: داستان سرایی بصری تکنیک‌های سینمایی
قدرت سینمایی عکس ثابت
عکس های ثابت دی ان اِی هر کاری است که من میکنم
حتی وقتی که سوژه در بازه زمانی معاصر یا نسبتا معاصر است
و شما مقادیر بسیاری تصاویر ویدیویی دارید
شاید بیش از عکس های ثابت، تصاویر ویدیویی داشته باشید
عکس های ثابت خود
سنگ بنا عنصر اساسی
چگونگی ساخت یک روایت از جانب من، می ماند
بنابراین مشاهده میکنید که در سرآغاز فیلم ویتنام
مقادیر بسیار زیادی تصاویر ویدیویی و حرکات نامرتبط وجود دارد
اما زمانی که متوقف میشویم تا توضیحش دهیم
عکس های ثابت استفاده میشود
اصلا فیلم اگر ماندگاری دید نباشد پس چیست ؟
محدودیت فیزیولوژیک مغز انسان
در فهم این واقعیت است که ما داریم به 24 عکس
در یک چهل و هشتم ثانیه نگاه میکنیم
که با سیاه پر شده است
و ماندگاری دید به ما
حس حرکت ملموس میدهد
بنابراین عکس‌های ثابت است که سنگ بنا است
خوب من رابطه شخصی ای هم با این موضوع دارم
یکجورایی با ذات من جور در می آید
و بسیاری از کارهایی که من میکنم از ذاتم نشات میگیرد
اولین خاطره ام از زمانی که دو سال داشتم
از پدرم است که یک تاریکخانه می ساخت
او یک انسان شناس بود اما یک عکاس آماتور هم بود
بنابراین زیاد طولی نکشید که کارم افتاد
به دانشگاه همپشایر در سال 1971
و فکر میکردم که قرار است یک کارگردان هالیوودی شوم
از 12 سالگی این چیزی بود که میخواستم بشم
اما تمام اساتید آنجا عکاسان مستند اجتماعی هستند
که خیلی به درستی به من یادآوری کردند
که در آنچه هست و آنچه بوده است، به همان اندازه درام وجود دارد
که در هرچیزی که تصورات انسانی بتواند رویایش را ببیند، است
و بنابراین آنها یکجورایی مولکول هایم را بازچینی کردند
و این اجازه را به من دادن تا یک فیلمساز شوم
مستندساز
در حالی که هنوز این احساس را داشتم
که عکس های ثابت، نمایش یک عکس
مهم است
بنابراین کاری که کردم این بود که آن عکس ثابت را گرفتم و گفتم
این تصویر اصلی ای است
که به عنوان یک فیلمساز سینمایی، باید داشته باشم
این عکس در خود لانگ شات دارد مدیوم شات دارد
کلز شات دارد کلوزآپ شدید دارد
تیلت دارد، پان دارد آشکارسازی دارد، ورود جزئیات دارد
معمولا یکجورایی آرزوداریم که همیشه تصاویر ویدیویی داشته باشیم
و از آن عکس ثابت فاصله میگیریم
تا بتوانیم برسیم به...
من اصلا به این اعتقادی ندارم
من از این واقعیت لذت میبرم که حتی در چیزی به
پر زرق و برقی و معاصر
و نامرتبط با عکس ثابت همچون فیلم ویتنام
عکس‌های ثابت تبدیل به نوعی لنگرگاه میشوند
و در ساخت همان حال و هوا به کار می آید
بنابراین برای من عکس ها دی ان اِی هستند
از طریق همجواری، معنا بسازید
در همان لحظه که دو عکس را کنار یکدیگر میگذارید
کاری که مسلما تدوین است و کاری که ما در
فیلمسازی انجام میدهیم و مسلما یک فیلم
صدها و گاهاً هزاران تدوین در خود دارد
چیزی را تغییر میدهید
و باید توجه کنید که
واقعیتی در صحنه شماره یک است
صحنه شماره یک به طُرقی ساده ترین است
سخت ترین هم هست، چرا که اولین تلاش شما
برای دادن یک تاثیرگذاری خوب است
و اگر خرابش کنید، همه چیز را از هارمونی خارج کرده اید
اما صحنه دوم را در آنجا قرار میدهید و ناگهان
با یکدیگر در گفتگو می افتید
چه عکس ها تکمیل کننده یکدیگر باشند
یا در واقع همجوار شده باشند، در اصل همجواری قرار دارید
بنابراین خاطره عکس اول را دارید
عکس جدید دارد وارد میشود
سازوکار و بازه ترکیبی متفاوتی دارد
زمانی که به صحنه دوم میرسید، به کلی وارد قضیه شده اید
یا به کلی به دردسر افتاده اید، یا اینکه در راه رسیدن به چیزی دیگر هستید
چکار میکنید ؟
این برای من کاری است که در فیلمسازی انجام میدهیم
و شما باید در واقع استادش باشید
تخیل مخاطبتان را فعال کنید
رادیو رسانه ای فوق العاده فعال است
تلوزیون نسبتا منفعل است
و حتی فیلم های سینمایی هم تا حدودی منفعل هستند
بیننده تسلیمش می شود
حداقل با فیلم سینمایی بلند میشوید و به سینما میروید
و این گردهمایی زیبا را
با غریبه ها در اتاف هایی تاریک، به اشتراک میگذارید
اما تلوزیون یک کم منفعلانه تر است
در رادیو میتوانید فیلم بردار خودتان باشید
میتوانید تدوین گر خود باشید
میتوانید مدیر انتخاب بازیگر خود باشید
میتوانید همه کاره باشید
و این چیز شگفت انگیزی است
بسیار فعالانه است
بنابراین کاری که من سعی میکنم در مستندهایمان انجام دهم
این است که مخاطب اعتماد کنم که کمی بیشتر درگیر مسئله باشد
و بعد کاری که میکنید این است که مخاطبتان میگویید
من از محدودیات نگرانی ای ندارم
من روی آن محدودیت ها با تمام امکاناتی که میخواهم سرمایه گذاری میکنم
و تخیلتان را فعال میکنم
ما علاقه ای به
اثر کن برنز به مثابه
زوم این، زوم اوت، پن نداریم
اثر کن برنز به مثابه آنچه هست
تلاشی برای آوردن یک عکس ثابت به زندگی
در جهت نمایشی روایی و دراماتیک و پیچیده است
آیا توپ شلیک میکند؟
صدای پای پیاده نظام می آید؟
آیا چوب بیسبال تَرک بر میدارد؟
آیا جمعیت تشویق میکنند؟
آیا تکه یخ در لیوانی روی باری در کلوپ جازی، تق و تق میکند؟
بنابراین فیلم نه تنها تجربه ای بصری
بلکه تجربه ای شنیداری
در آوردن آن ها به زندگی، در بیدار کردن آن لحظه‌ مرده
و گفتن اینکه، زنده است!، میشود
و هرکسی میتواند این کار را بکند
محدود به یک شخص نیست
اگر تخیل مخاطب خود را فعال نکنید
یعنی گفته اید که، نمیدانم چکار باید بکنم
این اسلاید شوی من است
و کسی به یک اسلاید شوی کوچک علاقه ای نداریم
از طریق زمان بندی و تحرک، معنا بسازید
ما در فرهنگ رسانه ای زندگی میکنیم که در آن
شروع به استفاده از امکان کات سریع کرده ایم
میدونید؟
مردم بهم میگن که هی
هیچکس فیلم هایت را نگاه نمیکند چون خیلی طولانی هستند
و ما در دوران ام تی وی هستیم که در آن موزیک ویدیو های پرشتابی وجود دارد
تفاوت بزرگی میان
دریافت فیزیولوژیک یک تصویر، وجود دارد
اگر از یک چهل و هشتم ثانیه استفاده کنم و یک خانه بهتان نشان بدهم
میگویید که من میتونم یک خانه را ببینم
خوبه
اما دریافت معنا موضوع دیگری است
و بنابراین من روی عکس میمانم
خوانده میشود و من بیشتر میمانم
و گاهی میروم به مرکز انیمیشن و میگویم
یک زوم 30 ثانیه ای میخواهم
میگن، یک زوم 30 ثانیه ای روی تصویر سر یک آدم ؟
من میگم، بله
و در ابتدا آن ها
نمیتوانستند با این واقعیت کنار بیایند که میتوانید معنا را وارد کنید
و با ماندن با چیزی
بیشتر و بیشتر معنا وارد کنید
بنابراین این چیزها به طرق خیلی متفاوتی حرکت میکنند
اینطور نیست که در عکس‌های ثابت تنها از حرکات فیزیکی صحبت شود
اما با حرکت روی آن میتوانید حرکتی واضح به آن بدهید
اما مهم تر از همه میتوانید احساسات را با آنچه نمایان میکنید، به حرکت در آورید
بنابراین میتوانید یک عکس از جنگ داخلی را بردارید
و ممکن است یک تیلت به بالا باشد
و چیزی که میبینید دو اسحله ریولور
به کمربند یک فردی است
و همانطور که دوربین به بالا حرکت میکنید، چهره فرشته گون کودکی نمایان میشود
این داستانی باورنکردنی را بیان میکند
با ساده ترین حرکت پن آپ از این دو ریولور تهدید کننده
بالا میرسیم به یک کودک یک کودک
و بعد میتوانید دوربین را به پایین حرکت بدهید
بعد میتونید به آن بچه، به آن کودک به آن
به آن بچه 14 یا 15 ساله نگاه کنید و بعد دوربین را به پایین حرکت دهید
و ریولورها را ببینید
و حالا گونه دیگری از تهدیدی شوم
یا خشونت ضمنی در آن دارید
همه این کارها با یک عکس ثابت حاصل شد
و این سازوکاری کاملا شناخته شده
در پیش سرگی ایزنستاین یا مارتین اسکورسیزی است
آنها درک میکنند که بجای دنبال کردن
قوانینِ موجود در برخی مستندها
و جانبداری سیاسی یا همچین چیزهایی
من از قوانین فیلم های سینمایی پیروی میکنم
و تنها من انواع دیگری از سنگ بناهای اساسی دارم
به دنبال ما به ازاهای بصری بگردید
درک این مطلب بسیار مهم است که از آنجایی که ما
از منابع در دسترس محدود استفاده می کنیم
این امکان را نخواهید داشت که تصاویر ویدیویی یا عکس
های تمام آنچه که در موردش صحبت میکنید، را داشته باشید
به دنبال مابه ازاهای آنها به شیوه های دیگر نیز میگردید
میتوانید یک لحظه سمبولیک پیدا کنید
به طور مثال در فیلم جک جانسون
ما تصویر آن تصادف اتوموبیلی که
در پایان، خوشبختانه باید بگویم، زندگی بلندش، او را کشت را نداریم
ما عکس جاده ای در شمال کارولینا را پیدا کردیم
که درش یک تیر تلفن هم بود
و میتوانستیم کاری کنیم که خیال کنید که چیزی که بیرون صحنه اتفاق می افتد
گاهی در واقع بهتر از به واقع نشان دادن اتفاق است
بنابراین همیشه باید آگاه باشید
که هیچگاه در هیچ لحظه ای دست و پا بسته نیستید
مگر با تخیل خود
و اینکه شما میتوانید راهی برای انجامش بیابید
و فیلم های سینمایی همیشه این کار را میکنند
گاهی در فیلمی ترسناک، وحشتناک تر است
که خارج از دید دوربین بشنویم چه اتفاقی می افتد
تا اینکه آن را به واقع ببینیم
و تمام کاری که ما کردیم تنها این بوده است که بگوییم چرا
چرا مستند را نوعی بچه دوم کنیم
یکجورایی پسرعموی فقیر، فیلم سینمایی بکنیم؟
اگر همان قوانین پیروی میکند، همان قوانین را استفاده کنید
میتوانید کاری که میخواهید را برای تعریف آن داستان ها بکنید
من به سادگی میتوانستم فیلم جنگ ویتنام را 99 درصد با تصاویر ویدیویی انجام بدهم
نمیخواستم این کار را بکنم
احساس کردم که عکس ثابت میتواند کاری دیگر کند
توانایی تکیه کردن به آن ها توانایی ایزوله کرده جزئیات
کاری که ما در مورد مرگ جک جانسون کردیم را میطلبید
اینکه تنها روی یک تیر تلفن فوکوس کنیم
و متوجه شویم که درام
خارج از دید دوربین اتفاق می افتد
و این کاملا خوب بود
جانسون فرمان ماشین پرقدرت آخرین مدلش را به دست گرفت
و به سمت شمال در طول بزرگراه یکم
کمی فراتر از 70 مایل در ساعت،به پیش راند
در پیچ تندی نزدیک شهر کوچک فرانکلین تاون به مشکل خورده
کنترل وسیله را از دست داد
ماشین در طول خطوط سفید منحرف شد
و به تیر تلفنی برخورد کرد
Fred Scott was thrown clear and survived.
فرد اسکات به بیرون پرتاب شد و نجات یافت
جک جانسون چند ساعت بعد در بیمارستان مرد
او 68 سال داشت
مکالمه میان کلمه و تصویر (1+1=3)
باید توجه داشته باشید که میتوانید خود را
از ظلم نمایاندن صرف برهانید
به این معنا که من متوجه چیزی نگران کننده میان همکاران و دیگران
در مورد نزدیک شدن به ایده
ساخت مستند تاریخی شده ام
نمیتونم صبر کنم تا به تصاویر اخباری
و صدای هماهنگ شده و مصاحبه شونده ها برسم
این راهش نیست
این تنها نمایاندن صرف است
اما اگر بتوانید به تعادلاتی برسید
راه های تازه ای برای داشتن کلمات و تصاویر برسید که هردو
به یکدیگر ارتباط داشته باشند اما همچنین با یکدیگر مکالمه کنند
و گفتگویی داشته باشند و بعد به چیزها اجازه دهید
دوگانه باشد که ببینید که تضاد در آن ها وجود دارد
که تصویر بتواند متناقض باشد
در اولین قسمت جنگ داخلی
این تصویر زیبای سحر را دارید
که بر فراز رودخانه جورجیا میرود
و خورشید دارد تازه شروع به بالا آمدن در افق کرده است
همه چیز تاریک است، تاریک با روشنایی ای زیبا
و چیزی که میشنوید این نقل قول زیبا
از دهان مورگان فریمن است که کلمات
فردریک داگلاس را میخواند که دارد چیزی
در مورد زیبایی آمریکا میگوید
اما این حرف با این تصویر نمایان شده است
بنابراین همچنان مجبورید که
زیبایی کشور را درک کنید
اما در تمام آن قسمت های تاریک، چیزهای بدی در حال وقوع است
ما شما را به عقب به لحظه ای در شب جنگ داخلی برده ایم
که در آن معمای مسئله برده داری
از جانب آفریقایی- آمریکایی ای مطرح شده است
که یک برده بوده است خود را برای آزادی از دست ارباب دزدیده است
و حالا تلاش میکند که وعده شکست خورده ی آمریکا را ترسیم کند
تصویر، با تمام زیبایی ظریفش
سپس به ترسیم اوضاع کمک میکند
اما آن ها کاملا متضاد هستند
و این روش مهمی در استفاده از آرشیو است
وقتی به آمریکا فکر میکنم
گاها خود را در تحسین آبی آسمانش
جنگل‌های بزرگ و کهنش، مزارع حاصلخیزش، رودخانه های زیبایش
دریاچه‌های قدر قدرتش و کوه های ستاره نشانش، می یابم
اما خشمم به زودی نمایان میشود
زمانی که به یاد می آورم که همه اینها با روحیه درونی برده داری و کژی نفرین شده است
آنگاه که به یاد می آورم که با آب والاترین رودخانه هایش
اشک های برادرانم به اقیانوس پیوسته اند از یاد رفته و فراموش شده
که حاصلخیزترین مزارع اش روزانه از خون گرم خواهران بی عصمت شده ام مینوشد
من از نفرتی سیری ناپذیر سرشارم
فردریک داگلاس
همه این ها نوعی شگفت آور
تاثیرگذاری متناقض دارد
به خاطر اینکه با امنیت به نمایش صرف نمی پردازید
اگر به تصاوری و کلمات برابر بپردازید
می شود به نمایش گذاشتن
اما اگر به دنبال لحظه ای میگردید
که در آن یک بعلاوه یک تصویر زیبای رودخانه
در کنار نقل قول وحشت انگیز فردریک داگلاس قرار میگیرد
که با "من از تفرتی سیری ناپدیر سرشارم" به پایان میرسد
در مورد ایالات متحده، قرار میگیرد
بعد میبینید چیزی به دستتان می آید
و شاید آن یک به علاوه یک
در این مورد، تصویر و کلمه
برابر میشود با سه، چیزی به کلی متفاوت
و این چیزی است که فکر میکنم به دنبال آن هستید
این همان هنر است چیزی دیگر است
چیزی است که در دینمان به دنبالش میگردیم
چیزی دیگر وجود دارد
چیزی است که در عشقمان به دنبالش میگردیم
چیزی دیگر وجود دارد
بنابراین برای من کار به مثابه دور انداختند چوب دستی هاست
چیزهای ساده را، نمایانگری واضح را به دور انداختن است
و تلاش برای دست یابی
چیزی است که کمی
سخت تر و نا همگون تر است
و شاید در آن معنایی تازه بیابید
و من همیشه دیگران را به این میخوانم