WEBVTT

00:00:06.365 --> 00:00:09.550
منبع‌یابی از مواد آرشیوی

00:00:09.985 --> 00:00:13.555
هدف مواد آرشیوی در فیلم های من

00:00:13.580 --> 00:00:15.452
اولین و مهمترینش مدرک بودنش است

00:00:15.515 --> 00:00:16.520
این اتفاق افتاد

00:00:16.520 --> 00:00:18.593
و بعد در عین حال

00:00:18.640 --> 00:00:23.338
اگر میخواهید که خودبزرگ بینی ای را که ما در
زمان حال بر روی گذشته میگذاریم، حذف کنید

00:00:23.363 --> 00:00:26.020
عکس ها به شما نه تنها مدرک

00:00:26.045 --> 00:00:31.389
بلکه راهی برای گسترده
کردن آن گذشته به کمالش میدهد

00:00:31.511 --> 00:00:35.392
و بعد، پس از آن کلی امکانات هنری

00:00:35.431 --> 00:00:36.622
برای چگونگی انجام کار دارید

00:00:36.647 --> 00:00:39.140
من به همان اندازه امکانات دراماتیک

00:00:39.140 --> 00:00:43.205
در کاوش در این آرشیو ها پیدا
میکنم که در جاهای دیگر می یابم

00:00:46.063 --> 00:00:49.551
فراتر از آن بزرگ مرد بنگرید

00:00:49.713 --> 00:00:51.544
به نظرم مهم است که تاریخ

00:00:51.569 --> 00:00:57.409
به یکجورایی نظریه بزرگ مرگ تقطیر نشود

00:00:57.434 --> 00:01:00.813
میدونید اینطور که درونش تنها روسای
جمهور و جنرال ها و افراد معروف باشد

00:01:00.838 --> 00:01:05.919
بهترین تاریخ جایی است، هرچه که این جا باشد

00:01:05.944 --> 00:01:08.630
که زندگی کسانی که به اصطلاح
بهشان میگویند مردم معمولی

00:01:08.630 --> 00:01:11.146
کف جامعه، بالای جامعه را ملاقات کند

00:01:11.178 --> 00:01:14.120
و در آن لحظه بسیاری چیزها اتفاق می افتد

00:01:14.120 --> 00:01:14.820
چیزهای حقیقی

00:01:14.820 --> 00:01:16.820
تمام آن افرادی که معروف هستند

00:01:16.820 --> 00:01:18.470
نبردها و جان باختن ها را انجام نمی دهند

00:01:18.470 --> 00:01:20.570
آن کسانی که بهشان مردم
معمولی میگویند این کارها را میکنند

00:01:20.570 --> 00:01:23.060
بنابراین ما همیشه به تمام داستانهایمان

00:01:23.060 --> 00:01:26.181
نه تنها در مرحله نگارششان
بلکه در تحقیق در تصاویر

00:01:26.206 --> 00:01:27.770
به دنبال آن چیز خاص

00:01:27.770 --> 00:01:30.199
به دنبال به اصطلاح آن چیز معمول
ویدیوهای خانگی

00:01:30.224 --> 00:01:33.944
نواری که از ویتنام آمده است
دفترچه خاطرات مثلا

00:01:33.980 --> 00:01:38.926
مری چسنات، که خاطره نگاری
جنوبی در طول جنگ داخلی بود، میگردیم

00:01:38.951 --> 00:01:39.710
و نه تنها

00:01:39.710 --> 00:01:43.850
سخنرانی معروف رئیس جمهور ایالات متحده

00:01:43.850 --> 00:01:48.230
و همیشه شما در حال انجام نه تنها

00:01:48.230 --> 00:01:51.625
کنشی دراماتیک ساختاری
و متوازنگر روایت هستید

00:01:51.650 --> 00:01:53.690
بلکه کنشی بصری نیز انجام میدهید

00:01:53.690 --> 00:01:55.110
و این بسیار مهم است

00:01:55.110 --> 00:01:58.220
تمام این کارها ارزش و وزن خود را دارند

00:01:58.220 --> 00:02:00.085
و این واسنجی تبدیل میشود

00:02:00.110 --> 00:02:04.076
بخشی ضروری در موفقیت
کاری که میخواهید انجام دهید میشود

00:02:04.406 --> 00:02:08.991
خداوند ما را ببخشد
اما ما نظام شومی داریم

00:02:09.343 --> 00:02:10.908
مانند مردسالاران گذشته

00:02:10.933 --> 00:02:15.651
مردانمان همه در خانه ای با
زن ها و کنیزانشان زندگی میکنند

00:02:15.676 --> 00:02:18.286
و بچه های دورگه ای که
در هر خانواده دیده میشود

00:02:18.311 --> 00:02:21.750
دقیقا شبیه کودکان سفیدپوست هستند

00:02:21.732 --> 00:02:25.380
مردها همیشه خود را به
دیده الگوهایی نگاه میکنند

00:02:25.380 --> 00:02:27.840
نمونه مناسبی از شوهران و پدران

00:02:31.259 --> 00:02:34.740
کنجکاوی سیری ناپذیری داشته باشید

00:02:35.066 --> 00:02:39.320
گاوصندوق آرشیوی به گونه ای پایان ناپذیر است

00:02:39.320 --> 00:02:41.570
اما در اصل چیزهایی است که شما

00:02:41.570 --> 00:02:44.985
که میتوانید بفهمید، که میتوانید از آن
استفاده کنید و می توانند به شما کمک کنند

00:02:45.010 --> 00:02:49.625
عکس های آرشیوی، همچنان
عکس هایی هستند که شما دارید

00:02:49.690 --> 00:02:50.765
تصاویر هستند

00:02:50.790 --> 00:02:52.530
روزنامه هستند

00:02:52.570 --> 00:02:55.254
مقالات اینترنتی هستند

00:02:55.279 --> 00:02:56.650
نقاشی هستند

00:02:56.650 --> 00:02:57.460
چاپ فلزی هستند

00:02:57.460 --> 00:02:58.330
طراحی هستند

00:02:58.330 --> 00:02:59.560
نامه هستند

00:02:59.560 --> 00:03:00.536
روزنوشت هستند

00:03:00.561 --> 00:03:01.731
خاطرات هستند

00:03:01.756 --> 00:03:04.410
بعضی سوژه ها بیشتر دارند
بعضی سوژه ها کمتر دارند

00:03:04.410 --> 00:03:08.752
و بخشی از کاری که ما
در تمام وجوه کارمان میکنیم

00:03:08.777 --> 00:03:13.679
از تحقیقات اولیه تا نگارش
تا به دنبال آرشیو رفتن

00:03:13.704 --> 00:03:17.380
یکجورایی کار کارآگاهی است، پیداکردن مواد

00:03:17.380 --> 00:03:19.720
پیداکردن فردی که قرار است باهاش صحبت کنید

00:03:19.720 --> 00:03:20.920
و پیگیری سرنخ ها

00:03:20.920 --> 00:03:22.570
موضوع تماما پیگیری سرنخ ها است

00:03:22.570 --> 00:03:26.703
لحظه مورد علاقه من در کار عکاسی آرشیوی

00:03:26.728 --> 00:03:28.602
در حین کار روی فیلم جنگ داخلی بود

00:03:28.627 --> 00:03:33.379
و من در طول تهیه فیلم،
به 163 آرشیو رفته بودم

00:03:33.404 --> 00:03:35.654
من در موزه زمان کنفدراسیون بودم

00:03:35.680 --> 00:03:38.250
و تمام پرونده هایشان را زیر و رو کرده بودم

00:03:38.250 --> 00:03:40.690
و از همه آنهایی که نیاز
داشتم فیلم برداری کرده بودم

00:03:40.690 --> 00:03:43.422
و مثل همیشه از موزه دار پرسیدم

00:03:43.447 --> 00:03:46.825
چیزهای دیگری داری که واقعا دوست
داری و هیچکس ازت نمیخوادشون ؟

00:03:46.850 --> 00:03:47.980
یا چیزی روی دیوار است ؟

00:03:47.980 --> 00:03:49.101
بنابراین همه آن کارها را پیگیری کردیم

00:03:49.373 --> 00:03:50.350
و من گفتم که چیز دیگری هست ؟>

00:03:50.350 --> 00:03:51.974
او گفت خوب یک جعبه پر از

00:03:51.974 --> 00:03:55.257
نسخ دوم و کپی و این چیزها داریم

00:03:55.282 --> 00:03:56.710
بنابراین جعبه را می آورد و من درونش میگردم

00:03:56.710 --> 00:03:57.970
و میگم، دارمش، دارمش، دارمش

00:03:57.970 --> 00:03:58.928
اوه این جالبه

00:03:58.928 --> 00:03:59.680
از آن فیلم برداری میکنیم

00:03:59.680 --> 00:04:00.000
دارمش

00:04:00.000 --> 00:04:00.730
دارمش، دارمش

00:04:00.730 --> 00:04:04.954
و اون انتها، زیر زبانه
پایینی این جعبه کارتونی

00:04:04.979 --> 00:04:06.280
یک عکس بیرون میکشم

00:04:06.280 --> 00:04:09.254
و این عکسی از رابرت ای لی است

00:04:09.364 --> 00:04:12.160
و این اولین باری است که
روی چهره اش احساسی میبینید

00:04:12.160 --> 00:04:16.209
یکجورایی لبخند معمایی و مونالیزا گونی است

00:04:16.209 --> 00:04:18.951
و من چیزی گفتم که پاسخی به همراه داشت

00:04:18.976 --> 00:04:21.100
که عالی ترین پاسخی است که من

00:04:21.100 --> 00:04:23.380
بعنوان یک کارآگاه آرشیوی دریافت کرده ام

00:04:23.380 --> 00:04:27.612
و آن سوال این بود که واو
من قبلا این عکس را ندیده ام

00:04:27.700 --> 00:04:30.000
و موزه دار گفت، من هم آن را ندیده ام

00:04:32.067 --> 00:04:33.430
میدونید عالی بود

00:04:33.430 --> 00:04:35.950
بنابراین ازش تصویربرداری کردیم
و در فیلم است و فوق العاده است

00:04:35.950 --> 00:04:39.400
و شاید یک مجموعه داری یک جایی داشته باشدش

00:04:39.400 --> 00:04:43.840
اما من این عکس را تجربه نکرده بودم
و او این عکس را تجربه نکرده بود

00:04:43.840 --> 00:04:47.934
موزه دوران کنفدراسیون باید همه
عکس های رابرت ای لی را بشناسد

00:04:48.001 --> 00:04:51.202
و بنابراین ما این کشف را به
یکجورایی پیروزی هایمان اضافه کردیم

00:04:51.227 --> 00:04:53.606
یک پیروزی به پیروزی دیگر میرسد

00:04:53.631 --> 00:04:57.281
مسئله ای که به این معناست
که به نظرم کمکی نمیکند که بگویم

00:04:57.306 --> 00:04:59.916
این دوازده گامی است که باید انجام دهید تا

00:04:59.941 --> 00:05:01.570
این فیلم را فیلم کاملی کنید

00:05:01.570 --> 00:05:06.768
اما میتوانم به شما بگویم که
حفظ آن کنجکاوی کارآگاهانه

00:05:06.793 --> 00:05:09.250
چیزهایی برای شما به ارمغان
می آورد که فکرش را هم نمیکردید

00:05:11.788 --> 00:05:15.178
پیگیر باشید و به دنبال
بازه متنوعی از منابع بروید

00:05:15.325 --> 00:05:18.060
تصاویری که به دنبالشان میرویم

00:05:18.060 --> 00:05:20.361
کشف میکنیم، تلاش میکنیم پیدا کنیم

00:05:20.421 --> 00:05:22.655
از بازه متنوعی از منابع می آیند

00:05:22.680 --> 00:05:26.130
و بعضی از آنها اموال عمومی
هستند که در آن ها مبلغ کمی را

00:05:26.130 --> 00:05:28.906
برای نسخه کپی، اگر بخواهید ببریدشان

00:05:28.934 --> 00:05:31.971
یا اینکه برای دسترسی و دردسر اینکه

00:05:31.996 --> 00:05:35.256
آنجا پنج هفته فیلم برداری کنید، میپردازید

00:05:35.342 --> 00:05:38.493
بعضی از این منابع
انتشارات های تبلیغاتی آرشیوی

00:05:38.518 --> 00:05:41.375
هستند که به ازای هر
عکس از شما پول میگیرند

00:05:41.400 --> 00:05:43.290
بنابراین در مورد مبلغی مذاکره میکنید

00:05:43.290 --> 00:05:46.890
که در آن هرچه بخواهید فیلم
برداری میکنید اما هرچه که استفاده کنید

00:05:46.915 --> 00:05:47.962
به ازای آن مبلفی میپردازید

00:05:47.987 --> 00:05:52.170
و بعد گاهی گیر کسی می
افتید که خون پدرش را میخواهد

00:05:52.170 --> 00:05:54.510
و باید تصمیم بگیرید که آیا آن
عکس ارزشش را دارد یا نه؟

00:05:54.510 --> 00:05:58.499
و بعد افرادی را می یابید که
میلی به بیرون دادن عکس ها ندارند

00:05:58.524 --> 00:06:02.010
و من گاهی شش ماه صرف کرده ام

00:06:02.010 --> 00:06:04.557
تا شخصی را متقاعد کنم که
عکسی یا تصویری را بهم بدهد

00:06:04.557 --> 00:06:06.435
گاهی میشه میگید، خوب، نمیشه

00:06:06.489 --> 00:06:13.617
یادم میاد برای فیلم "جاز" بیش از شش
ماه صرف تماس با شخصی در سوئیس کردم

00:06:13.678 --> 00:06:17.130
تلاش میکردم که به صداقتمان متقاعدش کنم

00:06:17.130 --> 00:06:20.070
او این احساس را داشت که
چیزها در گذشته به شکل خیلی خیلی

00:06:20.070 --> 00:06:23.825
مصنوعی استفاده شده است که در حد و
اندازه کیفیت موادی که داشته است نبوده است

00:06:23.850 --> 00:06:25.740
بنابراین تلاش کردم که اطمینانش را جلب کنم

00:06:25.770 --> 00:06:27.840
فیلم های گذشته ام را برایش فرستادم

00:06:27.840 --> 00:06:30.207
در نهایت نمیتونید بدانید که
آیا اینطور شد که بگوید

00:06:30.232 --> 00:06:34.139
خیلی خوب مواد را بهش میدهم که فقط
بیخیالم بشه و دست از مزاحمتم برداره

00:06:34.164 --> 00:06:36.418
یا اینکه متقاعد سازی هایمان جواب داد

00:06:36.485 --> 00:06:39.545
و همه اینها بخشی از پیگیری

00:06:39.570 --> 00:06:43.020
پافشاری و جستجوی مداوم است

00:06:43.020 --> 00:06:45.106
اگر خود را تنها محدود
به یک بازه زمانی تحقیقی

00:06:45.131 --> 00:06:47.763
یک بازه زمانی نگارش، یک بازه زمانی
تصویربرداری، یک بازه زمانی تدوین

00:06:47.788 --> 00:06:48.979
یک بازه زمانی اتمام کار، کنید

00:06:49.004 --> 00:06:53.095
شما امکان کشف در عین
حال اتمام کار را محدود میکنید

00:06:53.765 --> 00:06:57.027
کشف چیزی که مشکل زیادی
در باز کردن دوباره فیلم ایجاد میکند

00:06:57.177 --> 00:06:58.260
اما فیلم را بهتر میکند

00:06:58.260 --> 00:07:00.000
چراکه نخواهید این کار را در انتها بکنید؟

00:07:00.137 --> 00:07:01.415
تا پایان کار فکرتان باز باشد

00:07:04.323 --> 00:07:07.618
تحقیق را به شکل تهیه
شربت میپل در نظر بگیرید

00:07:07.700 --> 00:07:11.960
نسبت جمعبندی آرشیوها برای ما

00:07:12.000 --> 00:07:14.400
جایی میان 40 تا 50 آرشیو به یک است

00:07:14.400 --> 00:07:19.200
این بدین معنا است که ما باید حداقل 50 برابر

00:07:19.200 --> 00:07:21.780
یا 40 برابر چیزی را که میخواهیم
در فیلم استفاده کنیم، جمع آوری کنیم

00:07:21.780 --> 00:07:25.730
تا مواد کافی برای کار
با موضوع را داشته باشیم

00:07:25.854 --> 00:07:26.730
من در نیوهمپشایر زندگی میکنم

00:07:26.730 --> 00:07:27.780
ما اینجا شربت میپل درست میکنیم

00:07:27.780 --> 00:07:30.875
چهل گالون شیره برای تهیه
یک گالون شربت میپل نیاز است

00:07:30.900 --> 00:07:33.390
و این هم دقیقا کاری است
که ما میخواهیم انجام دهیم

00:07:33.390 --> 00:07:36.420
ما عصاره ی تمام

00:07:36.420 --> 00:07:41.490
چیزهایی را که جمع آوری کرده ایم را به تصاویری
که در نهایت استفاده میکنیم تقطیر میکنیم

00:07:41.490 --> 00:07:45.175
باید برید و خیلی بیش از
آنچه نیاز دارید جمع آوری کنید

00:07:45.200 --> 00:07:47.190
بنابراین اگر موضوع تیم
بیسبال بروکلین داجرز است

00:07:47.190 --> 00:07:50.018
باید بدانید که بروکلین چه شکلی است

00:07:50.043 --> 00:07:52.475
باید بدانید راه رسیدن به بروکلین چگونه است

00:07:52.500 --> 00:07:54.096
باید بدانید مترو چه شکلی است

00:07:54.148 --> 00:07:57.805
باید ایستگاه مترویی که
در آن بازیکنان پیاده میشوند

00:07:57.900 --> 00:07:59.715
تا به زمین بازی ابِتز بروند را پیدا کنید

00:07:59.740 --> 00:08:02.580
باید بدانید و موادش را در دست داشته باشید

00:08:02.580 --> 00:08:04.800
حتی اگر تمام آن چیزها را استفاده نکنید

00:08:07.196 --> 00:08:10.664
در کنار روایت به زیباشناسی هم فکر کنید

00:08:10.922 --> 00:08:13.200
در حین تولید "جنگ داخلی"
من پنج یا شش هفته را

00:08:13.200 --> 00:08:15.720
مجموعه روزنامه های
کتابخانه ی کنگره صرف کردم

00:08:15.720 --> 00:08:17.940
پرتره ی افراد را با پس زمینه سیاه

00:08:17.940 --> 00:08:19.950
و پس زمینه روشن را پیدا
میکردم و از تمام آن ها تصویر میگرفتم

00:08:19.950 --> 00:08:22.920
چراکه در نهایت ارزش پس زمینه روشن

00:08:22.920 --> 00:08:25.221
در یک سلسله تدوین خاص جواب میدهد

00:08:25.246 --> 00:08:26.970
و شما این را از قبل نمیدانید

00:08:26.970 --> 00:08:30.905
پس زمینه ای تیره تر به شما این حس را
میدهد که وارد یک سکانس زندگی میشوید

00:08:30.930 --> 00:08:33.750
پس زمینه سفید این حس را
میدهد که بیرون از زندگی هستید

00:08:33.750 --> 00:08:36.210
اینها تماما تصمیماتی است که باید بگیرید

00:08:36.210 --> 00:08:38.190
وقتی که به آن آرشیوها رنگ اضافه میکنید

00:08:38.190 --> 00:08:42.000
از لحاظ روانشناختی، اثر رنگ قرمز را دارید

00:08:42.000 --> 00:08:45.378
اثر خون، اثر رنگ آبی، اثر رنگ سیاه

00:08:45.403 --> 00:08:49.130
چهره و چشمان چه میکنند،
رنگ چشم ها چه میکنند

00:08:49.130 --> 00:08:52.230
بنابراین درک میکنید که
حتی کوچکترینِ متغیرها

00:08:52.230 --> 00:08:57.120
و سایه ی چیزی تاثیری روی
این دارد که چگونه تصویر پیشین

00:08:57.120 --> 00:09:00.610
و آن تصویر بعدی به تصویر بعد منتهی میشود

00:09:00.635 --> 00:09:03.779
در میان صدها و هزاران
تصویری که استفاده میکنید

00:09:03.811 --> 00:09:09.296
این آن نوع نگاه نظارتگری
است که باید داشته باشید

00:09:11.836 --> 00:09:15.167
خوب کارآگاهی کردن زمانبر است

00:09:15.486 --> 00:09:18.925
جستجوی کارآگاهی پیش از
همه رفتن و پیدا کردن آرشیوهاست

00:09:18.950 --> 00:09:20.600
هزاران تماس تلفنی است

00:09:20.600 --> 00:09:22.040
نگاه کردن به کتب است

00:09:22.040 --> 00:09:23.780
بررسی عوامل تولید فیلم های سینمایی است

00:09:23.780 --> 00:09:24.710
پرسش از افراد است

00:09:24.710 --> 00:09:26.103
به اینترنت رفتن است

00:09:26.141 --> 00:09:28.045
مجموعه دارانی که هستند را پیدا میکنید

00:09:28.070 --> 00:09:29.766
با حراجی ها صحبت میکنید

00:09:29.797 --> 00:09:31.715
با جاهای بلند مرتبه صحبت میکنید

00:09:31.781 --> 00:09:33.512
هرکاری که امکان انجامش را داشته باشید

00:09:33.537 --> 00:09:35.665
به معنای واقعی کلمه صدها
و صدها منبع موجود است

00:09:35.690 --> 00:09:41.115
چیزی که جهت فوریت تهیه اکثر
فیلم هایی به این شکل اتفاق می افتد

00:09:41.146 --> 00:09:42.470
این است که زمان کوتاه تر است

00:09:42.470 --> 00:09:44.750
بنابراین وقتی که به آرشیوهای ملی

00:09:44.750 --> 00:09:47.510
یا به دیگر منابع تصاویر بجای مانده میروید

00:09:47.510 --> 00:09:51.264
بیشتر بهترین موادشان را بر میدارید

00:09:51.309 --> 00:09:53.485
ما نه تنها به بهترین مواد سر میزنیم

00:09:53.510 --> 00:09:56.530
بعد ازشان میپرسیم که داستان اصلی
ای که این ازش آمده، چه بوده است

00:09:56.530 --> 00:09:58.790
مثلا تصویر خبری کوتاه از جنگ جهانی دوم

00:09:58.815 --> 00:10:03.650
یک تصویر خیلی خیلی معروفی
از یک عکاس وجود دارد که به پشت

00:10:03.650 --> 00:10:07.230
در روز حمله دی دِی به
ساحل نگاه میکند، تصویر ویدیویی است

00:10:07.230 --> 00:10:09.423
و یک آمریکایی توسط
آلمانی ها بالا روی تپه مورد

00:10:09.448 --> 00:10:11.382
اصابت گلوله قرار میگیرد
و روی ساحل می افتد

00:10:11.430 --> 00:10:13.590
به شکل باورنکردنی ای تاثیرگذار است

00:10:13.615 --> 00:10:17.170
و کاری میکند که به این عکاس غیرمسلح
فکر کنید که به ضبط تصویر میپردازد

00:10:17.195 --> 00:10:20.934
و اینکه آیا آن عکاس از آن روز جان سالم
به در برد یا آنکه مثل آن شخص جان باخت؟

00:10:20.970 --> 00:10:23.880
بنابراین متوجه شدیم که این
تصویر از داستانی خاص بوده است

00:10:23.880 --> 00:10:26.430
اما بعد به نگاتیوهای اصلی
رجوع کردیم و متوجه شدیم

00:10:26.430 --> 00:10:29.580
که تصویری که شامل به زمین
خوردن یک شخص بود در واقع

00:10:29.605 --> 00:10:32.705
کمی عریض تر است و شامل به
زمین خوردن سه شخص میشود

00:10:32.816 --> 00:10:39.713
که نشان دهنده درد پرشتاب و
بیش شونده ی درد درام آن روز است

00:10:40.530 --> 00:10:42.476
این کاری است که باید انجام دهید

00:10:42.501 --> 00:10:45.941
و به این خاطر است که برای
انجامش آنقدر زمان میگذاریم

00:10:46.013 --> 00:10:48.480
چراکه این جستجو که نباید

00:10:48.480 --> 00:10:50.220
محدود به یک بازه تحقیقات شود

00:10:50.220 --> 00:10:52.620
فقط بگویید که تحقیقات هیچگاه متوقف نمیشود

00:10:52.620 --> 00:10:54.043
نگارش هیچگاه متوقف نمیشود

00:10:54.068 --> 00:10:56.940
جستجو برای تصاویر بهتر هیچگاه متوقف نمیشود

00:10:56.940 --> 00:10:57.930
باید این کار را بکنید

00:10:57.930 --> 00:11:00.163
در غیر این صورت تنها آنچه
به دستتان می آید را میگیرید

00:11:00.202 --> 00:11:03.090
و قانع به کارت هایی
میشوید که بهتان داده میشود

00:11:03.090 --> 00:11:05.935
این فرصت را نخواهید داشت که
برگردید و دستِ کارت دیگری بگیرید

00:11:05.960 --> 00:11:08.940
و نیاز است که مداماً آن
دست کارت را تازه کنید

00:11:08.940 --> 00:11:13.370
در غیر این صورت امکانات
خیلی محدودی به دستتان می رسد

00:11:16.744 --> 00:11:20.220
به فراخور کشف هایتان چرخش داشته باشید

00:11:20.400 --> 00:11:21.976
در تمام طول زندگی حرفه ای ام

00:11:22.001 --> 00:11:24.539
به تصاویر یا تصاویر ویدیویی ای برخورده ام

00:11:24.630 --> 00:11:27.390
که رابطه ام را با سوژه تغییر داده اند

00:11:27.390 --> 00:11:31.785
و سرسختی ام را برای درست به
عمل آوردن سوژه تقویت کرده اند

00:11:31.851 --> 00:11:35.211
ما در فیلممان در مورد ویتنام یک
خط در مورد دانشگاه کنت استیت داشتیم

00:11:35.243 --> 00:11:38.292
اما اتفاقی به دیدن
دانشگاه کنت استیت رفتم و

00:11:38.317 --> 00:11:41.256
آنجا سخنرانی ای غیر
مرتبط با جنگ ویتنام کردم

00:11:41.281 --> 00:11:44.460
و آنها در وقت استراحتم یک
نمایشگاه کوچکی را بهم نشان دادند

00:11:44.460 --> 00:11:49.575
و ما مواد صوتی ای را
پیدا کردیم و بیرون کشیدیم که داشتند

00:11:49.600 --> 00:11:52.530
فیلم های خانگی ای که هنوز نشان نداده بودند

00:11:52.530 --> 00:11:55.500
و ما پولش را دادیم که از
یک انباری نجات داده شوند

00:11:55.828 --> 00:11:58.970
و پسر آن صحنه دیگر یک جمله نیست

00:11:58.995 --> 00:12:04.865
یک لحظه وحشتناک از جنگ در ویتنام است
که به خانه، به ایالات متحده بازمیگردد

00:12:04.890 --> 00:12:07.143
و این اتفاق همیشه می افتد

00:12:07.168 --> 00:12:10.800
دقیقا اینطور نیست که
کاملا سوژه را تغییر دهد

00:12:10.800 --> 00:12:14.335
بلکه به شما اجازه میدهد با معنایی
بیشتر سوژه را مورد تحقیق قرار دهید

00:12:14.335 --> 00:12:15.210
این چیزی است که میخواهید