WEBVTT

00:00:06.493 --> 00:00:09.466
گزینش سوژه های مصاحبه

00:00:09.735 --> 00:00:12.720
یکی از عناصر مرکزی
فیلم های ما مصاحبه ها هستند

00:00:12.745 --> 00:00:18.205
و این مصاحبه ها برای بسیاری
از فیلم ها خیلی مهم هستند

00:00:18.230 --> 00:00:20.834
گاهاً خیلی مصاحبه های کمی داریم

00:00:21.352 --> 00:00:24.105
اما اکثر آن ها با افراد معاصر هستند

00:00:24.130 --> 00:00:26.674
که با موضوع درگیر بوده اند

00:00:27.120 --> 00:00:29.805
اما همچنین مصاحبه با افراد تاریخ دان داریم

00:00:29.830 --> 00:00:32.660
که چیزی در مورد سوژه می دانند

00:00:32.799 --> 00:00:34.789
بدست آوردنشان مسئله ای کاملا جداست

00:00:34.820 --> 00:00:38.870
افراد تاریخ دان خیلی ساده هستند

00:00:38.870 --> 00:00:40.372
نمیشود که با آبراهام لینکلن مصاحبه کرد

00:00:40.397 --> 00:00:41.670
اما میشود با شلبی فوت مصاحبه کرد

00:00:41.670 --> 00:00:43.390
نمیشود با فردریک داگلاس مصاحبه کرد

00:00:43.390 --> 00:00:44.774
اما میشود با باربارا فیلد مصاحبه کرد

00:00:44.799 --> 00:00:46.150
بنابراین این کاری است که میکنید

00:00:46.150 --> 00:00:47.500
و این خیلی واضح است

00:00:47.500 --> 00:00:49.240
یک لیست دارید و میرید دنبالش

00:00:49.240 --> 00:00:52.480
و یک جلسه ترتیب میدید
و مصاحبه را انجام میدهید

00:00:52.480 --> 00:00:57.360
اما در مورد سوژه هایی که
جزئی از داستان فیلم هستند

00:00:57.385 --> 00:00:58.801
سربازان کهنه کار جنگ جهانی دوم

00:00:58.826 --> 00:01:00.000
سربازان کهنه کار جنگ ویتنام

00:01:00.000 --> 00:01:01.596
افراد حاضر در موسیقی کانتری

00:01:01.621 --> 00:01:03.040
موضوع فرق میکند

00:01:03.040 --> 00:01:07.072
دنبالش میروید و امیدوارید
که بهنرین فرد را پیدا کنید

00:01:07.072 --> 00:01:08.530
مسئله اینجا کاملا متفاوت

00:01:08.555 --> 00:01:11.137
از یافتن یک فرد دانشگاهی
است که چیزی در مورد

00:01:11.162 --> 00:01:14.110
جنگ داخلی میداند یا در مورد
خانواده روزولت چیزی میداند

00:01:14.110 --> 00:01:17.230
برخی از آن ها بیشترین
میزان کنکاش ما را شامل میشوند

00:01:17.230 --> 00:01:19.897
و عده ای دیگر درست در برابرمان هستند

00:01:19.922 --> 00:01:22.390
و تنها نیاز هست که برویم
دنبالش و ببینیم

00:01:22.390 --> 00:01:24.220
که چه کسی در مجموعه درست جا میگیرد

00:01:26.813 --> 00:01:30.208
سوژه ها را با یک پیش مصاحبه تحت نظر بگیرید

00:01:30.530 --> 00:01:33.191
ما برای هر فعالیتی بسیار کار میکنیم

00:01:33.216 --> 00:01:36.476
چه کار در مورد آرشیو باشد،
چه دفترچه خاطرات، چه روزنوشت

00:01:36.501 --> 00:01:38.693
و مصاحبه ها هم از قاعده مستثنا نیستند

00:01:38.752 --> 00:01:39.904
در مورد فیلم ویتنام که در آن

00:01:39.929 --> 00:01:45.080
که در نهایت که حدودا 100 نفر را فیلم برداری
کردیم احتمالا با بیش از 1000 نفر صحبت کردیم

00:01:45.080 --> 00:01:48.530
و روند کار تلاش برای شناخت افراد است

00:01:48.530 --> 00:01:51.950
تور را بسیار وسیع پهن میکنیم
به نسبت 10 به 1، 100 به 1

00:01:51.950 --> 00:01:53.989
که ممکن است باهاشون صحبت کنیم و بعد

00:01:54.111 --> 00:01:55.910
در نهایت میرسیم به این مصاحبه ها

00:01:55.910 --> 00:01:57.583
کاری که باید بکنید این است
که از آن ها بخواهید به شما

00:01:57.608 --> 00:01:59.930
در مورد تجربیاتشان بگویند و از
آن ها به شدت یادداشت برداری کنید

00:01:59.955 --> 00:02:03.724
و شما نه تنها جزئیات
کاری کرده اند را مینویسید

00:02:03.749 --> 00:02:06.756
اما همچنین یادداشت میکنید که مهارت
داستان گویی شان چقدر خوب است

00:02:06.820 --> 00:02:09.620
و من تجربه ای در فیلم هویی لانگ داشتم

00:02:09.620 --> 00:02:13.396
که در آن با قاضی بازنشسته
ای در لویزیانا مصاحبه میکردم

00:02:13.421 --> 00:02:15.912
که به شدت ضد هویی لانگ بوده است

00:02:15.912 --> 00:02:17.370
و در مسیر رسیدن به مصاحبه

00:02:17.370 --> 00:02:19.280
طرف نمیتونست دهانش را ببندد

00:02:19.280 --> 00:02:20.830
و من با خودم فکر کردم، اوه نه

00:02:20.830 --> 00:02:22.651
خیلی بد میشود

00:02:22.676 --> 00:02:24.745
و ما فقط...

00:02:25.164 --> 00:02:25.940
من نمیدانستم چه باید بکنم

00:02:25.940 --> 00:02:29.089
اما به شکلی، پس از روشن شدن دوربین
صحبت هایش را خوب کرد

00:02:29.114 --> 00:02:30.432
او بخش بزرگی از فیلم است

00:02:30.500 --> 00:02:33.115
گاهی هرچه که نوشته
اید از اعتبار ساقط میشوند

00:02:33.140 --> 00:02:34.390
دیگر آن داستان را دوباره تعریف نمیکنند

00:02:34.390 --> 00:02:35.920
هرچقدر هم که بخواهید تلاش کنید

00:02:35.920 --> 00:02:39.169
ممکن است بگویند: من راحت
نیستم دوباره جلوی دوربین بگویم اش

00:02:39.260 --> 00:02:42.033
گاهی متوجه میشوید که فرد قرار
نیست مصاحبه شونده خوبی باشد

00:02:42.058 --> 00:02:44.440
خیلی مضطرب هستند

00:02:44.720 --> 00:02:47.090
حتی در پیش مصاحبه تمرکزشان را از دست میدهند

00:02:47.090 --> 00:02:49.037
نمیخواهید که فردی

00:02:49.037 --> 00:02:50.870
وقتی که دوربین را نصب
میکنید از هم گسیخته شود

00:02:50.870 --> 00:02:54.565
و این اتفاق افتاده است که تنها دهانشان
بسته شود و قوه انجام کارشان را از دست بدهند

00:02:54.590 --> 00:02:58.684
گاهی موفق شدیم که خودمان
را از سقوط نجات دهیم و

00:02:58.864 --> 00:02:59.780
و چیز خوبی به دست آوریم

00:02:59.805 --> 00:03:02.840
و این موارد داستان های خوبی در
مورد مصاحبه ها در ذهن متبادر میکنند

00:03:02.840 --> 00:03:04.310
اما در اکثر اوقات خیلی مودب باید باشید

00:03:04.310 --> 00:03:05.477
و مصاحبه را انجام نمیدهید

00:03:05.477 --> 00:03:07.310
اکثر افراد دیگر از ما خبری دریافت نمیکنند

00:03:07.310 --> 00:03:10.712
یا اینکه خیلی مودبانه بهشان میگوییم که
ما ظاهرا باید مسیر دیگری را دنبال کنیم

00:03:10.737 --> 00:03:12.460
من هیچوقت نمیگویم که شما بد بودید

00:03:12.485 --> 00:03:14.810
یا اینکه مصاحبه جواب نداده است

00:03:14.883 --> 00:03:17.155
یک بار از من خواستند که برای
فارغ التحصیلان سخنرانی کنم

00:03:17.180 --> 00:03:19.672
و یکی گفت که تو سومین گزینه ما بودی

00:03:19.777 --> 00:03:21.934
و من گفتم ممنون، باشه

00:03:22.123 --> 00:03:24.815
میتونستی فقط ازم بخواهی سخنرانی کنم

00:03:24.840 --> 00:03:26.796
نه اینکه بهم بگی شماره سه بودم

00:03:30.245 --> 00:03:33.575
متخصصانی بیابید که
جزئیات را به تصویر میکشند

00:03:33.600 --> 00:03:35.730
چه چیزی یک مصاحبه شونده
را عالی و متخصص میکند؟

00:03:35.755 --> 00:03:40.342
و این عالی بودن یعنی یکجورایی
از شاهد بودن متفاوت باشد

00:03:40.380 --> 00:03:43.710
این است که متوجه شوند که مجبور نیستند

00:03:43.710 --> 00:03:45.840
که تمام داستان را بگویند،صحیح؟

00:03:45.840 --> 00:03:47.967
خوب یک مثال از فردی میزنم

00:03:47.992 --> 00:03:49.650
که در تصاویر استفاده نشده
در فیلم جنگ داخلی، جای گرفت

00:03:49.650 --> 00:03:50.933
ما با یک تاریخدان مصاحبه کردیم

00:03:50.958 --> 00:03:53.550
او گفت که در سال 1862 خیلی خوب تامین میشدند

00:03:53.550 --> 00:03:55.620
در سال 1863 اوضاع داشت یکم سخت میشد

00:03:55.620 --> 00:03:58.230
تا سال 1864 میدونی اونا واقعا دیگر...

00:03:58.230 --> 00:03:59.540
دیگه منابع زیادی نداشتند

00:03:59.565 --> 00:04:01.395
و در سال 65 درست پیش از تسلیم

00:04:01.830 --> 00:04:04.240
در جاهایی در واقع داشتند از گرسنگی میمردند

00:04:04.240 --> 00:04:06.721
خوب، اینطور همه ی داستان را یکجا لو داد

00:04:06.746 --> 00:04:10.440
من از شلبی در مورد نبود منابع غذایی پرسیدم

00:04:10.440 --> 00:04:14.130
و او گفت اوه، یه چیزی داشتند به نام اسلوش

00:04:14.130 --> 00:04:16.800
یکم پودر ذرت باقی مانده داشتند

00:04:16.800 --> 00:04:19.324
و شاید یکم چربی بیکن در ماهیتابه خود داشتند

00:04:19.371 --> 00:04:21.701
و سرخش میکردند

00:04:21.740 --> 00:04:23.629
پودر ذرت را تبدیل به خمیر میکردند

00:04:23.629 --> 00:04:25.170
کاری میکردند شبیه یک چوب شود

00:04:25.170 --> 00:04:27.686
و چربی بیکن را دورش میگرفتند

00:04:27.686 --> 00:04:29.310
روی سمبه تفنگشان میگذاشتن اش

00:04:29.335 --> 00:04:30.480
روی آتش گرم اش میگردند

00:04:30.480 --> 00:04:31.920
و خیلی از این غذا میخوردند

00:04:31.920 --> 00:04:34.440
بهش میگفتند اسلوش

00:04:34.440 --> 00:04:36.320
خوب این را میفهمم

00:04:36.320 --> 00:04:38.592
رسیدید به پودر ذرت و چربی بیکن

00:04:38.617 --> 00:04:42.410
این چیزی است که میخورید؟ این را میفهمم

00:04:42.410 --> 00:04:44.870
بهتان پودر ذرت و بیکن میدادند

00:04:44.870 --> 00:04:49.202
و شما بیکن را سرخ میکردید که کلی
چربی در ماهیتابه به جای میگذاشت

00:04:49.240 --> 00:04:52.634
و بعد پود ذرت را برمیدارید
و در چربی میگردانید

00:04:52.659 --> 00:04:54.017
تا خمیر بسازید

00:04:54.042 --> 00:04:56.700
و بعد خمیر را برمیدارید
و یک مار ازش میسازید

00:04:56.700 --> 00:05:00.000
دور سمبه تفنگتان میگذاریدش
و روی آتش اردو آن را میپختید

00:05:00.150 --> 00:05:01.924
اسمش اسلوش بود

00:05:01.955 --> 00:05:04.245
خیلی از این غذا میخوردند

00:05:07.564 --> 00:05:10.881
صادق باشید، مصر باشید

00:05:11.127 --> 00:05:12.960
وقتی میرم سراغ یک سوژه مصاحبه

00:05:12.960 --> 00:05:15.084
یا یکی از همکارانم به سراغ
یک سوژه مصاحبه میرود

00:05:15.084 --> 00:05:18.095
اصرار میکنیم که مصاحبه
را کاملا رک انجام دهیم

00:05:18.120 --> 00:05:22.000
نمیشود هیچگونه طفره ای
در آن باشد، متوجه هستید؟

00:05:22.000 --> 00:05:24.810
من فیلمی با کن برنز می سازم
یا من کن برنز هستم

00:05:24.810 --> 00:05:26.160
و من یک مستندساز هستم

00:05:26.160 --> 00:05:28.320
و داریم فیلمی روی این سوژه میسازیم

00:05:28.345 --> 00:05:31.500
و ما علاقه مند به در نظر
گرفتن مصاحبه با شما هستیم

00:05:31.500 --> 00:05:32.807
و من علاقه مندم با شما صحبت کنم

00:05:32.807 --> 00:05:34.140
امکانش است شما را ملاقات کنم ؟

00:05:34.140 --> 00:05:36.374
اگر نه، میتونیم الان این کار
را پشت تلفن انجام دهیم؟

00:05:36.374 --> 00:05:37.290
و اینکه کاری میشه کرد ؟

00:05:37.290 --> 00:05:39.660
و اگر کسی بگوید، ببینید من علاقه ای ندارم

00:05:39.660 --> 00:05:40.470
میگویید ممنون

00:05:40.470 --> 00:05:41.956
و اگر واقعا ارزشمند باشند

00:05:41.981 --> 00:05:46.152
فکر میکنید که میتوانید برای شش ماه آینده
سه یا چهار بار میتوانید برید روی مخشان

00:05:46.152 --> 00:05:48.825
دوباری باربارا جوردن پیشنهادم را

00:05:48.850 --> 00:05:50.700
برای فیلمی در مورد مجستمه آزادی، رد کرد

00:05:50.700 --> 00:05:52.410
او در این فیلم فوق العاده است

00:05:52.410 --> 00:05:53.670
و او گفت، نه، خیلی سرم شلوغه

00:05:53.670 --> 00:05:56.130
و من در آخر تقریبا شش ماه بعد گفتم ببین

00:05:56.130 --> 00:05:58.150
این چیزی است که یکی از همکاران گفته است

00:05:58.150 --> 00:06:00.159
این چیزی است که جرزی کازیسکیِ شاعر گفته است

00:06:00.184 --> 00:06:02.100
این چیزی است که میلوش فورمن گفته است

00:06:02.100 --> 00:06:03.810
این چیزی است که جیمز بالدوین گفته است

00:06:03.810 --> 00:06:05.670
من خوشحال میشم که بدون تو فیلم را بسازم

00:06:05.670 --> 00:06:06.930
دیگر مزاحمت نمیشوم

00:06:06.930 --> 00:06:09.510
اما نمیتوانم ساختن این
فیلم را بدون تو تصور کنم

00:06:09.510 --> 00:06:11.408
و او برایم نوشت و گفت بسیار خوب

00:06:12.533 --> 00:06:15.190
بزرگترین تهدید

00:06:15.190 --> 00:06:19.000
تنش درونی مردم این کشور

00:06:19.000 --> 00:06:21.802
در برابر آزادی است

00:06:21.882 --> 00:06:28.700
اگر مراقب آن نباشیم
اگر قدرش را ندانیم

00:06:28.730 --> 00:06:29.745
و

00:06:29.770 --> 00:06:35.200
و بگذاریم افراد به حتی
اشکالی جزئی پایمال اش کنند

00:06:35.430 --> 00:06:40.250
به تدریج میتواند دچار فرسایش شود

00:06:40.275 --> 00:06:43.765
درست همانند خود مجسمه
که دچار فرسایش شده است

00:06:44.194 --> 00:06:47.099
باید مراقب آزادی باشید

00:06:50.422 --> 00:06:53.801
نسبت به احتمالات باز باشید

00:06:53.982 --> 00:06:57.980
هیچوقت نخواهید دانست که آیا شخصی تبدیل
به بهترین مصاحبه شونده فیلم میشود یا خیر

00:06:57.980 --> 00:06:59.760
فکرش را هم نمیکنید

00:06:59.785 --> 00:07:03.225
و گاهی میشود که از جلسه بیایید
بیرون و فکر کنید که عالی است

00:07:03.415 --> 00:07:04.885
و بعد مصاحبه ها را گزینش میکنید

00:07:04.910 --> 00:07:07.340
و تمام فیلم را به مجموعه ای
از 20 دقیقه ای تقسیم میکنید

00:07:07.340 --> 00:07:08.288
 و با خود میگویید

00:07:08.319 --> 00:07:09.029
زیاد خوب نیست

00:07:09.099 --> 00:07:13.389
و بعد میگذاریدش داخل فیلم و عالی است
یا برعکس

00:07:13.414 --> 00:07:15.655
به سادگی نمیدانید

00:07:15.680 --> 00:07:17.713
شلتون جانسون که

00:07:17.738 --> 00:07:21.290
شاعرانه ترین محیط بان در
کل نظام محیط زیست است

00:07:21.290 --> 00:07:23.832
یکی از این هدایای فوق العاده بود
و به دامن ما افتاد

00:07:23.857 --> 00:07:25.565
و ما تنها تصور کردیم

00:07:25.590 --> 00:07:28.495
که او تنها یک محیط بان
آفریقایی-آمریکایی است

00:07:28.520 --> 00:07:32.192
که داستان سربازان آفریقایی-آمریکایی
دسته بوفالو را تفسیر میکرد

00:07:32.217 --> 00:07:35.750
که اولین نگهبانان پارک ملی یوسمیتی بودند

00:07:35.750 --> 00:07:37.610
بنابراین شلتون این نقش را داشت

00:07:37.610 --> 00:07:40.730
اما بعد فکر میکنیم که این بچه در
داخل شهر دیترویت به دنیا آمده است

00:07:40.730 --> 00:07:44.695
که اولین بازدیدش از یک پارک ملی
یلواستون هوش از سرش برده است

00:07:44.720 --> 00:07:45.980
او شروع به صحبت در آن مورد کرد

00:07:45.980 --> 00:07:47.623
و شروع به صحبت در مورد چیزی دیگر کرد

00:07:47.648 --> 00:07:51.185
بنابراین ناگهان شلتون تبدیل
به شخصیتی شد که تنها

00:07:51.280 --> 00:07:55.600
متخصص افریقایی-آمریکایی
در مورد سربازان بوفالو نبود

00:07:55.625 --> 00:07:57.088
کاری که درش فوق العاده بود

00:07:57.113 --> 00:08:00.805
و آن را به طریقی بسیار
ظریف و پیچیده تفسیر کرد

00:08:00.830 --> 00:08:02.660
بلکه تبدیل به تمام
راهنمایانمان در تمام مسائل شد

00:08:02.660 --> 00:08:04.280
و این به شما کمی

00:08:04.280 --> 00:08:06.770
دسته بندی نژادی میگوید که حتی آن هایی از ما

00:08:06.770 --> 00:08:09.080
که بسیار در مورد مسائل نژادی
حساس هستیم، میتوانیم انجام دهیم

00:08:09.080 --> 00:08:10.460
اوه او قرار است این را پوشش بدهد

00:08:10.460 --> 00:08:12.410
او متخصص آن است

00:08:12.410 --> 00:08:16.173
خوب، معلوم شد که شلتون همه
چیز در مورد پارک ها ملی میدانست

00:08:16.198 --> 00:08:19.040
و فهمش در سطحی درونی و روحانی بود

00:08:19.040 --> 00:08:22.820
و این فهم را با ده ها میلیون
انسان دیگر به اشتراک گذاشت

00:08:22.820 --> 00:08:23.930
که بسیاری از آن ها

00:08:23.930 --> 00:08:25.520
بسیار میلیون نفر از آن ها

00:08:25.520 --> 00:08:28.220
به سبب او از کاناپخ خود جدا شدند

00:08:28.220 --> 00:08:30.432
و بیرون رفتند و از یک پارک ملی دیدار کردند

00:08:31.624 --> 00:08:32.559
و آبشار یوسیمیتی

00:08:32.559 --> 00:08:35.921
به نظر میرسد که از خود ابرها بریزد

00:08:35.984 --> 00:08:37.622
گویی از هیچ می آید

00:08:37.931 --> 00:08:39.769
مکان گردهمایی آب است

00:08:39.794 --> 00:08:42.867
تمام آب آسمان به آن یک نقطه میریزد

00:08:42.892 --> 00:08:44.940
که آن را به گردهمایی زندگی تبدیل میکند

00:08:45.082 --> 00:08:46.715
و همچنین گردهمایی روح

00:08:46.740 --> 00:08:49.480
تمام آن چیزها به یویسیمیتی میریزد

00:08:49.480 --> 00:08:51.550
بنابراین من فکر میکنم که

00:08:51.550 --> 00:08:53.890
چه جای بهتری وجود دارد
که همچین هم افزایی ای

00:08:53.890 --> 00:08:56.054
چیزهای بسیاری را داشته
باشد که در هم میریزند

00:08:56.079 --> 00:08:58.129
و نتیجه اش بشود موسیقی؟