شکل دهی به شخصیت های غیرتخیلی
من بر این باورم که ما به عنوان مردم زمان حال
نگاه از بالا به پایینی نسبت و به وقایع و افرادی که پیش از ما میزیستند داریم
بنابراین یکی از وظایفی که من احساس میکنم
در نگارش فیلم های مستند
و در ساخت فیلم های مستند الزامی است
این است که به افرادی که حالا فوت کرده و درگذشته اند
کمال و سطح پیچیدگی زندگی شان
شاخصه انسانی شان، باز گردانده شود
کار ما این است، بازگردانی انسانیت
به انسان های گذشته که
نمیتوانند از جانب خود سخن بگویند
اگر دفترچه خاطراتشان را در نظر آورید این کار را میکنند
اگر به گونه ای این خاطرات را بنویسید که آن ها را زنده کند ، این کار را میکنند
اگر با آن عکسی که از آن ها دارید به نظر متحرک و نه ثابت برخورد کنید، این کار را میکنند
تمام این چیزها
اگر موسیقی شان را روی سازهایی که روی آن شنیده اند اش، بنوازید
سپس این امکان را خواهید داشت که به اختیار به زندگی بکشیدشان
امکان بیدار کردن مردگان را خواهید داشت
برای شخصیت های پیجیده جا باز کنید و از قضاوت دوری کنید
باید شخصیت هایتان را به کمال زوایای انسانیشان رها کنید
چه تاریخی باشند، چه نباشند
در جهان من، در جهان مستند
در کار تاریخی غیرتخیلی
این افراد بیشتر بیرون فیلمم وجود دارند تا در درون فیلمم
بنابراین من تلاش میکنم که عصاره ای از وجهی دقیق از آن را تقطیر کنم
در حالی که کاملا میداتم که چیزهایی که من را جذب میکنند
چیزهایی که تقطیر میکنم
هرچند ناخودآگاه، جانبداری ها، احساسات و تمایلات من را منعکس میکند
بنابراین من همیشه در ساخت شخصیت گزینش میکنم
و میدانم که نمیتوانم آن را به تصویری بی نقص تبدیلش کنم
یکی فرشته باشد و یکی شیطان
قهرمان داستان نقص های واضحی خواهد داشت به اشکالی زخم خورده است
و ضدقهرمان ها هم انسانیت خود
و وجوه جذاب خود را خواهند داشت
این بسیار مهم است
اما من همچنان میدانم که آنها در یکجورایی واقعیت تاریخی وجود دارند
که باید آن را هم در نظر داشته باشم
و این چیزی است که ساخت کاری که ما میکنیم را تبدیل به نوعی شطرنج سه بعدی میکند
بنابراین آگاهی تمام به این مسئله از جانب خود شما
در حالی که شما تلاش میکنید که یک شخصیت را واقعیت بخشید
بدین معناست که باید به جنبه ای تاریک تر نیز اجازه نمایش بدهید
اینکه لینکلن در برابر برده داری تعلل میکرد اینکه افسرده حال بود
که این کار را نکرد و آن کار را نکرد
او قرار احضار زندانی در مریلند را معلق کرد
یعنی اینکه بزرگترین حمله به قانون اساسی
از جانب، آبراهام لینکلن، کسی بود که ایالات متحده آمریکا را نجات داد
و باید امکان درک این موضوع را داشته باشید
: درک قوس‌های شخصیت فردریک داگلاس، جنگ داخلی
چیزی که در نظر ما است و داستان سرایی به ما میگوید
این است که باید یک آغاز، میانه و پایان
برای هر شخصیتی که داریم، داشته باشیم
که علاوه میشود به قوس کلی داستان
و در اشکالی این مسئله متقلبانه است
بعضی افراد اینگونه نیستند
برخی افراد زود میمیرند
برخی افراد زود از صحنه خارج میشوند یا هرچیزی
اما به طرقی امکان این وجود دارد که دید
چگونه یک شخصیت را معرفی میکنید
بنابراین به طور مثال فردریک داگلاس
در اولین قسمت "جنگ داخلی" وارد داستان میشود
و ما درک میکنیم که این فرد، آنطور که ما تعریفش میکنیم
و آنطور که او تعریفش میکند، شخصی است که خود را از بردگی دزدیده است
بنابراین او آن جا در آغاز
به عنوان نماینده ای به طرق بسیار متفاوت
از جمعیتی امیدوار از مردم است
بردگان سیاه آفریقایی که از وطنشان ربوده شدند
مجبور شدند که فرهنگ و زبانشان و مذاهبشان را ترک کنند
تا بدون مواجب زندگی کرده و
به اربابی که به کشت پنبه یا تنباکو با هرچیزی که باشد میپردازد
تحت بدترین شرایط، خدمت کند
و فصل ابتدایی جنگ داخلی
در مورد این است که شرایط تحت برده داری چقدر بد بوده است
اسم فصل "همیشه شب" است
و با نقل قولی از فردریک داگلاس شروع میشود
در مورد اینکه آمریکا چقدر زیباست
اما زمانی که به
به تمام اشک هایی که خواهران و برادرانش ریختند
و خونی که به راحتی در رودخانه های این کشور شسته میشود، فکر میکند
میگوید، نفرتی زائد الوصف در من انباشته شده است
خوب این ورود به مسئله خیلی خوبی است
و کمی بعدتر متوجه میشوید که او چگونه
عضوی از جنبش لغو برده داری و آزادی طلبی میشود
و بعد یک نقطه میانی داریم که در آن او مداما
کنه ی لینکلن میشود و او را مجبور به جلوتر رفتن
آنچه لینکلن میخواهد برود، میکند
با او مذاکره میکند لینکلن را ستایش میکند
اما متوجه تعلل او در مورد چیزی که میداند درست است هم است
داگلاس آنجا مانند وجدانی بر شانه هایش است
این میانه قوس شخصیت داگلاس است
و پایانش به عنوان مردی سالخورده است
برخی دانشجویان از او پرسیدند که باید چه کنند
و او گفت، تحرک ایجاد کنید، تحرک ایجاد کنید، تحرک ایجاد کنید
و بنابراین پایان قوس فردریک داگلاس
درون قوس کلی تمام 9 قسمت جنگ داخلی
پیامی است که به زمان حال می آید
او بدون اینکه بداند در سال 1989، زمانی که ما فیلم را تمام کردیم
او داشت در مورد جنبش، "جان سیاهان اهمیت دارد" و تریوون مارتین
و مایکل براون و اریک گارنر
و دیگران، حرف میزد
تمام کسانی که باید قربانی میشدند تا ما بتوانیم
آنطور لوتر کینگ میگفت
مفهوم حقیقی، طریقت خود را فراموش نکنیم
و این مفهوم قضاوت نکردن افراد بر اساس رنگ پوستشان
بلکه بر اساس وجوه شخصیتیشان است
بنابراین داکلاس بدون اینکه حتی ناخودآگاهانه بداند بوسیله ما یک قوس می سازد
که به عنوان قوس بزرگتری برای بسیاری از افراد عمل میکند
منازعات لایه بندی شده، شخصیت‌هایی جذاب میسازد
موتور محرکه هر داستان و هر روایت و هر قوسی منازعه است
تنش است
و آن تنش میتواند درون یک شخصیت باشد
یعنی برخی معایبی که در یک شخص وجود دارد
که در جهت اهداف متضادی عمل میکنند
مثل این میماند که به خودتان بگویید، آن کار را نکن
یا اینکه بگید، لطفا این کار را بکن
نه آن مرد رو انتخاب کن نه آن زن را
صحیح؟
و بعد مسلما اکثر اوقات
این منازعه ی میان افراد و میان چیزها است که رویش کار میکنیم
و بهترین کارها متوجه این هستند
که هر دو این ها به شکل همزمان اتفاق می افتند
بنابراین اکثر اوقات در جهت رسیدن به منازعات و تنش های بیرونی
ما افراد را یک بعدی میکنیم
آدم خوب ها به کلی خوب هستند آدم بد ها به کلی بد هستند
وقتی که کارهای بیشتر روانشناختی میکنیم
ابعاد و منازعات درونی یک شخص، چه خوب و چه بد را درک میکنیم
و با آن بازی میکنیم
اما بهترین فیلم ها اجازه میدهند تا درام بیرونی
پیچیده باشد و درام درونی نیز پیچیده باشد
و این ها به یکدیگر یاری میدهند
و شروع میکنید به درک اینکه این امکان وجود دارد که بیش از یک حقیقت
در مورد یک وضعیت، وجود داشته باشد
اخیرا در فیلم ویتنام مان
این اقبال بلند را داشتیم که
با یک تفنگدار دریایی خیلی، خیلی پیچیده به نام جان ماسگریو، مصاحبه کنیم
و ما با او در صحنه نبرد هستیم
در عین حالی که او تلاش میکند تا با زنده ماندن
کشتن دشمن، کشته نشدن از جانب آن ها، دست و پنجه نرم میکند
و سازوکار جنگ را که کیفیت عنصری دارند را میفهمد
او همچنین با حکومت کشورش دست و پنجه نرم میکند
و در نزاع و برخی چیزهایی است
که ابراز میکنند که انجام دهد
او همچنین در هماهنگی کامل با حکومت است
او برای حضور در دسته تفنگداران دریایی داوطلب شده است
او میخواهد که در صف اول نبرد با دشمنان کشورش باشد
این کاری است که میخواهد بکند
زخمی شدنش یکی از بزرگترین نقاط اوجی بود که در یک فیلم انجام داده ایم
اینطور بود که سوراخی در سینه ام داشتم که انقدر بزرگ بود که میشد یک مشت را داخلش کرد
و من دارم میمیرم و این را میدانم
و یک صدای فریاد وحشتناک را شنیدم
و سعی میکردم متوجه شوم که چه کسی اینطور فریاد میکشید
چراکه صدایش خیلی....
و بعد متوجه شدم که من بودم که فریاد میزدم
و او برای مدتی ناپدید میشود و ما به او بازمیگردیم
حالا او در یک دانشگاه زندگی میکند
تلاش میکند صدای بلند دهشتی که تجربه کرده است را آرام نگاه دارد
تلاش میکند تا با کشوری کنار بیاید که حال مخالف جنگی است
که او فکر میکرد که شرافتمندانه در آن میچنگد
و او خود در طول ادامه فیلم دگرگونی خارق العاده ای را تجربه میکند
که به جهاتی نمایانگر تمام کشور است
زمانی که بچه ها در دانشگاه کنت استیت کشته شدن را به یاد دارم
و با خودم فکر کردم
خدای من، حالا داریم بچه های خودمون رو میکشیم
واقعا دیوانه شده ایم
و این زمانی بود که از مسائل دوری میجستم
آن زمان در جنبش هیچ کسی نبودم
فقط مینوشیدم
اما آن رویداد یکی از چیزهایی بود که به من گفت
آمریکا به آگاه سازی نیاز دارد
جان ماسگریو
پس او وارد جنبش ضدجنگ میشود
بنابراین ما با او در منازعات درونی اش، وقت گذراندیم
اما مهمتر اینکه ما همچنین به پوشش
منازعاتی که او در طول جنگ و پس از جنگ
در مسئله ضد جنگ دارد، میپردازیم
و اجازه ای که به شما میدهد این است که با او قدم بزنید
و تمام ساز و کارهای آن منازعات را ببینیم
هم منازعات درونی و هم بیرونی