کار کردن با ترنس مالک
ترانس مالک یکی از بهترین استادهایی هست که میشه باهاش کار کرد
ازین جهت که همیشه سر فیلم سازی قوانین رو میشکنه
و شما متوجه میشین که بسیاری ازین قوانین اونقدر که فکر میکردین مهم نیستند
برای مثال
شما آرایش و موهاتونو اول صبح درست می کنین ولی دیگه در طول روز بهش نگاه نمیکنین
که چیزیه که من واقعا فکر می کنم خیلی با سایر فیلم سازها متفاوت است
که مدام دارن شمارو چک می کنن
خیلی مهمه که بتونید تشخیص بدید کدوم قسمتش مفیده
در نگه داشتن شخصیت
و کدام قسمتش می تونه گمراه کننده باشه
و می تونه احساسات صحنه رو از بین ببره
اون فضاهایی رو ایجاد میکنه که میتونی آزادانه قدم بزنی
در فضاهای روباز و فضای سبز
که می تونین آزادانه حرکت کنین
و هیچوقت با مانعی برخورد نمی کنین
همیشه در حال حرکت هستین
با دوربین حرکت می کنین و دوربین رو راهنمایی می کنید
با حرکات خودتون
و باید خیلی از حضور دوربین آگاه باشید
و با فیلم بردار خیلی هماهنگ باشید
انگاری که شما دوتا دارین داخل یک کنسرت باهم حرکت می کنین
و انگار که دارین زوایای قشنگی از بدنتون با دوربین میسازین
این میتونه نکاتی رو نشون بده و نکات خاصی رو پنهان کنه
و رمز و راز زیادی رو برای دوربین ایجاد می کنه
ازینکه چه اتفاقی داره داخل صحنه میوفته
اتفاقات را به بیننده دیکته نکنید
یادم میاد یکبار
دم ساحل مشغول فیلم برداری بودیم که دلفین هارو دیدیم
و من بهشون اشاره کردم چون میخواستم دوربین رو به سمتشون هدایت کنم
و اون گفت که هیچوقت توی فیلم نباید به چیزی اشاره کنی
چون هیچوقت نباید مشخص کنی که مردم باید به چی نگاه کنن
اگر صحنه درست باشه اونا به چیزی که باید نگاه کنن نگاه می کنن
و تو هیچوقت نباید به بیننده ها دیکته کنی همچین چیزی رو
و این همیشه نکته ی مهمی است
هم برای کارگردان و هم برای بازیگر
که شما به بیننده دیکته نمی کنین به کجا نگاه کنند
یا چس احساس کنن یا چی ببینن
شما فقط دارین یک حالت روانی به وجود می آورین
و بعد اونا بهش عکس العمل نشون میدن
از یک راه کاملا مستقل
کشف خلاقیت در فیلم knight of cups
خب...شخصیت این فیلم
یک خانم متاهل است که
با شخصیت کریستین بیل به شوهرش خیانت می کنه
در فیلم
اون خیلی احساس پیچیده ای دراین باره داره
ولی همچنان خیلی عاشقه
و تری شروع کرد به فرستادن کتاب برای من
و فیلم هایی که
که برای این شخصیت داستان براش الهام بخش بودند
و من میتونستم یک جوراییتصور کنم
زندگی اون زن چطور بود
و کتاب ها از ناحیه های مختلفی بودند
و این یک فیلم معاصر بود
خب قطعا ترجمه ی اون کتاب ها و فیلم ها نبود
ولی برای فکر کردن به روابط خانوادگی
احساساتی که اون زن ممکنه داشته باشه
شخصیتی که داشت
و این بهم اجازه داد که
این ایده را باهاش از طریق نامه گسترش بدم که
درباره این زن بود
تا وقتی در صحنه به عنوان بازیگر در کنار هم قرار گرفتیم
خیلی روزهای طولانی داشتیم چون فیلم برداری دیجیتال می کردیم
و خب به این معنیه که خیلی طول می کشه
مثلا ۳۰ دیقشو باید خودت اختراع کنی
و اون دیالوگ هارو به صورت برگه نوشته شده به من میداد
ولی می گفت که میتونی ازش استفاده کنی یا نکنی
می تونی ی جاهاییشو اختراع کنی، میتونی همشو خودت بگی
و خب این آزادیه یجورایی وجود داشت
ولی قوانین مشخصی هم وجود داشت
مثل اینکه هیچوقت نباید ثابت بشینی
اصلا نباید هیچوقت بشینی
تو باید همش حرکت کنی..باید با بقیه بازیگرا حرکت کنی
و این خیلی پروسه ی فوق العاده ای برای کشف
اون مدل ابتکار عمل بود
و بعد بریم سراغ فیلم هایی که خیلی بر اساس نمایش نامه بود
ولی نیاز به ابتکار عمل داشت
خیلی به من اطلاعات داد دراین باره که چطور
میتونم دوربین رو راهنمایی کنم
چطور میتونم اختراع کنم
و چطور میتونم چیزی رو بسازم که
ایشالا برای بیننده جذابه
با حرکت بدنیتون احساس به وجود بیارین
ما این صحنه هایی رو داریم که
صحنه های عاشقی هستند
و صحنه هایی که یادآوری خاطرات رو می کنند
که صحنه های احساسی هستند
و ساختن صحنه های احساسی
از طریق حرکات بدنی و حرکت
از طریق مدلی که به هم نگاه می کنید
و خب نگه داشتن اون مدل بازی
بین خودمون
و خیلی جالب بود وقتی فهمیدم
چطور می تونین اون صحنه هارو
از هیچی بسازید
مثلا شما دارین به محیط اطرافتون نگاه می کنید
به اون شخص عکس العمل نشون میدین
و بعد..تحریک آمیز جلوه میدین
دارین صحنه های تحریک آمیز ریز درست می کنین
یادم میاد یک بار داشتیم یک صحنه ی احساسی بازی میکردیم
با شخصیت من و شخصیت کریستین بیل
و خیلی افتضاح بود چونکه
آدم نمیدونه در یک صحنه احساسی تا کجا ابتکار عمل به خرج بده
و خب خیلی راحت نبود
و من یهو متوجه کاری شدم که شخصیتم میتونست طرف مقابل رو باهاش تحریک کنه
و من پام رو در دهانش قرار دادم
یجورایی جفتمون رو شگفت زده کرد
و این حرکت بدنی جالبی بود
که به من اجازه داد اون رو تحریک کنم
و من از نظر فیزیکی احساس راحتی میکردم
خیلی برای شخص من آزار دهنده نبو
و یجورایی تعادل داشت
به عنوان یک حرکت فیزیکی که بین دو نقش احساس ایجاد میکرد
و خب من به عنوان یک آدم باهاش راحت بودم
در صحنه با دیالوگ زیاد نفس خودتون رو پیدا کنید
در فیلم های knight of cups و song to song
اون از صداهای مختلفی استفاده می کنه که انگار فقط یک آدم نیست
که یجورایی داخب ضمیر ناخودآگاه همه است
و یجورایی برای ضمیر ناخودآگاه همه یک تن صدا داره
که یجورایی ترکیب جالب اونهاست
و دیالوگ های این دو فیلم تقریبا دیالوگ های مورد علاقه من بین تمام فیلم ها بود
the land of mans
یکی از فوق العاده ترین قطعه هایی است که حتما توصیه می کنم گوش بدین
من داشتم فکر میکردم با آیندم چیکار کنم
می تونم یک دکتر بشم
و زیرلایه هارو کشف کنم
به نظر میاد این کودک داره صحبت می کنه
خیلی واقعی به نظر میاد بخاطر اون مکث ها
و اون نفس های کوچک
و لهجش
که همش باعث یک چیز خیلی احساسی و خام میشه
و به نظر من چیز خیلی خیلی قشنگیه
درباره ی یک فیلم خیلی فوق العاده
و خیلی هیجان انگیز بود که روی اون کار کردم
و من میخواستم که ریتم نفس هارو اونجا پیدا کنم
که مثل یک صدای رویایی ضمیر ناخودآگاه به نظر برسه
و کاملا با تن صدای بقیه بازیگرها هماهنگ نگهش دارم
در فیلم
که حقیقا اون جادوی تری بود
چون اونه که همرو باهم هماهنگ نگه میداره
بعد از اینکه پدر ترکمون کرد
فکر کردی شکست خوردی
مامان
تو خیلی به ما کمک کردی
دستات خیلی خوشگلن باید دستکش دستت کنی
نمیدونم دیگه کجا میتونیم بریم
یادتون نره که هیچی نداریم
حتی وقتی صحنه تموم میشه به بازی کردن ادامه بدید
من واقعا این توانایی رو دوست دارم که
بتونم از خلاقیت بازیگرهای دیگه استفاده کنم
و من فیلم هایی بازی کرده بودم که خیلی بر اساس نمایش نامه بود
و خب وقتی کارگردانی کردم مالک فهمید
ولی خیلی خوب بود که این احساس
میتونی پایان یک فیلم رو باز بزاری داشتم
و به جای اینکه بازیگر ها منتظر شنیدن کات باشن
به اختراع کردن و کارای جذاب کردن ادامه میدن
و به واکنش نشون دادن به هم ادامه میدن
و بعضی وقت ها قشنگ ترین صحنه ها
در اون فضا هستن
ضمنا..شما دوست داری با فضا راحت باشی
و با سکوت و معنی که باهاش میرسونی
اگر صحنه ای رو تموم کنی
و دیگه دیالوگی نباشه
و کارگردان هنوز نگفته کات
شما که منتظر نمیمونین اونا کات بگن
شما دارین به بازی کردن ادامه میدین
حتی اگر کلمات رو ابداع نمی کنین
شما باید در اون احساس باقی بمونید
همیشه باید با خودتون فکر کنید
بعد از یک صحنه چه اتفاقی میوفته
تا وقتی صحنه تموم میشه اماده ی ابتکار عمل باشید
قراره چیکار کنیم چون قرار نیست بشینیم همو نگاه کنیم
در انتهای صحنه شما همچنان باید در اون حس باقی بمانید