WEBVTT

00:00:06.285 --> 00:00:09.610
: داستان سرایی بصری
تکنیک‌های سینمایی

00:00:11.556 --> 00:00:15.941
قدرت سینمایی عکس ثابت

00:00:16.395 --> 00:00:19.725
عکس های ثابت دی ان اِی
هر کاری است که من میکنم

00:00:19.750 --> 00:00:24.209
حتی وقتی که سوژه در بازه
زمانی معاصر یا نسبتا معاصر است

00:00:24.234 --> 00:00:26.620
و شما مقادیر بسیاری تصاویر ویدیویی دارید

00:00:26.620 --> 00:00:29.080
شاید بیش از عکس های ثابت،
تصاویر ویدیویی داشته باشید

00:00:29.105 --> 00:00:32.110
عکس های ثابت خود

00:00:32.110 --> 00:00:35.170
سنگ بنا
عنصر اساسی

00:00:35.170 --> 00:00:37.240
چگونگی ساخت یک روایت از جانب من، می ماند

00:00:37.265 --> 00:00:40.245
بنابراین مشاهده میکنید
که در سرآغاز فیلم ویتنام

00:00:40.270 --> 00:00:42.820
مقادیر بسیار زیادی تصاویر
ویدیویی و حرکات نامرتبط وجود دارد

00:00:42.820 --> 00:00:45.790
اما زمانی که متوقف میشویم تا توضیحش دهیم

00:00:45.790 --> 00:00:46.930
عکس های ثابت استفاده میشود

00:00:46.930 --> 00:00:50.620
اصلا فیلم اگر ماندگاری دید نباشد پس چیست ؟

00:00:50.620 --> 00:00:53.800
محدودیت فیزیولوژیک مغز انسان

00:00:53.800 --> 00:00:59.343
در فهم این واقعیت است که ما داریم به 24 عکس

00:00:59.368 --> 00:01:01.039
در یک چهل و هشتم ثانیه نگاه میکنیم

00:01:01.081 --> 00:01:02.445
که با سیاه پر شده است

00:01:02.470 --> 00:01:04.540
و ماندگاری دید به ما

00:01:04.540 --> 00:01:06.280
حس حرکت ملموس میدهد

00:01:06.280 --> 00:01:09.589
بنابراین عکس‌های ثابت است که سنگ بنا است

00:01:09.869 --> 00:01:12.609
خوب من رابطه شخصی ای هم با این موضوع دارم

00:01:12.655 --> 00:01:15.059
یکجورایی با ذات من جور در می آید

00:01:15.084 --> 00:01:18.705
و بسیاری از کارهایی که
من میکنم از ذاتم نشات میگیرد

00:01:18.730 --> 00:01:21.770
اولین خاطره ام از زمانی که دو سال داشتم

00:01:21.770 --> 00:01:23.570
از پدرم است که یک تاریکخانه می ساخت

00:01:23.570 --> 00:01:27.252
او یک انسان شناس بود
اما یک عکاس آماتور هم بود

00:01:27.277 --> 00:01:31.425
بنابراین زیاد طولی نکشید که کارم افتاد

00:01:31.450 --> 00:01:34.663
به دانشگاه همپشایر در سال 1971

00:01:34.688 --> 00:01:37.229
و فکر میکردم که قرار است
یک کارگردان هالیوودی شوم

00:01:37.229 --> 00:01:39.520
از 12 سالگی این چیزی بود که میخواستم بشم

00:01:39.520 --> 00:01:43.231
اما تمام اساتید آنجا عکاسان
مستند اجتماعی هستند

00:01:43.256 --> 00:01:45.662
که خیلی به درستی به من یادآوری کردند

00:01:45.700 --> 00:01:49.595
که در آنچه هست و آنچه بوده
است، به همان اندازه درام وجود دارد

00:01:49.620 --> 00:01:53.538
که در هرچیزی که تصورات
انسانی بتواند رویایش را ببیند، است

00:01:53.600 --> 00:01:56.080
و بنابراین آنها یکجورایی
مولکول هایم را بازچینی کردند

00:01:56.080 --> 00:01:59.230
و این اجازه را به من دادن تا یک فیلمساز شوم

00:01:59.230 --> 00:02:00.945
مستندساز

00:02:00.970 --> 00:02:03.370
در حالی که هنوز این احساس را داشتم

00:02:03.370 --> 00:02:06.490
که عکس های ثابت، نمایش یک عکس

00:02:06.490 --> 00:02:07.280
مهم است

00:02:07.280 --> 00:02:10.930
بنابراین کاری که کردم این بود
که آن عکس ثابت را گرفتم و گفتم

00:02:10.930 --> 00:02:12.954
این تصویر اصلی ای است

00:02:13.015 --> 00:02:14.983
که به عنوان یک فیلمساز
سینمایی، باید داشته باشم

00:02:15.008 --> 00:02:17.478
این عکس در خود لانگ شات دارد
مدیوم شات دارد

00:02:17.503 --> 00:02:19.623
کلز شات دارد
کلوزآپ شدید دارد

00:02:19.648 --> 00:02:23.463
تیلت دارد، پان دارد
آشکارسازی دارد، ورود جزئیات دارد

00:02:23.535 --> 00:02:26.865
معمولا یکجورایی آرزوداریم که
همیشه تصاویر ویدیویی داشته باشیم

00:02:26.890 --> 00:02:29.686
و از آن عکس ثابت فاصله میگیریم

00:02:29.711 --> 00:02:31.240
تا بتوانیم برسیم به...

00:02:31.240 --> 00:02:32.830
من اصلا به این اعتقادی ندارم

00:02:32.830 --> 00:02:36.878
من از این واقعیت لذت
میبرم که حتی در چیزی به

00:02:36.903 --> 00:02:39.880
پر زرق و برقی و معاصر

00:02:39.880 --> 00:02:42.131
و نامرتبط با عکس ثابت همچون فیلم ویتنام

00:02:42.156 --> 00:02:44.412
عکس‌های ثابت تبدیل به نوعی لنگرگاه میشوند

00:02:44.437 --> 00:02:48.426
و در ساخت همان حال و هوا به کار می آید

00:02:48.451 --> 00:02:51.726
بنابراین برای من عکس ها دی ان اِی هستند

00:02:54.808 --> 00:02:58.383
از طریق همجواری، معنا بسازید

00:02:58.510 --> 00:03:00.604
در همان لحظه که دو عکس
را کنار یکدیگر میگذارید

00:03:00.629 --> 00:03:03.465
کاری که مسلما تدوین است
و کاری که ما در

00:03:03.493 --> 00:03:05.538
فیلمسازی انجام میدهیم و مسلما یک فیلم

00:03:05.563 --> 00:03:09.362
صدها و گاهاً هزاران تدوین در خود دارد

00:03:09.487 --> 00:03:10.755
چیزی را تغییر میدهید

00:03:10.780 --> 00:03:12.460
و باید توجه کنید که

00:03:12.460 --> 00:03:14.140
واقعیتی در صحنه شماره یک است

00:03:14.140 --> 00:03:16.530
صحنه شماره یک به طُرقی ساده ترین است

00:03:16.530 --> 00:03:20.650
سخت ترین هم هست، چرا که اولین تلاش شما

00:03:20.650 --> 00:03:22.130
برای دادن یک تاثیرگذاری خوب است

00:03:22.130 --> 00:03:25.130
و اگر خرابش کنید، همه چیز
را از هارمونی خارج کرده اید

00:03:25.130 --> 00:03:27.970
اما صحنه دوم را در
آنجا قرار میدهید و ناگهان

00:03:27.970 --> 00:03:30.116
با یکدیگر در گفتگو می افتید

00:03:30.190 --> 00:03:33.190
چه عکس ها تکمیل کننده یکدیگر باشند

00:03:33.190 --> 00:03:35.425
یا در واقع همجوار شده باشند،
در اصل همجواری قرار دارید

00:03:35.450 --> 00:03:37.750
بنابراین خاطره عکس اول را دارید

00:03:37.750 --> 00:03:39.670
عکس جدید دارد وارد میشود

00:03:39.670 --> 00:03:42.730
سازوکار و بازه ترکیبی متفاوتی دارد

00:03:42.730 --> 00:03:47.781
زمانی که به صحنه دوم
میرسید، به کلی وارد قضیه شده اید

00:03:47.820 --> 00:03:51.750
یا به کلی به دردسر افتاده اید، یا اینکه
در راه رسیدن به چیزی دیگر هستید

00:03:51.810 --> 00:03:53.640
چکار میکنید ؟

00:03:53.680 --> 00:03:56.170
این برای من کاری است
که در فیلمسازی انجام میدهیم

00:03:56.170 --> 00:03:59.113
و شما باید در واقع استادش باشید

00:04:01.898 --> 00:04:05.248
تخیل مخاطبتان را فعال کنید

00:04:05.755 --> 00:04:10.765
رادیو
رسانه ای فوق العاده فعال است

00:04:10.790 --> 00:04:13.060
تلوزیون نسبتا منفعل است

00:04:13.060 --> 00:04:14.890
و حتی فیلم های سینمایی
هم تا حدودی منفعل هستند

00:04:14.890 --> 00:04:16.892
بیننده تسلیمش می شود

00:04:16.892 --> 00:04:18.850
حداقل با فیلم سینمایی بلند
میشوید و به سینما میروید

00:04:18.850 --> 00:04:21.070
و این گردهمایی زیبا را

00:04:21.070 --> 00:04:22.840
با غریبه ها در اتاف هایی
تاریک، به اشتراک میگذارید

00:04:22.840 --> 00:04:25.150
اما تلوزیون یک کم منفعلانه تر است

00:04:25.150 --> 00:04:28.570
در رادیو میتوانید فیلم بردار خودتان باشید

00:04:28.570 --> 00:04:30.075
میتوانید تدوین گر خود باشید

00:04:30.100 --> 00:04:32.230
میتوانید مدیر انتخاب بازیگر خود باشید

00:04:32.230 --> 00:04:36.010
میتوانید همه کاره باشید

00:04:36.010 --> 00:04:37.360
و این چیز شگفت انگیزی است

00:04:37.360 --> 00:04:38.720
 بسیار فعالانه است

00:04:38.720 --> 00:04:41.194
بنابراین کاری که من سعی
میکنم در مستندهایمان انجام دهم

00:04:41.236 --> 00:04:45.040
این است که مخاطب اعتماد کنم
که کمی بیشتر درگیر مسئله باشد

00:04:45.079 --> 00:04:48.599
و بعد کاری که میکنید این
است که مخاطبتان میگویید

00:04:48.624 --> 00:04:51.334
من از محدودیات نگرانی ای ندارم

00:04:51.420 --> 00:04:55.736
من روی آن محدودیت ها با تمام
امکاناتی که میخواهم سرمایه گذاری میکنم

00:04:55.761 --> 00:04:58.131
و تخیلتان را فعال میکنم

00:04:58.156 --> 00:04:59.609
ما علاقه ای به

00:04:59.634 --> 00:05:01.870
اثر کن برنز به مثابه

00:05:01.870 --> 00:05:03.880
زوم این، زوم اوت، پن نداریم

00:05:03.880 --> 00:05:06.966
اثر کن برنز به مثابه آنچه هست

00:05:06.991 --> 00:05:10.360
تلاشی برای آوردن یک عکس ثابت به زندگی

00:05:10.360 --> 00:05:15.294
در جهت نمایشی روایی و دراماتیک و پیچیده است

00:05:15.319 --> 00:05:16.876
آیا توپ شلیک میکند؟

00:05:17.994 --> 00:05:19.488
صدای پای پیاده نظام می آید؟

00:05:20.798 --> 00:05:22.035
آیا چوب بیسبال تَرک بر میدارد؟

00:05:22.060 --> 00:05:23.264
آیا جمعیت تشویق میکنند؟

00:05:23.289 --> 00:05:27.910
آیا تکه یخ در لیوانی روی باری
در کلوپ جازی، تق و تق میکند؟

00:05:27.910 --> 00:05:30.557
بنابراین فیلم نه تنها تجربه ای بصری

00:05:30.582 --> 00:05:32.470
بلکه تجربه ای شنیداری

00:05:32.470 --> 00:05:36.040
در آوردن آن ها به زندگی،
در بیدار کردن آن لحظه‌ مرده

00:05:36.040 --> 00:05:37.690
و گفتن اینکه، زنده است!، میشود

00:05:37.690 --> 00:05:39.470
و هرکسی میتواند این کار را بکند

00:05:39.470 --> 00:05:41.360
محدود به یک شخص نیست

00:05:41.360 --> 00:05:45.194
اگر تخیل مخاطب خود را فعال نکنید

00:05:45.219 --> 00:05:48.370
یعنی گفته اید که، نمیدانم چکار باید بکنم

00:05:48.370 --> 00:05:51.520
این اسلاید شوی من است

00:05:51.520 --> 00:05:53.760
و کسی به یک اسلاید شوی کوچک علاقه ای نداریم

00:05:55.854 --> 00:05:59.166
از طریق زمان بندی و تحرک، معنا بسازید

00:05:59.363 --> 00:06:01.673
ما در فرهنگ رسانه ای زندگی میکنیم که در آن

00:06:01.698 --> 00:06:05.460
شروع به استفاده از امکان کات سریع کرده ایم

00:06:05.460 --> 00:06:06.090
میدونید؟

00:06:06.090 --> 00:06:07.202
مردم بهم میگن که هی

00:06:07.227 --> 00:06:10.140
هیچکس فیلم هایت را نگاه
نمیکند چون خیلی طولانی هستند

00:06:10.140 --> 00:06:13.939
و ما در دوران ام تی وی هستیم که در
آن موزیک ویدیو های پرشتابی وجود دارد

00:06:14.293 --> 00:06:16.235
تفاوت بزرگی میان

00:06:16.260 --> 00:06:18.476
دریافت فیزیولوژیک یک تصویر، وجود دارد

00:06:18.520 --> 00:06:21.354
اگر از یک چهل و هشتم ثانیه
استفاده کنم و یک خانه بهتان نشان بدهم

00:06:21.354 --> 00:06:22.770
میگویید که من میتونم یک خانه را ببینم

00:06:22.770 --> 00:06:23.850
خوبه

00:06:23.850 --> 00:06:27.428
اما دریافت معنا موضوع دیگری است

00:06:27.453 --> 00:06:29.455
و بنابراین من روی عکس میمانم

00:06:29.480 --> 00:06:31.206
خوانده میشود و من بیشتر میمانم

00:06:31.206 --> 00:06:33.330
و گاهی میروم به مرکز انیمیشن و میگویم

00:06:33.330 --> 00:06:34.500
یک زوم 30 ثانیه ای میخواهم

00:06:34.500 --> 00:06:37.140
میگن، یک زوم 30 ثانیه ای
روی تصویر سر یک آدم ؟

00:06:37.140 --> 00:06:38.280
من میگم، بله

00:06:38.280 --> 00:06:40.620
و در ابتدا آن ها

00:06:40.620 --> 00:06:44.400
نمیتوانستند با این واقعیت کنار
بیایند که میتوانید معنا را وارد کنید

00:06:44.400 --> 00:06:45.814
و با ماندن با چیزی

00:06:45.839 --> 00:06:47.656
بیشتر و بیشتر معنا وارد کنید

00:06:47.681 --> 00:06:51.061
بنابراین این چیزها به طرق
خیلی متفاوتی حرکت میکنند

00:06:51.086 --> 00:06:56.405
اینطور نیست که در عکس‌های ثابت
تنها از حرکات فیزیکی صحبت شود

00:06:56.430 --> 00:06:59.670
اما با حرکت روی آن میتوانید
حرکتی واضح به آن بدهید

00:06:59.695 --> 00:07:05.105
اما مهم تر از همه میتوانید احساسات را
با آنچه نمایان میکنید، به حرکت در آورید

00:07:05.130 --> 00:07:09.266
بنابراین میتوانید یک عکس
از جنگ داخلی را بردارید

00:07:09.291 --> 00:07:11.492
و ممکن است یک تیلت به بالا باشد

00:07:11.536 --> 00:07:13.745
و چیزی که میبینید دو اسحله ریولور

00:07:13.770 --> 00:07:16.152
به کمربند یک فردی است

00:07:16.177 --> 00:07:21.150
و همانطور که دوربین به بالا حرکت
میکنید، چهره فرشته گون کودکی نمایان میشود

00:07:21.150 --> 00:07:22.809
این داستانی باورنکردنی را بیان میکند

00:07:22.834 --> 00:07:27.558
با ساده ترین حرکت پن آپ
از این دو ریولور تهدید کننده

00:07:27.583 --> 00:07:31.245
بالا میرسیم به یک کودک
یک کودک

00:07:31.290 --> 00:07:33.480
و بعد میتوانید دوربین
را به پایین حرکت بدهید

00:07:33.480 --> 00:07:35.884
بعد میتونید به آن بچه، به آن کودک به آن

00:07:35.909 --> 00:07:38.910
به آن بچه 14 یا 15 ساله نگاه کنید
و بعد دوربین را به پایین حرکت دهید

00:07:38.910 --> 00:07:40.080
و ریولورها را ببینید

00:07:40.080 --> 00:07:44.040
و حالا گونه دیگری از تهدیدی شوم

00:07:44.040 --> 00:07:46.080
یا خشونت ضمنی در آن دارید

00:07:46.080 --> 00:07:48.244
همه این کارها با یک عکس ثابت حاصل شد

00:07:48.270 --> 00:07:52.320
و این سازوکاری کاملا شناخته شده

00:07:52.320 --> 00:07:55.440
در پیش سرگی ایزنستاین
یا مارتین اسکورسیزی است

00:07:55.440 --> 00:07:58.710
آنها درک میکنند که بجای دنبال کردن

00:07:58.710 --> 00:08:01.265
قوانینِ موجود در برخی مستندها

00:08:01.290 --> 00:08:05.160
و جانبداری سیاسی یا همچین چیزهایی

00:08:05.160 --> 00:08:07.675
من از قوانین فیلم های سینمایی پیروی میکنم

00:08:07.700 --> 00:08:10.559
و تنها من انواع دیگری
از سنگ بناهای اساسی دارم

00:08:13.378 --> 00:08:16.707
به دنبال ما به ازاهای بصری بگردید

00:08:16.917 --> 00:08:21.737
درک این مطلب بسیار مهم
است که از آنجایی که ما

00:08:21.815 --> 00:08:24.386
از منابع در دسترس محدود استفاده می کنیم

00:08:24.411 --> 00:08:27.134
این امکان را نخواهید داشت
که تصاویر ویدیویی یا عکس

00:08:27.159 --> 00:08:30.065
های تمام آنچه که در موردش
صحبت میکنید، را داشته باشید

00:08:30.090 --> 00:08:33.510
به دنبال مابه ازاهای آنها به
شیوه های دیگر نیز میگردید

00:08:33.510 --> 00:08:36.419
میتوانید یک لحظه سمبولیک پیدا کنید

00:08:36.419 --> 00:08:38.700
به طور مثال در فیلم جک جانسون

00:08:38.700 --> 00:08:40.950
ما تصویر آن تصادف اتوموبیلی که

00:08:40.950 --> 00:08:45.360
در پایان، خوشبختانه باید بگویم،
زندگی بلندش، او را کشت را نداریم

00:08:45.360 --> 00:08:48.090
ما عکس جاده ای در
شمال کارولینا را پیدا کردیم

00:08:48.090 --> 00:08:50.370
که درش یک تیر تلفن هم بود

00:08:50.370 --> 00:08:56.676
و میتوانستیم کاری کنیم که خیال کنید
که چیزی که بیرون صحنه اتفاق می افتد

00:08:56.701 --> 00:09:00.115
گاهی در واقع بهتر از به
واقع نشان دادن اتفاق است

00:09:00.140 --> 00:09:02.610
بنابراین همیشه باید آگاه باشید

00:09:02.610 --> 00:09:04.879
که هیچگاه در هیچ لحظه
ای دست و پا بسته نیستید

00:09:04.904 --> 00:09:07.200
مگر با تخیل خود

00:09:07.200 --> 00:09:09.030
و اینکه شما میتوانید
راهی برای انجامش بیابید

00:09:09.030 --> 00:09:10.950
و فیلم های سینمایی همیشه این کار را میکنند

00:09:10.950 --> 00:09:15.510
گاهی در فیلمی ترسناک، وحشتناک تر است

00:09:15.510 --> 00:09:18.813
که خارج از دید دوربین
بشنویم چه اتفاقی می افتد

00:09:18.838 --> 00:09:21.407
تا اینکه آن را به واقع ببینیم

00:09:21.450 --> 00:09:24.750
و تمام کاری که ما کردیم تنها
این بوده است که بگوییم چرا

00:09:24.750 --> 00:09:28.480
چرا مستند را نوعی بچه دوم کنیم

00:09:28.480 --> 00:09:31.793
یکجورایی پسرعموی فقیر، فیلم سینمایی بکنیم؟

00:09:31.860 --> 00:09:35.960
اگر همان قوانین پیروی میکند،
همان قوانین را استفاده کنید

00:09:35.960 --> 00:09:39.190
میتوانید کاری که میخواهید را
برای تعریف آن داستان ها بکنید

00:09:39.190 --> 00:09:45.270
من به سادگی میتوانستم فیلم جنگ ویتنام
را 99 درصد با تصاویر ویدیویی انجام بدهم

00:09:45.270 --> 00:09:46.050
نمیخواستم این کار را بکنم

00:09:46.050 --> 00:09:49.290
احساس کردم که عکس
ثابت میتواند کاری دیگر کند

00:09:49.290 --> 00:09:52.983
توانایی تکیه کردن به آن ها
توانایی ایزوله کرده جزئیات

00:09:53.008 --> 00:09:55.971
کاری که ما در مورد مرگ
جک جانسون کردیم را میطلبید

00:09:55.996 --> 00:09:58.666
اینکه تنها روی یک تیر تلفن فوکوس کنیم

00:09:58.710 --> 00:10:00.668
و متوجه شویم که درام

00:10:00.693 --> 00:10:02.640
خارج از دید دوربین اتفاق می افتد

00:10:02.640 --> 00:10:05.464
و این کاملا خوب بود

00:10:05.756 --> 00:10:09.022
جانسون فرمان ماشین پرقدرت
آخرین مدلش را به دست گرفت

00:10:09.047 --> 00:10:11.503
و به سمت شمال در طول بزرگراه یکم

00:10:11.528 --> 00:10:14.580
کمی فراتر از 70 مایل در ساعت،به پیش راند

00:10:14.580 --> 00:10:18.442
در پیچ تندی نزدیک شهر کوچک
فرانکلین تاون به مشکل خورده

00:10:18.467 --> 00:10:21.760
کنترل وسیله را از دست داد

00:10:21.760 --> 00:10:25.350
ماشین در طول خطوط سفید منحرف شد

00:10:25.350 --> 00:10:27.180
و به تیر تلفنی برخورد کرد

00:10:29.900 --> 00:10:30.000
Fred Scott was thrown
clear and survived.

00:10:30.000 --> 00:10:34.580
فرد اسکات به بیرون پرتاب شد و نجات یافت

00:10:34.580 --> 00:10:40.130
جک جانسون چند ساعت بعد در بیمارستان مرد

00:10:40.130 --> 00:10:41.075
او 68 سال داشت

00:10:45.943 --> 00:10:48.997
مکالمه میان کلمه و تصویر
 (1+1=3)

00:10:49.320 --> 00:10:53.310
باید توجه داشته باشید که میتوانید خود را

00:10:53.310 --> 00:10:55.800
از ظلم نمایاندن صرف برهانید

00:10:55.800 --> 00:11:00.486
به این معنا که من متوجه چیزی
نگران کننده میان همکاران و دیگران

00:11:00.511 --> 00:11:03.090
در مورد نزدیک شدن به ایده

00:11:03.090 --> 00:11:05.479
ساخت مستند تاریخی شده ام

00:11:05.504 --> 00:11:10.230
نمیتونم صبر کنم تا به تصاویر اخباری

00:11:10.230 --> 00:11:12.974
و صدای هماهنگ شده
و مصاحبه شونده ها برسم

00:11:12.974 --> 00:11:14.140
این راهش نیست

00:11:14.140 --> 00:11:15.660
این تنها نمایاندن صرف است

00:11:15.660 --> 00:11:18.630
اما اگر بتوانید به تعادلاتی برسید

00:11:18.630 --> 00:11:22.170
راه های تازه ای برای داشتن
کلمات و تصاویر برسید که هردو

00:11:22.170 --> 00:11:24.720
به یکدیگر ارتباط داشته باشند
اما همچنین با یکدیگر مکالمه کنند

00:11:24.720 --> 00:11:27.600
و گفتگویی داشته باشند
و بعد به چیزها اجازه دهید

00:11:27.600 --> 00:11:31.425
دوگانه باشد که ببینید که
تضاد در آن ها وجود دارد

00:11:31.450 --> 00:11:34.883
که تصویر بتواند متناقض باشد

00:11:34.908 --> 00:11:36.708
در اولین قسمت جنگ داخلی

00:11:36.750 --> 00:11:40.050
این تصویر زیبای سحر را دارید

00:11:40.050 --> 00:11:41.910
که بر فراز رودخانه جورجیا میرود

00:11:41.910 --> 00:11:45.869
و خورشید دارد تازه شروع
به بالا آمدن در افق کرده است

00:11:45.894 --> 00:11:49.104
همه چیز تاریک است، تاریک با روشنایی ای زیبا

00:11:49.140 --> 00:11:51.960
و چیزی که میشنوید این نقل قول زیبا

00:11:51.960 --> 00:11:53.880
از دهان مورگان فریمن است که کلمات

00:11:53.880 --> 00:11:56.370
فردریک داگلاس را میخواند که دارد چیزی

00:11:56.370 --> 00:11:58.410
در مورد زیبایی آمریکا میگوید

00:11:58.410 --> 00:12:00.365
اما این حرف با این تصویر نمایان شده است

00:12:00.390 --> 00:12:02.152
بنابراین همچنان مجبورید که

00:12:02.177 --> 00:12:04.290
زیبایی کشور را درک کنید

00:12:04.290 --> 00:12:08.250
اما در تمام آن قسمت های تاریک،
چیزهای بدی در حال وقوع است

00:12:08.250 --> 00:12:13.262
ما شما را به عقب به لحظه
ای در شب جنگ داخلی برده ایم

00:12:13.287 --> 00:12:16.230
که در آن معمای مسئله برده داری

00:12:16.230 --> 00:12:18.707
از جانب آفریقایی- آمریکایی ای مطرح شده است

00:12:18.732 --> 00:12:22.085
که یک برده بوده است
خود را برای آزادی از دست ارباب دزدیده است

00:12:22.110 --> 00:12:27.150
و حالا تلاش میکند که وعده
شکست خورده ی آمریکا را ترسیم کند

00:12:27.150 --> 00:12:30.659
تصویر، با تمام زیبایی ظریفش

00:12:30.684 --> 00:12:32.698
سپس به ترسیم اوضاع کمک میکند

00:12:32.723 --> 00:12:34.139
اما آن ها کاملا متضاد هستند

00:12:34.180 --> 00:12:38.470
و این روش مهمی در استفاده از آرشیو است

00:12:38.470 --> 00:12:41.180
وقتی به آمریکا فکر میکنم

00:12:41.180 --> 00:12:45.100
گاها خود را در تحسین آبی آسمانش

00:12:45.100 --> 00:12:50.570
جنگل‌های بزرگ و کهنش، مزارع
حاصلخیزش، رودخانه های زیبایش

00:12:50.570 --> 00:12:55.710
دریاچه‌های قدر قدرتش و
کوه های ستاره نشانش، می یابم

00:12:55.710 --> 00:12:58.540
اما خشمم به زودی نمایان میشود

00:12:58.644 --> 00:13:04.834
زمانی که به یاد می آورم که همه اینها با
روحیه درونی برده داری و کژی نفرین شده است

00:13:05.674 --> 00:13:09.154
آنگاه که به یاد می آورم که
با آب والاترین رودخانه هایش

00:13:09.960 --> 00:13:15.771
اشک های برادرانم به اقیانوس پیوسته اند
از یاد رفته و فراموش شده

00:13:17.219 --> 00:13:23.817
که حاصلخیزترین مزارع اش روزانه از
خون گرم خواهران بی عصمت شده ام مینوشد

00:13:24.695 --> 00:13:29.495
من از نفرتی سیری ناپذیر سرشارم

00:13:29.520 --> 00:13:30.986
فردریک داگلاس

00:13:32.651 --> 00:13:36.967
همه این ها نوعی شگفت آور

00:13:36.992 --> 00:13:39.710
تاثیرگذاری متناقض دارد

00:13:39.710 --> 00:13:43.799
به خاطر اینکه با امنیت
به نمایش صرف نمی پردازید

00:13:43.824 --> 00:13:46.250
اگر به تصاوری و کلمات برابر بپردازید

00:13:46.250 --> 00:13:47.540
می شود به نمایش گذاشتن

00:13:47.540 --> 00:13:48.980
اما اگر به دنبال لحظه ای میگردید

00:13:48.980 --> 00:13:51.558
که در آن یک بعلاوه یک 
تصویر زیبای رودخانه

00:13:51.583 --> 00:13:54.494
در کنار نقل قول وحشت انگیز
فردریک داگلاس قرار میگیرد

00:13:54.519 --> 00:13:58.310
که با "من از تفرتی سیری
ناپدیر سرشارم" به پایان میرسد

00:13:58.310 --> 00:14:00.000
در مورد ایالات متحده، قرار میگیرد

00:14:00.000 --> 00:14:01.790
بعد میبینید چیزی به دستتان می آید

00:14:01.790 --> 00:14:03.620
و شاید آن یک به علاوه یک

00:14:03.620 --> 00:14:07.151
در این مورد، تصویر و کلمه

00:14:07.176 --> 00:14:09.280
برابر میشود با سه، چیزی به کلی متفاوت

00:14:09.280 --> 00:14:11.450
و این چیزی است که
فکر میکنم به دنبال آن هستید

00:14:11.450 --> 00:14:15.300
 این همان هنر است
چیزی دیگر است

00:14:15.300 --> 00:14:16.892
چیزی است که در دینمان به دنبالش میگردیم

00:14:16.892 --> 00:14:17.850
چیزی دیگر وجود دارد

00:14:17.850 --> 00:14:19.462
چیزی است که در عشقمان به دنبالش میگردیم

00:14:19.462 --> 00:14:20.420
چیزی دیگر وجود دارد

00:14:20.420 --> 00:14:23.540
بنابراین برای من کار به مثابه
دور انداختند چوب دستی هاست

00:14:23.540 --> 00:14:27.800
چیزهای ساده را، نمایانگری
واضح را به دور انداختن است

00:14:27.800 --> 00:14:29.556
و تلاش برای دست یابی

00:14:29.581 --> 00:14:31.165
چیزی است که کمی

00:14:31.190 --> 00:14:32.870
سخت تر و نا همگون تر است

00:14:32.870 --> 00:14:34.843
و شاید در آن معنایی تازه بیابید

00:14:34.868 --> 00:14:37.578
و من همیشه دیگران را به این میخوانم