WEBVTT

00:00:03.413 --> 00:00:06.343
همکاری موفق با کارگردان ها

00:00:06.331 --> 00:00:12.179
دارن ارونوفسکی: یک صحنه برای بازی پیدا کنید

00:00:12.174 --> 00:00:16.890
دارن انوفسکی یکی از مهمترین کارگردان هایی بود که من باهاشون کار کردم

00:00:16.884 --> 00:00:21.265
فکر کنم اولین بار بود که من حس بازی رو گرفتم

00:00:21.262 --> 00:00:27.156
که توش واقعا می تونستم با کارگردانم خیلی موثر ارتباط برقرار کنم

00:00:27.181 --> 00:00:30.500
مثل این که....اجازه بده من اینکارو انجام بدم...بزار اون کارو امتحان کنم

00:00:30.478 --> 00:00:34.703
خودش توی صحنه ها به من پیشنهاد میکرد چیکار کنم

00:00:34.695 --> 00:00:38.234
ضمنا اون واقعا بازیگرهای مختلف رو درک میکرد

00:00:38.239 --> 00:00:39.625
و اینکه بازیگرهای مختلف چی نیاز دارن

00:00:39.602 --> 00:00:43.976
چون خب بعضی آدم ها نیاز دارن که تنها باشن

00:00:43.951 --> 00:00:45.179
و اون تنهاشون میزاشت

00:00:45.188 --> 00:00:49.500
بعضی از آدما هر لحضه تشویق مثبت احتیاج داشتن

00:00:49.492 --> 00:00:52.453
و اون انرژی مشوق رو نیاز دارن

00:00:52.451 --> 00:00:57.695
بعضی از آدم ها انرژی منفی....البته نه منفی به معنی بد

00:00:57.720 --> 00:01:03.481
یعنی خب...بعضی از مردم به انتقاد عکس العمل سریع تری نسبت به تعریف  نشون میدن

00:01:03.506 --> 00:01:06.132
و برعکس

00:01:06.118 --> 00:01:10.812
اون میتونست نیازهای مختلف هر فردی رو بفهمه

00:01:10.818 --> 00:01:15.273
و من واقعا میدیدم که با بازیگرهای مختلف، متفاوت رفتار میکرد

00:01:18.875 --> 00:01:21.648
مایک نیکولس:یافتن رنج صدای شما

00:01:21.657 --> 00:01:24.914
مایک نیکولس مربی خیلی خیلی مهمی برای من بود

00:01:24.917 --> 00:01:31.655
اون خیلی چیزها در زندگی شخصی به من یاد داد علاوه بر زندگی حرفه ایم

00:01:31.680 --> 00:01:38.587
اون کسی بود...کارگردانی بود که من گفت باید خیلی زودتر روی صدام کار کنم

00:01:38.569 --> 00:01:41.032
که واقعا برای من مفید بود

00:01:41.002 --> 00:01:46.782
فکر میکنم که بعد از شنیدن اون حرف من میتونستم خیلی احساس بدی پیدا کنم

00:01:46.782 --> 00:01:50.735
ولی نحوه ی گفتنش هم خیلی مهم بود که کوبنده نبود

00:01:50.760 --> 00:02:02.089
اون اینطور بهم گفت که اگر رنج صدات رو کشف کنی، انتخاب های زیادی خواهی داشت

00:02:05.406 --> 00:02:08.354
مایک نیکولس:لحظه ها را احساسی اسم گذاری کنید

00:02:08.350 --> 00:02:12.370
همچنین اون کسی بود که من گفت

00:02:12.346 --> 00:02:15.714
چطوری لحظه ها را احساسی نام گذاری کنم

00:02:15.707 --> 00:02:18.479
تا همیشه بدونید چه داستانی را روایت می کنید

00:02:18.466 --> 00:02:21.636
و اینکه با بقیه ی بازیگرا و کارگردانتون هماهنگ باشید

00:02:21.650 --> 00:02:24.792
تا بدونید که همه دارید یک داستان واحد رو روایت می کنید

00:02:24.772 --> 00:02:28.253
و کدام قسمت از داستان کی داره اتفاق می افته

00:02:28.235 --> 00:02:36.870
این همیشه برای فیلم هایی که ساختار کلاسیک ندارن، واضح نیست

00:02:36.852 --> 00:02:39.690
که هیچ ساختار کلاسیکی ندارن

00:02:39.691 --> 00:02:42.261
که میتونین نقاط تغییر رو قشنگ ببینید

00:02:42.245 --> 00:02:46.292
ولی شما میتونید...در هر نقشی

00:02:46.279 --> 00:02:50.440
لحظه های مشخصی رو ردیابی کنید که قابل اسم گذاری هستند

00:02:50.415 --> 00:02:52.846
و میتونین روشون برچسب بچسبونین

00:02:52.837 --> 00:02:56.971
و خیلی کمک میکنه که پیشرفت نقشتون رو ردیابی کنید

00:02:59.971 --> 00:03:03.081
انتونی مینگلا:روش های خودتان رو گسترش دهید

00:03:03.106 --> 00:03:05.300
یک چیز دیگه ای که خیلی برای من مفید بود

00:03:05.294 --> 00:03:07.471
کاری بود که انتونی مینگلا انجام داد

00:03:07.450 --> 00:03:12.065
که اون مارو سورپرایز میکرد

00:03:12.043 --> 00:03:16.964
اینطور که دیالوگ دو بازیگر رو باهم عوض میکرد

00:03:16.962 --> 00:03:19.511
پس..در فیلم کوهستان سرد

00:03:19.536 --> 00:03:24.284
وقتی دوربین روی من بود و جود از صحنه خارج بود، جود بهم میگفت

00:03:24.269 --> 00:03:26.925
انگار که بچت داره میمیره

00:03:26.950 --> 00:03:29.464
و این باعث تعجب شما میشد

00:03:29.447 --> 00:03:34.432
چون قطعا شما داشتین عادت میکردین که

00:03:34.385 --> 00:03:37.187
دیالوگ های مشخصی رو ازبازیگرهای دیگه بشنوین

00:03:37.176 --> 00:03:41.383
و اون تغییر می تونست به شما شوک وارد کنه

00:03:41.387 --> 00:03:45.672
و خب به عنوان یک بازیگر این کار خیلی سختیه، چرا که

00:03:45.668 --> 00:03:48.109
نمیخوای عکس العمل بدی نشون بدی

00:03:48.120 --> 00:03:54.477
ولی اگر کاری باشه که به کارگردان بگید دوست دارید کسی انجام بده

00:03:54.444 --> 00:03:58.102
یا اگر هر وقت کارگردانی می کنید

00:03:58.089 --> 00:04:03.195
دوست دارم این کار رو با تعدادی از بازیگرهام انجام بدم

00:04:03.168 --> 00:04:05.453
تا سورپرایزشون کنم و عکس العمل های مشخصی بگیرم

00:04:05.421 --> 00:04:07.594
عکس العمل های مشخصی مثل سرخ شدن

00:04:07.597 --> 00:04:11.000
خیلی سخت انجام میشوند

00:04:11.025 --> 00:04:14.947
ولی این عکس العمل های مشخص رو میشه با سورپرایز کردن گرفت

00:04:18.063 --> 00:04:21.283
انتونی مینگلا:تنفس خودتون را در صحنه های یهویی پیدا کنید

00:04:21.307 --> 00:04:25.385
یک چیز دیگه ای که انتونی مینگلا گفت و خیلی مفید بود

00:04:25.360 --> 00:04:29.822
این بود که تنفستون رد در مکان های مختلف پیدا کنید، مثل شاعری

00:04:29.829 --> 00:04:32.143
انگار که با نمایش نامه مثل شعر برخورد می کنید

00:04:32.159 --> 00:04:34.658
و اینکه تنفستون رو در صحنه های یهویی پیدا کنید

00:04:34.661 --> 00:04:38.229
و تنفس خیلی ربط داره به احساسات

00:04:38.240 --> 00:04:40.933
چون وقتی یکاری رو برای بارها پشت سرهم انجام میدید

00:04:40.934 --> 00:04:42.730
میتونه براتون مثل مسیر مشخصی باشه

00:04:42.725 --> 00:04:49.222
میتونید وارد ریتمی بشید که تمرین میکردید

00:04:49.247 --> 00:04:50.956
و باید این رو بشکنید

00:04:50.945 --> 00:04:54.456
اگر نمایش نامه ای طوریه که میتونید زیبایی در کلمات پیدا کنید

00:04:54.431 --> 00:04:56.931
میتونید نفس های احساسی توش پیدا کنید

00:04:56.908 --> 00:04:58.306
که تقریبا همیشه اتفاق میوفته

00:04:58.331 --> 00:05:03.845
معمولا میتونین روش های زیادی پیدا کنید که بهش برسید

00:05:07.025 --> 00:05:09.814
پابلو لارین: استرس رو در هر صحنه ای پیدا کنید

00:05:09.807 --> 00:05:13.275
پابلو در فیلم جکی به من یاد داد

00:05:13.256 --> 00:05:16.978
که چطور استرس رو در هر صحنه ای پیدا کنم

00:05:16.963 --> 00:05:24.032
و چقدر مهمه که کارهارو پیچیده و ناراحت  انجام بدیم

00:05:24.057 --> 00:05:27.532
در یک صحنه ای که ممکنه خیلی خوشایند و معمولی به نظر برسه

00:05:27.557 --> 00:05:29.446
فقط باید اون استرس رو پیدا کنید

00:05:29.431 --> 00:05:34.595
حتی اگر خیلی با چیزی که شخصیت داره تجربه می کنه هماهنگی نداره

00:05:34.603 --> 00:05:43.116
شما میتونید تاثیرش روی صحنه و جذابیتش روی صحنه رو ببینید

00:05:43.107 --> 00:05:47.272
چون اون گفت که

00:05:47.266 --> 00:05:49.702
جان هرت که فیلم کشیش رو بازی کرد

00:05:49.692 --> 00:05:55.264
که در صحنه ای اون باید بی حوصله میبود

00:05:55.273 --> 00:05:56.960
با توجه به چیزی که من بهش گفته بودم

00:05:56.967 --> 00:06:02.077
و من گفتم که کی به جکی کندی گوش بده حوصلش سر میره

00:06:02.059 --> 00:06:04.733
که داره درباره ی جان اف کندی صحبت میکنه

00:06:04.738 --> 00:06:07.850
این واقعا برای یک شخصیتی بی معنی بود

00:06:07.832 --> 00:06:12.468
ولی استرس که اون حرف در صحنه ایجاد کرد

00:06:12.450 --> 00:06:15.718
که جکی داشت با کشیشش صحبت میکرد

00:06:15.720 --> 00:06:19.850
این استرس رو به وجود آورد که

00:06:19.862 --> 00:06:23.280
که من اینطور بودم که این کشیش کیه

00:06:23.260 --> 00:06:25.546
که اینقدر ازین زن بدش میاد

00:06:25.546 --> 00:06:31.452
و جالبه چرا که داره اتفاقی خیلی عمیق تر از دیالوگ میوفته

00:06:33.303 --> 00:06:34.327
این یک اعترافه؟

00:06:35.221 --> 00:06:37.221
بیشتر چیزیه که تو ازش پشیمونی

00:06:38.374 --> 00:06:39.866
همه داستان منو میدونن

00:06:40.766 --> 00:06:43.327
خدا به هیچ داستانی علاقه نداره

00:06:44.452 --> 00:06:46.100
اون به حقیقت علاقه داره

00:06:48.171 --> 00:06:50.468
من اینجا اومدم که همدردی شمارو بگیرم پدر

00:06:52.723 --> 00:06:53.723
البته

00:06:55.983 --> 00:06:57.345
پدر، شما به من گوش میدین؟

00:06:59.149 --> 00:07:03.376
وقتی جکی این نویسنده و برای اولین بار میبینه

00:07:03.369 --> 00:07:07.298
پابلو به بیلی گفته بود که

00:07:07.273 --> 00:07:11.946
که وانمود کنه واقعا ناراحته که این تکلیف بهش داده شده

00:07:11.943 --> 00:07:15.157
که خب خیلی متفاوته با چیزی که شما انتظار دارین

00:07:15.153 --> 00:07:16.962
برای این نویسنده

00:07:16.961 --> 00:07:20.602
چونکه شما موقعیت اینو دارین که واقعیت جان اف کندی رو بفهمید

00:07:20.593 --> 00:07:22.524
ولی برای اینکه سر صحنه جذابش کنید

00:07:22.493 --> 00:07:25.993
خیلی استرس بیشتری وجود داره

00:07:25.977 --> 00:07:31.938
اون واقعا نمیخواد اونجا باشه و واقعا حس میکنه این یک تکلیف مسخرست

00:07:31.941 --> 00:07:36.095
و یک کار نویسندگی جدی نیست

00:07:36.080 --> 00:07:40.821
و اون واقعا بی حوصلست که میاد اونجا و دوست نداره اونجا باشه

00:07:50.922 --> 00:07:51.657
خانم کندی

00:07:53.641 --> 00:07:55.852
و بهش گفت که منو برانداز کنه

00:07:55.854 --> 00:07:56.735
ولی اینو به من نگفت

00:07:56.735 --> 00:07:59.852
و خب این یک استرس جالبی رو به وجود میاره

00:07:59.854 --> 00:08:02.845
فقط با خلاف انتظارات پیش رفتن

00:08:02.837 --> 00:08:09.118
و بر خلاف نمایش نامه یجورایی پیش رفتن

00:08:09.103 --> 00:08:17.515
فقط برای ساختن این....صحنه ی احساسی

00:08:17.494 --> 00:08:19.796
که فضای ناراحتیه

00:08:19.780 --> 00:08:26.905
اون همچنین فضایی رو ساخت که خیلی شاده

00:08:26.930 --> 00:08:34.125
که الان من به کارگردان هایی که انعطاف پذیر هستند میگم

00:08:34.150 --> 00:08:35.726
که این روشیه که من دوست دارم کار کنم

00:08:35.732 --> 00:08:37.632
اگر ممکنه که اینطور کار کنم

00:08:37.623 --> 00:08:42.898
و محیطی رو درست کرد که واقعا عالیه

00:08:42.887 --> 00:08:45.882
و از نور طبیعی استفاده کرد

00:08:45.890 --> 00:08:48.351
که تو میتونی هر جا بخوای بری

00:08:48.341 --> 00:08:49.999
نیازی نیست چیزی رو مخفی کنی

00:08:49.984 --> 00:08:52.694
میتونی خیلی راحت در فضا حرکت کنی

00:08:52.687 --> 00:08:55.866
و دوربین ها دستی نگه داشته میشن

00:08:55.872 --> 00:08:58.671
و خب هر برداشتی میتونه متفاوت باشه

00:08:58.644 --> 00:09:04.601
و این یک لایه از خجالتی بودن شمارو از بین میبره

00:09:04.587 --> 00:09:09.296
یک لایه از گم شدن در صحنه یا فقط فیلم درست کردن

00:09:09.299 --> 00:09:14.054
همچنین این یعنی که شما میتونید از ابتدا تا انتهای یک صحنه رو کار کنید که

00:09:14.079 --> 00:09:17.515
بعضی وقت ها وقتی یک صحنه ی مشخصی رو برداشت می کنید

00:09:17.512 --> 00:09:22.163
فقط دارین یک قسمت کوچکی ازش رو انجام میدید

00:09:22.161 --> 00:09:25.495
و خیلی جذاب تره که بتونین کل یک صحنه رو بازی کنید

00:09:25.504 --> 00:09:33.164
چون میتونید واقعا احساس کنید که چطور از یک صحنه ی احساسی به بعدی میرسه