WEBVTT

00:00:02.617 --> 00:00:07.116
 ضبط فیلمتان

00:00:08.565 --> 00:00:11.968
برای پوشش تصویر تصمیم بگیرید

00:00:12.510 --> 00:00:14.900
چیزهای زیادی در روند فیلم
وجود دارد که وقت را تلف میکنند

00:00:14.925 --> 00:00:17.615
برای مثال شما 5 وضعیت دارید

00:00:17.720 --> 00:00:19.164
یک نمای فوق العاده باز

00:00:19.164 --> 00:00:21.080
و بقیه تکه های کوچیکی

00:00:21.080 --> 00:00:22.340
هستن که شرکت داده میشوند

00:00:22.340 --> 00:00:25.400
نمای بازتان جوری است که به سختی
میتوانید تکان خوردن دهان افراد را ببینید

00:00:25.400 --> 00:00:29.390
بنابراین خواهشا 25 تا
برداشت از کل صحنه نگیرید

00:00:29.390 --> 00:00:31.220
و همشونو پرینت بگیرید
و بر طبق این نمای باز

00:00:31.220 --> 00:00:32.780
یک سری نکات به بازیگر بگید

00:00:32.780 --> 00:00:34.970
احتمالا فقط یک یا دو برداشت

00:00:34.970 --> 00:00:36.440
لازمتان باشد

00:00:36.440 --> 00:00:38.480
این(برداشت ها) را بگیرید و
بقیه کارها را بعدا انجام بدهید

00:00:38.480 --> 00:00:41.570
تمام وقت خود را سر گرفتن
یک نمای باز بی نقص تلف نکنید

00:00:41.570 --> 00:00:44.540
به خودتان اجازه بدهید که
برید دنبال نماهای دیگر

00:00:44.540 --> 00:00:47.630
اغلب اوقات وقتی که یک حرکت را شروع می کنید

00:00:47.630 --> 00:00:50.372
و میدانید که قرار است این حرکت را حفظ کنید

00:00:50.372 --> 00:00:53.720
ابتدای حرکت و انتهاش را میخواهید

00:00:53.720 --> 00:00:55.280
و این به این معناست که شما قرار است

00:00:55.280 --> 00:00:58.580
سر گرفتن کل صحنه گرفتار شوید

00:00:58.580 --> 00:01:01.400
اگه این تصمیم را بگیرید
که این نما را حفظ کنید

00:01:01.400 --> 00:01:04.689
بنابراین به هیچ یک از اون دیالوگ‌ها برای
دیگر قسمت های پوشش تصویر احتیاج ندارید

00:01:04.830 --> 00:01:07.610
بنابراین لازم نیست همه چیز را بی نقص کنید

00:01:07.610 --> 00:01:09.490
وقتی میدانید که نماهای
مورد نیاز را گرفته اید

00:01:09.490 --> 00:01:11.866
یعنی نماهایی که واقعا در
ذهنتان هستند دارند جواب میدهند

00:01:12.120 --> 00:01:13.850
بنابراین این جاییه که واقعا

00:01:13.850 --> 00:01:16.172
یک عالمه وقت صرف میشود چون مردم
فکر میکنند که همه چیز باید بی نقص باشد

00:01:16.172 --> 00:01:18.380
و بعدش هیچ درکی از الگوی تدوین کردن

00:01:18.380 --> 00:01:20.630
الگوی بالقوه الگوی تدینشان  ندارند

00:01:20.630 --> 00:01:23.120
و اون پند قدیمی که میاگه
(همه چیز را)پوشش بدهد

00:01:23.120 --> 00:01:24.050
همه چیز را بگیر

00:01:24.050 --> 00:01:26.392
ه انتخابی که ممکن است داشته باشی را بگیر

00:01:27.101 --> 00:01:30.006
در فیلم‌های بزرگ میشود انتخابی نداشته باشی

00:01:30.410 --> 00:01:33.080
ولی در فیلم‌های کوچیک باید انتخاب
کنی و بر پایه اون انتخاب ادامه بدی

00:01:35.962 --> 00:01:39.446
دیدگاه بازی نسبت به
بداهه‌پردازی داشته باشید

00:01:39.640 --> 00:01:42.837
اگر شما یک انسان قاطع هستید
و میدانید که دارید چی میگویید

00:01:42.901 --> 00:01:44.161
معمولا دادن اطلاعات کمتر بهتر است

00:01:46.780 --> 00:01:48.480
بنابراین میتونید منعطف باشید

00:01:48.480 --> 00:01:50.110
مثلا خورشید دارد غروب میکند

00:01:50.110 --> 00:01:52.235
اون چیزی که انتظار داشتید را نگرفتید

00:01:52.235 --> 00:01:54.400
پنج تا نمای دیگر که آماده
کرده بودید باقی مانده است

00:01:54.425 --> 00:01:59.777
و یک صحنه ایه که یک پسر بچه...

00:01:59.802 --> 00:02:01.660
مثلا در تِیت مرد کوچک، پسربچه و مادر

00:02:01.685 --> 00:02:04.639
با هم هستند و هیچکس به
جشن تولذ پسربچه نیامده است

00:02:04.664 --> 00:02:05.955
و میبیند که هیچکس نیامده است

00:02:05.980 --> 00:02:08.521
مادرش میرود که دلداریش
بدهد ولی اون دلداری نمیخواهد

00:02:08.521 --> 00:02:09.934
و از اتاق میرود بیرون

00:02:10.560 --> 00:02:13.480
حالا من در اون روز 5
تا نما آماده کرده بودم

00:02:13.480 --> 00:02:15.190
که این داستان را بگویم

00:02:15.190 --> 00:02:16.960
ولی ما وقت نداشتیم

00:02:16.960 --> 00:02:18.471
و چیزی که ازش فهمیدیم این بود

00:02:18.502 --> 00:02:20.897
که اگه باز بگیریم یک چیز خیلی زیبا میشود

00:02:20.922 --> 00:02:23.760
دیدن این ترکیب زیبا

00:02:23.760 --> 00:02:26.230
و دیدن اینکه تمام اتفاقات
مثل یک فیلم صامت اتفاق می افتد

00:02:26.230 --> 00:02:29.020
این باعث شد که صحنه زیاد احساسی نشود

00:02:29.020 --> 00:02:34.856
و من دیدم که یک جورایی
آن محدودیتی که داشتم

00:02:34.881 --> 00:02:36.490
باعث شد که چیزی در صحنه پیدا کنم

00:02:36.490 --> 00:02:38.110
که گران بهاتر بود

00:02:38.110 --> 00:02:39.790
اکثر اوقات محدودیتی که پیش میاد

00:02:39.790 --> 00:02:41.980
حالا میخواد غروب خورشید باشد یا استراحت

00:02:41.980 --> 00:02:46.581
گروه برای ناهار یا شکسته
شدن زانوی بازیگرتان

00:02:46.606 --> 00:02:49.060
این ایتفاقات که می افتند

00:02:49.060 --> 00:02:51.411
باعث میشود که نسبت به بداهه پردازی باز شوید

00:02:51.436 --> 00:02:53.831
و به فکر یک چیزی بیافتید
که یکجورایی به همان روشنی

00:02:53.903 --> 00:02:57.084
و بیشتر از آنچه پیشبینی میکردید،
نکته دیدگاهتان را بیان میکنند

00:02:58.798 --> 00:03:03.325
نماهای واکنشی

00:03:03.590 --> 00:03:08.080
یک صحنه ای هست که دوست دارم بهتون معرفی کنم

00:03:08.080 --> 00:03:10.120
جایی که لکتر

00:03:10.120 --> 00:03:12.190
دارد پرونده را میخواند و میگوید :

00:03:12.190 --> 00:03:16.709
تو با اون کیف خوب و کفش ارزونت !

00:03:16.709 --> 00:03:18.250
و این واقعا یک نمای واکنشی است

00:03:22.680 --> 00:03:25.030
آه افسر استارلینگ،فکر کردید میتونید

00:03:25.030 --> 00:03:27.850
با این وسیله ی کند منو تیکه پاره کنید؟

00:03:27.850 --> 00:03:29.290
!نه

00:03:29.290 --> 00:03:30.880
 من فکر کردم شاید دانشتون...

00:03:30.880 --> 00:03:33.286
خیلی جاه طلبی،نه؟

00:03:33.286 --> 00:03:34.660
میدونی برای من شبیه چی هستی

00:03:34.660 --> 00:03:37.300
با این کیف خوب و کفشای ارزونت

00:03:37.300 --> 00:03:41.870
شبیه یک دهاتی،یک دهاتی ترگل ورگل

00:03:41.870 --> 00:03:44.440
با یک کوچولو مزه

00:03:44.440 --> 00:03:46.840
تغذیه خوب باعث رشد طولی استخونت شده!

00:03:46.840 --> 00:03:48.490
ولی تو چیزی جز یک نسل

00:03:48.490 --> 00:03:50.230
از سفیدای گدای آشغال نیستی

00:03:50.230 --> 00:03:52.240
مگه نه افسر استارلینگ؟

00:03:52.240 --> 00:03:54.370
و اون لهجه ای که شدیدا تلاش کردی

00:03:54.370 --> 00:03:57.430
نشون بدی،لهجه خالص ویرجینیای غربی

00:03:57.430 --> 00:03:58.570
پدرت چیکارس؟

00:03:58.570 --> 00:03:59.730
یک معدنچی ذغال سنگ؟

00:03:59.730 --> 00:04:01.880
بوی تعفن گوسفندا را میده؟

00:04:01.880 --> 00:04:04.630
میدونی که پسرا چقدر سریع تو را پیدا میکنند

00:04:04.630 --> 00:04:06.630
تمام اون بیکارای کنه ی حوصله سربر

00:04:06.630 --> 00:04:09.100
در صندلی پشتی ماشینا
در حالی که در فقط میتونی

00:04:09.100 --> 00:04:13.090
آرزو کنی بری بیرون،بری هرجا،تمام راهو

00:04:13.090 --> 00:04:14.980
بری تا به اف بی آی برسی

00:04:18.870 --> 00:04:21.660
خیلی میفهمی دکتر !

00:04:21.903 --> 00:04:23.260
ولی آیا اونقدری شجاع هستی

00:04:23.260 --> 00:04:27.590
که این درک قدرتمند را
نسبت به خودت به خرج بدی؟

00:04:27.590 --> 00:04:28.410
چطوره؟

00:04:28.410 --> 00:04:30.649
چرا...چرا به خودت یک نگاهی نمیندازی چ

00:04:30.674 --> 00:04:33.612
و هر چیزی که میبینی رو یادداشت کنی؟

00:04:33.612 --> 00:04:35.566
یا شایدم میترسی!

00:04:36.080 --> 00:04:39.740
او در واقع حمله ی لکتر را میگیرد

00:04:39.740 --> 00:04:41.450
و دوربین خیلی آرام میرود جلو

00:04:41.450 --> 00:04:44.510
و ما تغییرش را از قوی بودن

00:04:44.510 --> 00:04:49.970
و یک چیزی فراتر از همه این چیزها تا تحت
تاثیر قرار گرفتن به وسیله ی خشونتش می بینیم

00:04:49.970 --> 00:04:53.900
تا نهایتا تن دادن و قبول کردن اینکه
او (هانیبال لکتر) آزارش داده است

00:04:53.900 --> 00:04:56.990
و تلاش کردن تا این که این موضوع را ربط بدهد

00:04:56.990 --> 00:05:00.000
به اینکه ماموریتش به عنوان
مامور اف بی آی چه بوده است

00:05:00.209 --> 00:05:03.606
ولی ما درد و آزاری را از گذشته ای می بینیم

00:05:03.631 --> 00:05:07.441
که در حالش دارد رخنه میکند
و حتی خودش هم متوجه نیست

00:05:07.615 --> 00:05:09.659
همیشه لازم نیست دیالوگی در کار باشد

00:05:09.684 --> 00:05:11.600
اغلب اوقات قوی ترین لحظات روی پرده

00:05:11.600 --> 00:05:12.830
بدون دیالوگ هستند

00:05:12.830 --> 00:05:15.680
یک لحظه ی جالب در این
صحنه ی فیلم سکوت بره ها

00:05:15.680 --> 00:05:17.840
که بهتون نشون دادم وجود دارد

00:05:17.840 --> 00:05:22.160
جایی که لکتر  لهجه کلاریس را مسخره میکند

00:05:22.160 --> 00:05:25.520
این یک چیز تمرین شده نبود

00:05:25.520 --> 00:05:29.420
یک چیزی بود که آنتونی هاپکینز پیشنهاد داد

00:05:29.420 --> 00:05:32.830
من یک بازیگر بودم و تلاش میکردم که
لهجه ی ویرجینیای غربی را باد بگیرم

00:05:32.830 --> 00:05:35.140
و وقتی شنیدم که لهجم ام مسخره میکند

00:05:35.207 --> 00:05:37.102
واقعا عصبانیم کرد

00:05:38.450 --> 00:05:41.600
و یک اتفاق جالب افتاد که بنظرم

00:05:41.600 --> 00:05:42.920
میتوانید حسش کنید

00:05:42.920 --> 00:05:46.610
و میتوانید این حس شرمندگی را که خیلی سخت

00:05:46.610 --> 00:05:50.699
تلاش کنی که یک کسی
بشی و یک نفر تحقیرتان کند

00:05:50.699 --> 00:05:52.490
و نتوانید راجع بهش کاری کنید

00:05:52.490 --> 00:05:56.530
چونکه کوچکتر و شکننده تر هستید و ترسیده اید

00:05:58.282 --> 00:06:02.848
یادداشت‌های روی صحنه

00:06:03.030 --> 00:06:05.250
اغلب اوقات در فیلم‌های مستقل

00:06:05.250 --> 00:06:08.199
شاید یک صحنه ای را بگیرید
که هشت ده صفحه باشد

00:06:08.199 --> 00:06:09.990
و دیالوگ هایی بین کاراکترها داشته باشید

00:06:09.990 --> 00:06:11.040
خیلی بلند است

00:06:11.040 --> 00:06:13.520
چجوری قرار است بفهمید یا یادتان
بماند کدوم برداشت خوب بود

00:06:13.520 --> 00:06:14.430
و کدوم بد؟

00:06:14.430 --> 00:06:16.138
چجوری قرار است یادتون بمونه که آیا

00:06:16.138 --> 00:06:18.812
اون جمله را به خوبی در آن زاویه دراوردید؟

00:06:18.812 --> 00:06:20.520
یکی از چیزایی که من شروع به انجام کردم

00:06:20.520 --> 00:06:26.160
این بود که همزمان در اون برداشت
مخصوصی که مورد تاییدم بود

00:06:26.160 --> 00:06:29.160
جمله ها را یک تیک ریزی میزدم

00:06:29.160 --> 00:06:30.425
ممکن است پول زیادی نداشته باشم

00:06:30.450 --> 00:06:31.960
ممکن است وقت زیادی نداشته باشم

00:06:31.960 --> 00:06:34.789
و این شکلی، اگه یک جمله ی خاصی

00:06:34.789 --> 00:06:36.330
باشد که خیلی دوست داشته باشم در
برداشت بمونه،ولی باهاش مشکل داشته باشیم

00:06:36.330 --> 00:06:38.910
یادم میماند و میدونم که نسبت بهش آگاهم

00:06:38.910 --> 00:06:39.780
و میتونم ادامه بدم

00:06:41.221 --> 00:06:45.650
یادداشت های روی صحنه فیلم هیولای پول

00:06:45.960 --> 00:06:48.810
بیاید بگیم که شما یک سکانس بسیار سخت دارید

00:06:48.810 --> 00:06:52.740
که یک عالمه دوربین و دیالوگ را شامل میشود

00:06:52.740 --> 00:06:55.437
برای مثال

00:06:55.437 --> 00:06:57.270
ابتدای برنامه ای هیولای پول

00:06:57.270 --> 00:06:59.340
جورج کلونی را دارید که میاید

00:06:59.340 --> 00:07:03.450
یک اتاق کنترل دارید که پر از آدمایی
است که یک عالمه دیالوگ در آن میان دارند

00:07:03.450 --> 00:07:04.799
 یک نفر دیگر را دارید

00:07:04.824 --> 00:07:07.665
که دزدکی وارد یک ساختمانی میشود
که کاملا در یک لوکیشن دیگر است

00:07:08.573 --> 00:07:12.553
و کاراکترِ جورج کلونی،لی،که این مونولوگای

00:07:12.600 --> 00:07:16.618
بلند بلند بلند را دارد که با 5 دوربین
مختلف پوشش داده میشود

00:07:17.168 --> 00:07:20.550
پنج تا دوربینی که ما بهشان
میگوییم دوربین مخصوص فیلمبرداری

00:07:20.550 --> 00:07:22.860
همچنین دوربینای آنالوگ هم وجود دارند

00:07:22.860 --> 00:07:25.200
تنها راهی که قادر خواهی بود تمام اجراها

00:07:25.200 --> 00:07:28.110
را تحت نظر داشته باشی و مطمئن شوی که
ان نماهایی که نیاز داری را در اندازه‌هایی

00:07:28.110 --> 00:07:31.230
که انتظارش را داشتی بدست آوردی این است که

00:07:31.230 --> 00:07:34.053
این است بتوانی این یادداشت برداری
های بدخط را انجام بدهی

00:07:34.380 --> 00:07:36.540
کاری که دوست دارم انجام بدم...

00:07:36.540 --> 00:07:39.060
خیلی احمقانه بنظر میرسد

00:07:39.060 --> 00:07:42.150
من یک شماره به هر صحنه میدهم

00:07:42.150 --> 00:07:46.050
بعدش یک عدد به حرف برای هر زاویه مینویسم

00:07:46.050 --> 00:07:49.230
و بعدش در این جمله خاص

00:07:49.230 --> 00:07:53.440
برای مثال میتوانید ببینید که من

00:07:53.440 --> 00:07:55.939
اولین و دومین و سومین و
چهارمین برداشت را دوست داشتم

00:07:56.007 --> 00:07:57.240
سومین برداشت ستاره دارد

00:07:57.240 --> 00:07:59.028
بنابراین برداشت سوم باید خوب بوده باشد

00:07:59.790 --> 00:08:02.010
بعد برای این خط من
(بترتیب) برداشت چهار و دو

00:08:02.010 --> 00:08:04.830
و سه و چهار و الی آخر را دوست داشتم

00:08:04.830 --> 00:08:10.350
حالا مثلا برسیم به یک خطی...

00:08:10.350 --> 00:08:12.165
برسیم به یک خطی...

00:08:15.330 --> 00:08:18.870
و من فقط...ما 5 تا برداشت مختلف گرفتیم

00:08:18.870 --> 00:08:21.960
و من متوجه شدم که هیچ
یادداشتی برای اون خط بخصوصی

00:08:21.960 --> 00:08:24.296
که انتظارش را داشتم ننوشتم

00:08:24.321 --> 00:08:27.040
بنابراین ممکن است از اون زاویه ای
که انتظارش را داشتم بگیرمش

00:08:27.040 --> 00:08:29.370
ممکن است برش دارم و
فقط و فقط اون خط را بگیرم

00:08:29.370 --> 00:08:33.203
چون که تنها خطی است که آنطوری که
من دقیقا به شکلی میخواستم در نیامده است

00:08:33.275 --> 00:08:37.015
حالا این کار اینجوری به نظر میاد
که انگار هروقت یک نفر صحبت میکند

00:08:37.108 --> 00:08:38.818
من در صورتشان خواهم بود

00:08:38.850 --> 00:08:39.480
خوب نه

00:08:39.480 --> 00:08:40.390
نه الزاما

00:08:40.390 --> 00:08:42.429
گاهی اوقات کاراکتر دارد صحبت میکند

00:08:42.429 --> 00:08:43.470
و من روی شخص دیگری هستم

00:08:43.470 --> 00:08:45.000
من دارم روی نمای واکنشی هستم

00:08:45.000 --> 00:08:48.749
اما میخواهم اطمینان حاصل
کنم که اگر در صورتی که

00:08:48.774 --> 00:08:51.794
که روی صورتشان متمرکز باشم

00:08:51.990 --> 00:08:54.306
که با آن برداشت خاص احساس راحتی کنم

00:08:54.306 --> 00:08:55.680
و وقتی شما به صحنه هایی نگاه میکنید

00:08:55.680 --> 00:08:58.541
که 13 یا 14 صفحه هستند

00:08:58.566 --> 00:09:01.385
اگه این مدل یادداشت برداری
ها را نکرده باشید،ممکن است گم شوید

00:09:01.410 --> 00:09:02.784
ممکن است بروید به اتاق تدوین و متوجه شوید

00:09:02.784 --> 00:09:05.390
 که آن برداشتی که لازم داشتید را ندارید

00:09:07.628 --> 00:09:11.878
به سرپرست فیلمنامه خود تکیه کنید

00:09:12.370 --> 00:09:14.899
من با سرپرست فیلمنامه ام، دایان درایر

00:09:14.924 --> 00:09:16.990
همکاری بلندی داشتم

00:09:16.990 --> 00:09:19.690
و بنظرم در تمام فیلم‌هایی
که تا حالا کارگردانی کردم

00:09:19.690 --> 00:09:22.900
او نزدیک ترین شخص به من بوده است

00:09:22.900 --> 00:09:25.385
و حتی در بعضی که درش بازیگر بودم

00:09:25.385 --> 00:09:27.010
کسی است که من بیشتر از همه بهش اعتماد دارم

00:09:27.010 --> 00:09:29.650
و ما پرجزئیات ترین گفت
و گو ها را با هم داریم

00:09:29.650 --> 00:09:31.875
 اعتقاد دارم که ذهنش مشابه به من کار میکند

00:09:31.875 --> 00:09:33.040
و اون ارتباط گیر است

00:09:33.040 --> 00:09:34.480
خیلی بیان خوبی دارد

00:09:34.480 --> 00:09:37.610
و در آن سمت مغز زندگی میکند

00:09:37.610 --> 00:09:40.480
و همه ی فیلمبرداران اینطوری نیستن،چون که

00:09:40.480 --> 00:09:41.980
موجودات بصری ای هستن

00:09:41.980 --> 00:09:45.610
همه ی اهنگسازا اینطوری
نیستن،چون با موسیقی سر و کار دارند

00:09:45.610 --> 00:09:47.260
و بنابراین زبانشان متفاوت است

00:09:47.260 --> 00:09:49.900
اما دایان به عنوان سرپرست فیلمنامه

00:09:49.900 --> 00:09:54.100
برای حرف زدن راجع به داستان آماده
است ،برای حرف زدن راجع به تدوین آماده است

00:09:54.100 --> 00:09:59.560
و اینکه نماهایی که در تولید به آن میرسیم

00:09:59.585 --> 00:10:01.606
در نهایت چگونه به فیلم نهایی تدوین میشود

00:10:02.350 --> 00:10:04.300
همیشه سورپرایزهایی هست که اتفاق می افتد

00:10:04.300 --> 00:10:08.110
و هم من و هم دایان روی آن ها
نظر میدهیم بنابراین متوجه شان میشویم

00:10:08.110 --> 00:10:11.680
کل کار او این است که همه
این ها را یاداشت برداری کند

00:10:11.680 --> 00:10:16.000
اون کسیه که بایگان و واقعه نگارِ
تک تک مسائلی است که اتفاق می افتد

00:10:16.000 --> 00:10:20.020
از حلقه های فیلم و
محتویاتِ فیلم دوربین ها گرفته

00:10:20.020 --> 00:10:23.470
البته خوب ما الان دیگر دیجیتال
می گیریم و دیگر الان کارت دارد

00:10:23.470 --> 00:10:28.750
تا حرکات دوربین و اینکه
بازیگران ممکن است دیالوگ‌ها را

00:10:28.750 --> 00:10:32.620
یک کم تغییر داده باشند
و مشکلات هماهنگی

00:10:32.620 --> 00:10:35.110
مثلا آیا فنجان قهوه را در برداشت
اول در دست راستش گرفت؟

00:10:35.110 --> 00:10:38.170
آیا در برداشت بعدی فنجان
قهوه را در دست چپش گرفت؟

00:10:38.170 --> 00:10:40.930
کی سیگار را گذاشت دهنش؟

00:10:40.930 --> 00:10:42.730
هیچ چیزی...

00:10:42.730 --> 00:10:44.460
عملا باید متوجه همه چیز باشد

00:10:44.460 --> 00:10:46.832
و در این مقوله،کسی است

00:10:46.857 --> 00:10:51.240
که من واقعا در جهت
ساختن فیلم بهش نگاه میکنم