کارگردانی بازیگران
پدر مادر خوبی باشید
خیلی اوقات،بزرگترین نگرانی که دانشجوها
و فیلمسازان تازه کار دارند این است که چطور بازیگران را کارگردانی کنم؟
و اگه یک بازیگر کاری که ازش
میخواهم را انجام نده چه اتفاقی می افتد؟
این ترسی است که افراد را شب بیدار نگه میدارد
و خوب وجود دارد
و گاهی اوقات،شما یک جور شخصیت از بازیگران را میبینید
که آن کاری را که از آنها انتظار دارید
نمیخواهند انجام بدهند
و بعضی اوقات باید به انداره کافی انعطاف‌پذیر باشید
تا که بتونید ایده هایی که مطرح کردید را تغییر بدهید
همان طور که گفتم،شما نمیتونید یک فیلم را تنهایی تو اتاق هتلتان
بسازید
باید همکاری کنید
و این همچنین به این معناست که فرآیند بازیگری
باید در فرآیند شما(کارگردانی) سهیم بشود
من خیلی اوقات این قیاس نسبی را بکار می برم
که کارگردانی خوب مثل پدرمادر خوب بودن است
یک پدر یا مادر خوب کسی است که علی رغم
اذیت کردنش،عاشقتونه
کسی که همیشه آماده است برای حمایتتون و میگه آره-آره-آره
کسی که رهبر نگرش های مثبت است
و شما میتوانید تا از روی ساختمون بپرید
و هر کار مسخره و احمقانه ای انجام بدهید!
چون که میدانید آنها هنوز اونجا هستند
آنها حتی ممکن است قبول داشته باشند که این کار احمقانه بود
ولی بی صبرانه منتظرند دوباره انجامش بدهید
بنابراین کسی هستند که بخشی از آن فرایند هستند
مارتین اسکورسیزی
این تجربه ای بود که با مارتین اسکورسیزی داشتم
ولی یک بازیگر همچنین یک پدرمادر خوب میخواهد که بهش بگوید
قطار ساعت 8 و 32 دارد ایستگاه را ترک میکند
و 11 و 45 به مقصد میرسد
بنابراین آنها یک محدودیت هایی دارند
یک ساختاری که بتوانند بهش اتکا
و درونش احساس امنیت کنند دارند
آنها نمیخواهند احساس کنند که همینجوری دارند تو گل و لای غلط میخورند
اگه غرق بشن چی؟
هیچکس اونجا نیست که نجاتشان بدهد
بنابراین یک پدر یا مادر خوب دوتاشو دارد
هم کنترل کنندگی هم آزادی بخشی
من دوست دارم این را به فرآیند کار
با بازیگرایی
که ممکن است احساس ترس بکنند انتفال بدهم
ممکن است مضطرب باشند
ممکن است دلهره داشته باشند
و اولین کاری که بکنند این باشد که
زانوشو بزنن زمین و بگن:نمیتونم حرکت کنم،من راه نمیرم
من تلاش میکنم احساس راحتی کنند
بهشان آزادی میدهم
ولی در عین حال باید ساختار من را حفظ کنند
کارگردانی بازیگران خردسال
من با یک عالمه بچه کار کردم
و برخلاف بسیاری از افراد
عاشق کار کردن با بچه ها و حیوانات هستم،چون آنها بی غل و غش
و صادقند
وقتی یک بچه دیگر نخواهد آن کاسه ی اسپاگتی را بیندازد
حتی یک بار دیگر هم اون کاسه ی اسپاگتی را
نمی اندازد
وقتی گربه نخواهد دیگر اون توپ مو را بالا بیاورد
دیگر هیچ توپ مویی در کار نخواهد بود
و با این فرض،آنها بر پایه صداقت کامل
عمل میکنند و در نتیجه
نمیتوانی با شهرت یا پول یا غذا بهشان رشوه بدهی
که فقط کارایی انجام میدهند که ما حس می کنیم واقعیند
و به نظرشون طبیعی بیاد
که بنظرم یک کمک واقعیه به ما
این به این معناست که شما نمیتونید
آنها را مجبور به موقعیت هایی کنید که اشتباهند
من یادمه یک بار می خواستم یک بازیگر خردسال را وادار کنم
که دستایش را در جیبش کند
و یک سری جمله را در حالی که دستش تو جیباش بود بگوید
چون اینجوری فکر میکردم که این کار
احساس اون چیزی را میداد که مد نظرم بود
و هر بار که دستهایش را در جیبش میکرد
کاملا خشک و بی روح میشد
برای او طبیعی نبود
و من فهمیدم که باید اجازه میدادم که بدنش را همان جوری که بود
به کار مینداخت
به عنوان یک بازیگر
خیلی اوقات باید با بقیه بازیگران
تعامل داشته باشم
وقتی که دارم بازی میکنم و کارگردانی میکنم،مثلا
با فِرد تیت، در فیلم تِیت مرد کوچک
بعضی اوقات باید با بازی به همراهش
اجرا را ازش بیرون میکشیدم
و بعضی اوقات این به این معنا بود که با تمرین کردن باهاش
نرمش کنم
من همان اولی که میخواهم
با بازیگری کار کنم ازش می پرسم میگم:
من قراره نقش مادر تو را بازی کنم و احتمالا
قراره خیلی لمست کنم
پس یالا انگشتتو بده
یک کم اینجوری می کنیم
یک کم بهم دست میزنیم
بعضی اوقات حتی یک کم با هم می رقصیم
میگم:این رقصو بلدی؟
بعدش یک کم رقص دو نفره با هم می کنیم
فقط به خاطر اینکه به من عادت کنند که از لحاظ جسمی بهشان وصل
و نزدیک باشم
بنابراین بعضی اوقات اینجوری باهاشون کار میکنم
که بهشان این امکان را بدهم که بهم اعتماد کنند
آولی بهشان دروغ نمیگم و نمیگم
که دارم یک کار دیگر را انجام میدم
میگم که ما داریم تلاش میکنیم که یک شرایطی را هر دو احساس راحتی کنیم
ایجاد کنیم
نکات خود را جزئی و مثبت کنید
کارگردان واقعا نمیتواند
بین اکشن و کات دخالتی کند
این در حقیقت وظیفه ی بازیگر است
بنابراین بهترین کاری که یک کارگردان میتواند بکند
این است که در آماده سازی و قبل
شروع صحنه (با بازیگران و عوامل) ارتباط برقرار کند و پس از صحنه نکاتی ارائه کند
اگر خود را به خوبی انتقال داده باشید، و همه هم نظر باشید
بنابر این تبدیل میشود به یک سیر تکاملی لذت بخش
شما یک برداشت میگیرید
خوب خوب است
حالا میخواهیم یک لایه دیگر بهش اضافه کنیم
عالیه
یک لایه دیگر بهش اضافه میکنیم یا درباره
در مورد آن یکی سوال فکر میکنیم
یک کاری که شما نمیخواید یک کارگردان انجام بدهد
این است که به حریم بازیگر تجاوز کند
و آنها را با هزاران میلیون موضوع برای فکر کردن به رگبار ببند
سعی کنید در مورد آنچه بازیگر نیاز دارد باشد واضح باشید
و سعی کنید بین برداشت ها خیلی زمان نگذارید
مگر بنا به دلایلی که احساس کنید بهتر است بازیگر
یک زمان کوتاهی از کاراکترش دور باشد
مثلا بازیگر خیلی احساسی شده باشد
و شما بخواید برش گردانید
شاید اگه یک کم زمان بگذرد
یک دو سه تا جک بگید
یک کم فضا را تلطیف کنید
مهمترین چیز گفتن حقیقت است
هیچ چیزی برای یک بازیگر
بدتر از این نیست که کارگردان بهش دروغ بگوید
قطعا نمیخواهند که مثلا یک سری
این حقیقت بی پرده را بشنوند که من آن برداشت را دوست نداشتم
یا یک چیز فوق العاده منفی،ولی آن چیزی که مهم است
این است که شما اعتماد سازی کنید و بازیگر بداند
که کارگردان طرفش است
و کارگردان برای کمک بهش تا جمله ی آخر اونجاست
و بهش کمک کند تا
کار را به اتمام برساند
که فقط برای شریک شدن تو کار اونجا نباشه،بلکه لذت ببره
بگوید که بازیگر شیرین کاری کند
باهاش مثل یک عروسک خیمه شب بازی رفتار کند
افراد معمولا میگویند که کارگردان‌هایی که کار اولشان است
خیلی حرف میزنند
خیلی هیجان دارند که سر صحنه هستند
و میخواهند یک عالمه اطلاعات در اختیار بازیگران قرار بدهند
در حالی که بعضی اوقات بازیگر فقط یک چیزای خاصی نیاز دارد
من واقعا دوست دارم که خیلی کوتاه با بازیگر حرف بزنم
و اگه بازیگر یک چیزی پیشنهاد بدهد
که واقعا من دوست داشته باشم،میگم که عالیه
من معمولا چیزی را تغییر نمیدم
ولی شاید بتونی این چیز کوچک را یک امتحانی بکنی
یا گاهی اوقات،یک راه برای رسیدن بهش این است که بگویی :
بیاید یک چیز متفاوت را امتحان کنیم
این را داریم حالا
ولی بیا یک چیز دیگر را امتحان کنیم
همیشه هم با یک رویکرد مثبت
بنظرم دقیقا مثل کار با حیوانات
با رویکرد مثبت خیلی بیشتر نتیجه میگیرید
نسبت به نتایحی که با کشمکش منفی بدست می آورید
با بازیگر سازگار شوید
من دوست دارم پیش از شروع فیلمبرداری تا جای ممکن
روی بازیگر نقش اصلی تحقیق کنم
زنگ میزنم به کارگردان های دیگر و ازشون می پرسم
که کارشون باهاش چطور بوده؟
و خیلی رک و راست ازشون می پرسم
که فرآیندش سر صحنه چطور است
و چجوری باهاش به بهترین نحو صحبت کنم
میدونی،آیا یهتره که بعد از یک برداشت ببندمش به نکته
یا اینکه نه،هر چند وقت یک نکته بهش بگم؟
یا اینکه آیا دوست دارد که برداشت هاشو اول بگیره؟اصلا به موقع میاد سرکار؟
دیالوگ‌هایش یادش میماند؟
البته شما قبلش استخدامش کردید
و قرار نیست که مثلا از شرش خلاص شید
ولی خوب خیلی مهم است که تا جای ممکن
راجع بهش اطلاعات داشته باشید تا که بتونید بهترین عملکرد را
ازشون بکشید و بتونید بهترین کار گروهی ممکن
را ازشون در بیاورید
بسته به تجربیات بازیگر و گذشته اش
و سابقه اش،آیا بازیگر تئاتر بوده است؟
آیا بازیگر تلویزیون بوده؟
آیا جلوی دوربین راحت است؟
آیا این کارو زیاد انجام داده؟
بلده در مورد مسائل فنی صحبت کند؟
شما باید هر بازیگر را بخوانید و بفهمید که چه مقدار اطلاعات باید بهش بدهید
ممکن است مثلا یک بازیگری که عملا بازیگر تئاتر
بوده و واقعا فرایند فیلم سازی
را نمیداند، دادن همه اطلاعات
راجع به ترفندها و حقه های فیلمسازی یک بار اضافی ای باشد
مثلا کی باید رو به جلو بکشید
یا اینکه چه کارایی باید انجام بدهند یا چه کارایی را به اتمام برسانند؟
برای همچین بازیگری،محدودیت های فیلم سازی
خیلی خوشایند نیست
بعضی اوقات باید شل بگیرید
که مثلا حتما مجبور نباشند دقیقا یک کار خاصی را انجام بدهند
با اینکه بتوانند دیالوگ‌ها را به شکل شناور بگویند
بجای اینکه وقتی که حرکت میکنند در جاهای خاص دیالوگ بگویند
تمام این کارها با خواندن افراد انجام میگیرد
همش درباره ارتباطات اجتماعی است
گاهی اوقات با بازیگرایی کار میکنید
که متفاوت اند
مثلا من در فیلم در خانه برای تعطیلات، ان بنکرافت را داشتم
رابرت داونی جونیور را هم داشتم
دو بازیگری که کاملا شیوه متفاوتی داشتند
رابرت داونی جونیور همانطور که میتوانید تصور کنید، آزاد است
دوست نداره یک چیز را دوبار تکرار کند
واقعا علاقه مند به پیچیدگی های عجیب زبانی است
خیلی راحت حوصله اش سر میرود
آن بنکرافت،یک حرفه ای تمام عیار
سال ها در این حرفه بوده است
اون دوست دارد همه چی منظم سر جایش باشد
هر حرکتی،هر بار که قاشقش را برمیدارد
هر بار که سرش را میچرخاند
باید دقیقا مشابه دفعه قبلی باشد
و این تصمیمات را از پیش میگیرد
بنابراین بعضی اوقات فقط برای سر به سر گذاشتن با
آن بنکرافتِ فوق العاده،یک سوالی ازم میپرسید مثلا
کی باید فنجانو بزارم زمین و من میگم : چه میدونم؟
من یک عالمه"چه میدونم" می گفتم
فقط برای اینکه خیلی احساس محدودیت نکند
و حتی بعضی اوقات
برای اینکه درمانده اش کنم که احساس کند
تنها کسی در آن اتاق است
دقیقا مثل اَدل در فیلم
تنها فرد داخل آن اتاق که به همه چیز رسیدگی میکرد
راستش رابرت،استعداد خارق العاده ایه
وقتی شما کسی را دارید
که این توانایی ها را دارد،آن بداهه پردازی هایی که دارد
آن نوع ذهن(خلاق)،شما امیدوارید که یک راهی
برای استفاده ازشون پیدا کنید
یک صحنه ی فوق العاده ای
در درخانه برای تعطیلات هست که در آن ...
او(رابرت) دارد با خواهرش و دوستی که به تازگی
به خواهرش معرفی کرده است رانندگی میکند
و تلاش میکند که دوستش را متقاعد کند
که داستان شکستن بینی اش را تعریف کند
و دوستش واقعا نمی خواست ...
دیلن مکدرمونت واقعا نمیخواهد داستان را تعریف کند ...
بنابراین در تلافی،رابرت داونی جونیور شروع میکند با شور و حرارت تعریف کردن
و این تبدیل شد به چندش آورترین داستان شکسته شدن
یک بینی که خون
و بالا آوردن و خلط بینی
و هرچیز دیگر ای
که تصور کنید داشت
و همه این‌ها از جانب رابرت داونی جونیور بداهه‌گویی شده بود
و هر برداشت متفاوت است
با علم به این موضوع،من مطمئن شدم که دوربین‌ها را ثابت کردم
مطمئن شدم که هر چیزی که نیاز داشتم
را در اختیار دارم تا بتوانم که همه این چیزا را در کنار هم قرار بدهم
و بهش اجازه بدهم کارش را بکند
تنها محدودیتی که برایش گذاشتم
این بود که وقتی زد روی ترمز
و وقتی که زد را ترمز یک جمله ی خاصی را باید میگفت،بعدش
یک فحش ناموسی باید از دهنش
بیرون می آمد
همین !
این تمام محدودیتی بود که ما برای
رابرت داونی جونیور در این صحنه گذاشتیم
و البته خیلی زیبا هم اجرا کرد
بنظرم اگه آن بنکرافت بود
قطعا روش دیگر ای را استفاده می کردم
برداشت‌های متعدد
بهترین راه برای اینکه
بازیگر هنگامی که پشت سر هم داریم
برداشت میگیریم احساس حمایت کند این است که مثبت نگر باشیم
و اینکه یک جورایی احساس کنند شما هم در اون صحنه همراه آنها هستید
هیچکس دوست ندارد ازش سوء استفاده بشود
و هیچکس هم نمیخواد بیخودی هزارتا برداشت بازی کند
شما قطعا باید به افراد توضیح بدهید که دنبال چی هستید
و اونو با شور و شوق نمایش بدهید
بعضی اوقات لازم دارید که یک استراحتی بکنید
بزارید یک سیگاری بکشند و یک قهوه ای بنوشند
و بعدش که همه خستگی را در کردند دوباره به کار برگردید
یک صحنه دیگر از هیولای پول
که یک صحنه دیگر از شکنجه جک اُکانل بود
من عاشق جک اُکانل هستم، خداروشکر بابت جک اُکانل
یک صحنه ای هست که یک جورایی فقط باید از خود بیخود شود
جایی که از آدمایی که دارند درباره اون خطا حرف میزنن
دیگر به ستوه میاد،اشتباهی
که خودشم نمیداند چیست
که در نهایت از کوره در میرود و میگوید،خطا-خطا
این دیگه چه گوفتیه؟
بسه دیگر حرف زدن درباره این خطا
خفه شید دیگه !
ما می دانستیم که این نما نیاز داریم چون که بعدا دوباره
چندین بار در فیلم بازپخش شود
روی صفحه تلویزیون ها نشان داده میشود
آدمای مختلفی می بیننش
بنابراین خطا باید کاری فیزیکی باشد
که با دستانش انجام میدهد دستانش را پرت میکند
ما این را می خواستیم چون فکر می کردیم
که احتمالا مردم شروع به ساختن یک سری میم(تصویر معنادار) که با این صحنه
مرتبط بود می کنند
بنابراین من ازش خواستم یک کاری بکند که تقریبا غیرممکن بود
اینکه یک عالمه دیالوگ متفاوت بگوید
همچنین با بدنش یک حرکتی بکند که الزاما
جزء استعداد ذاتیش نباشد
این همیشه نکته سختی است
ولی جک اُکانل توانست انجامش دهد
و توانست به دفعات انجامش دهد
و چندین چندین چندین برداشت نیاز بود
از داد زدن و بارها و بارها و بارها گفتنِ دوباره ی خطا
تا اینکه آخرش اونی را که
تمام نکات فنی مد نظرمون را داشت گرفتیم
ضرب های احساسی که دنبالش بودیم
فراز و فرود هایی که دنبالش بودیم
و اون توانست به تمام نقطه دیالوگ‌ها برسد
این همان شغل خارق العاده ایه که بازیگران روی صحنه ی سینما انجام میدهند
خطا
یک خطا لعنتی
یک خطا بود
خطا دیگه چه کوفتیه؟
بهت گفتم،من احمق نیستم
خطا.
یک خطا
یک خطای لعنتی بود
یک خطا
اصلا این یعنی چی؟
خطا، خدای من !
یک خطا
یک خطای کامپیوتری
یک خطا
این کوفتی اصلا یعنی چی؟
بهت گفتم،من احمق نیستم
خدای من، یک خطا !
خطا
اصلا این کوفتی یعنی چی؟
من احمق نیستم لی!
خدای من، یک خطا !
خطا
خفه شو
!خدای من
خطا
دیگه درباره خطا حرف نزن
اصلا این کوفتی یعنی چی؟
من احمق نیستم لی !
بهت گفتم
این دیوونه کنندس
خطا
دیگر درباره خطا حرف نزن
اصلا این کوفتی یعنی چی؟
من احمق نیستم لی !
خدای من،خطا
خطا
دیگه درباره خطا حرف نزن
این کوفتی اصلا یعنی چی؟
من احمق نیستم
اه لعنتی
خدای من
خطا
دیگه درباره خطا حرف نزن !
این کوفتی اصلا یعنی چی؟
آه،همه میبینن؟
این چیزیه که دارم میگم
خدای من،خطا
خطا
این خطای لعنتی
دیگه از خطا حرف نزن !
خیلی خوب
میبینی،این مشکل شماست
شما پشت اون میز کوچیک لعنتیتون نشستید
آه،خدای من
خطا
دیگه درباره خطا حرف نزن
این کوفتی اصلا یعنی چی؟
این یک موردی بود که ما تا خیلی بعد از شروع کار
حقیقتا نمی دانستیم که به چه چیزایی نیاز داریم
بنابراین باید کلی نسخه های متفاوتی میگرفتیم
می دانستیم که قراره 1000 تا برداشت داشته باشیم
خوشبختانه بازیگر زیاد بهمون غر نمیزد
شما فقط اونجا مثل عروسکای لعنتیشون
پشت میزای لعنتتون نشستید
و چرندیاتشون رو قبول میکنید بجای اینکه تلاش کنید که بفهمید
واقعا چه اتفاقی افتاد
میدونی چه اتفاقی افتاد
یک خطا کامپیوتری بود
یک خطا
یک خطای لعنتی بود
یک خطا
دیگه درباره این خطا حرف نزن،باشد؟
این کوفتی اصلا یعنی چی؟
میبینی،خودتم حتی نمیدونی
من احمق نیستم لی!
بهت گفتم
با بازیگرانتان جشن بگیرید
هیچ وقت برای همکاری روی یک فیلم دیر نیست
هیچ وقت همه چیز قفل نمیشود
هرچند ممکن است شما یک برنامه داشته باشید و بعضی اوقات
یک اتفاقایی می افتد،مخصوصا در فرایند فیلم برداری
و ناگهان برای شما یا یک نفر دیگر چه بازیگرتان باشد
یا دیگر همکاران باشد، پیش می آید
که چیزی باید تغییر کند
یک مثال خوب برای من در فیلم در خانه برای تعطیلات است
یک صحنه ی عید شکرگزاری وجود دارد
بوقلمون جشن پرت میشود
همه از دست هم عصبانین
و یک دیالوگ خیلی طولانی آخر این صحنه وجود داشت
جایی که کاراکترِ استیو گوتنبرگ
به هالی هانتر میگوید
خوب
کلودیا
از زندگی پر زرق و برقت برامون بگو
و او یکه میخورد
زندگی پر زرق و برق؟
این همه چیز مزخرف امروز برایش اتفاق افتاده بود
و در فیلمنامه اصلی شروع میکند به اعتراف کردن
و تموم اتفاقایی که اون روز برایش افتاده بود را میگوید
دخترش در آن زمان باکره گی اش را از دست داده است
خودش شغلش را از دست داده است
بدون هیچ دلیلی با رئیسش عشق بازی کرده است
نمیداند چرا این اتفاق افتاد
کاملا شرمنده و سرافکنده است
هالی پیش من آمد و گفت
فهمیدن این اعتراف برای من سخت است
نمیفهمم که چرا بعد این همه قضایا
اون باید اونجا بایستد و برای همه داستان را تعریف میکند
و ما شروع به حرف زدن راجع بهش کردیم و من بهش گوش میدادم
و سردرگمیش را درک کردم
و من فکر کردم خوب،بیاید یک راه جدید را امتحان کنیم
و ما رابرت داونی جونیور را آوردیم
و فهمیدیم که این ایده ی خوبیه
که تمام این دیالوگ را بدهیم به برادرش
و اون چیزی که نهایتا رفت روی پرده وقتی که با نویسنده صحبت کردیم
ما فیلمبرداری اون روز را تعطیل کردیم و گفتیم که راستش
قراره این صحنه را خیلی سریع بازنویسی کنیم و فردا
دوباره برمی گردیم و یک جور متفاوت می گیریم
و اون شب کلا صحنه را عوض کردیم
بنابراین این اعتراف خیلی بلند
به جای آنکه اعتراف هالی هانتر باشد
تبدیل به لحظه ای شد که در برابر این سوال فلج شده است
سوال این است :درباره زندگی پر زرق و برقت بگو
!و اون فقط ماتش برد و گفت:زندگی پر زرق و برقم؟
و در این موقع برادرش وارد عمل میشود و میگوید
زندگی پر زرق و برقت ...
!و اون(هالی) میگوید میشه کمکم کنی؟
و در این موقع،(برادرش) شروع میکند به تعریف کردن
تک تک بدبیاری هایی که اون روز برایش اتفاق افتاده است
و این یک اعتراف کامل از جانب او (برادرش) برای هالی بود
که هالی چه بازنده‌ی احمقی است
و دوتاشون به این موضوع خندیدند
و یک چیزی وجود داشت
بنظرم در انعطاف پذیری این صحنه
که به بازیگران اجازه بدی سردرگمیشون را مطرح کنند
و بگوید که بنظرم این کار بی معنی است
اگه یک بازیگر بگوید که این کار از نظرش بی معنی است
شما باید گوش بدهید
به این دلیل استخدامشان کرده اید
به این خاطر است که پول زبادی میگیرند، اینکه
آنها یک غریزه ی تیزی راجع به کاراکتر حود دارند
و وقتی که یک چیزی درست نباشد، میفهمند
قدم را بردارید
خوب،یک فرآیندی در کار با بازیگران مطرح است
که واقعا در رابطه با احترام است
اگه یک بازیگر یک صحنه ی احساسی دارد
ما تلاش میکنیم که صحنه را ساکت نگه داریم
ما تلاش میکنیم که پشت دوربین داد نزنیم
البته سر صحنه های من اصلا داد زدن نداریم
این چیزیه که اصلا نمیتونم تحمل کنم
بنظرم هیچ نفعی برای هیچکس نداره
و معمولا شاید در دستیار اول کارگردانان باشد
که کسی داد زن باشد
و احتمالا بعدش باید دنبال یک کار جدید باشند !!!
داد زدن اصلا برای کسی مناسب نیست
ولی یک سری چیزای کوچک،میدونید؟
افراد راستش نمیدانند که یک بازیگر درگیر چیست؟
بنابراین من هیچ وقت یک بازیگر را معطل نمیکنم
من تلاش میکنم که هیچ وقت یک بازیگر را معطل نکنم
و اگه بکنم،حتما میرم پشت صحنه
و ازش عذرخواهی میکنم که یک موضوعی پیش اومد
که نمی تونستیم کاریش کنیم
و من خیلی خیلی عذر میخواهم که تو را خیلی وقته معطل کردیم
در حالی که تو کاملا در نقش بودی
و آماده ی بازی و لباس
و گریمت کامل بود
و آمده بودی روی صحنه و خبری نشد
یا وقت اشتباهی باهات تماس گرفتیم
تمام این کارا برای این است
که آنها بدونن ما هممون اینجاییم تا بگذاریم آنها بدرخشند
و اینکه آنها بی شک لازم و مهم هستند
و اینکه ما برایشان احترام قائلیم
و این به همه چیز بسط داده میشود
به اینکه برنامه ی کاری بازیگر را چجوری می چینیم
یا اینکه مثلا ازش بپرسیم...مثلا اگه بازیگر نقش اولمون باشد
ازش بپرسیم که ناهارتو اتاقت میخوری
یا ترجیح میدی که مثلا با بقیه باشی
بعضی اوقات همین چیزای کوچیک
میتواند عملکردشان را تحت تاثیر قرار بدهد
یکی از دوستهایم میگفت که با یک بازیگری که خیلی بلند بوده
کار می کرده
صدو نود نود و پنج قدش بود
و اومده بود پیش تهیه کننده و گفته بود
یک ماشین بزرگ تر میخواهم
و تهیه کننده هم طبیعتا رد کرده است
و گفته است قطعا نه
ولی اون واقعا راحت نبوده
صد و نود پنج قدشه!!...پاهایش بلند و بزرگ هستند
و اون واقعا برای اینکه صبح ها راحت بیاد سر کار
ماشین بزرگتری نیاز داشت
(بعد اینکه بهش دادن) همه چی تغییر کرد
این تمام چیزی بود که لازم داشت
فقط یک کم فضا برای پاهاش می خواست!
بعضی اوقات افراد فقط غذا لازم دارند
اگه برنامه ی روزانه دارید و از افراد انتظار دارید
که بیان،باید بهشان غذا بدهید!
این جزء مهارت های ارتباطی پایه است
اینکه چجوری با احترام کافی با غوامل و بازیگرانتان رفتار کنید
که میدانیم کارتان به شدت سنگین است
ساعات کاریتان به شدت طولانی تر است
چیزی که ما از شما می خوایم یا به شدت
کسل کننده و ملال آور است یا برعکس
به طرز وحشتناکی چالش برانگیز است
هیچ وقت بینابین نیست
بنابراین شما باید برای این احترام قائل باشید که این افراد
ممکن است یک سری چیز کوچولو داشته باشند که روی عملکردشان تاثیرگذار باشد
و اگه فقط نیاز باشد که یک قدم به سمتشان بروید تا صد قدم به سمتتان بیایند
باید آن قدم را بردارید