گزینش سوژه های مصاحبه
یکی از عناصر مرکزی فیلم های ما مصاحبه ها هستند
و این مصاحبه ها برای بسیاری از فیلم ها خیلی مهم هستند
گاهاً خیلی مصاحبه های کمی داریم
اما اکثر آن ها با افراد معاصر هستند
که با موضوع درگیر بوده اند
اما همچنین مصاحبه با افراد تاریخ دان داریم
که چیزی در مورد سوژه می دانند
بدست آوردنشان مسئله ای کاملا جداست
افراد تاریخ دان خیلی ساده هستند
نمیشود که با آبراهام لینکلن مصاحبه کرد
اما میشود با شلبی فوت مصاحبه کرد
نمیشود با فردریک داگلاس مصاحبه کرد
اما میشود با باربارا فیلد مصاحبه کرد
بنابراین این کاری است که میکنید
و این خیلی واضح است
یک لیست دارید و میرید دنبالش
و یک جلسه ترتیب میدید و مصاحبه را انجام میدهید
اما در مورد سوژه هایی که جزئی از داستان فیلم هستند
سربازان کهنه کار جنگ جهانی دوم
سربازان کهنه کار جنگ ویتنام
افراد حاضر در موسیقی کانتری
موضوع فرق میکند
دنبالش میروید و امیدوارید که بهنرین فرد را پیدا کنید
مسئله اینجا کاملا متفاوت
از یافتن یک فرد دانشگاهی است که چیزی در مورد
جنگ داخلی میداند یا در مورد خانواده روزولت چیزی میداند
برخی از آن ها بیشترین میزان کنکاش ما را شامل میشوند
و عده ای دیگر درست در برابرمان هستند
و تنها نیاز هست که برویم دنبالش و ببینیم
که چه کسی در مجموعه درست جا میگیرد
سوژه ها را با یک پیش مصاحبه تحت نظر بگیرید
ما برای هر فعالیتی بسیار کار میکنیم
چه کار در مورد آرشیو باشد، چه دفترچه خاطرات، چه روزنوشت
و مصاحبه ها هم از قاعده مستثنا نیستند
در مورد فیلم ویتنام که در آن
که در نهایت که حدودا 100 نفر را فیلم برداری کردیم احتمالا با بیش از 1000 نفر صحبت کردیم
و روند کار تلاش برای شناخت افراد است
تور را بسیار وسیع پهن میکنیم به نسبت 10 به 1، 100 به 1
که ممکن است باهاشون صحبت کنیم و بعد
در نهایت میرسیم به این مصاحبه ها
کاری که باید بکنید این است که از آن ها بخواهید به شما
در مورد تجربیاتشان بگویند و از آن ها به شدت یادداشت برداری کنید
و شما نه تنها جزئیات کاری کرده اند را مینویسید
اما همچنین یادداشت میکنید که مهارت داستان گویی شان چقدر خوب است
و من تجربه ای در فیلم هویی لانگ داشتم
که در آن با قاضی بازنشسته ای در لویزیانا مصاحبه میکردم
که به شدت ضد هویی لانگ بوده است
و در مسیر رسیدن به مصاحبه
طرف نمیتونست دهانش را ببندد
و من با خودم فکر کردم، اوه نه
خیلی بد میشود
و ما فقط...
من نمیدانستم چه باید بکنم
اما به شکلی، پس از روشن شدن دوربین صحبت هایش را خوب کرد
او بخش بزرگی از فیلم است
گاهی هرچه که نوشته اید از اعتبار ساقط میشوند
دیگر آن داستان را دوباره تعریف نمیکنند
هرچقدر هم که بخواهید تلاش کنید
ممکن است بگویند: من راحت نیستم دوباره جلوی دوربین بگویم اش
گاهی متوجه میشوید که فرد قرار نیست مصاحبه شونده خوبی باشد
خیلی مضطرب هستند
حتی در پیش مصاحبه تمرکزشان را از دست میدهند
نمیخواهید که فردی
وقتی که دوربین را نصب میکنید از هم گسیخته شود
و این اتفاق افتاده است که تنها دهانشان بسته شود و قوه انجام کارشان را از دست بدهند
گاهی موفق شدیم که خودمان را از سقوط نجات دهیم و
و چیز خوبی به دست آوریم
و این موارد داستان های خوبی در مورد مصاحبه ها در ذهن متبادر میکنند
اما در اکثر اوقات خیلی مودب باید باشید
و مصاحبه را انجام نمیدهید
اکثر افراد دیگر از ما خبری دریافت نمیکنند
یا اینکه خیلی مودبانه بهشان میگوییم که ما ظاهرا باید مسیر دیگری را دنبال کنیم
من هیچوقت نمیگویم که شما بد بودید
یا اینکه مصاحبه جواب نداده است
یک بار از من خواستند که برای فارغ التحصیلان سخنرانی کنم
و یکی گفت که تو سومین گزینه ما بودی
و من گفتم ممنون، باشه
میتونستی فقط ازم بخواهی سخنرانی کنم
نه اینکه بهم بگی شماره سه بودم
متخصصانی بیابید که جزئیات را به تصویر میکشند
چه چیزی یک مصاحبه شونده را عالی و متخصص میکند؟
و این عالی بودن یعنی یکجورایی از شاهد بودن متفاوت باشد
این است که متوجه شوند که مجبور نیستند
که تمام داستان را بگویند،صحیح؟
خوب یک مثال از فردی میزنم
که در تصاویر استفاده نشده در فیلم جنگ داخلی، جای گرفت
ما با یک تاریخدان مصاحبه کردیم
او گفت که در سال 1862 خیلی خوب تامین میشدند
در سال 1863 اوضاع داشت یکم سخت میشد
تا سال 1864 میدونی اونا واقعا دیگر...
دیگه منابع زیادی نداشتند
و در سال 65 درست پیش از تسلیم
در جاهایی در واقع داشتند از گرسنگی میمردند
خوب، اینطور همه ی داستان را یکجا لو داد
من از شلبی در مورد نبود منابع غذایی پرسیدم
و او گفت اوه، یه چیزی داشتند به نام اسلوش
یکم پودر ذرت باقی مانده داشتند
و شاید یکم چربی بیکن در ماهیتابه خود داشتند
و سرخش میکردند
پودر ذرت را تبدیل به خمیر میکردند
کاری میکردند شبیه یک چوب شود
و چربی بیکن را دورش میگرفتند
روی سمبه تفنگشان میگذاشتن اش
روی آتش گرم اش میگردند
و خیلی از این غذا میخوردند
بهش میگفتند اسلوش
خوب این را میفهمم
رسیدید به پودر ذرت و چربی بیکن
این چیزی است که میخورید؟ این را میفهمم
بهتان پودر ذرت و بیکن میدادند
و شما بیکن را سرخ میکردید که کلی چربی در ماهیتابه به جای میگذاشت
و بعد پود ذرت را برمیدارید و در چربی میگردانید
تا خمیر بسازید
و بعد خمیر را برمیدارید و یک مار ازش میسازید
دور سمبه تفنگتان میگذاریدش و روی آتش اردو آن را میپختید
اسمش اسلوش بود
خیلی از این غذا میخوردند
صادق باشید، مصر باشید
وقتی میرم سراغ یک سوژه مصاحبه
یا یکی از همکارانم به سراغ یک سوژه مصاحبه میرود
اصرار میکنیم که مصاحبه را کاملا رک انجام دهیم
نمیشود هیچگونه طفره ای در آن باشد، متوجه هستید؟
من فیلمی با کن برنز می سازم یا من کن برنز هستم
و من یک مستندساز هستم
و داریم فیلمی روی این سوژه میسازیم
و ما علاقه مند به در نظر گرفتن مصاحبه با شما هستیم
و من علاقه مندم با شما صحبت کنم
امکانش است شما را ملاقات کنم ؟
اگر نه، میتونیم الان این کار را پشت تلفن انجام دهیم؟
و اینکه کاری میشه کرد ؟
و اگر کسی بگوید، ببینید من علاقه ای ندارم
میگویید ممنون
و اگر واقعا ارزشمند باشند
فکر میکنید که میتوانید برای شش ماه آینده سه یا چهار بار میتوانید برید روی مخشان
دوباری باربارا جوردن پیشنهادم را
برای فیلمی در مورد مجستمه آزادی، رد کرد
او در این فیلم فوق العاده است
و او گفت، نه، خیلی سرم شلوغه
و من در آخر تقریبا شش ماه بعد گفتم ببین
این چیزی است که یکی از همکاران گفته است
این چیزی است که جرزی کازیسکیِ شاعر گفته است
این چیزی است که میلوش فورمن گفته است
این چیزی است که جیمز بالدوین گفته است
من خوشحال میشم که بدون تو فیلم را بسازم
دیگر مزاحمت نمیشوم
اما نمیتوانم ساختن این فیلم را بدون تو تصور کنم
و او برایم نوشت و گفت بسیار خوب
بزرگترین تهدید
تنش درونی مردم این کشور
در برابر آزادی است
اگر مراقب آن نباشیم اگر قدرش را ندانیم
و
و بگذاریم افراد به حتی اشکالی جزئی پایمال اش کنند
به تدریج میتواند دچار فرسایش شود
درست همانند خود مجسمه که دچار فرسایش شده است
باید مراقب آزادی باشید
نسبت به احتمالات باز باشید
هیچوقت نخواهید دانست که آیا شخصی تبدیل به بهترین مصاحبه شونده فیلم میشود یا خیر
فکرش را هم نمیکنید
و گاهی میشود که از جلسه بیایید بیرون و فکر کنید که عالی است
و بعد مصاحبه ها را گزینش میکنید
و تمام فیلم را به مجموعه ای از 20 دقیقه ای تقسیم میکنید
و با خود میگویید
زیاد خوب نیست
و بعد میگذاریدش داخل فیلم و عالی است یا برعکس
به سادگی نمیدانید
شلتون جانسون که
شاعرانه ترین محیط بان در کل نظام محیط زیست است
یکی از این هدایای فوق العاده بود و به دامن ما افتاد
و ما تنها تصور کردیم
که او تنها یک محیط بان آفریقایی-آمریکایی است
که داستان سربازان آفریقایی-آمریکایی دسته بوفالو را تفسیر میکرد
که اولین نگهبانان پارک ملی یوسمیتی بودند
بنابراین شلتون این نقش را داشت
اما بعد فکر میکنیم که این بچه در داخل شهر دیترویت به دنیا آمده است
که اولین بازدیدش از یک پارک ملی یلواستون هوش از سرش برده است
او شروع به صحبت در آن مورد کرد
و شروع به صحبت در مورد چیزی دیگر کرد
بنابراین ناگهان شلتون تبدیل به شخصیتی شد که تنها
متخصص افریقایی-آمریکایی در مورد سربازان بوفالو نبود
کاری که درش فوق العاده بود
و آن را به طریقی بسیار ظریف و پیچیده تفسیر کرد
بلکه تبدیل به تمام راهنمایانمان در تمام مسائل شد
و این به شما کمی
دسته بندی نژادی میگوید که حتی آن هایی از ما
که بسیار در مورد مسائل نژادی حساس هستیم، میتوانیم انجام دهیم
اوه او قرار است این را پوشش بدهد
او متخصص آن است
خوب، معلوم شد که شلتون همه چیز در مورد پارک ها ملی میدانست
و فهمش در سطحی درونی و روحانی بود
و این فهم را با ده ها میلیون انسان دیگر به اشتراک گذاشت
که بسیاری از آن ها
بسیار میلیون نفر از آن ها
به سبب او از کاناپخ خود جدا شدند
و بیرون رفتند و از یک پارک ملی دیدار کردند
و آبشار یوسیمیتی
به نظر میرسد که از خود ابرها بریزد
گویی از هیچ می آید
مکان گردهمایی آب است
تمام آب آسمان به آن یک نقطه میریزد
که آن را به گردهمایی زندگی تبدیل میکند
و همچنین گردهمایی روح
تمام آن چیزها به یویسیمیتی میریزد
بنابراین من فکر میکنم که
چه جای بهتری وجود دارد که همچین هم افزایی ای
چیزهای بسیاری را داشته باشد که در هم میریزند
و نتیجه اش بشود موسیقی؟