WEBVTT

00:00:02.412 --> 00:00:05.905
تدوین

00:00:06.482 --> 00:00:07.940
فرآیند ی تدوین خیلی شبیه

00:00:07.940 --> 00:00:10.970
به فرآیند بازنویسی است

00:00:12.139 --> 00:00:13.825
شما یک ...

00:00:13.850 --> 00:00:14.876
شما یک صحنه دارید

00:00:14.901 --> 00:00:16.790
بعد هی ازش تراش میدهید، صحیح؟

00:00:16.790 --> 00:00:19.712
بهترش میکنید،معنادار ترِش میکنید

00:00:19.712 --> 00:00:21.920
گفت و گو هایی راجع به اینکه این
صحنه واقعا چه معنایی را میرساند، دارید

00:00:21.920 --> 00:00:23.670
و بعد شروع به تراش دادنش میکنید

00:00:23.670 --> 00:00:25.490
و ازش حذف میکنید و بهش اضافه میکنید

00:00:25.490 --> 00:00:27.052
و این جاییه که شما یک سری گفت و گو هایی

00:00:27.052 --> 00:00:28.760
را راجع به فیلمتون شروع میکنید

00:00:28.760 --> 00:00:30.145
که نسبت به هر وقت دیگر متفاوت است

00:00:30.170 --> 00:00:33.209
چون مقدار فیلم موجود را جلوی خود دارید

00:00:33.234 --> 00:00:34.866
و دیگر نمیتوانید به طول فیلمتان اضافه کنید

00:00:34.866 --> 00:00:37.490
نمیتوانید وانمود کنید که مثلا یک
چیز دیگری هم در یک جعبه دیگر هستسس

00:00:37.490 --> 00:00:39.332
همش همانجا جلوی شماست

00:00:39.332 --> 00:00:41.540
شروع به همکاری با تدوینگرتان میکنید

00:00:41.540 --> 00:00:43.670
یک تجمیع انجام میدهد

00:00:43.670 --> 00:00:45.740
و بعد من تجمیع را نگاه میکنم

00:00:45.740 --> 00:00:48.766
و هزاران هزار نکته میگویم

00:00:48.791 --> 00:00:51.380
احتمالا ابتدای کار سرم را از شرمندگی

00:00:51.380 --> 00:00:52.280
پایین میندازم

00:00:52.280 --> 00:00:55.185
چون که تجمیع فیلم همیشه مزخرف به نظر می آید

00:00:55.955 --> 00:01:01.056
بعد در حینی که تصاویرتان را بررسی
میکنید، شروع به شناختنشان میکنید

00:01:01.460 --> 00:01:03.853
و شروع به گفت و گو راجع به تصاویر میکنید

00:01:03.878 --> 00:01:05.953
چیزهای متفاوتی را امتحان میکنید

00:01:06.260 --> 00:01:08.510
در روزگاران قدیم!

00:01:08.510 --> 00:01:12.309
واقعا فیلم داشتیم، و ما
فیلم(آنالوگ) را کات(برش) میدادیم

00:01:12.309 --> 00:01:13.850
و شما واقعا باید می فهمیدید که در هر کدام

00:01:13.850 --> 00:01:17.102
از اون حلقه ها(حلقه های فیلم آنالوگ) چی
بود،چون که باید از حلقه بیرونش میاوردید

00:01:17.127 --> 00:01:17.660
روی دستگاه میگذاشتیدش

00:01:17.660 --> 00:01:19.760
روی دستگاه میگذاشتیدش، برشش میدادید

00:01:19.760 --> 00:01:20.903
بعد باید یک مدلی نمایشش میدادید

00:01:20.975 --> 00:01:23.037
دوباره برشش میدادید و یک
مدل دومی نمایشش میدادید

00:01:23.062 --> 00:01:24.509
تا که بتوانید مقایسه کنید

00:01:24.920 --> 00:01:26.410
بنابراین قدیما، باید این مهارت

00:01:26.410 --> 00:01:28.154
را پرورش میدادی که قادر باشید

00:01:28.179 --> 00:01:32.905
جای اجراها و حرکات را مورد توجه قرار بدید

00:01:32.930 --> 00:01:35.690
تا اینکه آنها را برداشت
به برداشت به یاد بیاورید

00:01:35.715 --> 00:01:38.295
و بگویید مثلا برداشت اول
را به این دلیل دوست داشتم

00:01:38.679 --> 00:01:40.779
برداشت چهار را به آن دلیل

00:01:40.804 --> 00:01:43.414
این خط در برداشت سوم را دوست دارم

00:01:43.460 --> 00:01:45.110
نمای باز را دوست ندارم

00:01:45.110 --> 00:01:47.090
برای اینکه قادر باشید
تمام این تصمیمات را بگیرید

00:01:47.090 --> 00:01:48.350
باید یک حافظه داشته باشید

00:01:48.350 --> 00:01:51.584
یک حافظه ی احساسی از
اینکه بازیگران و کاراکترها

00:01:51.584 --> 00:01:53.000
چه میکنند

00:01:53.000 --> 00:01:55.460
همچنین باید بتوانید یک حافظه ی فنی از
اینکه از لحاظ فیزیکی دارند چکار میکنند

00:01:55.460 --> 00:01:56.608
هم داشته باشید

00:01:56.658 --> 00:01:58.824
یکی از موضوعات فوق
العاده راجع به فناوری دیجیتال

00:01:58.856 --> 00:02:01.494
اینه که یک عالمه دکمه را میتوانید
فشار بدی و بگویید بهتر شد، بدتر شد؟

00:02:01.520 --> 00:02:02.971
بهتر شد، بدتر شد؟

00:02:02.996 --> 00:02:03.860
بهتر شد، بدتر شد؟

00:02:03.860 --> 00:02:06.847
 میتوانید برای تصمیم گرفتن عقب جلو کنید

00:02:06.950 --> 00:02:11.016
ولی من همچنان معتقدم که
حافظتان عالی ترین ابزار است

00:02:11.069 --> 00:02:13.915
اگه به همان روش قدیم نگاه کنید و از خود

00:02:13.940 --> 00:02:16.970
بپرسید که چرا مثلا آن خط را نسبت به دیگری

00:02:16.970 --> 00:02:19.437
بیشتر دوست دارید یا
اینکه مثلا این اجرا چه دارد

00:02:19.437 --> 00:02:21.770
که اجرای دیگر ندارد

00:02:22.220 --> 00:02:23.795
این گفت و گو های مداومی

00:02:23.820 --> 00:02:25.913
که با خود و تدوینگرتان دارید

00:02:26.124 --> 00:02:29.410
جایی که خود را جای تک تک کاراکترها میگذارید

00:02:30.102 --> 00:02:32.990
و شروع میکنید به پرسیدن سوالاتی مثل :

00:02:32.990 --> 00:02:35.570
چرا اینقدر برای جواب دادن بهم تعلل کرد؟

00:02:35.570 --> 00:02:37.580
یا آیا دارد راستش را میگوید؟

00:02:37.580 --> 00:02:39.620
واقعا 100 دلار تو جیبش دارد

00:02:39.620 --> 00:02:41.000
یا فقط میگوید که دارد؟

00:02:41.000 --> 00:02:42.890
شما یک جوری شروع به
پرسیدن این سوالات میکنید

00:02:42.890 --> 00:02:44.409
که انگار کاراکترها هستید

00:02:44.409 --> 00:02:45.950
در نتیجه میتوانید صحنه را درک کنید

00:02:45.950 --> 00:02:48.380
و خواهید فهمید کدام زاویه

00:02:48.380 --> 00:02:52.860
برای بیان آن ایده هایی که سعی
در مطرح کردنش دارید، نیاز است

00:02:56.025 --> 00:02:59.415
مطالعه موردی تدوین یک صحنه :
هیولای پول

00:03:00.130 --> 00:03:02.589
خوب،این صحنه به شدت غنی است

00:03:02.589 --> 00:03:03.880
صحنه ی مورد علاقه ام در فیلم است

00:03:03.880 --> 00:03:06.800
بنظرم موفق ترین صحنه ی فیلم است

00:03:06.800 --> 00:03:10.420
و یک مثال خوب از اینکه بازیگر یک چیز جادویی

00:03:10.420 --> 00:03:13.270
که من درش نقشی نداشتم
با خودش به صحنه می آورد

00:03:13.270 --> 00:03:15.700
وقتی یک چیزی مثل این می بینم
یک جورایی مثل رعد و برق می ماند

00:03:15.700 --> 00:03:17.950
این بازیگر... امیلی مید، که
بازیگر فوق العاده ای است

00:03:17.950 --> 00:03:19.600
این اجرا را واقعا به ارمغان آورد

00:03:19.600 --> 00:03:21.250
کاراکتر وارد میشود

00:03:21.250 --> 00:03:26.810
دوست پسرش همه را گروگان گرفت است

00:03:26.810 --> 00:03:28.887
هشت ماهه حامل است

00:03:29.235 --> 00:03:31.725
و شما فکر میکنید که قرار است منصرفش کند

00:03:31.750 --> 00:03:34.870
و بهش بگوید که چرا باید
اسلحه و بمب را زمین بگذارد

00:03:34.870 --> 00:03:36.261
و بیاد بیرون

00:03:36.383 --> 00:03:38.373
و در عوض یک اتفاقی دیگر رخ میدهد

00:03:38.498 --> 00:03:39.884
 برداشت اول

00:03:47.104 --> 00:03:48.065
حرکت

00:03:48.381 --> 00:03:48.880
اوکی

00:03:48.880 --> 00:03:49.600
مواظب باش

00:03:49.600 --> 00:03:50.300
برو جلو

00:03:50.300 --> 00:03:50.812
برو جلو

00:03:50.812 --> 00:03:52.520
حالا باید به اون دوربین نگاه کنی

00:03:52.520 --> 00:03:55.087
و اون تورو داخلش می بینه

00:03:55.087 --> 00:03:56.670
فقط یادت باشد تنها هدفمون اینه

00:03:56.670 --> 00:03:59.449
که اسلحشو زمین بندازه و بیاد بیرون،اوکی؟

00:03:59.449 --> 00:04:00.000
خیلی خوب

00:04:00.000 --> 00:04:00.415
خیلی خوب

00:04:09.110 --> 00:04:10.877
کایل؟

00:04:10.877 --> 00:04:11.460
اونجایی؟

00:04:14.918 --> 00:04:17.310
کایل؟

00:04:17.310 --> 00:04:18.700
منو می بینه؟

00:04:18.700 --> 00:04:20.010
آره میتونه ببینتت

00:04:20.010 --> 00:04:20.850
میتونه از این طریق ...

00:04:20.850 --> 00:04:21.350
آره

00:04:21.350 --> 00:04:22.710
فقط به دوربین نگاه کن

00:04:22.710 --> 00:04:24.350
کایل

00:04:24.350 --> 00:04:26.340
کایل

00:04:26.340 --> 00:04:27.460
کایل

00:04:27.460 --> 00:04:30.000
نیستش...کایل؟

00:04:30.527 --> 00:04:31.027
کایل

00:04:35.680 --> 00:04:38.641
من اینجا چیکار میکنم کایل؟

00:04:38.641 --> 00:04:39.640
تو اینجا چیکار میکنی؟

00:04:42.459 --> 00:04:44.355
خدایا!

00:04:44.380 --> 00:04:48.580
تو احمق ترین حرومزاده ی روی کره زمینی!

00:04:48.580 --> 00:04:50.320
میدونی؟

00:04:50.320 --> 00:04:52.960
 راجع به پول بهم گفتن کایل

00:04:52.960 --> 00:04:55.918
خیلی احمقی!

00:04:55.943 --> 00:04:56.140
نه-نه-نه

00:04:56.140 --> 00:04:58.060
اون تمام چیزی بود که داشتیم

00:04:58.060 --> 00:05:00.000
قرون به قرون پولمون بود

00:05:00.100 --> 00:05:03.370
عجب آدم بازنده ای هستی کایل!

00:05:03.370 --> 00:05:04.030
میدونی؟

00:05:04.055 --> 00:05:05.397
تو همیشه یک...

00:05:05.422 --> 00:05:07.470
آدم بازنده ای بودی !

00:05:07.470 --> 00:05:07.930
هی...هی

00:05:07.930 --> 00:05:09.070
تموم شبو تو زیرزمین می نشستی

00:05:09.070 --> 00:05:10.296
اون کتابای لعنتیتو میخوندی

00:05:10.321 --> 00:05:12.400
و فکر میکردی نابغه ای چیزی هستی

00:05:12.400 --> 00:05:13.180
ولی نیستی !

00:05:13.180 --> 00:05:14.770
توی لعنتی نیستی !!

00:05:14.770 --> 00:05:16.572
حالا میری و این غلطو میکنی؟

00:05:16.597 --> 00:05:18.760
مثل یک احمق تمام پولای مادرتو به باد میدهید

00:05:18.760 --> 00:05:21.666
بعد یا یک بمب لعنتی میای اینجا؟

00:05:21.691 --> 00:05:22.360
محض رضای خدا خاموشش کم

00:05:22.360 --> 00:05:24.370
تو حتی بلد نیستی از یک
پیچ گوشتی استفاده کنی!!!

00:05:24.370 --> 00:05:26.290
دقیقا همین قدر تو خونه بی مصرفی

00:05:26.290 --> 00:05:27.970
حالا اومدی و بمب می سازی؟

00:05:27.970 --> 00:05:30.000
از کی تا حالا یهویی انقدر مرد شدی؟

00:05:30.520 --> 00:05:32.110
ولی مرد نیستی

00:05:32.110 --> 00:05:33.280
تو یه پتیاره ای

00:05:33.280 --> 00:05:34.180
دقیقا همینی

00:05:34.180 --> 00:05:35.200
میشنوی کایل؟

00:05:35.200 --> 00:05:36.400
تو یه پتیاره ای

00:05:36.400 --> 00:05:40.539
وقتی با هم میخوابیدیم گریه
میکردی،توی پتیاره‌ی کوچولوی احمق !

00:05:40.539 --> 00:05:41.080
بیا بیا

00:05:41.080 --> 00:05:42.704
به من دست نزن مادر به خطا

00:05:42.704 --> 00:05:44.230
من هفت ماهه حاملم

00:05:44.230 --> 00:05:44.980
لعنت به تو

00:05:44.980 --> 00:05:46.103
و لعنت به تو کایل

00:05:46.128 --> 00:05:46.628
یالا

00:05:46.750 --> 00:05:48.580
همش تقصیر توئه لعنتی

00:05:48.605 --> 00:05:49.307
ببریدش بیرون

00:05:49.332 --> 00:05:51.065
 چرا یکی نمیزنی تو مغز خودت و تمومش نمیکنی؟

00:05:51.090 --> 00:05:51.550
یالا

00:05:51.550 --> 00:05:51.790
یالا

00:05:51.790 --> 00:05:53.090
یالا ترسوی کثافت

00:05:53.090 --> 00:05:54.550
اون ماشه ی لعنتیو بکش

00:05:54.550 --> 00:05:55.599
ماشه ی لعنتیو بکش

00:05:55.599 --> 00:05:56.890
ببریدش بیرون

00:06:00.250 --> 00:06:02.939
امیلی مید این اجرا را به ارمغان آورد

00:06:03.224 --> 00:06:05.685
و وقتی ما این را دیدیم،ما حقیقت اش را دیدیم

00:06:05.710 --> 00:06:08.700
همش در یک زمان اتفاق
افتاد،کلا مستقیم به دوربین

00:06:08.700 --> 00:06:11.027
یک چیز خیلی بکر و واقعی
در این باره وجود داشت

00:06:11.027 --> 00:06:12.610
وقتی دوربینو دست گرفت

00:06:12.610 --> 00:06:16.660
خیلی فوق العاده شد و تیکه ها و
قسمتایی ازش بیرون قاب میفتاد

00:06:16.660 --> 00:06:19.450
گویا نمیتواند کل خشمشو در بر بگیرد

00:06:19.450 --> 00:06:23.230
خیلی فوق العاده است که توانست
این اجرا را طوری طرح کند

00:06:23.230 --> 00:06:25.920
و از اینکه اولش نمیدانست
میخواهد چه بهش بگوید برسد

00:06:25.920 --> 00:06:30.195
به جایی که شروع کند به فحش
دادن و برانگیخته و برانگیخته

00:06:30.220 --> 00:06:34.840
بشود تا در نهایت بهش بگوید که ماشه را بکش

00:06:34.840 --> 00:06:35.620
و خودتو بکش

00:06:35.620 --> 00:06:36.617
ماشه را بکش

00:06:36.617 --> 00:06:38.950
از سمت دیگر،صحنه ی واکنشی جک اُکانل

00:06:38.950 --> 00:06:42.850
فقط یک دوربین روی یک پایه وجود دارد که
آروم آروم به سمت صورتش حرکت میکند

00:06:42.850 --> 00:06:45.370
 دارد می بیندش

00:06:45.370 --> 00:06:48.872
تو یک لحظه ی خاصی،تصویر مالی(دختره)
به خاطر داد زدن هایش قطع میشود

00:06:48.872 --> 00:06:49.580
و تصویر سیاه میشود

00:06:49.580 --> 00:06:50.440
تصویر سیاه میشود

00:06:50.440 --> 00:06:52.060
ولی صدا هنوز هست

00:06:52.060 --> 00:06:54.340
بنابراین وقتی که بهش
میگوید پتیاره و تمام آن

00:06:54.340 --> 00:06:55.960
حرفها،تصویر سیاه میشود

00:06:55.960 --> 00:06:58.900
و او باید فقط به صدایش واکنش نشان بدهد

00:06:58.900 --> 00:07:01.210
به عنوان یک بازیگر،گاهی اوقات
شما تصویر شخص را ندارید

00:07:01.210 --> 00:07:02.085
و بعضی اوقات هم دارید

00:07:02.085 --> 00:07:04.630
بعضی اوقات یک علامت X روی
یک پرچم را بجای شخص دارید

00:07:04.630 --> 00:07:07.090
ولی شما باید آن تاثیر را
در خاطرتان داشته باشید

00:07:07.090 --> 00:07:12.520
و هر بار که جک آن اجرا را میشنید

00:07:12.520 --> 00:07:14.096
قطعا یک تاثیری داشت

00:07:14.096 --> 00:07:15.970
ولی هیچ وقت آن تاثیری

00:07:15.970 --> 00:07:16.962
که روی برداشت اول داشت را نداشت

00:07:17.086 --> 00:07:19.844
اولین باری که آن فریادها را شنید

00:07:20.043 --> 00:07:24.523
خواهید دید که یک بداهه گویی
آنجا اتفاق میفتد، جایی که جک میگوید

00:07:24.680 --> 00:07:26.182
بهش دست نزن

00:07:26.182 --> 00:07:27.140
دستتو بکش

00:07:27.140 --> 00:07:28.340
بهش دست نزن

00:07:28.340 --> 00:07:30.000
و این بداهه گویی چیزی بود

00:07:30.020 --> 00:07:31.730
که خیلی منو تحت تاثیر قرار داد

00:07:31.730 --> 00:07:34.760
چون گر چه این زن دارد بهش میگوید بازنده

00:07:34.760 --> 00:07:37.220
و رکیک ترین جمله ها را نثارش میکند

00:07:37.220 --> 00:07:43.040
سرافکندگی ای که دچارش میکند و چقدر

00:07:43.040 --> 00:07:46.537
در نظرش خار و خفیف است، ولی
بازم میخواهد که ازش محافظت کند

00:07:46.537 --> 00:07:48.120
چون که مادر بچه اش است

00:07:48.120 --> 00:07:50.664
و نمیخواهد که پلیس بهش آسیب بزند

00:07:51.711 --> 00:07:52.080
کایل

00:07:52.080 --> 00:07:53.510
بله

00:07:53.510 --> 00:07:56.051
اینجا چیکار میکنی؟

00:07:56.669 --> 00:07:58.134
!امیلی:من اینجا چیکار میکنم؟

00:07:58.134 --> 00:07:58.634
آره

00:07:58.634 --> 00:08:00.000
کایل

00:08:00.000 --> 00:08:02.502
تو اینجا چیکار میکنی ؟

00:08:02.502 --> 00:08:03.960
فکر کردم امروز سر کاری

00:08:03.960 --> 00:08:05.024
من...چیه؟

00:08:05.024 --> 00:08:09.660
تو احمق ترین حرومزاده ی روی کره زمینی!

00:08:09.660 --> 00:08:11.142
میدونی؟

00:08:11.142 --> 00:08:14.110
راجع به پول بهم گفتن کایل

00:08:14.110 --> 00:08:17.290
خیلی احمقی

00:08:17.290 --> 00:08:19.180
اون تمام چیزی بود که داشتیم

00:08:19.180 --> 00:08:20.677
قرون به قرون پولمون !

00:08:21.250 --> 00:08:23.810
عجب آدم بازنده ای هستی کایل!

00:08:23.810 --> 00:08:24.310
کایل

00:08:24.310 --> 00:08:25.180
میدونی؟

00:08:25.180 --> 00:08:28.580
همیشه بازنده  بودی

00:08:28.580 --> 00:08:29.290
مالی!

00:08:29.290 --> 00:08:29.975
تموم شبو تو زیرزمین می نشستی

00:08:30.000 --> 00:08:31.473
و اون کتابای لعنتیتو میخوندی

00:08:31.473 --> 00:08:33.129
و فکر میکردی نابغه ای چیزی هستی!

00:08:33.165 --> 00:08:33.946
!ولی نیستی

00:08:34.135 --> 00:08:35.724
!!لعنتی، نیستی

00:08:35.888 --> 00:08:37.337
حالا میای و همچین غلطی میکنی؟!

00:08:37.368 --> 00:08:39.909
مثل یک احمق تمام پولای مادرتو به باد دادی

00:08:39.934 --> 00:08:42.671
بعد با یک بمب لعنتی میای اینجا؟

00:08:42.696 --> 00:08:43.455
خاموشش کن

00:08:43.480 --> 00:08:44.320
تو حتی نمیدونی

00:08:44.320 --> 00:08:45.490
چجور با پیچ گوشتی کار کنی

00:08:45.490 --> 00:08:47.440
دقیقا همینقدر بی مصرفی تو خونه

00:08:47.440 --> 00:08:49.390
 حالا میای و بمب کوفتی میسازی؟

00:08:49.390 --> 00:08:51.640
از کی تا حالا یهویی انقدر مرد شدی؟

00:08:51.640 --> 00:08:53.260
ولی مرد نیستی

00:08:53.260 --> 00:08:54.420
تو یه پتیاره ای

00:08:54.420 --> 00:08:55.373
دقیقا همینی

00:08:55.373 --> 00:08:56.340
میشنوی کایل؟

00:08:56.340 --> 00:08:57.550
تو یه پتیاره ای

00:08:57.550 --> 00:09:02.219
وقتی با هم میخوابیم گریه
میکنی،توی پتیاره‌ی کوچولوی احمق

00:09:02.219 --> 00:09:03.760
به من دست نزن مادر به خطا

00:09:03.760 --> 00:09:05.130
بهش دست نزن

00:09:05.389 --> 00:09:06.330
لعنت بهت

00:09:06.355 --> 00:09:07.745
و لعنت به تو کایل

00:09:07.900 --> 00:09:09.366
همش تقصیر توئه لعنتیه

00:09:09.366 --> 00:09:11.240
چرا نمیزنی تو مغزت

00:09:11.240 --> 00:09:12.940
و تمومش نمیکنی؟

00:09:12.940 --> 00:09:14.410
یالا ترسوی کثافت

00:09:14.410 --> 00:09:15.700
اون ماشه ی لعنتیو بکش

00:09:16.061 --> 00:09:17.585
ماشه ی لعنتیو بکش

00:09:18.930 --> 00:09:23.455
زیبایی صحنه ی واکنش
جک این است که تغییر میکند

00:09:23.745 --> 00:09:27.065
اول با این شروع میشود که کلمات
را میشنود که رگباری دارند می آیند

00:09:27.959 --> 00:09:29.419
فلج اش میکند

00:09:29.466 --> 00:09:32.661
باعث میشود برگردد به خاطرات

00:09:32.759 --> 00:09:41.129
که شاید چرا مستحق احساس  شکست است

00:09:41.590 --> 00:09:44.991
و بعد یک جورایی تسلیم است

00:09:45.498 --> 00:09:48.370
میرویم به قسمتی که ازش حفاظت میکند

00:09:48.370 --> 00:09:49.661
میخواهد از دختر در برابر پلیس حفاظت کند

00:09:49.661 --> 00:09:51.503
و بعد تسلیم شدن را داریم

00:09:52.180 --> 00:09:55.182
در آخر،جورج کلونی میاید سمتش

00:09:55.182 --> 00:09:57.640
و سعی میکند که دوربینا را پس
بزند تا یک کم فضا داشته باشد

00:09:57.640 --> 00:09:59.963
چون که کاراکتر جورج کلونی هم نمیخواهد

00:09:59.988 --> 00:10:01.870
 که انگشتش را از روی دکمه برندارد

00:10:01.870 --> 00:10:03.489
و همه را منفجر کند !!!

00:10:04.665 --> 00:10:08.985
و به سمت یک صندلی
هدایتش میکند تا بنشیند

00:10:09.010 --> 00:10:11.600
یک لیوان آب برایش می آورد تا یک نفسی بکشد

00:10:12.299 --> 00:10:15.165
و یک حس خیلی سخاوتمندانه
در این لحظه است

00:10:15.190 --> 00:10:18.790
جایی که لی،کاراکترِ جورج کلونی،ناگهان

00:10:18.790 --> 00:10:21.200
به این درک میرسد که
این هم یک انسان است

00:10:21.200 --> 00:10:22.330
 فقط یک بچه است

00:10:22.330 --> 00:10:27.650
و متوجه میشود که کایل یک بازنده است

00:10:27.675 --> 00:10:28.984
احساس بازنده بودن دارد

00:10:29.008 --> 00:10:30.000
دقیقا مثل کاراکتر جورج کلونی که

00:10:30.000 --> 00:10:31.330
احساس شکست میکند

00:10:31.330 --> 00:10:33.460
و این دقیقا لحظه ی اتصال آنهاست

00:10:33.460 --> 00:10:38.380
لحظه ای که دو مرد از
رقیب هم بودن تبدیل میشوند

00:10:38.380 --> 00:10:39.700
به آینه ی تمام نمای هم

00:10:39.700 --> 00:10:41.290
در این مثالی که من دادم

00:10:41.290 --> 00:10:43.690
شما دو اجرا در برداشت ابتدایی دارید

00:10:43.690 --> 00:10:46.720
دو اجرا در برداشت ابتدایی
دست نخورده از دو نفر که دارند

00:10:46.720 --> 00:10:48.100
مستقیما با هم ارتباط میگیرند

00:10:48.100 --> 00:10:51.697
بناراین ما داریم یک چیز به
شدت نزدیک را تجربه میکنیم

00:10:52.540 --> 00:10:57.799
به طرز عجیبی خیلی بیشتر نزدیک، چون
که شما وقتی کسی را در صفحه تلویزیون

00:10:57.824 --> 00:10:59.710
می بینید و صورتش انقدر بزرگ است

00:10:59.735 --> 00:11:01.965
به طرز عجیبی نزدیکتر

00:11:01.990 --> 00:11:06.695
نسبت به زمانی هستید که ممکن است، یکی
دو متری شما، درست در کنارتان ایستاده باشند

00:11:07.360 --> 00:11:09.550
بنابراین این نوع نزدیکی مرگبار

00:11:09.550 --> 00:11:13.116
بین کاراکتر جک،بین مالی و کایل وجود دارد

00:11:13.868 --> 00:11:18.758
حالا ما قرار است تمام افراد دیگری را
هم که شاهد این ماجرا هستند را اضافه کنیم

00:11:18.790 --> 00:11:21.040
و اگه شما تا حالا یک بازنده بوده باشید

00:11:21.040 --> 00:11:23.710
یا اینکه احساس بازنده بودن داشته
بوده باشید، بدترین نوع بازنده بودن

00:11:23.710 --> 00:11:26.920
زمانی است که شما مقابل میلیون ها میلیون آدم

00:11:26.920 --> 00:11:29.860
بازنده باشید،حتی شاید
میلیاردها آدم روی کره زمین

00:11:29.885 --> 00:11:32.635
که همه دارند این رویداد
را زنده تماشا میکنند

00:11:32.660 --> 00:11:35.980
بنابراین ما باید درباره ی این
موضوع که چطوری قرار است بقیه ی دنیا

00:11:36.005 --> 00:11:37.775
را وارد قضیه کنیم مراقب باشیم

00:11:37.840 --> 00:11:42.490
بنابراین شاید این مالی و کایل باشند
که این تجربه نزدیک را داشته باشند

00:11:42.490 --> 00:11:45.112
ولی یک سری آدم در یک
کافی شاپ در بروکلین هستند

00:11:45.137 --> 00:11:53.705
یا در یک مغازه لاستیک
فروشی در کوئینز یا جایی آنطرف دنیا هستند

00:11:53.730 --> 00:11:56.350
 که آنها هم دارند این لحظه را تجربه میکنند

00:11:56.350 --> 00:11:58.880
و دارند ازش کیف میبرند !!!

00:11:58.905 --> 00:12:04.662
شاید در خود بروند، چرا که آنها هم
این حس را در زندگیشون تجربه کرده اند

00:12:04.687 --> 00:12:07.005
یا یک کسی هم بوده است
که اینجوری سرشان داد بزند

00:12:07.030 --> 00:12:10.030
یا اینکه ترسیده باشند که دکمه
ی بمب ممکن است زده بشود

00:12:10.030 --> 00:12:12.248
یا حتی در طول اتفاق افتادنش میخندند

00:12:12.435 --> 00:12:15.375
تحقیر شدن در انظار عمومی
مثل هیچ چیز دیگری نیست

00:12:15.400 --> 00:12:18.780
خیلی با تحقیری که دو نفر
ابا هم دارند متفاوت است

00:12:18.780 --> 00:12:20.860
و ما میخواستیم اطمینان حاصل کنم

00:12:20.860 --> 00:12:25.310
که تنش آن لحظه را با کمک گرفتن
از کل دنیا و ایده ی تحقیر عمومی

00:12:25.310 --> 00:12:27.610
به وجود بیاریم

00:12:27.965 --> 00:12:30.355
عجب آدم بازنده ای هستی

00:12:30.380 --> 00:12:30.880
کایل

00:12:30.880 --> 00:12:31.930
میدونی؟

00:12:31.930 --> 00:12:35.380
همیشه  آدم بازنده ای بودی

00:12:35.380 --> 00:12:36.970
تموم شبو تو زیرزمین می نشستی

00:12:36.970 --> 00:12:38.172
و اون کتابای لعنتیتو میخوندی

00:12:38.197 --> 00:12:40.029
و فکر می کردی نابغه ای چیزی هستی!

00:12:40.054 --> 00:12:40.834
ولی نیستی!

00:12:41.055 --> 00:12:42.645
نیستی لعنتی!

00:12:42.670 --> 00:12:44.119
حالا میای و همچین غلطی می کنی!

00:12:44.119 --> 00:12:46.660
تو مثل یک احمق تمام
پولای مادرتو به باد دادی

00:12:46.660 --> 00:12:49.220
حالا با یک بمب لعنتی اومدی اینجا

00:12:49.220 --> 00:12:50.410
محض رضای خدا خاموشش کن

00:12:50.410 --> 00:12:52.250
تو حتی نمیدونی چجوری
با یک پیچ گوشتی کار کنی

00:12:52.250 --> 00:12:54.160
دقیقا همین قدر تو خونه بی مصرفی

00:12:54.160 --> 00:12:55.870
حالا میای و بمب می سازی؟

00:12:55.870 --> 00:12:58.450
از کی تا حالا انقدر مرد شدی؟

00:12:58.450 --> 00:13:00.000
ولی مرد نیستی

00:13:00.040 --> 00:13:01.240
!یک پتیاره ای

00:13:01.240 --> 00:13:02.170
دقیقا همینی

00:13:02.170 --> 00:13:03.130
میشنوی کایل؟

00:13:03.130 --> 00:13:04.330
پتیاره ای

00:13:04.330 --> 00:13:07.990
وقتی با هم میخوابیدیم گریه
میکردی،توی پتیاره‌ی کوچولوی احمق !

00:13:09.753 --> 00:13:11.438
به من دست نزن مادر به خطا

00:13:11.463 --> 00:13:12.259
بهش دست نزن

00:13:13.540 --> 00:13:14.534
لعنت بهتون

00:13:14.559 --> 00:13:16.210
و لعنت به تو کایل!

00:13:16.210 --> 00:13:19.620
همش تقصیر توئه لعنتیه،چرا
یکی نمیزنی تو مغزت

00:13:19.620 --> 00:13:22.521
و تمومش نمی کنی ترسوی کثافت؟

00:13:22.521 --> 00:13:23.020
یالا

00:13:23.020 --> 00:13:24.845
اون ماشه ی لعنتی رو بکش!!

00:13:24.845 --> 00:13:26.364
اون ماشه ی لعنتی رو...

00:13:29.658 --> 00:13:33.278
تصمیمات مرتبط با تدوین در این باره
هستند که در هر لحظه باید کجا باشیم

00:13:33.303 --> 00:13:36.672
در واقع چجوری باید این زنجیره
از نماها را به نمایش در بیاوریم

00:13:36.697 --> 00:13:39.337
هر انتخابی که میکنید یک معنایی دارد

00:13:39.380 --> 00:13:42.230
و در واقع این کار یک فرآیند
ی طولانی یافتن این است

00:13:42.230 --> 00:13:45.440
که هر تصمیمی که شما احتمالا می گیرید

00:13:45.440 --> 00:13:47.900
چگونه تاثیر روی بیننده و
یا احساس پیرامون داستان

00:13:47.900 --> 00:13:50.510
را تغییر میدهد

00:13:50.510 --> 00:13:53.330
شما میتوانید یک تصمیم
خیلی قاطع بگیرید برای مثال

00:13:53.330 --> 00:13:57.230
یک صحنه ی خیلی حرکت
دار با یک نمای باز داشته باشید

00:13:57.230 --> 00:13:59.546
و اصلا هم تغییرش ندهید

00:13:59.940 --> 00:14:02.532
به تگه های دیگری که
پوشش داده اید کات ندهید

00:14:02.801 --> 00:14:04.100
و یک اتفاق خیلی قوی در این مورد

00:14:04.100 --> 00:14:05.058
رخ میدهد

00:14:05.058 --> 00:14:09.440
یک تنهایی ای به وجود میاد که تصویر

00:14:09.440 --> 00:14:11.364
خودش باید داستان را روایت کند

00:14:11.364 --> 00:14:13.530
تقریبا شبیه یک نقاشی میشود

00:14:13.530 --> 00:14:15.779
شبیه یک نقاشی دوره رنسانس

00:14:15.779 --> 00:14:17.450
یک جور نقاشی تمام صفحه از
کاراواژیو(نقاش ایتالیایی سده 16 میلادی)

00:14:17.450 --> 00:14:19.580
که ما یک سری کاراکتر داریم

00:14:19.580 --> 00:14:21.450
که در یک منظره قرار داده شده اند

00:14:21.450 --> 00:14:25.910
و یک فاصله ای هست بین بیننده ها

00:14:25.910 --> 00:14:26.960
و کاراکترها

00:14:26.960 --> 00:14:28.670
ما از قصد این کار را میکنیم

00:14:28.670 --> 00:14:32.088
در مورد فیلم هیولای پول

00:14:32.450 --> 00:14:34.970
یک سوالی راجع به فیلم هست که چقدر

00:14:34.970 --> 00:14:36.740
سریع است، چقدر همه چیز سریع است

00:14:36.740 --> 00:14:38.195
و چطور همه متصل هستیم

00:14:38.273 --> 00:14:41.095
و یک چیزی راجع به این اتصال

00:14:41.120 --> 00:14:47.495
این دسترسی و تمام این فناوری
مدرن وجود دارد که خیلی خشن است

00:14:47.520 --> 00:14:49.520
و یک چیزی که

00:14:49.520 --> 00:14:54.950
یک شرمساری شخصی است در یک
آن تبدیل میشود به یک شرمساری عمومی

00:14:54.950 --> 00:14:58.190
که دیگر فهم اینکه واقعا
که هستی غیر ممکن میشود

00:14:58.190 --> 00:15:02.968
چون که شما در تمام این میلیون
ها مسیر مختلف خرد تقسیم شده اید

00:15:02.993 --> 00:15:06.193
و بنظرم این یکی از آن
ایده های مهم تر فیلم بود

00:15:06.290 --> 00:15:10.430
و چیزی بود که در نحوه
کات کردن هم مد نظر بود

00:15:10.430 --> 00:15:12.860
اینکه ما یک رویدادی را که بایست

00:15:12.860 --> 00:15:14.750
بین دو نفر اتفاق بیفته چگونه ببینیم

00:15:14.775 --> 00:15:16.310
و همچنین باید تاثیرش را

00:15:16.310 --> 00:15:17.960
روی کل دنیا در نظر داشته باشیم

00:15:17.960 --> 00:15:20.632
هر فیلمی نیازمند ...

00:15:20.926 --> 00:15:23.640
شما باید یک جفت چشم متفاوت
برای هر فیلمی داشته باشید

00:15:23.640 --> 00:15:24.830
یک داستان متفاوت است

00:15:24.830 --> 00:15:26.450
یک فیلمبردار متفاوت میخواهد

00:15:26.450 --> 00:15:29.000
بازیگر متفاوت،لوکیشن متفاوت نیاز دارد

00:15:29.000 --> 00:15:31.910
در این مورد هیولای پول

00:15:31.910 --> 00:15:35.300
سبک تدوین یک جورایی سبک کات کردن سریع بود

00:15:35.300 --> 00:15:38.570
تا اینکه برسیم به صحنه هایی بین دو نفر

00:15:38.570 --> 00:15:41.540
و بعد به خود آنها اجازه
میدهیم تا مثل یک نمایش

00:15:41.540 --> 00:15:44.563
مثل یک تئاتر بازی کنند

00:15:44.687 --> 00:15:47.335
بنظرم همیشه ی اوقات مفید است که...

00:15:47.360 --> 00:15:48.860
وقتی میخواهید تصمیم بگیرید...

00:15:48.860 --> 00:15:50.570
که چجوری این صحنه را کات کنم...

00:15:50.570 --> 00:15:55.044
خیلی مفید است که با کاراکترها
شروع کنید،مثلا بگویید:آنها که هستند؟

00:15:55.044 --> 00:15:56.210
در این لحظه چه کسایی هستند؟

00:15:56.210 --> 00:15:57.352
چه احساسی دارند؟

00:15:57.446 --> 00:16:00.000
و من میخواهم از طریق آنها و حرکاتشان

00:16:00.000 --> 00:16:01.700
 به چه احساسی برسم؟

00:16:01.700 --> 00:16:03.995
فهمیدن نقطه دیدگاهتان

00:16:04.040 --> 00:16:07.310
آیا نقطه دیدگاه شما،نقطه دیدگاه کایل است؟

00:16:07.310 --> 00:16:09.640
آیا نقطه دیدگاه شما،نقطه دیدگاه لی است؟

00:16:09.640 --> 00:16:12.500
میدونید،نقطه دیدگاهتون را در این صحنه

00:16:12.500 --> 00:16:14.540
و در واقع در کل فیلم تعیین کنید و بعد

00:16:14.540 --> 00:16:16.520
با در فرآیند تدوین آن را منعکس کنید

00:16:19.457 --> 00:16:22.863
بدنبال بازخورد باشید

00:16:23.200 --> 00:16:25.870
در اتاق تدوین،ماجراهای زیادی

00:16:25.870 --> 00:16:28.750
در رابطه با اینکه چی را نگه
دارید و چی را کنار بزارید

00:16:28.750 --> 00:16:29.745
وجود دارد

00:16:30.760 --> 00:16:35.280
اینکه با توجه به دیدگاه فیلمتان

00:16:35.280 --> 00:16:39.880
با توجه به شرایط تدوینتان،بچسبید
به چی و قید چیو بزنید

00:16:39.880 --> 00:16:41.320
انتخاب سختی است

00:16:41.320 --> 00:16:45.340
در بهترین حالت ممکن،شما کار
را یک جوری به اتمام می رسانید

00:16:45.340 --> 00:16:47.830
که دقیقا همونطور که انتظار داشتید باشد

00:16:47.830 --> 00:16:51.460
اینکه هیچ کدام از کات هایی که زدید

00:16:51.460 --> 00:16:54.785
قربانی نشده باشند که واقعا
فیلک را بهتر کرده باشند

00:16:55.086 --> 00:16:58.695
و برای بیشتر اوقات، اکثر
تجربیات قبلی من همینطور بوده اند

00:16:58.720 --> 00:17:01.043
ولی خوب تجربه های دیگری هم داشتم!

00:17:01.169 --> 00:17:03.827
که میتواند واقعا روحیه را خراب کند

00:17:04.522 --> 00:17:07.780
هیچی مثل شک کردن به خود نیست

00:17:08.203 --> 00:17:10.869
و چقدر دردناک است که در اتاق تدوین باشید

00:17:10.894 --> 00:17:12.310
و بدانی که یک چیزایی می بینی

00:17:12.310 --> 00:17:13.690
که بقیه افراد نمی بینند

00:17:13.690 --> 00:17:17.380
من به شدت توصیه می کنم که یک
سری افراد را که ما بهشون میگیم

00:17:17.380 --> 00:17:19.172
نمایش برای دوستان ، وارد قضیه کنید

00:17:19.197 --> 00:17:21.748
من بهشون میگم نمایش برای دوستان دیگران

00:17:21.880 --> 00:17:24.010
چون که یادگرفتم رفیقای خودم

00:17:24.010 --> 00:17:25.195
نباید برای این کار بیایند

00:17:25.195 --> 00:17:26.319
حداقل نفرات اول نباشند

00:17:26.319 --> 00:17:27.849
ترجیح میدم یک غریبه ای که در صنعت

00:17:27.849 --> 00:17:31.060
فیلمسازی است باشد که بتواند
کاملا شما و ملاحظات را کنار بگذراد

00:17:31.060 --> 00:17:34.400
و مثلا بگه:نمیدونم،بنظرم

00:17:34.400 --> 00:17:36.400
سرعتِ این قسمت ایراد دارد!

00:17:36.400 --> 00:17:38.620
یا مثلا...فقط مسائل کلی

00:17:38.620 --> 00:17:40.360
میدونید،مثلا سرعت مشکل دارد یا اینکه

00:17:40.360 --> 00:17:42.940
مثلا من نفهمیدم اون کاراکتر چی میگفت؟

00:17:42.940 --> 00:17:44.277
یا اینکه زیاد داد میزنه!

00:17:44.302 --> 00:17:46.160
این برای من یک مشکل است

00:17:46.160 --> 00:17:47.910
من از ریتم خارج شدم چون خیلی داد می زند

00:17:47.910 --> 00:17:49.410
واقعا به افراد گوش بدهید

00:17:49.410 --> 00:17:51.641
بنظرم مخصوصا نویسنده ها

00:17:52.030 --> 00:17:53.314
نویسنده ها و تدوینگران دیگر

00:17:53.423 --> 00:17:57.598
چون که اینها افرادی هستند که
نه تنها میدونند که مشکلتان چیست

00:17:57.623 --> 00:17:59.050
بلکه همچنین میدانند چگونه کمکتان کنند

00:17:59.050 --> 00:18:02.440
 تا راه حل هایی برای حل کنید

00:18:02.440 --> 00:18:04.601
یا آن مشکلات را اصلاح کنید

00:18:04.828 --> 00:18:08.160
یا حتی تبدیل آن مشکلات
به نقطه قوت، پیدا کنید