WEBVTT

00:00:02.588 --> 00:00:06.054
: فیلم کوتاه جودی
همکاری فیلمنامه نویس و کارگردان

00:00:06.367 --> 00:00:11.588
خب به نظرت چه چیزی بهترین همکاری بین
کارگردان و فیلمنامه نویس را به ارمغان می آورد؟

00:00:11.613 --> 00:00:13.070
قطعا هر کارگردان تفاوت هایی دارد

00:00:13.070 --> 00:00:15.112
و خب تو با کارگردان های
فوق العاده زیادی کار کردی

00:00:15.112 --> 00:00:16.778
و خب مطمئنم مجبوری برای بعضی از آنها

00:00:16.778 --> 00:00:18.140
خودت رو چوب شور کنی(یعنی هر کاری میگن بکنی)

00:00:18.140 --> 00:00:21.522
خب من همیشه گفتم این یک جور توفیق اجباریه

00:00:21.547 --> 00:00:24.557
 داخل این شرایط سخت کشیده شده اید

00:00:24.600 --> 00:00:27.230
و کلی زمان روی چیزی صرف کرده اید

00:00:27.230 --> 00:00:33.535
و حالا کسی، معمولا بیشتر اوقات
کارگردان بعدها در فرآیند نگارش وارد میشود

00:00:33.578 --> 00:00:35.810
و خب حالا ایده های خودشونو دارند

00:00:35.810 --> 00:00:38.404
و این میتواند نفس تازه ای در نگارش بدمد

00:00:38.447 --> 00:00:43.525
می تواند الهام بخش باشد اینکه
ببینی یکی به دنیات قدم میگذارد

00:00:43.550 --> 00:00:45.860
و یک ایده هایی دارد که بهترش میکند

00:00:45.860 --> 00:00:47.810
در بهترین شکل وقتی کارگردان میاد وسط

00:00:47.810 --> 00:00:51.950
دو تا عقل بهتر از یکی کار می کند بنابراین

00:00:51.950 --> 00:00:55.160
مثل تمام روابط امیدوارید
که هر دو یک چیز را بخواهید

00:00:55.480 --> 00:00:58.318
و شاید هم درباره جزئیات،جزئیات
ریز با هم مخالف باشید

00:00:58.350 --> 00:01:01.354
ما قبلا در مورد زیرلبی گفتن
چیزی و امثال اینها صحبت کردیم

00:01:01.446 --> 00:01:02.407
این مشکلی نیست

00:01:02.432 --> 00:01:05.184
ولی اگه درباره مسائل کاراکتر باشد

00:01:05.209 --> 00:01:07.490
و مسیر داستان

00:01:07.490 --> 00:01:09.650
یا مخصوصا لحن فیلم

00:01:09.675 --> 00:01:13.075
چون خیلی از کارگردان ها اون لحنی
که شاید مد نظر تو باشد را نمی فهمند

00:01:13.100 --> 00:01:15.560
یا شایدم فقط یک مخالفت ساده داشته باشید

00:01:15.560 --> 00:01:17.810
ولی اگه با هم همگام باشید

00:01:17.810 --> 00:01:22.007
اینطور به نظرم میاید، میدونی

00:01:22.179 --> 00:01:25.714
باید بگذاری در هر بخش فرد کارش را بکند

00:01:25.739 --> 00:01:28.027
و ببینی که افراد میخواند چکار کنند

00:01:28.052 --> 00:01:31.807
و سعی کنی آنچه تلاش
میکنند بیان کنند را درک کنی

00:01:31.832 --> 00:01:35.290
و بعدش پردازشش کنی

00:01:35.290 --> 00:01:36.458
چون که شما میتونی تدافعی عمل کنی

00:01:36.483 --> 00:01:38.690
ولی خب بعدش گفت و گو را از بین می برید

00:01:38.690 --> 00:01:41.014
شما همکاری را میسر نمی کنید

00:01:41.039 --> 00:01:42.350
و خب ممکنه یک چیزی باشد

00:01:42.350 --> 00:01:45.110
که میدونم مخالفم یا باهاش
مشکل دارم ولی گوش میدم

00:01:45.110 --> 00:01:47.750
 اما می خواهم ببینم به کجا ختم میشود

00:01:47.750 --> 00:01:52.472
البته با این وجود بعضی وقتا در یک
آن جوش میارم و این اشتباه را می کنم

00:01:52.497 --> 00:01:54.650
که میپرم وسط (و حرفشو قطع می کنم)

00:01:54.650 --> 00:01:57.260
و خب وقتی می پرند وسط حرف، ساکت میشی

00:01:57.260 --> 00:01:58.370
...و خب حالا هردوتون

00:01:58.370 --> 00:01:59.210
من جوش آوردم

00:01:59.210 --> 00:02:00.145
آنها حالت تدافعی گرفتن

00:02:00.170 --> 00:02:01.550
و هیچچ گفت و گویی صورت نمیگیرد

00:02:01.550 --> 00:02:04.610
پس بهتره که میدونی فقط
حرفهای دیگران را جذب کنی

00:02:04.610 --> 00:02:08.058
و گوش بدی و سعی کنی
بفهمی که به کجا میخواهند برسند

00:02:08.083 --> 00:02:09.518
آره،کاملا موافقم

00:02:09.543 --> 00:02:11.150
من با کارگردان-نویسنده های زیادی کار کردم

00:02:11.150 --> 00:02:16.610
و خب میدونی گاهی اوقات
همون بهترین سناریو ممکن است

00:02:16.610 --> 00:02:18.440
طرف واقعا مثل تو مولف بوده است

00:02:18.440 --> 00:02:21.716
و بعضی اوقات به عنوان یک بازیگر میبینم که

00:02:22.470 --> 00:02:24.470
خصوصا در نویسنده-کارگردان های بی تجربه

00:02:24.470 --> 00:02:27.230
می بینم که تمایل دارند فیلم
همان ایده ای است که

00:02:27.230 --> 00:02:30.355
زمانی که تنها در هتل بودند
به ذهشان خطور کرد، است

00:02:30.658 --> 00:02:31.907
و خصوصا نویسنده هایی

00:02:31.932 --> 00:02:33.410
که عادت دارند در یک اتاق بشینند و

00:02:33.410 --> 00:02:36.940
و به تنهایی بنویسند و دیوانه
وار به چیزی که نوشته اند بخندند

00:02:38.280 --> 00:02:39.405
این طوری فیلم ساخته نمیشود

00:02:39.430 --> 00:02:41.090
صد و بیست و پنج تا آدم هست

00:02:41.090 --> 00:02:43.040
همچنین بعضی از نویسنده ها

00:02:43.040 --> 00:02:46.370
در دیالوگ و ساختار به مشکل
برمیخورند چرا که این

00:02:46.370 --> 00:02:47.960
دو جز اصلی هستند

00:02:47.960 --> 00:02:54.720
و بریشان سخت است که
به اندازه کافی آزاد باشند تا

00:02:54.745 --> 00:02:57.554
که درک کنند که فیلم به کلی
چیزی که آدم ها میگویند نیست

00:02:57.920 --> 00:03:01.525
فیلم در مورد رفتار و پیچیدگی

00:03:01.550 --> 00:03:05.784
و اینکه چگونه انسان گاهی وقتها
کاری میکند که برخلاف طبیعت‌اش است

00:03:06.469 --> 00:03:09.759
براشون سخته...بعضی وقتا
خیلی استدلال گرایانه میشوند

00:03:09.790 --> 00:03:13.010
و برایشان سخت است که
ببینند که رفتار انسان همیشه طبق

00:03:13.010 --> 00:03:14.690
استدلال عمل نمیکنه

00:03:14.690 --> 00:03:16.280
افراد بعضی وقت ها کارهایی را انجام میدند

00:03:16.280 --> 00:03:19.460
چون که درون جوش و خارج
از چارپوب و الگوشیشان است

00:03:19.612 --> 00:03:22.272
برای اینکه تمام اون چیزایی
که گفتی انجام و انتقال داده بشود

00:03:22.272 --> 00:03:24.230
و چیزی که درباره ی فیلمنامه
نوشتن خیلی سخته اینه که

00:03:24.230 --> 00:03:25.490
شما فقط دو تا حس دارید

00:03:25.490 --> 00:03:27.410
بینایی و شنوایی و تمام

00:03:27.410 --> 00:03:30.000
و خب خیلی خیلی سخته

00:03:30.000 --> 00:03:32.761
که تمام اون چیزا را فقط با

00:03:32.786 --> 00:03:33.770
دیدن و شنیدن برسونی

00:03:33.770 --> 00:03:35.840
و بنظرم چیزی که در مکالمات گم میشود

00:03:35.840 --> 00:03:39.950
،چون که من واقعا ناامیدی و
درموندگی یک نویسنده را وقتی که

00:03:39.950 --> 00:03:42.770
فهمیده نمیشود، درک می کنم

00:03:42.770 --> 00:03:46.310
چون که اون چیزی که آنها روش
تمرکز دارند جزئیات کار است

00:03:46.310 --> 00:03:48.380
میدونی،مثلا من یک پیراهن آبی
می خواستم(مثلا برای کاراکتر)

00:03:48.380 --> 00:03:50.540
این چیزیه که بنظرم باید بپوشه

00:03:50.540 --> 00:03:53.570
بجای اینکه مثلا یک تصمیم جدی دیگه

00:03:53.570 --> 00:03:56.060
که دارند راجع بهش حرف میزنن

00:03:56.060 --> 00:03:59.975
و خب گفت و گو ها هر چه
که هست...یک وقتایی هست

00:04:00.000 --> 00:04:01.790
که تغییر دیالوگ عملا قصد و تصمیم

00:04:01.790 --> 00:04:03.326
را عوض می کند

00:04:03.351 --> 00:04:06.710
و یک وقت هایی هم برای خودم
هست حالا چه در نویسندگی

00:04:06.710 --> 00:04:08.120
چه در نویسندگی و کارگردانی همزمان

00:04:08.120 --> 00:04:12.371
که یک نفر،(دیالوگ) را
تغییر میدهد و بهتر میشود

00:04:12.396 --> 00:04:14.990
 وقت هایی هست که تغییر میدهند و بدتر میشود

00:04:14.990 --> 00:04:16.297
و این خوب نیست

00:04:16.322 --> 00:04:18.820
و وقت هایی هم هست که
تغییر میدند و متفاوت میشود

00:04:18.845 --> 00:04:20.300
و اینم خوب نیست

00:04:20.300 --> 00:04:22.000
چون چرا فقط برای صرف تغییر باید تغییر داد؟

00:04:22.000 --> 00:04:22.500
درسته

00:04:22.500 --> 00:04:24.860
ولی این به این معنی نیست
که من پذیرای تغییر نیستم

00:04:24.860 --> 00:04:28.582
چون که بازیگر ممکنه یک راهی
برای انجام دادنش پیدا کرده باشد

00:04:28.607 --> 00:04:29.975
که من بهش فکر نکرده باشم

00:04:30.000 --> 00:04:32.050
و آن غریزه ی اولیه
ممکنه واقعا چیز جالبی باشد

00:04:32.050 --> 00:04:34.730
یا اینکه بدون دیالوگ اصلا انجامش بدهند

00:04:34.730 --> 00:04:38.490
که تقریبا همیشه چیزی
که ارزش دنبال کردن دارد

00:04:38.490 --> 00:04:42.939
بنابراین اون چیزی که در
جنگ تصاحب کنترل گم میشود

00:04:42.964 --> 00:04:46.050
ایده‌ی قصد و داستان است

00:04:46.050 --> 00:04:47.960
بیا بجای دعوا سر چیزای بیخود

00:04:47.960 --> 00:04:49.984
داستان را برای هم تعریف کنیم

00:04:49.984 --> 00:04:51.650
ما داستان را برای هم تعریف می کنیم

00:04:51.650 --> 00:04:54.770
و ببینیم که آیا هردو همچنان یک
داستان را در سر داریم یا خیر؟

00:04:54.770 --> 00:05:00.545
درباره کاراکترها و انگیزه و اونچیزی
که پشت پرده همه چی هست حرف بزنیم

00:05:00.570 --> 00:05:04.356
و بنظرم این گفت و گو ها هرچند
که حتی گاهی اختلاف نظر داشته باشید

00:05:04.381 --> 00:05:04.940
مفید میباشند

00:05:05.164 --> 00:05:05.570
درسته

00:05:05.980 --> 00:05:07.980
بله، حتی به عنوان بازیگری
که روی فیلمنامه ای کار میکند

00:05:07.980 --> 00:05:10.249
شخصا بعضی وقت ها با
چیزی ارتباط برقرار میکنم

00:05:10.274 --> 00:05:11.534
و با بعضی چیزها هم نه

00:05:11.740 --> 00:05:14.719
برای مثال وقتی یک
داستان را بهم میدهند مثلا تو

00:05:15.032 --> 00:05:16.996
در فیلم سگ آبی بهم یک داستان دادند

00:05:17.021 --> 00:05:19.031
نویسنده یک جور داستانی بهم داد که در مورد

00:05:19.056 --> 00:05:21.915
تلاش می کردم همسرم را
برای یک چیزی متقاعد کنم

00:05:21.940 --> 00:05:25.360
و من درباره ی این داستان
برایش تعریف می کردم

00:05:25.360 --> 00:05:27.340
یادته وقتی در رودخانه  ((کلورادو)) بودیم

00:05:27.340 --> 00:05:30.163
و پسرمون افتاد تو آب و تو درش آوردی

00:05:30.188 --> 00:05:32.710
و اون خیس آب شده بود و بعد آمبولانس آمد؟

00:05:32.710 --> 00:05:34.057
همچین داستان بلندی بود

00:05:34.082 --> 00:05:35.583
ولی داستان خیلی احتیاج داشت

00:05:36.440 --> 00:05:38.480
که من روش فکر کنم

00:05:38.480 --> 00:05:40.310
و همچنین نیاز داشت تا بقیه ی کاراکترها هم

00:05:40.310 --> 00:05:43.970
خیلی زیاد روش فکر کند
که بنظرم اصلا احساسی نبود

00:05:43.970 --> 00:05:46.640
و من می خواستم که(داستان)
اصلا مربوط به نوشتن نباشد

00:05:46.640 --> 00:05:49.380
بنابراین داستانی که من
برای نویسنده تعریف کردم

00:05:49.380 --> 00:05:52.010
این بود که من می خوام این
داستان اینجوری باشد که من بگویم

00:05:52.010 --> 00:05:56.430
یادته وقتی پسرمون به
دنیا اومد و خیلی کوچیک بود

00:05:56.430 --> 00:05:58.853
و تو بغلش کردی و خیلی کوچیک بود

00:05:59.195 --> 00:06:05.641
چیزی بود که اصلا کتابی نبود،عقلانی نبود

00:06:05.720 --> 00:06:08.190
در مورد آن بازتابی که در
من داشت، در آن حاضر بود

00:06:08.190 --> 00:06:11.060
و به مخاطب این اجازه را داد که
بدون این که مجبور باشن فکر کنن

00:06:11.060 --> 00:06:12.914
وارد قصه و داستان بشن

00:06:12.914 --> 00:06:15.609
آنها می توانستند فقط با احساس
بفهمند کاراکتر دارد چی را بازی می کند

00:06:15.634 --> 00:06:18.590
بعضی وقت ها این مشکل
من با نویسنده-کارگردانان این است

00:06:18.590 --> 00:06:21.260
 که برایم سخت است که برایشان توضیح بدهم

00:06:21.260 --> 00:06:23.128
که چرا کلمات مانع(بیان احساسات) میشوند

00:06:24.239 --> 00:06:24.596
به هر حال

00:06:24.621 --> 00:06:25.710
بله امکانش است

00:06:25.710 --> 00:06:28.230
ولی این داد و ستد، داد و ستد پویایی است

00:06:28.230 --> 00:06:30.347
و فکر نمی کنم افراد نیاز باشد ازش بترسند

00:06:30.372 --> 00:06:33.030
فکر نمی کنم براشون تهدیدی ایجاد کند

00:06:33.030 --> 00:06:35.220
مخصوصا اینکه اگه از جایی بیاید که افرادش

00:06:35.220 --> 00:06:37.290
سعی دارند که اعمال شما را ایفا کنند

00:06:37.290 --> 00:06:39.093
و خب چون که افراد زیادی

00:06:39.118 --> 00:06:42.600
مورد نیاز است و ما هم
یک بودجه نامحدود نداریم

00:06:42.600 --> 00:06:47.043
و نمیتوانیم صدها برداشت داشته باشیم
و هرچقدر که میخواهیم زمان صرف کنیم

00:06:47.068 --> 00:06:49.470
تا اینکه دقیقا آنچیزی را که میخواهیم بگیریم

00:06:49.470 --> 00:06:50.370
بسیار سخت است

00:06:50.370 --> 00:06:52.230
یک نقطه ی عطفی وجود
دارد که تو دقیقا اون چیزی

00:06:52.230 --> 00:06:54.510
که لازمه احساس کنی را احساس می کنی

00:06:54.510 --> 00:06:59.045
و برای من همین کافیه

00:06:59.070 --> 00:07:00.244
حتی این نیست که کوتاه بیایم

00:07:00.269 --> 00:07:02.339
بلکه به این معنا که دارد واقعا جواب میده

00:07:02.868 --> 00:07:04.710
بنظرم ما هر دو درک یکسانی

00:07:04.710 --> 00:07:09.739
از آنچه که در بطن این فیلم کوچکمان

00:07:09.739 --> 00:07:10.530
که ساختیم، می گذرد، داریم

00:07:10.873 --> 00:07:11.100
آره

00:07:11.100 --> 00:07:12.750
...خب فکر نکنم

00:07:12.750 --> 00:07:16.210
بنظرم جزئیاتی هست که ممکن
است روش توافق نداشته باشیم

00:07:16.210 --> 00:07:19.470
ولی نسبت به موضوع کلی قضیه چقدر اهمیت دارد؟

00:07:19.470 --> 00:07:22.511
و من واقعا اگه چیزی برخلاف

00:07:22.536 --> 00:07:22.795
درسته

00:07:22.795 --> 00:07:24.270
آن چیزی که میخواهی عمل کند، خواهم گفت

00:07:24.295 --> 00:07:29.303
ولی این کاری است که من
میکنم که به دیدگاه تو کمک کنم

00:07:29.339 --> 00:07:30.652
ایده تو است

00:07:30.677 --> 00:07:34.580
فکر توست و من در واقع اینجا فقط وسیله هستم

00:07:34.605 --> 00:07:38.565
که وارد میشوم و تلاش میکنم که چیزی که تو

00:07:38.748 --> 00:07:40.547
به شکلی خیلی خاص در
ذهنت داری را پیاده کنم

00:07:40.572 --> 00:07:44.043
که کمی با چیزی که من ساخته ام متفاوت است

00:07:44.550 --> 00:07:45.720
و ما سرش به توافق میرسیم

00:07:45.720 --> 00:07:49.455
خوب، اما داستان همچنین از آن خاطره
اولیه که من سر میز آوردم فراتر رفته است

00:07:49.480 --> 00:07:51.100
منظورم اینه که این قسمت قشنگ کار است

00:07:51.125 --> 00:07:53.277
که (داستان) حرکت میکند،شکل
می گیرد و تکامل پیدا میکند

00:07:53.346 --> 00:07:55.356
و شما نفر بعدی را وارد پازل می کنی

00:07:55.380 --> 00:07:57.039
بعد عوامل انتخاب لوکیشن را وارد میکنیم

00:07:57.064 --> 00:07:58.224
بعد طراح تولید را وارد میکنیم

00:07:58.249 --> 00:07:59.314
و بعد فیلمبردار را وارد میکنیم

00:07:59.408 --> 00:08:03.570
هرکسی داستان زندگی اش را سر میز می آورد

00:08:03.570 --> 00:08:06.600
و ناگهان میبینید که این
کاراکتر ارگانیک را دارید

00:08:06.600 --> 00:08:10.687
که در ابتدا با ایده ی شما، ایده
بزرگی که داشتید، شروع شده

00:08:10.712 --> 00:08:12.270
که حالا تغییر کرده،شکل گرفته

00:08:12.270 --> 00:08:12.870
و تکامل یافته است

00:08:12.870 --> 00:08:15.648
و بنظرم این زیباترین ویژگی فیلمسازی است

00:08:15.673 --> 00:08:18.733
من که نمی خواهم یک فیلمی را
فقط و فقط خودم در اتاق هتلم بسازم

00:08:19.170 --> 00:08:21.600
من واقعا عاشق فرایند همکاریم که ببینیم

00:08:21.600 --> 00:08:24.608
این کودکی که ما با هم خلق کردیم

00:08:24.633 --> 00:08:26.825
 جوری رشد می کند و عوض
میشود که من اصلا انتظارش را نداشتم

00:08:26.850 --> 00:08:28.660
واقعا چیز لذت بخشی است

00:08:29.011 --> 00:08:29.975
بله و به نظرم

00:08:30.424 --> 00:08:34.051
یک خطی هست،یک خط باریکی است

00:08:34.268 --> 00:08:37.920
که وقتی با یک کارگردان
یا حتی یک تهیه کننده‌ها

00:08:37.954 --> 00:08:38.950
یا یک استودیو کار میکنید
روی آن قدم بر میدارید

00:08:38.950 --> 00:08:40.780
و همیشه سعی داری بهترش کنی

00:08:40.780 --> 00:08:42.606
و روی صحنه هم دقیقا همچین چیزی رخ میدهد

00:08:42.631 --> 00:08:44.085
جایی که سعی داری صحنه را بهبود ببخشی

00:08:44.110 --> 00:08:46.024
ولی ممکن است این بهبود به شکست برسد

00:08:46.024 --> 00:08:47.440
تو اتاق تدوین هم همچین صحنه ای دیده میشود

00:08:47.440 --> 00:08:50.598
جایی که تدوین میکنی و درستش
میکنی و درستش میکنی و درستش میکنی

00:08:50.623 --> 00:08:52.390
ولی اخر می بینی که گند زدی

00:08:52.390 --> 00:08:56.021
بنابراین راه رفتن روی این خط مهارت میطلبد

00:08:56.046 --> 00:08:58.922
بنابراین باید بده بستان داشته باشی

00:08:58.947 --> 00:09:01.862
و اگر غرورتان هم در این روند نقش بازی میکند

00:09:01.887 --> 00:09:03.346
و در مورد من هم اینگونه است

00:09:03.370 --> 00:09:05.140
نمی خوام انکار کنم

00:09:05.140 --> 00:09:09.160
بعضی وقتا یک حس مالکیتی بهم دست میدهد

00:09:09.160 --> 00:09:12.670
نمی خوام فقط صرف اینکه
یک پسر خوبی باشم کوتاه بیام

00:09:12.670 --> 00:09:14.380
البته این کار را هم کردم(بعضی وقتا)

00:09:14.380 --> 00:09:15.910
بنابراین شما دارید را یک خطی راه میرید

00:09:15.910 --> 00:09:18.700
که یک سمتش نظر خودتان است و
همچنین یک سمتش هم سعی

00:09:18.700 --> 00:09:22.914
باز بودن نسبت به ایده هایی است
که ممکن است در واقع عالی باشند

00:09:22.960 --> 00:09:25.070
اینها واقعا خیلی سخت هستند

00:09:25.070 --> 00:09:28.742
و خب این مثل...مثل یک تمرین دائمی می مونه

00:09:28.767 --> 00:09:29.975
مثل مدیتیشن و یوگا می میماند

00:09:30.000 --> 00:09:30.703
آره مدیتیشنه

00:09:30.703 --> 00:09:32.280
همیشه در حال تمرینی

00:09:32.280 --> 00:09:33.655
هیچ وقت هم استاد نمیشی

00:09:33.655 --> 00:09:34.810
مدیتیشنه

00:09:34.810 --> 00:09:36.230
بنظرم این موضوعیه که خیلی مطرح میشود

00:09:36.255 --> 00:09:38.854
که یک جورایی مدیتیشن تعادل است

00:09:38.950 --> 00:09:41.080
از یک طرف موضوع ساختار است

00:09:41.080 --> 00:09:42.760
و از طرف دیگر آزادی

00:09:42.760 --> 00:09:46.782
از یک طرف اطمینان از آنچه که داری

00:09:46.813 --> 00:09:47.905
و جنگیدن برایش است

00:09:47.930 --> 00:09:50.194
و از طرف دیگه قضیه منعطف بودن و همکاری

00:09:50.219 --> 00:09:52.591
به عبارتی،این یک جور تعادل
میان جلو و عقب رفتن است

00:09:52.616 --> 00:09:55.540
و به نظرم تنها باید کفشهای تنیس را پوشید

00:09:55.540 --> 00:10:00.088
و آنقدر تمرین کنی تا بتوانید چگونگی
احساس تعادل میان این دو را درک کنی

00:10:00.135 --> 00:10:02.325
و بپذیری که از تعادل خارج شدنش

00:10:02.350 --> 00:10:05.540
به این معنا نیست که همه چیز اشتباه است

00:10:05.540 --> 00:10:08.125
فقط به این معناست که
گفت و گو ادامه پیدا می کند

00:10:08.150 --> 00:10:08.455
بله

00:10:09.686 --> 00:10:10.313
خدافظ اسکات

00:10:10.338 --> 00:10:11.960
بازم ممنون که این کار را باهامون انجام دادی

00:10:11.985 --> 00:10:12.679
منم دوست دارم

00:10:12.915 --> 00:10:14.465
خداحافظ