سه موومان است

00:06:30.000 --> 00:06:31.089
اگر قبول کنید

00:06:31.114 --> 00:06:34.556
بنابراین چیزی که به آن فکر کردم این بود که
از ابتدای صحنه شروع کنم به

00:06:34.581 --> 00:06:35.910
که جای خود را نشان دهم

00:06:35.910 --> 00:06:39.210
نیروها کجا هستند، نیروهای شمال آبی هستند

00:06:39.210 --> 00:06:41.059
نیروهای جنوب قرمز هستند

00:06:41.084 --> 00:06:45.690
و برای رفتن به اولین بخش این نبرد

00:06:45.690 --> 00:06:47.550
در بخش شمالی نبرد

00:06:47.550 --> 00:06:50.220
و نشون دادن گونه ای که به باور من

00:06:50.220 --> 00:06:53.006
چندی از فیلمبرداری زنده

00:06:53.031 --> 00:06:55.172
خارج از معمول برای صحنه‌هایمان از نبرد

00:06:55.197 --> 00:06:57.630
در درون صحنه ها

00:06:57.630 --> 00:06:58.850
در نبرد حقیقی، جایگذاری شده اند

00:07:02.760 --> 00:07:05.765
خوب به فراخور اینکه
نبرد آنتیتام را شروع میکنیم

00:07:05.790 --> 00:07:07.890
کاری که کردم این است که یک نقشه دارم

00:07:07.890 --> 00:07:11.130
بعد عکس کلیسای دانکر را دارم

00:07:11.130 --> 00:07:13.470
اینجا این تناقض خنده
دار فوق العاده را داریم

00:07:13.470 --> 00:07:15.420
که یکی از اهداف شمالی ها

00:07:15.420 --> 00:07:17.060
این است که به فلاتی برسند

00:07:17.085 --> 00:07:19.391
که در آن کلیسای سفید رنگ ساده ای

00:07:19.416 --> 00:07:22.939
متعلق به یک فرقه باپتیست،
پسیفیست آلمانی وجود دارد

00:07:22.964 --> 00:07:26.400
که فکر میکنند حتی یک مناره
هم خیلی نخوت آلود است

00:07:26.400 --> 00:07:31.008
و در این جهان تازه‌ خارق العاده و
که به شدت در آن صلح حکمفرماست

00:07:31.033 --> 00:07:32.670
که بسیاری از مردم اروپا

00:07:32.670 --> 00:07:36.876
به آن آمده اند تا آن صفحه تازه، آن
سرشت پاک را بیابند تا زندگی خود را بسازند

00:07:36.901 --> 00:07:40.650
از بخت بد راهشان به اینجا افتاده است

00:07:40.650 --> 00:07:45.150
بعد تصویر از پایین به بالای
جو هوکر، فرمانده قوای اتحادیه

00:07:45.150 --> 00:07:46.680
در آن بخش از جبهه را داریم

00:07:46.680 --> 00:07:49.260
بعد کات میزنم به یک توپ جنگی

00:07:49.260 --> 00:07:50.966
چراکه کاری که با نقشه کردم

00:07:50.966 --> 00:07:52.381
و با کلیسای دانکر و این

00:07:52.406 --> 00:07:55.980
این است که گفتن حقیقت این که چه
قرار است اتفاق بیافتد را به تاخیر انداختم

00:07:55.980 --> 00:07:58.868
آن نقشه میگوید که اتفاقی قرار است بیافتد

00:07:58.893 --> 00:08:01.110
و اگر کمترین چیزی در
مورد تاریخ آمریکا بدانید

00:08:01.110 --> 00:08:04.590
از پیش میدانید که اتفاقات
سهمگینی قرار است روی دهد

00:08:04.590 --> 00:08:08.340
اما در واقع همچنین نیاز
است که در تعلیق قرارش دهید

00:08:08.340 --> 00:08:11.660
و آن توپ های جنگی گلبهی
رنگ را مبینید که آنجا هستند

00:08:11.660 --> 00:08:12.990
کاملا بی حرکت هستند

00:08:12.990 --> 00:08:15.065
برای 150 سال آنجا بوده اند

00:08:15.090 --> 00:08:17.832
و ناگهان ما شلیکشان میکنیم

00:08:17.857 --> 00:08:19.051
آن ها شلیک نمیکنند

00:08:19.076 --> 00:08:21.770
و آنچه شلیک میکنند میرود به این

00:08:21.795 --> 00:08:25.170
نوعی انتزاع مزرعه ذرت از بالا

00:08:25.170 --> 00:08:29.375
آنگاه میخواهم شما مانند کسی
باشید که نقشه را می خواند

00:08:29.400 --> 00:08:32.700
اینکه بگویید من ناگهان نمای
دید پرده ای دارم نه دیگر از

00:08:32.700 --> 00:08:34.500
نقشه ای انتزاعی و گرافیکی

00:08:34.525 --> 00:08:37.140
بلکه از مزرعه ذرتی که این نبرد در آن رخ داد

00:08:37.140 --> 00:08:40.110
و اگر در ابتدای آن نمای اول دقت کرده باشید

00:08:40.110 --> 00:08:42.179
ردیف های خیلی خیلی شسته رفته ای هستند

00:08:42.179 --> 00:08:48.421
اما این ردیف‌ها به فراخور اینکه روایت
در مورد آن جنگ سخت رو در رو ادامه میابد

00:08:48.446 --> 00:08:50.160
به سمت چیزی مشوش‌تر

00:08:50.160 --> 00:08:51.990
به سمت چیزی که تخریب شده است، میرسد

00:08:51.990 --> 00:08:54.960
بخت این نمای خاص بود

00:08:54.960 --> 00:08:58.990
که به گونه ای پرسپکتیو
ردیف‌ها شروع به تغییر کردند

00:08:59.015 --> 00:08:59.975
و بعد در نهایت

00:09:00.000 --> 00:09:02.850
در یک حرکت دستی نادر

00:09:02.850 --> 00:09:04.610
خارج از نبرد گتیزبرگ

00:09:04.610 --> 00:09:07.260
همانند یک سرباز اتحادیه
به درون مزرعه میروید

00:09:07.260 --> 00:09:09.721
و به سمت آن لحظه نهایی پیش میروید

00:09:09.746 --> 00:09:12.906
که در آن کلیسای دانکر نمایان میشود

00:09:13.785 --> 00:09:16.245
و تنها برای لحظاتی آنجا میبینیدش

00:09:16.270 --> 00:09:18.907
و بعد خارج می شوید

00:09:18.955 --> 00:09:21.095
حالا میرویم سراغ ادامه داستان

00:09:21.120 --> 00:09:23.478
و وجوه دیگر آن را بررسی میکنیم

00:09:23.503 --> 00:09:28.020
بنابراین برای من یکی از
این نماها نوعی دید هوایی...

00:09:28.020 --> 00:09:32.147
توپ‌های جنگی حسی منفعلانه
و مقدمه گون در خود دارند

00:09:32.172 --> 00:09:33.660
تا آنکه شلیک میکنند

00:09:33.660 --> 00:09:37.124
بعد نوعی نظرگاه مانند نقشه دارید

00:09:37.149 --> 00:09:39.150
و بعد ناگهان خود یک سرباز می شوید

00:09:39.150 --> 00:09:42.690
و تمام اینها تغییر نظرگاه را ممکن میسازد

00:09:42.690 --> 00:09:46.050
که در واقع در جلب تمرکز

00:09:46.075 --> 00:09:46.920
به آن لحظه کمک میکند

00:09:46.920 --> 00:09:49.470
تنها سلسله ای از تصاویر
و نقاشی ها اینجا نیست

00:09:49.470 --> 00:09:51.038
که در فاصله یک دست نگه می داریمشان

00:09:51.063 --> 00:09:53.250
در حالتی که انعطاف خود را نگاه دارند

00:09:53.250 --> 00:09:55.770
بدین معنا که کیفیت دوبعدی خود را نگاه دارند

00:09:55.770 --> 00:09:56.880
دشمن همین است

00:09:56.880 --> 00:09:59.640
ما میخواهیم که شما کیفیت دو بعدی

00:09:59.665 --> 00:10:00.690
آن عکس را فراموش کنید

00:10:00.690 --> 00:10:03.070
ما میخواهیم که شما باور
کنید که ابعاد دیگری دارد

00:10:03.095 --> 00:10:05.895
و به اشکالی، به نوعی جالب

00:10:05.920 --> 00:10:08.779
از فیلمبرداری زنده در این مورد

00:10:08.804 --> 00:10:12.277
در جهت جایگذاری شما در آن
لحظه و مکان خاص استفاده شده است

00:10:12.302 --> 00:10:15.662
این ها همه تصمیمانی هستند
که تنها در خدمت یک چیز هستند

00:10:15.690 --> 00:10:17.047
و آن چیز، داستان است

00:10:19.535 --> 00:10:22.904
نورپردازی مصاحبه

00:10:23.170 --> 00:10:26.740
در درون مایه چگونگی انجام یک مصاحبه

00:10:26.740 --> 00:10:27.970
که من همچنان دانشجو هستنم

00:10:27.970 --> 00:10:29.770
احساس من اینچنین است

00:10:29.795 --> 00:10:32.380
اما از لحاظ فنی به نظرم واضح باشد

00:10:32.380 --> 00:10:33.460
که ما پیشرفت کرده ایم

00:10:33.460 --> 00:10:34.803
و یک مثال بسیار خوب از این پیشرفت

00:10:34.828 --> 00:10:38.440
نشان دادن تکامل فیلم
برداری از دیوید مککالا است

00:10:38.440 --> 00:10:39.970
اولین مصاحبه اش در خانه اش

00:10:39.995 --> 00:10:43.188
تاکستان مارتا در سال 1980 است

00:10:43.213 --> 00:10:45.340
زمانی که داشتیم روی
فیلم پل بروکلین کار میکردیم

00:10:45.340 --> 00:10:47.278
یک نور وسیع داریم

00:10:47.303 --> 00:10:49.671
که همه جا را در برگرفته است

00:10:49.740 --> 00:10:53.949
و به نظرم حتی نور پس زمینه یا

00:10:53.974 --> 00:10:55.330
نور سایه پرکن یا همچین
چیزی داشته بوده باشیم

00:10:55.330 --> 00:10:57.490
نور همین است

00:10:57.490 --> 00:11:00.000
و یکجورایی همه آن چیزی است

00:11:00.000 --> 00:11:02.656
که نمیخواستم در فیلمم باشد

00:11:02.681 --> 00:11:04.840
حتی بعدها در این فیلم پل بروکلین

00:11:04.840 --> 00:11:06.670
یکم بهتر شدیم

00:11:06.670 --> 00:11:08.433
اما باید با شرایط کنار می آمدیم

00:11:08.458 --> 00:11:10.869
دومین نکته اینکه، روی صندلی جنبان نشسته است

00:11:10.894 --> 00:11:12.157
واقعا بهتون میگم

00:11:12.182 --> 00:11:16.190
اگر یک قانون در مستندسازی
و مصاحبه وجود داشته باشد

00:11:16.215 --> 00:11:18.318
سوژه خود را روی صندلی جنبان نگذارید

00:11:18.343 --> 00:11:24.470
چراکه این کار باعث مشکلاتی در
تمرکز و صدا و دیگر چیزها میشود

00:11:24.495 --> 00:11:25.660
که کار را خراب میکند

00:11:25.660 --> 00:11:27.370
اما به دلایلی، او آنجاست

00:11:27.370 --> 00:11:29.260
همچنین ما یکم بالاتر از او هستیم

00:11:29.285 --> 00:11:31.220
هنوز زاویه خط چشم را یاد نگرفته بودیم

00:11:31.220 --> 00:11:32.920
این چیزها را از خود در می آوردیم

00:11:32.920 --> 00:11:35.383
من در بیست ساله بودم

00:11:35.408 --> 00:11:39.071
منظورم این است که این فیلم سازی ابتدایی است

00:11:39.071 --> 00:11:40.570
پس یکم بالاتر از او هستیم

00:11:40.570 --> 00:11:43.382
و من از حس نگاه از بالا
به پایین به او خوشم نمی آید

00:11:43.407 --> 00:11:46.387
ارتباطی صورت نمیگیرد مگر در میان همتایان

00:11:46.412 --> 00:11:48.744
ما باید در سطح خط چشم اش می بودیم

00:11:48.769 --> 00:11:51.130
فیلم بعدی که ساختیم برای مجسمه آزادی بود

00:11:51.130 --> 00:11:52.870
تنها چند سال بعد بود

00:11:52.870 --> 00:11:54.800
اما تا آن زمان شروع کرده بودیم به...

00:11:54.800 --> 00:11:56.740
نمیدونم نکامل کلمه درستی باشد

00:11:56.740 --> 00:11:58.570
اما شروع به پالایش کرده بودیم

00:11:58.570 --> 00:12:01.125
یک اینکه دیگر به آنقدرها
طرح مایه نیاز نداریم

00:12:01.150 --> 00:12:02.561
در واقع امید داریم

00:12:02.586 --> 00:12:06.215
که کمتر علاقه مند به سوالاتی
مثل، این کجا گرفته شده بود

00:12:06.240 --> 00:12:07.996
چرا روی صندلی جنبان نشسته است

00:12:08.021 --> 00:12:09.721
اون رادیاتور چی میگه

00:12:09.746 --> 00:12:12.050
چرا مبلمان دیگری در آن اتاق نیست، هستیم

00:12:12.050 --> 00:12:14.680
میدانید خیلی سوال برانگیز بود

00:12:14.680 --> 00:12:16.420
اما حالا او را در تصویر داریم

00:12:16.420 --> 00:12:17.350
فرد اینجاست

00:12:17.350 --> 00:12:20.650
یک نور اصلی در کناره داریم

00:12:20.650 --> 00:12:23.530
آگاهانه سایه های بسیاری میسازیم

00:12:23.530 --> 00:12:26.110
کمی نور پس زمینه داریم

00:12:26.110 --> 00:12:28.627
که در طرف دیگر موهای
نقره ای اش را در بر میگیرد

00:12:28.652 --> 00:12:30.855
و حالا شروع به تفکر

00:12:30.880 --> 00:12:33.010
به نوع پس زمینه ای که داریم، میکنیم

00:12:33.010 --> 00:12:35.770
و چه قسمتی از آن پس زمینه
را میخواهیم که برجسته کنیم

00:12:35.770 --> 00:12:38.650
در این مورد به خطی

00:12:38.650 --> 00:12:40.173
روی مبلمانی اجازه میدهیم تا

00:12:40.198 --> 00:12:42.430
بخش تعیین کننده ای از دست چپ فریم باشد

00:12:42.430 --> 00:12:44.470
بخش تاریک فریم، چراکه به خاطر دارید که

00:12:44.470 --> 00:12:46.312
نور اصلی در طرف دیگر است

00:12:46.337 --> 00:12:48.100
و گستره وسیعی وجود دارد

00:12:48.100 --> 00:12:50.680
ما اجازه دادیم که آن بخش، بخشی خالی باشد

00:12:50.680 --> 00:12:55.260
بنابراین به ناگاه شروع به گرفتن
تصمیم های بسیار متفاوتی میکنیم

00:12:55.260 --> 00:12:58.030
اینطور نیست که فقط بگیم
ایول پسر دیوید مککالا را گرفتیم

00:12:58.030 --> 00:12:59.718
ما دوباره با او

00:12:59.797 --> 00:13:02.120
برای فیلممان در مورد کنگره

00:13:02.120 --> 00:13:03.968
دو سال بعد مصاحبه کردیم

00:13:03.993 --> 00:13:06.220
و یک مصاحبه گرفتیم که در آن

00:13:06.220 --> 00:13:11.171
نگران بودیم که مردم بگویند

00:13:11.196 --> 00:13:12.776
اوه، کارهاتون خیلی تاریک هستند

00:13:12.880 --> 00:13:16.336
نورپردازی آن ها خیلی رازآلود هستند

00:13:16.361 --> 00:13:19.091
بنابراین اینجا به نظرم
خیلی خودداری کرده ایم

00:13:19.120 --> 00:13:20.620
به گونه ای که من نباید باشم

00:13:20.620 --> 00:13:23.440
واضح است که نور اصلی
به طرف دیگر دیوید رفته است

00:13:23.440 --> 00:13:25.330
با پنجره هایی یک کارهایی کرده ایم

00:13:25.330 --> 00:13:27.042
احتمالا پنجره رابرچست زده ایم

00:13:27.067 --> 00:13:29.440
تا حداقل نور را گرم نگه داریم

00:13:29.465 --> 00:13:31.747
اما حالا تصویر بیشتری از صورت اش داریم

00:13:31.747 --> 00:13:32.830
رمز و راز کمتر سده است

00:13:32.830 --> 00:13:34.420
اما این نمای بدی نیست

00:13:34.420 --> 00:13:35.722
خیلی خوب جواب میدهد

00:13:35.747 --> 00:13:40.420
اما به نظرم حسی را به من و فیلمبردارم

00:13:40.420 --> 00:13:42.771
فیلمبردار چندین ساله ام بادی اسکوایر گذاشت

00:13:42.796 --> 00:13:46.900
که شاید آن چیزهای دیگر در مثال قبلی

00:13:46.900 --> 00:13:48.700
خیلی هم برجسنه نبوده است

00:13:48.700 --> 00:13:53.425
که دیگر خیلی در آن عمق
سایه نیمه ماهی تاریکی رفته بودیم

00:13:53.450 --> 00:13:58.108
مثل نقش کورتز که مارلون
براندو در فیلم اکنون آخرالزمان

00:13:58.133 --> 00:14:00.857
که میشد یک نوری

00:14:00.882 --> 00:14:03.542
یک چراغ قوه ای هم زیر چانه
اش گذاشت و تصویر برداری کرد

00:14:03.698 --> 00:14:05.385
خوب این سومین مصاحبه دیوید بود

00:14:05.410 --> 00:14:11.689
خوب حالا میشه فیلم جهان
وین، که خیلی سال میگذرد

00:14:11.719 --> 00:14:13.960
چراکه دیوید بعد از این راوی چند فیلم شد

00:14:13.960 --> 00:14:16.030
و بعد توانستیم که
دوباره با او ارتباط بگیریم

00:14:16.030 --> 00:14:18.304
خوب میبینید که سه مصاحبه قبل

00:14:18.329 --> 00:14:20.798
همه با فیلم های 16 میلیمتری هستند

00:14:20.823 --> 00:14:22.349
حالا دیجیتال است

00:14:22.374 --> 00:14:24.417
فریم را خیلی بیشتر کنترل میکنیم

00:14:24.442 --> 00:14:25.760
خیلی پیچیده تر است

00:14:25.760 --> 00:14:27.460
نسبت تصویر 4:3 نیست

00:14:27.460 --> 00:14:29.590
در نسبت تصویر 16:9 هستیم

00:14:29.615 --> 00:14:31.510
پس زمینه بیشتری برای پرکرده با نور داریم

00:14:31.510 --> 00:14:32.980
یک قفسه کتاب اینجا داریم

00:14:32.980 --> 00:14:36.945
نیازی نیست معرف ها را به
همان تیزی که هستند، داشته باشیم

00:14:36.970 --> 00:14:39.310
همچنان یک نور اصلی مرکزی داریم

00:14:39.310 --> 00:14:41.800
اما به جای داشتن موقعیت نیمه ماه

00:14:41.800 --> 00:14:44.398
نور اصلی حرکت کرده
است تا تمام صورت را بگیرد

00:14:44.423 --> 00:14:47.320
و به آن سمت تاریک اجازه میدهیم

00:14:47.320 --> 00:14:49.330
که چندی جزئیات در پس زمینه داشته باشد

00:14:49.330 --> 00:14:51.767
اما واقعا در تاریکی بیافتد

00:14:51.792 --> 00:14:53.678
برای ما خیلی مهم است

00:14:53.703 --> 00:14:55.660
که سوژه ها را در موقعیتی که با
آن راحت هستند نورپردازی کنیم

00:14:55.660 --> 00:14:58.810
و هرکدام از این مصاحبه ها نمایانگر تکاملی

00:14:58.835 --> 00:15:03.100
در درک ما از چگونگی
ساخت شرایطی است که در آن

00:15:03.100 --> 00:15:04.750
احساس راحتی کنند

00:15:04.750 --> 00:15:08.410
و در عین حالی که بسیار از آن ها لزوما هرگز

00:15:08.410 --> 00:15:11.497
به دنبال این نیستند یا اصلا فکرش را نمیکنند
که به نمایی که در آن هستند نگاه کنند

00:15:11.522 --> 00:15:12.850
ما همچنین میدانیم

00:15:12.850 --> 00:15:16.872
و دور ما پر است از پرچم ها و
عایق ها و نورها و خیلی چیزها

00:15:16.904 --> 00:15:20.489
که آن ها احساس میکنند که
این مصاحبه صمیمانه

00:15:20.514 --> 00:15:22.540
که تمام آن ابزارآلات میتوانند محو شوند

00:15:22.540 --> 00:15:23.281
مسئله اصلی این است

00:15:26.426 --> 00:15:29.337
مصاحبه‌ها را با گروه کوچکی تصویربرداری کنید

00:15:29.591 --> 00:15:31.528
وقتی که مصاحبه‌ انجام میدهیم، که

00:15:31.553 --> 00:15:34.300
شاید مهمترین کاری باشد که انجام میدهیم

00:15:34.300 --> 00:15:37.331
عنصر اساسی تولید این است

00:15:37.753 --> 00:15:41.850
یک فیلمبردار، شاید یک دستیار فیلمبردار

00:15:41.850 --> 00:15:43.772
و یک صدابردار، با خود میبریم

00:15:43.797 --> 00:15:45.704
اساسا تلاش میکنیم که سبک سفر کنیم

00:15:45.704 --> 00:15:46.870
و میدانیم که سبک سفر میکنیم

00:15:46.870 --> 00:15:48.491
و من دوستان خیلی خیلی عزیزی دارم

00:15:48.516 --> 00:15:50.989
که دو سه برابر ما آدم استفاده میکنند

00:15:51.356 --> 00:15:52.807
به یک کیت دوربین اجتیاج دارید

00:15:52.832 --> 00:15:53.875
یک کیت صوتی نیاز دارید

00:15:53.900 --> 00:15:54.903
یک کیت نورپردازی نیاز دارید

00:15:54.928 --> 00:15:56.045
و این تمام چیزی است که نیاز دارید و بعد

00:15:56.502 --> 00:15:59.014
ما، کارمندان، وارد میشویم

00:15:59.039 --> 00:16:00.460
و به نورپردازی کمک میکنیم

00:16:00.460 --> 00:16:03.700
و اینجور کارها را میکنیم
یا می نشینیم روی یک جعبه

00:16:03.700 --> 00:16:05.412
و سوالات را میپرسیم

00:16:05.437 --> 00:16:07.027
و همین

00:16:07.035 --> 00:16:08.960
من یک مصاحبه را تنها انجام دادم

00:16:08.960 --> 00:16:11.774
تنها رفتم به آنجا و هدفون را روی گوش گذاشتم

00:16:11.799 --> 00:16:14.655
و دوربین را روشن کردم و

00:16:14.680 --> 00:16:17.080
نمایاب را بستم و سوالات را پرسیدم

00:16:17.080 --> 00:16:18.970
و خوب، اوکی بود

00:16:18.970 --> 00:16:20.780
اما دوست ندارم اینطور کار کنم

00:16:20.780 --> 00:16:24.840
من به کمک نیاز دارم، که این
سوال را به واقع مطرح میکند

00:16:24.840 --> 00:16:26.938
اینا دیگه چه کوفتین؟

00:16:27.000 --> 00:16:30.000
من میتوانم چهل سال فیلم بسازم

00:16:30.080 --> 00:16:34.100
نهایتا با یک گروه چهار، پنج نفره بسازم

00:16:34.100 --> 00:16:35.980
اون برام قابل درک است

00:16:35.980 --> 00:16:37.245
اون برام قابل درک است

00:16:37.438 --> 00:16:38.800
او صدابردار است

00:16:38.800 --> 00:16:40.210
من به صدابردار نیاز دارم

00:16:40.210 --> 00:16:42.346
او به این، بوم صدا، متصل است

00:16:44.290 --> 00:16:45.640
اون برام قابل درک است

00:16:45.640 --> 00:16:46.840
او فیلمبردار است

00:16:46.840 --> 00:16:47.581
درک میکنم

00:16:47.606 --> 00:16:50.110
و همیشه خیلی برام جالب است

00:16:50.110 --> 00:16:52.150
که هیچگاه از من مصاحبه ای

00:16:52.150 --> 00:16:55.162
با گروهی به کوچکی گروهی که ما

00:16:55.187 --> 00:16:58.330
برای مصاحبه برای فیلم هایی که دیگران
بخاطرش با مصاحبه میکنند، نگرفته شده است

00:16:58.330 --> 00:17:01.526
و این مسئله یکجورایی بامزه است

00:17:02.054 --> 00:17:04.673
مثلا، فکر کنم این چهارمین دوربین اینجا باشد

00:17:04.804 --> 00:17:06.453
اصلا نمیدانم این دوربین از کجا آمد

00:17:06.478 --> 00:17:07.933
شگفت آور است