WEBVTT

00:00:02.531 --> 00:00:05.944
: فیلم کوتاه جودی
 ساخت یک صحنه

00:00:06.560 --> 00:00:08.720
خب ما قرار است که یاد بگیریم که چطور

00:00:08.720 --> 00:00:10.850
یک صحنه را بسازیم

00:00:10.850 --> 00:00:13.010
غیرممکنه که این کار را بدون دانستن

00:00:13.010 --> 00:00:15.530
نقش این صحنه در کل
مفهوم متنی فیلم انجام بدهید

00:00:15.530 --> 00:00:17.750
...ولی ما قصد داریم

00:00:17.750 --> 00:00:20.900
ما قرار است همان اول یک سری تصمیم بگیریم

00:00:20.900 --> 00:00:23.302
تصمیمایی راجع به لحن،راجع به سبک

00:00:23.327 --> 00:00:25.740
من به این فیلم بیشتر به
عنوان یک فیلم مستقل نگاه میکنم

00:00:26.150 --> 00:00:27.930
قرار نیست پول ریادی داشته باشیم

00:00:27.969 --> 00:00:29.879
مجبور خواهیم بود که اقتصادی کار کنیم

00:00:29.904 --> 00:00:33.201
و این داستان با این ژانر
خوب در جور در می آید

00:00:33.506 --> 00:00:36.431
با انستن اینکه محدودیت هایی
دارید خوب جور در می آید

00:00:36.470 --> 00:00:40.520
و این(محدودیت ها) این امکان
را فراهم میکند که یک جور خامی

00:00:40.520 --> 00:00:43.850
 یک جور واقعیت،یک واقعیت خشن،که بازتابی

00:00:43.850 --> 00:00:46.370
...از اون کاراکتر خاص است را داشته باشیم
کشمکش های زنی که

00:00:46.370 --> 00:00:49.730
به تازگی از زندان درآمده است و
با درموندگی دارد تلاش میکند

00:00:49.730 --> 00:00:53.660
که یک مادر باشد،مادری که
انتظار داشت اونجوری باشد

00:00:53.660 --> 00:00:55.837
اما همش به داخل تبهکاری کشیده میشود

00:00:55.880 --> 00:00:57.980
...من یک خرده متفاوت کار میکنم،چون که من

00:00:57.980 --> 00:01:01.178
زندگیم را بجای پشت
دوربین،جلوی اون گذرانده ام

00:01:01.203 --> 00:01:04.763
و وقتی که یک صحنه را
تصور میکنم،وقتی ساختاربندی

00:01:04.788 --> 00:01:07.128
یک صحنه را تصور میکنم،اکثر
اوقات این جوری فکر میکنم

00:01:07.176 --> 00:01:09.906
که انگار یک بازیگر در اون صحنه هستم

00:01:09.980 --> 00:01:13.586
بنابراین خودم را جای
تک تک کاراکترها میگذارم

00:01:13.611 --> 00:01:15.651
...در این مورد

00:01:15.676 --> 00:01:19.426
من خودمو جای مادر،جای اِمی میگذارم

00:01:19.460 --> 00:01:20.870
خودمو جای پرستار میگذارم

00:01:20.870 --> 00:01:23.420
و بعد این،اگه حالا به
بقیه صحنه ها هم رسیدیم

00:01:23.420 --> 00:01:26.330
خودمو جای بچه، جای متخصص بیهوشی

00:01:26.330 --> 00:01:28.367
جای پرستار دومی و غیره میگذارم

00:01:29.033 --> 00:01:32.180
من به این شکل صحنه ای
مثل این را ساختاربندی میکنم

00:01:32.180 --> 00:01:36.741
من معمولا از استوری بورد استفاده
نمی کنم،مگه برای صحنه های سنگین

00:01:36.741 --> 00:01:38.240
... که مثلا بدلکاری باشد یا

00:01:38.240 --> 00:01:40.130
مثلا حرکات خیلی سخت دوربین داشته باشیم

00:01:40.130 --> 00:01:43.830
یا مثلا خیلی مهم باشد که گروه

00:01:43.830 --> 00:01:46.615
توالی نماها و نحوه دقیق

00:01:46.640 --> 00:01:48.620
اجرایشان را در درون فیلم بدانند

00:01:48.620 --> 00:01:52.550
خیلی درگیر کنترل کردن و آراییدن

00:01:52.550 --> 00:01:54.560
!تک تک نماها نشوید

00:01:54.560 --> 00:01:57.034
چون که اولا تغییر خواهد داشت

00:01:57.080 --> 00:01:59.099
شما به سر(صحنه) میرسید

00:01:59.099 --> 00:02:00.000
و یک چیزی تحت عنوان لوکیشن وجود دارد

00:02:00.000 --> 00:02:00.890
که با اون چیزی

00:02:00.890 --> 00:02:02.180
که در ذهنتان داشتید متفاوت است

00:02:02.180 --> 00:02:04.874
باریگران هستند، سایر ملزومات هم حاضرند

00:02:04.874 --> 00:02:07.040
از سایزهای لنز گرفته تا
غیره که شما ممکن است

00:02:07.040 --> 00:02:09.110
که اصلا ندانید که چی هستند

00:02:09.110 --> 00:02:14.090
ولی مهم تر از همه،شما وقت
زیادی را روی جزئیات تلف میکنید

00:02:14.090 --> 00:02:18.386
هزاران چیز دیگه ای که
سر در نمیارید و باید باهاشون

00:02:18.386 --> 00:02:20.010
در ارتباط باشید را از دست میدید

00:02:20.010 --> 00:02:23.480
بنابراین طریقه ی نوشتن این فیلمنامه خاص

00:02:23.480 --> 00:02:25.881
با یک کات خیلی سریع شروع میشود

00:02:25.906 --> 00:02:27.290
منظورم اینه که وقتی صفحه
تاریک است یک صدایی میشنوید

00:02:27.290 --> 00:02:29.653
و بعدش یک کات سریع از صورت یک زن دارید

00:02:30.170 --> 00:02:33.260
حتی در نگارش آن، آنطور
که اسکات تصورش کرده است

00:02:33.260 --> 00:02:36.860
ما یک خرده (دوربینو) عقب
میکشیم تا محیط اطراف این زن را

00:02:36.860 --> 00:02:39.140
بیشتر نشان بدهیم

00:02:39.140 --> 00:02:41.810
صورتش احتمالا دارد
مستقیما به دوربین نگاه میکند

00:02:41.810 --> 00:02:43.700
این روشیه که من راستش
دوست دارم زیاد استفاده کنم

00:02:43.700 --> 00:02:45.890
خیلی ارتباطی و جالبه

00:02:45.890 --> 00:02:49.520
اینکه یک کاراکتر مستقیما به دوربین نگاه کند

00:02:49.520 --> 00:02:52.370
یک جورایی برای بیننده ها مضطرب کننده است

00:02:52.370 --> 00:02:54.035
که این جوری بهشون زل زده بشود

00:02:54.113 --> 00:02:56.000
در صحنه های مثل این

00:02:56.000 --> 00:02:57.650
که دیالوگ کمی دارد خیلی جواب میدهد

00:02:57.650 --> 00:03:00.000
اون(اِمی) فقط "ها" و "نه" جواب میدهد

00:03:00.650 --> 00:03:02.930
بعدش ما در واقعیت اینکه

00:03:02.930 --> 00:03:06.540
اون دارد بهمون مستقیم
نگاه میکند مبهوت میشیم

00:03:06.540 --> 00:03:11.021
بنابراین اولین نما، با آگاهی به
اینکه ما قرار است دوربین را بکشیم عقب

00:03:11.046 --> 00:03:13.640
احتمالا به یک نمای متوسط خواهیم رسید

00:03:13.640 --> 00:03:18.110
نقاشیم واقعا افتضاحه!!!
احتمالا به این جا برسیم

00:03:18.110 --> 00:03:21.417
ولی احتمالا از اینجا شروع کنیم

00:03:22.722 --> 00:03:27.270
حتی شاید خیلی خیلی نزدیکتر
شروع کنیم،حتی شاید از چشمهایش

00:03:27.270 --> 00:03:30.325
خب پس ما از چشایش شروع
کردیم و بعدش تا اینجا دور شدیم

00:03:30.350 --> 00:03:32.657
و بعدش برگشتیم اینجا

00:03:32.970 --> 00:03:35.290
و بعدش به این اندازه باز شد(نما)

00:03:35.290 --> 00:03:38.320
بنابراین احتمالا یک پیکان
کوچولو مسخره اینجا میکشم

00:03:38.320 --> 00:03:41.914
که به شما میگوید که دوربین دارد میاد عقب

00:03:41.914 --> 00:03:43.330
اگه قرار بود یک لیست تهیه کنیم

00:03:43.330 --> 00:03:45.280
این احتمالا اولین نما بود

00:03:45.280 --> 00:03:52.580
اگه به صورت لیست باشد،خیلی
ساده میشود:نمای بسته روی اِمی

00:03:54.780 --> 00:03:58.866
...کشیدن(دوربین) به عقب تا(نمای) متوسط

00:04:01.186 --> 00:04:03.449
پایان کلوزآپ(نمای بسته)

00:04:04.488 --> 00:04:07.840
و به شما میگویم که
انتظار دارم کجا تمام بشود

00:04:07.840 --> 00:04:10.480
چون اگه شما حرکتی در نمای خود دارید

00:04:10.480 --> 00:04:14.260
احتمالا میخواهید که به صورت راهبردی
و دقیقا روی جمله ای که انتظار دارید

00:04:14.260 --> 00:04:16.990
اون لحظه را به اتمام برسونید

00:04:16.990 --> 00:04:24.052
دیالوگی که من انتظار داشتم روی
آن تمامش کنم فک کنم اورررژانس

00:04:25.814 --> 00:04:28.094
!احتمالا باید عینکمو بزنم

00:04:28.180 --> 00:04:30.343
دیالوگی که من انتظار داشتم روی آن تمامش کنم

00:04:30.765 --> 00:04:32.470
بخش اورژانس بود،حله؟

00:04:32.470 --> 00:04:37.893
بنابراین روی بخش اورژانس یک "پایان" مینویسم

00:04:39.369 --> 00:04:42.309
وقتی که ما از یک کلوزآپ به سمت
عقب میایم،حالا میخواد یک کلوزآپ

00:04:42.340 --> 00:04:44.230
خیلی شدید از چشمهایش باشد یا

00:04:44.230 --> 00:04:46.780
یک خرده بازتر،بنظرم احتمالا همان

00:04:46.780 --> 00:04:48.280
یک خرده بازتر،همینکه داریم میایم عقب

00:04:48.280 --> 00:04:49.821
چیزی که میخواهیم نشان بدهیم

00:04:49.821 --> 00:04:51.940
یک اتاق انتظار با یک عالمه آدم پشت سرش هستش

00:04:51.940 --> 00:04:54.601
و خواهیم دید چه چیزهایی سمت
راست و چپ شانه اش قرار دارند

00:04:54.700 --> 00:04:57.070
من مخصوصا این(نما) را
مرکز قاب(دوربین) گرفتم

00:04:57.070 --> 00:05:00.363
وقتی بازیگرتان دارد
مستقیم به لنز نگاه میکند

00:05:00.760 --> 00:05:03.820
گذاشتن(بازیگر) در مرکز قاب یک جورایی

00:05:03.820 --> 00:05:07.840
یک چیز خاص حساب میشود که یک جورایی

00:05:07.840 --> 00:05:12.580
این احساس را میدهد که
بازیگر و دوربین یکی هستند

00:05:12.580 --> 00:05:15.162
حالا،طبیعتا یک آدم دیگه ای هم
هست که اونجا نشسته،درسته؟

00:05:15.162 --> 00:05:16.870
یکی که روبرویش نشسته است

00:05:16.870 --> 00:05:18.910
یک پرستار که روبرویش نشسته است

00:05:18.910 --> 00:05:22.186
من از قصد کاملا نزدیک گذاشتمش

00:05:22.186 --> 00:05:23.560
این یک نمای روی شانه نیست

00:05:23.560 --> 00:05:27.160
...ما قرار نیست فقط یک
بخشی از یک زن را پشت اش

00:05:27.160 --> 00:05:29.467
جلویش البته،ببینیم

00:05:29.506 --> 00:05:32.568
...حالا احتمالا بخوام به نمای دیگری

00:05:32.593 --> 00:05:34.711
که یک خرده راجع به اینکه
کجا هستم توضیح میدهد بروم

00:05:34.711 --> 00:05:37.210
و اینکه به من میگه که یکی روبروی اِمیه

00:05:37.210 --> 00:05:39.460
که دارد حرف میزند

00:05:39.460 --> 00:05:41.050
به نظرم سه خط دیالوگ

00:05:41.050 --> 00:05:43.480
همان مقداریه که حس میکنم
بتواند جان سالم به در ببرد

00:05:43.480 --> 00:05:46.960
بدون اینکه مجبور به کات دادن بشم،قبل
اینکه شروع به نگاه کردن به اطراف کنم

00:05:46.960 --> 00:05:48.040
و مثلا بگم:هی،من کجام؟

00:05:48.040 --> 00:05:48.910
من در یک بیمارستانم؟

00:05:48.910 --> 00:05:51.940
آیا شخص دیگه ای هست که دارد با
اون حرف میزنه؟و اون شخص کیه؟

00:05:51.940 --> 00:05:57.490
و همان سه تا جمله هم
که اِمی میگه اینها هستند:نه،ها

00:05:57.490 --> 00:06:00.000
بنابراین یک سری دیالوگ کوتاه هستند

00:06:00.190 --> 00:06:01.846
لحظه ای که اون شروع به حرافی میکند

00:06:01.846 --> 00:06:03.720
و یک گفت و گوی واقعی با یکی دارد

00:06:03.720 --> 00:06:05.920
احتمالا بخوام که بدانم اون شخص کیست

00:06:05.920 --> 00:06:07.870
بنابراین فکر میکنم تماما به قصد و اراده

00:06:07.870 --> 00:06:11.140
نمای دوممون را احتمالا بازتر طراحی میکنم

00:06:11.140 --> 00:06:13.340
ولی از طرف مقابل

00:06:13.340 --> 00:06:16.460
بنابراین الان میبینم که پرستار
خیلی بیشتر روبروی من قرار دارد

00:06:16.460 --> 00:06:21.740
بنابراین،این منم! ،اِمی! ما اومدیم عقب

00:06:21.740 --> 00:06:24.850
من به عنوان یک بازیگر یا یک کارگردان
سر صحنه ام خیلی این کار را انجام میدم

00:06:24.850 --> 00:06:27.880
و بقیه ی گروه به نظر میان
که خیلی خوب متوجه میشوند

00:06:27.880 --> 00:06:29.927
دوربین دارد این جوری میاد عقب

00:06:29.952 --> 00:06:31.342
بعد اینکه من میگم "اورژانس" متوقف میشوند

00:06:31.390 --> 00:06:32.940
احتمالا اینقدر نمامون بسته است

00:06:32.940 --> 00:06:35.725
نمای بعدی احتمالا از آنجاست

00:06:35.842 --> 00:06:37.330
و ما قادر خواهیم بود که میز را ببینیم

00:06:37.330 --> 00:06:39.038
قادر خواهیم بود که پرستار پشتش را ببینیم

00:06:39.038 --> 00:06:41.660
قادر خواهیم بود که احتمالا
عبور و مرور را ببینیم

00:06:41.660 --> 00:06:44.710
بنابراین میفهمیم که این یک بیمارستان
است که عبور و مرور درش هست

00:06:44.710 --> 00:06:46.690
و اتفاقاتی رخ میدهد

00:06:46.690 --> 00:06:48.925
بنظرم این نما یک خرده بالاتره

00:06:48.925 --> 00:06:50.550
یک جورایی از بالا به ماجرا نگاه میکند

00:06:50.550 --> 00:06:53.830
طوری که ما میفهمیم که این
یک میزه و یک سری چیز رویش است

00:06:53.830 --> 00:06:56.560
قرار است در این نما بفهمیم

00:06:56.560 --> 00:06:58.470
که اون(اِمی) یک بچه در بغل دارد

00:06:58.470 --> 00:06:59.060
...میدونی چیه

00:06:59.060 --> 00:07:00.000
ممکن است این را

00:07:00.000 --> 00:07:01.060
در یم نمای متوسط دیگر دیده باشیم

00:07:01.060 --> 00:07:03.040
ممکن است یک خرده از سرش را دیده باشیم

00:07:03.040 --> 00:07:04.960
اگه سرش به اندازه کافی بالا باشد

00:07:04.960 --> 00:07:08.004
و ممکن است دیده باشیم
که یک بچه در بغلش دارد

00:07:08.004 --> 00:07:10.170
ولی اگه نه،در این نمای
بعدی احتمالا می بینیم

00:07:10.170 --> 00:07:16.820
!!!بنابراین یک میز،و اینم
...وایی خدااا

00:07:16.820 --> 00:07:19.885
بیاید بگیم که پرستار
قرار است این شکلی باشد

00:07:19.910 --> 00:07:21.310
او (اِمی) قرار است یک خرده بزرگ تر باشد

00:07:21.310 --> 00:07:23.260
چون که نزدیک تر به ما است

00:07:23.260 --> 00:07:27.020
بنظرم بیشتر اینطوری است

00:07:27.020 --> 00:07:30.235
و احتمالا یک نفر اینجاست

00:07:30.260 --> 00:07:32.752
احتمالا می بینیم رفت و آمد داریم،بنابراین

00:07:32.752 --> 00:07:34.460
یک رفت و آمد اینجا اتفاق میفتد

00:07:34.460 --> 00:07:36.950
مثلا اگه کسی بیاد در قاب

00:07:36.950 --> 00:07:42.650
خب بنظرم دوربین احتمالا اینجاست

00:07:42.650 --> 00:07:44.450
مرد احتمالا خارج قاب میفتد

00:07:44.450 --> 00:07:47.720
ولی خوب بیاید بگیم که
دوربین در این قسمت است

00:07:47.720 --> 00:07:52.070
بنابراین دوربین...خب بزارید دوباره بکشم

00:07:52.070 --> 00:07:53.660
بنابراین دوربین احتمالا اینجاست

00:07:53.660 --> 00:07:55.850
و قادر خواهد بود که هر چیزی را

00:07:55.850 --> 00:07:58.973
که دارد اینجا اتفاق میفته و همچنین
رفت و آمد داخل قاب را بگیرد

00:07:59.426 --> 00:08:01.250
...یکی از چیزایی که ما
راجع بهش صحبتی نکردیم

00:08:01.250 --> 00:08:02.624
...خب اول بزارید بگم که این

00:08:02.624 --> 00:08:15.900
یک جورایی از یک زاویه ی
بالاتر-نمای بازتر با رفت و آمد

00:08:15.900 --> 00:08:24.838
که هم پرستار که روبرو هست را
میگیره و هم اِمی که پشتش به ماست

00:08:26.480 --> 00:08:28.480
من کسیم که دوست دارد همزمان فکر هم بکند

00:08:28.480 --> 00:08:30.000
بنابراین  همزمان که دارم

00:08:30.000 --> 00:08:31.210
هر نما را طراحی میکنم

00:08:31.210 --> 00:08:35.350
در مورد چیزایی مثل:اوه...اوکی،خب
کی دارد رد میشود؟ هم فکر میکنم

00:08:35.350 --> 00:08:37.990
راستش این کار جزو وظایف

00:08:37.990 --> 00:08:39.814
دستیار اول کارگردان است

00:08:39.839 --> 00:08:42.570
او کسی است که سیاهی لشگرانی
که رد میشوند را کنترل میکند

00:08:42.595 --> 00:08:44.830
و خب بعدش میدونی،ممکن
است متعاقبش یک گفت و گویی

00:08:44.830 --> 00:08:46.840
:در این باره با هم داشته باشیم مثلا

00:08:46.840 --> 00:08:49.420
لباسشون چه شکلی باشد، پرستار باشند؟

00:08:49.420 --> 00:08:51.760
گوناگونی اتاق انتظار
چجوری ممکن است باشد؟

00:08:51.760 --> 00:08:54.100
بچه هایی که آنجا نشسته اند کودک هستند؟

00:08:54.100 --> 00:08:56.500
این یک بخش اطفال است؟

00:08:56.500 --> 00:08:58.219
هر کسی که به اینا یک نگاهی میندازد یا اینکه

00:08:58.244 --> 00:09:00.302
خلال نماها با من صحبت
میکند سوال هایی دارد

00:09:00.327 --> 00:09:02.050
اونا میپرسن که چند نفر
سیاهی لشگر(لازم است)؟

00:09:02.050 --> 00:09:04.150
قرار است که بپرسند طرح رنگ چجوری است؟

00:09:04.150 --> 00:09:05.920
من مثلا میخوام این(نما)

00:09:05.920 --> 00:09:07.480
حس یکنواخت و مرده بدهد

00:09:07.480 --> 00:09:09.700
خیلی رنگ پردازی آننچنانی نمیبینیم

00:09:09.700 --> 00:09:11.770
شاید فقط یک خرده رنگ پردازی

00:09:11.770 --> 00:09:15.670
:روی اون تابلویی هست که روی دیواره و نوشته

00:09:15.670 --> 00:09:18.680
اگه کسی نفس کشیدنش قطع
شد،این طوری احیایش کنید

00:09:18.680 --> 00:09:21.790
ولی در کل،من لحن این(نماها) را یک جورایی

00:09:21.790 --> 00:09:24.798
سرد و یکنواخت نگه میدارم

00:09:24.823 --> 00:09:26.108
این یک دنیای یکنواخته

00:09:26.133 --> 00:09:27.880
دنیایی که مردم پول ندارند

00:09:27.880 --> 00:09:30.047
دنیای کسی است که از زندان بیرون آمده است

00:09:30.130 --> 00:09:34.060
و در تمام مشکلات زندگی روزمره گیرافتاده است

00:09:34.060 --> 00:09:36.340
که ممکن است سخت باشد که تاب بیاروردش

00:09:36.340 --> 00:09:39.370
او (اِمی) همچنین کسی است که در
وسط یک داستان تبهکاری قرار دارد

00:09:39.370 --> 00:09:42.086
بنابراین این ها لبه های
تیز و جداکننده ای میشوند

00:09:43.660 --> 00:09:47.860
نما بعدی ای که میخواهیم
احتمالا برگشتن به اِمی است

00:09:47.860 --> 00:09:51.370
من احتمالا دو اندازه
برای این نما تهیه میکنم

00:09:51.370 --> 00:09:54.550
احتمالا یک جورایی نمای متوسط را نگه دارم

00:09:54.550 --> 00:09:58.720
و یک نمای بسته تر هم داشته باشم

00:09:58.720 --> 00:10:00.000
در این مورد،من پیشنهاد نمیکنم

00:10:00.000 --> 00:10:00.790


00:10:00.790 --> 00:10:02.270
که دو دوربین همزمان استفاده بشود

00:10:02.270 --> 00:10:04.810
میدونم که افراد زیادی طرفدار استفاده
همزمان از دو دوربین همزمان هستند

00:10:04.810 --> 00:10:06.830
یک وقتایی هست که از
نظر زمان به شما کمک میکند

00:10:06.830 --> 00:10:08.496
مخصوصا اگه یک بچه دارید(به عنوان بازیگر)

00:10:08.496 --> 00:10:10.870
یا اگه یک اکشن خاصی
دارید که نمیتونید تکرارش کنید

00:10:10.870 --> 00:10:13.000
ولی در این موقعیت کمکی بهتون نمیکنه

00:10:13.000 --> 00:10:16.818
چون که خط دید شخص خارج دوربین قرار میگیرد

00:10:17.740 --> 00:10:19.510
اگه داریم از عدسی های(با
نقطه کانونی) بلندتر استفاده میکنیم

00:10:19.510 --> 00:10:21.233
به این معناست که این نمای روی شانه است

00:10:21.258 --> 00:10:26.502
بنابراین نمای کلوزاپ متوسط شلوغی میشود
بخشی از بدن شخصی را در خود خواهد داشت

00:10:27.190 --> 00:10:29.720
در این مورد،بخشی از پرستار در قاب است

00:10:29.745 --> 00:10:32.707
خوب ببینیم، او در آن طرف است

00:10:32.962 --> 00:10:34.420
بنابراین اینجا یک بخشی از پرستاره

00:10:34.420 --> 00:10:36.550
قرار است که مثلا این یک تیکه ای از سرش باشد

00:10:36.550 --> 00:10:38.635
دارم سرشو اینجا میکشم

00:10:38.635 --> 00:10:40.440
ممکن است خیلی گنده باشد ولی

00:10:40.440 --> 00:10:43.666
و بعدش قرار است اِمی را اینجا بگذارم

00:10:47.942 --> 00:10:49.880
احتمالا بخواهیم که (نما را) بازترش کنیم

00:10:49.880 --> 00:10:51.793
که یک تیکه ای از بچه هم داشته باشیم

00:10:51.818 --> 00:10:54.338
چونکه قصد داریم که اون بچه را ببینیم

00:10:54.620 --> 00:10:57.420
و زمان فیلمبرداری

00:10:57.420 --> 00:10:59.391
خواهیم دید که سر می تواند

00:10:59.420 --> 00:11:00.455
به اندازه کافی بالا باشد یا خیر

00:11:00.480 --> 00:11:03.020
اینطوری نگه داشتن بچه خیلی سخت میشود

00:11:03.020 --> 00:11:04.510
که نزدیک به صورتتان باشد

00:11:04.510 --> 00:11:07.220
بنابراین شاید احتمالا مجبور
بشیم یک خرده بازتر بگیریم

00:11:07.220 --> 00:11:09.200
که مطمئن بشیم یک قاب خوب داریم

00:11:09.200 --> 00:11:10.708
که بچه هم داخل قاب باشد

00:11:10.890 --> 00:11:13.853
خب بنابراین بچه را مثلا اینجا میگذاریم

00:11:14.185 --> 00:11:16.490
یا شاید یک خرده نزدیک تر

00:11:17.300 --> 00:11:20.659
خوب میگم که دو سایز خواهیم داشت

00:11:21.630 --> 00:11:22.630
ایستا

00:11:24.860 --> 00:11:25.729
نمای متوسط

00:11:26.637 --> 00:11:27.708
روی شانه

00:11:29.461 --> 00:11:34.532
به همراه یک (نمای) تک نفره

00:11:37.170 --> 00:11:39.134
اون نمای متوسط روی شانه ای با بچه است

00:11:39.159 --> 00:11:40.882
یا بهتره بگیم با لوکاس

00:11:43.630 --> 00:11:45.734
یک سوال دیگه

00:11:45.794 --> 00:11:49.454
وقتی از یک سبکی استفاده
میکنید که یک خرده بیشتر خامه

00:11:49.510 --> 00:11:53.170
احتمالا بخواید از یک
دوربینی استفاده کنید که دستیه

00:11:53.170 --> 00:11:54.850
اما با اطمینان گرفته شده است

00:11:54.850 --> 00:11:56.680
بنابراین ما این حس را دریافت میکنیم

00:11:56.797 --> 00:11:59.033
که یک کم تکان در صحنه داریم

00:11:59.058 --> 00:12:01.109
نه از اون تکان های اساسی

00:12:01.257 --> 00:12:02.950
فقط یک کم احساس کنیم

00:12:02.950 --> 00:12:04.510
که یک حالت شناور داریم

00:12:04.510 --> 00:12:07.450
این کار یک جورایی یک حس
خامی فیلم های مستقل را بهش میدهد

00:12:07.450 --> 00:12:09.910
ولی همچنین این معنی را
میدهد که شما قصد دارید

00:12:09.910 --> 00:12:11.080
که یکپارچکی هم داشته باشد

00:12:11.080 --> 00:12:13.390
شما نمیخواهید که شروعتان با یک چیزی باشد

00:12:13.390 --> 00:12:15.940
که خیلی کلاسیک و ساختارمند باشد
و مثلا پایه دوربین متحرک داشته باشیم

00:12:15.940 --> 00:12:18.340
بعدش یهو تغییرش بدی

00:12:18.340 --> 00:12:20.470
به یک دوربین لرزان دستی

00:12:20.470 --> 00:12:22.480
این به این معناس که اولین نمای ما هم

00:12:22.480 --> 00:12:24.670
باید با همان دوربین دستی و لرزان باشد

00:12:24.670 --> 00:12:27.060
که البته ممکن است با اون عقب
کشیدنمان خیلی خوب جواب ندهد

00:12:27.100 --> 00:12:29.955
این چیزی است که به وقتش باید
در موردش با فیلمبردار صحبت کنیم

00:12:30.000 --> 00:12:33.402
این حرکت لرزانی که دوربین
دارد،نه تنها قرار است اون حس

00:12:33.427 --> 00:12:35.740
خامی و واقعیت را به شما بدهد

00:12:35.740 --> 00:12:37.247
بلکه قرار است یک تنشی هم به شما بدهد

00:12:37.660 --> 00:12:39.430
فراموش نکنید که گوشیش دارد زنگ میخورد

00:12:39.430 --> 00:12:41.620
یک نفر سعی دارد که بهش دسترسی پیدا کند

00:12:41.620 --> 00:12:44.500
دارد اغوا میشود که به اون
زندگی تبهکارانه اش بگردد

00:12:44.500 --> 00:12:46.420
این جا بودن چیزیه که در بین
آن برنامه تبهکارانه جا کرده است

00:12:46.420 --> 00:12:48.130
این یک شرایط اورژانسی چیزیه که
در بین آن برنامه تبهکارانه جا کرده است

00:12:48.130 --> 00:12:50.463
یک چیز دیگر توجه اش را دارد به خودش میکشد

00:12:50.644 --> 00:12:53.080
بنابراین فکر میکنم این
نوع ویژگی لرزشی دوربین

00:12:53.080 --> 00:12:54.378
گزینه ی درستی به نظر می آید

00:12:55.043 --> 00:12:57.203
خب حالا قرار است یک

00:12:57.250 --> 00:12:59.221
تطابق اندازه را روی پرستار اجرا کنیم

00:13:00.070 --> 00:13:01.810
قرار است یک خرده بازتر از پرستار بگیریم

00:13:01.810 --> 00:13:04.090
چون که دیگه بچه ای در بغلش نیست

00:13:04.090 --> 00:13:07.300
بنابراین نمای متوسطش قرار
است یک خرده آزادتر و بازتر باشد

00:13:07.300 --> 00:13:09.850
و به نظرم عیبی ندارد
که اندازه ها جور نیستند

00:13:09.850 --> 00:13:11.887
چون که کاراکتر اصلی ما اِمی است

00:13:11.887 --> 00:13:14.217
روشی که من برای هدایت
صحنه استفاده میکنم این است که

00:13:14.242 --> 00:13:16.627
میگم من پرستارم

00:13:17.600 --> 00:13:21.850
دوربینم اینجاست و این به این
معناست که دوربین روی شانه است

00:13:22.272 --> 00:13:26.472
و یعنی اینکه اگه من اِمی
باشم،دوربین این سمت من است

00:13:26.604 --> 00:13:29.984
و معمولا وقتی درباره ی هدایت صحنه حرف میزنم

00:13:30.160 --> 00:13:34.570
میدوم میرم اون سمت میز،روی صندلی مینشینم

00:13:34.570 --> 00:13:36.490
و میگم دوربین روی این شانه است

00:13:36.490 --> 00:13:39.393
وقتی بازیگر باشید و به کار
با دوربین عادت کرده باشید

00:13:39.493 --> 00:13:43.234
به خاطر خواهید که در هر سمت
دوربین روی کدام شانه قرار داشته است

00:13:43.259 --> 00:13:45.608
بنابراین دوربین این سمت است

00:13:45.947 --> 00:13:48.400
و وقتی که این گفت و گو را با هم داریم

00:13:48.400 --> 00:13:49.704
و قرار است که برویم سمت دیگر

00:13:49.729 --> 00:13:52.138
و دوربین روی آن شانه مقابل قرار می گیرد

00:13:53.685 --> 00:13:58.005
که این به این معناست که روی شانه ی اِمی است

00:13:58.030 --> 00:14:00.926
و اینم میشود روی شانه ی پرستار

00:14:01.148 --> 00:14:03.778
بنابراین پرستار قرار است کوچیکتر باشد

00:14:03.880 --> 00:14:06.160
بیاید عینکیش کنیم،چطوره؟

00:14:06.160 --> 00:14:09.640
!!!این توصیف هنری فوق العاده من هست

00:14:09.640 --> 00:14:13.179
و حالا،اِمی قرار است این سمت را پوشش بدهد

00:14:13.619 --> 00:14:16.259
احتمالا این جا را بازتر میکنم

00:14:16.284 --> 00:14:19.302
احتمالا دوباره باید دو اندازه ای بگیریم

00:14:20.299 --> 00:14:23.940
میشود:دو سایز-ایستا-البته نه خیلی ایستا

00:14:23.940 --> 00:14:25.690
چون یک خرده دوربینمون لرزان است

00:14:25.837 --> 00:14:29.067
و نمای روی شانه ای متوسط

00:14:29.120 --> 00:14:31.750
به همراه یک تک نفره بسته تر

00:14:35.820 --> 00:14:37.782
اگه بتونید،این روزا فیلم
گرفتن واقعا کم هزینه است

00:14:37.782 --> 00:14:39.240
چون که فیلم نیست،دیجیتال است

00:14:39.240 --> 00:14:40.590
شما میتونید هر مقداری
که میخواهید فیلم بگیرید

00:14:40.720 --> 00:14:45.090
من پیشنهاد میکنم که کل
صحنه را با هر دو سایز بگیرید

00:14:45.090 --> 00:14:47.400
حالا مثلا اگه که شما فقط چند خط را

00:14:47.400 --> 00:14:49.711
با یک نمای بسته بگیرید و تمام

00:14:50.188 --> 00:14:51.671
شما که نمیدونید در اتاق
تدوین به چه(نماهایی) نیاز دارید

00:14:51.765 --> 00:14:55.620
بنابراین این انتخاب ها
ارزان،آسان،سریع و برای

00:14:55.620 --> 00:14:58.470
بازیگرا خیلی راحت تر است ،بنابراین
شما ممکن است دو تا سایز فیلم بگیرید

00:14:58.470 --> 00:15:00.832
گاها شما ممکن است یک
کلوزآپ خیلی شدید بگیرید

00:15:00.857 --> 00:15:03.100
که البته میدونید فقط وقتایی
از کلوزآپ شدید استفاده میکنید

00:15:03.100 --> 00:15:05.560
!!!که لب های کسی میگوید رزباد(اشاره به فیلم شهروند کین)

00:15:05.560 --> 00:15:06.060
اوکی؟

00:15:06.060 --> 00:15:07.590
ما کاملا میدونیم که قرار نیست

00:15:07.590 --> 00:15:08.964
که از کلوزآپ شدید روی لب های یک نفر

00:15:08.964 --> 00:15:10.860
در کل صحنه استفاده کنیم

00:15:10.860 --> 00:15:13.950
بنابراین احتمالا شما از
این کلوزآپ شدید کوتاه

00:15:13.950 --> 00:15:18.360
فقط برای یک جمله ی بخصوص یا
انتخاب بین دو جمله استفاده میکنید

00:15:18.360 --> 00:15:20.550
ولی در کل احتمالا گزینه بدون ریسکی باشد

00:15:20.550 --> 00:15:22.440
مخصوصا به عنوان یک فیلمساز تازه کار

00:15:22.440 --> 00:15:24.528
اینکه اطمینان حاصل کنید
که انتخاب های متعددی دارید

00:15:24.553 --> 00:15:26.484
شما نمیدانید که در اتاق تدوین
قرار است چه اتفاقایی بیفتد

00:15:26.570 --> 00:15:28.495
خب حالا ما یک قسمتی از سکانس ای را داریم

00:15:28.520 --> 00:15:30.142
که پرستار مادر را بیرون میکند

00:15:30.368 --> 00:15:31.942
و اون قرار است که

00:15:31.967 --> 00:15:34.996
برود به سمت جایی که
سالن انتظار قرار است باشد

00:15:35.550 --> 00:15:37.472
این فرصتی برای یک مقدار حرکت

00:15:37.497 --> 00:15:41.326
و فرصتی برای دیدن اینکه کاراکتر بلند بشود

00:15:41.326 --> 00:15:42.450
و اون سمت اتاق را ببینیم

00:15:42.450 --> 00:15:49.485
و تصمیم بگیریم که آیا با دوربین دالی فیلم
بگیریم و با این دوربین به سمت محو برویم

00:15:49.510 --> 00:15:52.620
یا اینکه بریم یک گوشه

00:15:52.620 --> 00:15:54.084
و بدون حرکت و با یک نمای باز بایستیم؟

00:15:54.109 --> 00:15:56.101
یا برای ارتفاع دادن دوربین را بالا بکشیم

00:15:56.126 --> 00:15:58.390
یا اینکه در یک سطح مسطح بمانیم

00:15:59.633 --> 00:16:01.340
وقتی لوکیشن را دیدیم اینو می فهمیم

00:16:01.340 --> 00:16:02.758
متاسفانه هنوز لوکیشن نداریم

00:16:02.783 --> 00:16:06.015
بنابراین یک سری از اینها فقط
یک سری ایده های تصادفی در ذهنم هستند

00:16:07.020 --> 00:16:11.760
بنظرم بهترین جا برای این یک نمای کناری باشد

00:16:12.300 --> 00:16:15.120
خب بیاید بگیم که میز اینجاست

00:16:15.120 --> 00:16:22.600
اِمی را اینجا داریم
اوه...باید برای نمای کناری برایش بینی بکشم

00:16:22.600 --> 00:16:23.804
به همراه بچه اش

00:16:23.887 --> 00:16:27.087
و بعدش پرستار را اینجا داریم

00:16:27.220 --> 00:16:31.004
نقطه دید احتمالا باید از اینجا باشد

00:16:31.029 --> 00:16:33.050
و خب ما میدونیم که او قرار
است این سمت حرکت کند

00:16:33.050 --> 00:16:35.050
...این جاییه که

00:16:35.050 --> 00:16:38.147
...بنابراین اگه تعقیبش کنیم
یک بار دیگه میگم من بازیگرم

00:16:38.147 --> 00:16:39.730
بنابراین همیشه به این شکل فکر میکنم

00:16:39.730 --> 00:16:42.239
که قرار است روی صحنه چجوری به نظر بیاد
...من قرار است دنبالش

00:16:42.239 --> 00:16:43.780
یعنی،اون قرار است که بلند بشود

00:16:43.780 --> 00:16:45.010
و من قرار است که دنبالش کنم

00:16:45.010 --> 00:16:48.640
و این یک جورایی یک حرکت متقابلانه است

00:16:48.640 --> 00:16:53.277
...بنابراین من میگم که دوربین

00:16:53.302 --> 00:16:56.774
من داخل صحنه ام،دوربین دقیقا این حوالی است

00:16:56.799 --> 00:16:58.720
وقتی که اون در این مسیر حرکت میکند

00:16:58.745 --> 00:17:02.865
دوربین در جواب میرود
سمت چپ و باهاش حرکت میکند

00:17:02.890 --> 00:17:06.339
از پرستار دور میشود،ازش دور میشود

00:17:06.339 --> 00:17:10.300
و در حالی که اِمی پشتش به
ما است و دارد میرود که بشیند

00:17:10.300 --> 00:17:12.700
در سالن انتظار، و شاید با پسرش

00:17:12.700 --> 00:17:15.130
روی یک صندلی میشیند، تماشاش میکند

00:17:15.130 --> 00:17:20.930
این احتمالا سه تا از
این کادرها را لازم دارد

00:17:20.930 --> 00:17:23.619
بنابراین یک و دو و سه
بیاید همه را در یک صفحه بگذاریم

00:17:23.619 --> 00:17:27.730
بیاید همه را در یک صفحه بگذاریم

00:17:27.730 --> 00:17:30.000
...بنابراین بیاید بگیم که

00:17:30.000 --> 00:17:36.006
دارم به این سمت،یک عالمه
فضای منفی سینمایی بهش میدهم

00:17:36.031 --> 00:17:38.830
ولی بیاید بگیم که اِمی اینجاست

00:17:38.830 --> 00:17:41.755
میز اینجاست،یک پرستار اینجاست

00:17:41.880 --> 00:17:43.880
نمای او از کنار است به
همین خاطر برایش بینی میگذارم

00:17:43.880 --> 00:17:45.071
این هم عینکش است

00:17:45.486 --> 00:17:46.820
بعدش قرار است به این سمت برود

00:17:46.820 --> 00:17:48.506
دارد میرود به سالن انتظار

00:17:48.506 --> 00:17:49.880
نما بعدی که ما از او داریم

00:17:49.880 --> 00:17:52.280
احتمالا نمای کناری خواهد
بود، چرا که اون ایستاده

00:17:52.280 --> 00:17:55.550
و خب،ما داریم باهاش میایم

00:17:55.550 --> 00:17:58.341
ممکن است آخر اینطوری شود

00:17:59.000 --> 00:18:00.646
و دارد در این مسیر حرکت میکند

00:18:01.232 --> 00:18:02.690
ما در این نقطه پرستار را نمیبینیم دیگه

00:18:02.690 --> 00:18:04.206
شاید فقط یک تیکه از میز را داریم

00:18:05.090 --> 00:18:06.200
...و خب نمای بعدی

00:18:06.200 --> 00:18:10.130
خب این دارد ادامه پیدا میکند
این مسیر ریل دوربینمان است

00:18:10.155 --> 00:18:18.160
و نما آخر از سالن انتظار
خواهد بود در حالی که پشتش به ماست

00:18:18.738 --> 00:18:20.142
نمیدانم چه شکلی میشود

00:18:20.497 --> 00:18:22.478
پشتش به ما است

00:18:25.658 --> 00:18:27.076
میرود به آن بخش

00:18:27.516 --> 00:18:30.421
میدونید،برای راحتی کار میخوام
بنویسم که نماها کجا قرار میگیرم

00:18:30.446 --> 00:18:31.446
بنابراین میگویم

00:18:34.512 --> 00:18:35.918
ریل دوربین چپ

00:18:37.651 --> 00:18:39.331
مینویسم نمای کناری

00:18:40.859 --> 00:18:43.281
پرستار و اِمی

00:18:43.781 --> 00:18:53.576
دوربین چپ،وقتی که دارد
میرود به سمت سالن انتظار

00:18:55.691 --> 00:19:00.778
ممکن است همچنین بنویسم:را به پشتش(دوربین)

00:19:01.307 --> 00:19:03.865
احتمالا ببرمش به سالن انتظار و بشونمش

00:19:03.890 --> 00:19:07.027
و یک جورایی اون تصویر از
تنهایی فرد در انتظار را میبینیم

00:19:08.180 --> 00:19:11.170
بنابراین این یک نمای یکنواخت و افقی است

00:19:11.170 --> 00:19:12.950
ممکن است تصمیم بگیرید

00:19:12.950 --> 00:19:15.036
که یک کار زیرکانه آخر صحنه انجام بدهید

00:19:15.036 --> 00:19:16.910
میدونی،شاید دوست داشته
باشید که دوربین را بالاتر ببرید

00:19:16.910 --> 00:19:21.200
یا شاید یک میزی وجود
دارد،یک عابری وجود دارد

00:19:21.200 --> 00:19:22.970
یک نفر که دارد رد میشود و این رد شدن

00:19:22.970 --> 00:19:25.220
به شما این امکان را میدهد که یک
انتقال به صحنه ی بعد را داشته باشید

00:19:25.220 --> 00:19:27.220
این به شما بستگی دارد که تصمیم بگیرید چطوری

00:19:27.220 --> 00:19:28.304
به صحنه بعد منتقل بشید

00:19:29.008 --> 00:19:30.205
...یک راه خوبش اینه که

00:19:30.230 --> 00:19:31.521
!اوه،خب ادامه بدم

00:19:31.521 --> 00:19:35.690
بنابراین این ریل دوربین ادامه
پیدا میکند تا اینکه برسیم پشتش

00:19:35.690 --> 00:19:38.700
و بعدش هر دو (اِمی و
لوکاس) روی صندلی مینشینند

00:19:39.009 --> 00:19:44.574
یک راه خوب و سریعتر
و اقتصادی تر دیگه اینه که

00:19:46.855 --> 00:19:49.975
فقط به صحنه ات یک نگاهی بندازی

00:19:50.120 --> 00:19:51.941
تقریبا مثل اینه که یک طرح
از صحنه ات داشته باشی

00:19:52.441 --> 00:19:54.160
صحنه ی شما مثل این میمونه

00:19:54.160 --> 00:19:57.490
شما یک سری صندلی اینجا دارید

00:19:57.490 --> 00:20:00.848
 یک میز اینجا دارید

00:20:01.118 --> 00:20:03.825
 پرستار را دارید که قرار است اینجا باشد

00:20:05.205 --> 00:20:08.152
و اِمی را دارید که اینجاست

00:20:09.400 --> 00:20:12.880
زوایای مختلف دوربین که ما تا
به حال استفاده کردیم کدام ها هستند؟

00:20:12.880 --> 00:20:15.285
اولین زاویه دوربین اینجا بود

00:20:15.310 --> 00:20:16.690
یک کلوزآپ بود

00:20:16.690 --> 00:20:18.065
این شماره یک بود

00:20:18.755 --> 00:20:20.555
دوربین دوم یک خرده بازتر بود

00:20:20.580 --> 00:20:22.290
بنابراین این سمتی رفت

00:20:22.290 --> 00:20:26.340
دومین زاویه دوربین احتمالا

00:20:26.340 --> 00:20:28.813
میشود اینجا باشد که بتوانیم

00:20:28.907 --> 00:20:31.230
آن عابری که اومده بود یک سری بزنه را بگیریم

00:20:31.230 --> 00:20:32.760
و بنابراین میتونیم هر دو را ببینیم

00:20:32.760 --> 00:20:34.320
بنابراین این شماره دو است

00:20:34.320 --> 00:20:36.090
سومین زاویه ای که به نظرمان آمد

00:20:36.090 --> 00:20:44.430
دو وضعیت از یک کلوزآپ از این سمت بود

00:20:44.430 --> 00:20:46.830
اوه راستش صبر کن،بایستی بالای سرش باشد

00:20:46.830 --> 00:20:50.640
بنابراین این سمت میشود سه

00:20:50.640 --> 00:20:54.260
و بعدش یک تک نفره،که
 یک خرده بسته تر میشود اینجا

00:20:54.260 --> 00:20:57.438
و از این سمت که میشود

00:21:00.198 --> 00:21:01.002
شماره چهار

00:21:01.855 --> 00:21:06.922
پنجمی نمای دوربین ریل دار بود که از

00:21:08.088 --> 00:21:11.341
یک نمای کناری، مثلا بگوییم
 از این زاویه حرکت کرد

00:21:12.269 --> 00:21:18.145
و بعدش حرکت کرد تا اینکه دوربین

00:21:18.170 --> 00:21:21.060
در این زاویه داشت نگاه میکرد

00:21:21.060 --> 00:21:23.070
بنابراین این هم پنج بود

00:21:23.070 --> 00:21:24.630
اگه شما یک طراح تولید باشید

00:21:24.630 --> 00:21:27.355
 میفهمیدید که این همان صحنه ایه که ساختید

00:21:27.380 --> 00:21:29.209
و خب حالا می دونستید که
زوایای دوربین کجا هستند

00:21:29.290 --> 00:21:31.320
میدونستید که نورپردازی های
کاربردیتون قرار است کجا باشند

00:21:31.320 --> 00:21:33.660
میدونستید میزتون باید کجا باشد؟

00:21:33.660 --> 00:21:36.420
اگه شما فیلمبردار باشید

00:21:36.420 --> 00:21:39.330
خواهید دونست که کدوم بخش
های صحنه باید نورپردازی بشوند

00:21:39.330 --> 00:21:41.370
اگر شما دستیار اول کارگردانید،خواهید فهمید

00:21:41.370 --> 00:21:43.320
که سیاهی لشگر را کجا بزارید

00:21:43.320 --> 00:21:45.628
اگه شما مسئول پذیرایی
هستید،میدونید که کجاها نباید باشید

00:21:46.234 --> 00:21:50.017
اگر شما...دیگه چی داریم...صدابردار باشید

00:21:50.219 --> 00:21:51.750
خواهید دونست که چقدر قرار است(نما) باز باشد

00:21:51.750 --> 00:21:54.360
بنابراین میتونید تصمیم بگیرید که بوم

00:21:54.360 --> 00:21:56.068
و مسئول بوم و ابزار

00:21:56.068 --> 00:21:58.295
 و سیم های برق را کجا قرار بدهید

00:21:58.920 --> 00:22:00.898
...اگه طراح لباس باشید

00:22:00.925 --> 00:22:04.917
خواهید دانست که چند سیاهی لشگر در
صحنه خواهد بود و چه لباسی باید بپوشند

00:22:05.034 --> 00:22:09.744
بنابراین همه ی این کارا فقط
یک سری ابزار کاربردی کوچک

00:22:09.900 --> 00:22:11.850
برای دادن اطلاعات بیشتر به افراد است

00:22:11.850 --> 00:22:13.676
شما میتونید این اطلاعات
را با حرف زدن منتقل کنید

00:22:13.676 --> 00:22:15.300
میتونید این اطلاعات را
با(تهیه) لیست منتقل کنید

00:22:15.300 --> 00:22:17.830
میتونید این اطلاعات را با
این نقاشیای مسخره ی زشت

00:22:17.830 --> 00:22:18.757
منتقل کنید

00:22:18.757 --> 00:22:21.090
یا اینکه کلا میتونید به یک نفر دیگه
بگویید و او برایشان توضیح خواهد داد

00:22:21.090 --> 00:22:23.430
ولی احساس من اینه که هر چی بیشتر شما

00:22:23.430 --> 00:22:25.470
درگیر ارتباط برقرار
کردن و توضیح دادن به افراد

00:22:25.470 --> 00:22:27.510
در رابطه با اینکه دنبال
چه چیزی هستید باشید،بیشتر

00:22:27.510 --> 00:22:29.722
آنها خواهند توانست که
زبان خود را به دست بدهند

00:22:29.747 --> 00:22:30.995
حالا میخواهد زبان وسایل صحنه باشد

00:22:31.020 --> 00:22:33.395
زبان لباس باشد،زبان فیلمبرداری باشد

00:22:33.395 --> 00:22:35.346
زبان خود را به کار شما منتقل کنند

00:22:35.525 --> 00:22:37.415
تنها کاری که من میکنم این
است که پشت میز مینشینم

00:22:37.470 --> 00:22:41.428
و با یک قلم و کاغذ و کلی حرافی، فکر میکنم

00:22:41.619 --> 00:22:43.415
و این تا حدود زیادی همان کارگردانی است

00:22:43.440 --> 00:22:46.318
(کارگردانی) همان داشتن یک دیدگاه و
بیان آن به دیگران به بهترین شکل ممکن است

00:22:46.343 --> 00:22:49.050
وارد شوند و با دیدگاه شما

00:22:49.050 --> 00:22:50.900
همکاری داشته باشن