تنوع بخشی به ایفای نقش
گازی آنیاوو در کسوف
بعدی کیست؟
خانم ها
ممنون
بازیگر باید نیازهایش
یا نیازهایش ( خانم)
اهداف، خواسته ها و مقاصدش را
انقدر قوی کند
که او (مذکر) یا او (مونث)
آماده باشد تا در کار دیگر بازیگران ورود کند تا آنچه خود نیاز دارد را به دست آورد
ورود کردن به این معناست که
که در کارشان دخالت کنید
به این معنا که آنچه شما میخواهید قدرتمند تر از آنچه است که آن ها میخواهند
مایکل شورتلفت
بسیار خوب بود
راستی یا او (مونث) را اضافه کردی؟
بله کردی
فقط میخواستم مطمئن شوم
که همه فهمیدیم
چکار میخواهی بکنی؟
این نقش هلنا از نمایش در کسوف، اثر دینای گریرا است
هلنا
ه لام نون الف
هلنا
اسم من اینه
فامیلیم رو خوب نمیدونم
فکر کنم سووا باشه
یا سونا یا همچین چیزی
فکر میکنم سووا باشه
حالا باید همه این چیزا رو به یاد بیارم
اهل کجام
بوکانان
حالا میخوام چکار کنم؟
بهم گفت برم پیشش و گفت
بشین
این همه سال باهاش بودم هیچوقت نگفته بود بشینم
هیچوقت باهام مثل انسان با انسان، صحبت نکرده بود
گفت
بشین
جنگ تمود شده
میتونی بری
وسایلت رو جمع کن و برو
تمام این سالها
باهاش بودم
تمام این سال ها
مجبورم کرد بچه ام رو تو علف ها بزارم
شکمم را انقدر خراب کرد ک
که دیگه بچه دار نمیشم
و حالا میخواد همینطوری بندازم دور
اتگار که همین دیروز باهام آشنا شده
ازش میترسم
گفت میتونی بری
نمیدونم کجا برم
میدونی کجا برم؟
فکر کنم، فکر کنم برم
مونروویا یا همچین جایی
شاید برم یه کاسبی راه بندازم
شاید برم دنبال بابام
میتونم برم
آزادم
بسیار خوب
قطعه واقعا جالبی است
به ما
پیشینه اش رو بگو
حتما
هلنا یکی از چهار زن
یک مسئول نظامی لیبریایی است
و این پایان نمایش است
و یکجورایی نه اینطور که جنگجویان
اما نوعی آتش بس اعلام شده است
در میانه جنگ لیبریا
و
حالا تمام شده است
جنگ تمام شده است
خوب او یک زن اسیر بوده است
از زمان نوجوانی اش
حالا در بیست سالگی اش هست
و شوهرش در واقع به او گفته است
زندانبانش، در واقع اینجا میگوید که میتواند برود
که جنگ تمام شده است
صحیح
خیلی جالب است
صندلی کجاست؟ آنجاست
خیلی جالب است...
یک انتخاب پایه ای اینجا داشتی که به نظرم انتخاب خیلی جالبی است
اما دوست دارم حالا یک روش دیگر را امتحان کنی
و صندلی را اینجا میگذارم
و اینگونه است که
اینجا نوعی انرژی وجود دارد
و نوعی...
تلاش برای...
اینکه این انرژی دور نگاه داشته شود
صحیح؟
در واقع برای من جالب است ببینم اگر دور نگاهش نداری چه اتفاقی می افتد
اگر که در حقیقت نیاز باشد با آن کنار بیاید
و
تمام آن انرژی ای که به بیرون میدهی
میخواهم ببینم که اگر به درون بدهی چه میشود
و اینکه
مفهوم...
منظورم این است که چند نفر از ما هرگز در شرایطی بوده ایم که به سادگی نمیدانیم
که چه کنیم
اینگونه که...
چیزی که من میشنوم
این است که او با این رو به رو شده است
که شخصی چیزی به او ارزانی میکند
هر گونه ای که او این ارزانی را میکند
اما آنچه ارزانی میکند این است که
تو میتوانی بروی
اما زن هیچ ایده ای ندارد که این به چه معناست
یا چه چیزی را با خود در بر دارد یا ...
ترس از این موضوع
دوست دارم این را ببینم
بیرون نه
حتما
بلکه به درون
خوب ازتان میخواهم که دوباره اجرایش کنید
اینبار بنشینید
و... و
به نظرم به معنایی با آن انرژی روبه رو شوید
هلنا
ه لام نون الف
هلنا
اسم من اینه
فامیلیم رو خوب نمیدونم
فکر کنم سووا باشه
یا سونا یا همچین چیزی
فکر میکنم سووا باشه
حالا باید همه این چیزا رو به یاد بیارم
اهل کجام
بوکانان
حالا میخوام چکار کنم؟
بهم گفت برم پیشش و گفت
بشین
این همه سال باهاش بودم
هیچوقت نگفته بود بشینم
هیچوقت مثل انسان با انسان، باهام صحبت نکرده بود
گفت
بشین
جنگ تموم شده
میتونی بری
وسایلت رو جمع کن و برو
تمام این سالها
این همه سال باهاش بودم
مجبورم کرد بچه ام رو تو علف ها بزارم
انقدر شکمم رو خراب کرد
که دیگه بچه دار نمیشم
و حالا میخواد همینطوری بندازم دور
انگار که همین دیروز باهام آشنا شده
خوب
میخوام این کار را بکنی
همانجا بمان
این بار...
احساست نسبت به مرد چیست؟
و اگر احساست این است که او همیشه باعث ترس ات شده است
حالا میخواهم اینگونه به شکلی عمل کنی که گویا برای اولین بار
ترکیب قدرت عوض شده است
و حالا کنترل به دست تو است
بنابراین به دیالوگ فامیلیت برگرد و فکر میکنم
جوری بازی کن که انگار تازه اسمت را فهمیده ای
اسمی که هیچگاه نمیدانسته ای
که گویا کسی اسمت را به تو گفته است
و این باعث شده است که به خاطر بیاوری که شاید فامیلی ات چیست
اما مهمتر از همه تغییر ترکیب قدرت است
و میخواهم این بار به آرامی اجرایش کنی
بنابراین تمام قدرت در درون است
فامیلیم رو خوب نمیدونم
فکر کنم سووا باشه
یا سونا یا همچین چیزی
فکر میکنم سووا باشه
حالا باید همه این چیزا رو به یاد بیارم
اهل کجام
بوکانان
حالا میخوام چکار کنم؟
بهم گفت برم پیشش و گفت
بشین
این همه سال باهاش بودم
هیچوقت نگفته بود بشینم
هیچوقت مثل انسان با انسان، باهام صحبت نکرده بود
گفت
بشین
جنگ تموم شده
میتونی بری
وسایلت رو جمع کن و برو
تمام این سالها
این همه سال باهاش بودم
مجبورم کرد بچه ام رو تو علف ها بزارم
انقدر شکمم رو خراب کرد
که دیگه بچه دار نمیشم
و حالا میخواد همینطوری بندازم دور
انگار که همین دیروز باهام آشنا شده
میتونی بری
وسایلت رو جمع کن و برو
من نمیدونم کجا برم
میدونی من کجا برم؟
فکر کنم برم مونروویا
شاید برم یه کاسبی راه بندازم
شاید برم بوکانان دنبال مامان و بابام
شاید زنده باشن
حالا میتونم برم
آزادم
بسیار خوب
حالا
احتمالا همه میتوانید بهت بگوییم چرا این اجرا برایمان متفاوت بود
تو میتوانی به ما بگویی که چرا ممکن است برایت متفاوت بوده باشد؟
به یاد داشتن اینکه در این قطعه در واقغ لذت وجود دارد
و نه تنها ترس
که درش یک تغییری است
همه چیزهایی که در گذشته صورت گرفته است به خاطر می آید
و اینکه موضوع جایی که بوده است نیست بلگه جایی است که قرار است برود
دلیل اینکه این نکته ای که بهت دادم را بهت دادم و ممکن است برخی از شما نشنیده باشید
اما در کل خواستم
که اینبار که اجرایش کرد
هر احساسی که نسبت به مرد داشته است
و چه اینکه در واقع ترس بوده باشد
این بار اینگونه باشد که گویا برای اولین بار ترکیب قدرت عوض شده است
و حالا زن در قدرت است
و میخواستم خیلی آرام باشد
بهت میگویم چرا
شکی نیست که کارت خیلی خوب است
و شکی نیست که خیلی استعداد داری
احساس من این بود که
که تو یک حال و هوایی را انتخاب کردی
و در اولین اجرا در تمام طول قطعه در آن حال و هوا باقی ماندی
میتونید بروید بشینید
این موضوعی است که به سادگی قابل اجراست
ببخشید، ببخشید
اینکه فکر کنیم، اوه
این کاراکتر همجنین احساسی دارد
کاراکتر در این موقعیت است
و بنابراین حال و هوایش این است
و کل این مونولوگ را در این حال و هوا اجرا میکنم
از شروع تا پایان
اما نوع رفتار ما اینگونه نیست
و نوع احساس من اینگونه نیست
ما دائما در حال تغییر و حرکت به جهات متفاوت هستیم
یک چیز دیگری ما را به یاد چیزی می اندازد و میگوییم
اون لحظه چی ؟ و بعد
دائما در حال تغییر هستیم
و چیزی که باید در متن به دنبال آن باشیم
این است که ببینیم آن نکته ها کجا هستند
کجا، چیزی جدید است؟
ایده ای تازه معرفی میشود
فکری تازه
میدانید یک فرآیند فوق العاده ای بود
که با یک معلم بازیگری خیلی فوق العاده طی کردم
سالها پیش
که یک فلسفه ای داشت
و همیشه صدق نمیکند
و در تمام مکاتب فکری یا مدل بازیگیری این گونه است
اینکه همیشه صدق نمیکند
اما
اما مطمئنا کار بر روی آن جالب بود
اینکه هر باری که
ایده جدیدی داشتیم، یک نفس میگرفتیم
و وقتی اینگونه فکر میکنید
وقتی روی چیزی کار میکنید
آن نفس
چیزی است که به ما حیات میبخشد
و ما باید آن «چیز» را بگوییم
و گاهی پنج نفس گیری پشت سر هم است
چون به هوای بیشتری نیاز داریم
تا بگوییم اش
و بیانش کنیم
بنابراین این مثال جالبی است
از
و من نمیگویم که حال و هوای تو درست نبود
انتخاب خوبی است
اما مسئله‌ی مشارکت گیری از مخاطب
در طول یک نمایش
برای دو یا سه ساعت
در طول یک فیلم در طول یک صحنه
این است که ما نمیخواهیم مخاطب بگوید اوه
این حال و هواشونه، این حال و هواییه که درش
میمونند، و این حال و هواییه که هیچوقت تغییر نمیکه
چیزی که ما همه در حین مشاهده آثار بزرگ احساس و تجربه میکنیم
این است که به حرکت ادامه میدهد
به غافلگیری ما ادامه میدهد
دائما تغییر جهت میدهد
و بنابراین ما هم در کارمان
باید همچنین دائما این کار را بکنیم