WEBVTT

00:00:06.014 --> 00:00:09.451
ساختاربندی روایت مستند

00:00:09.759 --> 00:00:13.569
تنها چیزی که میدانم نظر شخصی
را برای ادامه دیدن مستند جلب میکند

00:00:13.640 --> 00:00:17.870
تعهدی اصیل به روایت و داستان سرایی است

00:00:17.870 --> 00:00:20.370
و موضوع داستان سرایی کشمکش است

00:00:20.370 --> 00:00:23.330
ندانستن چگونگی عاقبت چیزهاست

00:00:23.330 --> 00:00:25.460
و یک روزی شخصی به من
گفت بهترین داستان تاریخی

00:00:25.460 --> 00:00:27.770
آن داستانی است که میمانید و به
خوانش یا مشاهده اش ادامه میدهید

00:00:27.770 --> 00:00:30.505
چراکه ممکن است آنطور
که فکر میکردید پیش نرود

00:00:30.530 --> 00:00:33.560
به تئاتر فورد میروید و
امیدوار هستید که این بار

00:00:33.560 --> 00:00:37.070
تفنگ جان ویکس بوث اینبار گیر کند

00:00:37.070 --> 00:00:38.480
و لینکلن نمیرد

00:00:38.480 --> 00:00:39.711
البته که میمیرد

00:00:39.738 --> 00:00:43.945
اما بخش مهمی از داستان
سرایی این است که مطمئن نیستید

00:00:44.168 --> 00:00:46.910
بویژه در کارهای تاریخی
ای که ما انجام میدهیم

00:00:46.910 --> 00:00:51.200
همه در بیشتر اوقات داستان
متوجه هستند که چه اتفاقی می افتد

00:00:51.200 --> 00:00:53.030
اما شما میخواهید بدانید

00:00:53.030 --> 00:00:55.460
چگونگی گفتنش بسیار مهم است

00:00:58.108 --> 00:01:01.546
قوانین داستان سرایی را پذیرا باشید

00:01:01.885 --> 00:01:03.336
در قلب هر فیلمی

00:01:03.361 --> 00:01:07.748
چه مستند باشد، چه فیلم سینمایی باشد
ما همه

00:01:09.210 --> 00:01:12.620
برده نیستیم، اما همگی تحت قدرت

00:01:12.620 --> 00:01:14.396
قوانین داستان سرایی هستیم

00:01:14.421 --> 00:01:17.840
آغاز، میانه، پایان، کاراکترها، ضدقهرمانان

00:01:17.840 --> 00:01:20.180
قهرمان ها، توسعه کاراکتر، نقطه اوج

00:01:20.180 --> 00:01:21.050
گره گشایی

00:01:21.050 --> 00:01:23.876
تمام این چیزها یکجورایی
رویمان تاثیر میگذارند

00:01:23.901 --> 00:01:27.440
من خیلی زود متوجه شدم
که قوانین داستان سرایی

00:01:27.440 --> 00:01:29.180
 بر مستند نیز حاکم هستند

00:01:29.180 --> 00:01:30.000
که بجای آنکه

00:01:30.000 --> 00:01:31.640
لزوما مستند

00:01:31.640 --> 00:01:35.750
آموزشی و آموزنده و میدونید

00:01:35.750 --> 00:01:37.519
از لحاظ جنبه تبلیغات سیاسی داشته باشد

00:01:37.551 --> 00:01:40.022
میتواند تنها به روایت داستان

00:01:40.047 --> 00:01:44.420
با استفاده همان ابزارهای توصیفی ای
که فیلم سینمایی استفاده میکند، بپردازد

00:01:44.420 --> 00:01:49.057
و بعد این امکان را خواهید داشت که به
همان میزان افراد را تحت تاثیر قرار دهید

00:01:49.132 --> 00:01:52.752
و همچنین آن برتری اضافه حقیقی
بودن داستان را هم خواهید داشت

00:01:52.847 --> 00:01:57.257
من و استیون اسپیلبرگ از قوانین
مشابه داستان سرایی پیروی میکنیم

00:01:57.282 --> 00:02:00.229
و تنها تفاوت این است که او میتوانند
چیزهای تخیلی بگوید و من نمیتوانم

00:02:03.118 --> 00:02:06.682
به تغییر چینش ساختار ادامه دهید تا جواب دهد

00:02:06.880 --> 00:02:11.236
روایت، قوس داستان است

00:02:11.261 --> 00:02:15.650
و داستان ضرورتا یک شروع

00:02:15.650 --> 00:02:17.349
یک میانه و یک پایان دارد

00:02:17.381 --> 00:02:20.857
هر داستان تقسیم بندی دارد،
درست مثل اینکه یکجورایی

00:02:20.948 --> 00:02:23.923
سطوح سلولی، مولکولی و اتمی داریم

00:02:23.948 --> 00:02:26.341
همه چیز در خود اینجا یک قوس است

00:02:26.780 --> 00:02:29.230
و درون یک جمله که مینویسید

00:02:29.230 --> 00:02:31.330
یک قوس در جمله است

00:02:31.372 --> 00:02:35.682
درون یک پاراگراف یا نقل قول
از شخصی، یک قوس وجود دارد

00:02:35.730 --> 00:02:37.998
مسلما یک صحنه، قوس خود را دارد

00:02:38.023 --> 00:02:41.893
مجموعه ای از صحنه ها در
یک قسمت، قوس خود را دارد

00:02:41.918 --> 00:02:45.848
و ما امیدواریم که هر کدام از قسمت هایمان

00:02:45.880 --> 00:02:48.338
اگر به اندازه ای بیکار هستید
که یکجا مجموعه را ببینید

00:02:48.363 --> 00:02:48.892
در یک قوس قرار گیرند

00:02:48.917 --> 00:02:52.577
یا اینکه اگر یک شب میان قسمت ها وقفه
بیافتد، درون یک قوس بزرگتر قرار گیرند

00:02:52.602 --> 00:02:54.732
بنابراین فکر میکنم که چیزی
که اتفاق میافتد این است

00:02:54.760 --> 00:02:56.830
که وقتی تلاش میکنید مستندی

00:02:56.830 --> 00:02:59.566
در مورد سوژه های حقیقی،
چه تاریخی باشد یا خیر،بسازید

00:02:59.591 --> 00:03:02.633
همیشه در نبردی میان

00:03:02.658 --> 00:03:05.285
نوعی الزامات واضح از جانب داستان

00:03:05.419 --> 00:03:09.105
و این حقیقت که زندگی انسانی معمولا
این نوع داستان را در خود ندارد، هستید

00:03:09.130 --> 00:03:11.440
مثلا تلاش برای به دست
گرفتن صابون در وان حمام است

00:03:11.440 --> 00:03:13.810
گرفتنش یکجورایی سخت است

00:03:13.810 --> 00:03:17.560
و شما باید یکجورایی این مسئله را
تحمل کنید و بگویید که این قوس ها

00:03:17.560 --> 00:03:20.560
و وقتی که میگویم قوس ها، منظورم تماما

00:03:20.560 --> 00:03:22.041
آغاز، میانه و پایان است

00:03:22.066 --> 00:03:24.100
بنابراین به نظرم کاری
که سعی میکنید انجام دهید

00:03:24.100 --> 00:03:28.721
این است که به شکل ممتد قوس
هایی که وجود دارند را پالایش کنید

00:03:28.746 --> 00:03:32.680
میتواند به جزئی بودن تغییر
یک کلمه در یک جمله باشد

00:03:32.680 --> 00:03:37.120
میتواند به بزرگی این باشد که بگویید آن صحنه

00:03:37.120 --> 00:03:38.650
باید از قسمت هفتم برود

00:03:38.650 --> 00:03:44.298
هرچقدر که عاشقش باشیم، هرچقدر که عالی باشد
باید حذف شود

00:03:44.323 --> 00:03:45.970
کل ماجرا همین است

00:03:45.970 --> 00:03:49.450
و شما باید هر لحظه آماده
باشید که از خیر چیزی بگذرید

00:03:49.450 --> 00:03:51.130
یا به ارتباطی تازه فکر کنید

00:03:51.130 --> 00:03:54.152
که همه چیز را بازنویسی
کنید، که ما خیلی انجام دادیم

00:03:54.177 --> 00:03:57.345
که تغییر ایجاد کنیم
که شخصی را که به نظر

00:03:57.370 --> 00:03:59.451
شخص مصاحبه شونده ای که به نظر در
سلسله مصاحبات کلیدی است را حذف کنید

00:03:59.476 --> 00:04:02.440
و مصاحبه سلسله ای نداشته باشید
یا اینکه شخص تازه ای را وارد کنید

00:04:02.440 --> 00:04:05.530
یا اینکه صدای شخص اول را
بخش بزرگتری از آن نقش کنید

00:04:05.530 --> 00:04:06.580
و آن صدا را حرکت دهید

00:04:06.580 --> 00:04:08.470
گاهی باید نقل قولی که دارید را بردارید

00:04:08.470 --> 00:04:09.760
و به دو نیم تقسیم اش کنید

00:04:09.785 --> 00:04:11.500
یکی شروعش میکند و یکی تمامش میکند

00:04:11.586 --> 00:04:13.215
که روایت میان آن نقل قول قرار گیرد

00:04:13.240 --> 00:04:16.720
هزاران میلیون کار است

00:04:16.720 --> 00:04:18.198
که میتوانید انجام دهید و باید انجام دهید

00:04:18.223 --> 00:04:21.070
در تمام طول روند ساخت آماده انجامش باشد

00:04:21.070 --> 00:04:22.515
تا اینکه بگویید، واو، این جواب میده

00:04:22.540 --> 00:04:26.550
و این مسئله ای بسیار مهم و چیزی
است که مداما باید روی آن کار کرد

00:04:26.575 --> 00:04:27.575
یعنی

00:04:29.689 --> 00:04:31.580
همه میخواهند دنبال خط مستقیم بروند

00:04:31.580 --> 00:04:33.200
همه میخواهند کار را به اتمام برسانند

00:04:33.200 --> 00:04:34.370
و من این را درک میکنم

00:04:34.370 --> 00:04:38.727
اما کاری که واقعا باید بکنید این است
که تمام ستون های کاذب و داربستی

00:04:39.246 --> 00:04:41.258
به دور آن ساختمان در حال ساخت را

00:04:41.297 --> 00:04:44.827
انقدر برقرار نگه دارید تا آنکه
کاملا مطمئن شوید که ساختمان

00:04:44.852 --> 00:04:46.984
فوق العاده اس و روی پای خود میتواند بایستد

00:04:46.984 --> 00:04:48.650
و بعد آن داربست را بر میدارید

00:04:48.650 --> 00:04:50.369
ستون های کاذب را بر میدارید

00:04:50.416 --> 00:04:51.650
و بعد میبینید که ساختمان آنجاست

00:04:51.650 --> 00:04:53.382
اما این داربست و ستون
کاذب آن ساختمان را مدت

00:04:53.407 --> 00:04:55.190
زیادی برافراشته کرده
است و باید این کار را بکنید

00:04:55.190 --> 00:04:56.630
چیزها باید طولانی باشند

00:04:56.630 --> 00:04:59.210
و برخی از داستان ها هم حل ناپذیر خواهند بود

00:04:59.235 --> 00:05:00.890
تنها به روند ایمان داشته باشید

00:05:00.890 --> 00:05:06.691
و شاید این حرف کلیشه ای باشد
اما باید این کار را بکنید

00:05:06.716 --> 00:05:07.710
و ما این کار را نمیکنیم

00:05:07.710 --> 00:05:12.397
ما راحتی، سرعت و آخیش تمام شد را

00:05:12.422 --> 00:05:15.910
با روند که میگوید، تمام
نشده، جایگزین میکنیم

00:05:15.910 --> 00:05:16.809
تمام نشده

00:05:18.372 --> 00:05:19.372
تمام نشده

00:05:20.903 --> 00:05:21.392
تمام شد

00:05:24.598 --> 00:05:28.000
فورا مخاطب خود را میخکوب کنید

00:05:28.331 --> 00:05:33.000
آغازها تبدیل به هنرمندانه
ترین، چالش برانگیزترین

00:05:33.000 --> 00:05:36.600
مهمترین، لحظات فیلم میشوند

00:05:36.600 --> 00:05:38.580
آغاز فیلم اولین نت موسیقی است

00:05:38.580 --> 00:05:42.925
چگونه آن نت قوی را به صدا در
می آورید که بینندگانتان را دعوت

00:05:42.965 --> 00:05:45.089
به آنچه میخواهید انجام دهید، میکنید؟

00:05:45.114 --> 00:05:47.825
در فیلم جنگ جهانی دوم
این نت، یافتن فردی است

00:05:47.850 --> 00:05:49.740
که دوست دخترش با او بهم زده است

00:05:49.740 --> 00:05:51.900
و انقدر غمگین و خشمگین است که

00:05:51.900 --> 00:05:54.230
که موتورسیکلتش را به درون
یک بار میزند و آنقدر شرمگین است

00:05:54.255 --> 00:05:56.535
که میرود و عضو ارتش میشود و خود را

00:05:56.653 --> 00:05:59.953
در راهپیمایی مرگ باتان می یابد

00:06:00.089 --> 00:06:03.476
منظورم اینه که این داستان
شما را به درون فیلم میکشد

00:06:03.501 --> 00:06:10.365
و میگویید که این یک داستان در
مورد جنگ جهانی دوم معمول نیست

00:06:10.390 --> 00:06:12.910
و ما در هر فیلمی به دنبال راهی گشتیم

00:06:12.910 --> 00:06:18.870
تا فضایی را ممکن سازیم که مخاطب
از جهانی که در آن هستند جدا شوند

00:06:18.895 --> 00:06:20.355
هر مجموعه فکری ای که دارند را ترک کنند

00:06:20.380 --> 00:06:25.180
به نظرم برای هر فیلم سازی
بسیار مهم است که بگوید

00:06:25.180 --> 00:06:30.212
چگونه من شما را از زندگی
بسیار شلوغ و مغشوشتان جدا کنم

00:06:30.237 --> 00:06:32.860
و زندگی شما به اندازه زندگی من مغشوش است

00:06:32.860 --> 00:06:34.926
و به این لحظه بیاورمتان

00:06:34.973 --> 00:06:40.873
نمیتوانید با درام اغراق شده مردم
را وادار به کشیده شدن به داستان کنید

00:06:40.898 --> 00:06:43.510
تنها باید بگویید که این
چیزی است که اتفاق افتاد

00:06:43.510 --> 00:06:45.160
این جایی است که میخواهیم برویم

00:06:45.160 --> 00:06:46.600
آیا دستم را میگیری؟

00:06:46.600 --> 00:06:48.010
میتونم به آنجا هدایتت کنم ؟

00:06:48.010 --> 00:06:50.888
 این واقعا

00:06:50.943 --> 00:06:55.600
من در تمام سینما
آن لحظه را می یابم

00:06:55.600 --> 00:06:58.050
اولین تصاویر و اولین صحنه ها

00:06:58.132 --> 00:07:01.150
خیلی مهم هستند

00:07:01.150 --> 00:07:04.030
آن ها نهاد پیمانی هستند

00:07:04.030 --> 00:07:06.280
میان شما و مخاطب

00:07:06.305 --> 00:07:10.603
و ضروری است که این کار را به
شرافتمندانه ترین حالت انجام دهید

00:07:10.628 --> 00:07:14.416
موضوع تماما گرفتن تکانه ای در بیننده

00:07:14.441 --> 00:07:19.588
و درخواست هدیه ی فوق العاده ای
از جانب آنهاست که توجه شان است

00:07:19.658 --> 00:07:21.740
و سپس پاداش دادن به این توجه

00:07:21.816 --> 00:07:24.490
در دو ساعت یا هجده ساعت آینده است

00:07:27.464 --> 00:07:31.071
داستان های بزرگ از درون
جزئیات کوچک بیان کنید

00:07:31.411 --> 00:07:33.506
ما سریال جنگ داخلی را آغاز کردیم

00:07:33.531 --> 00:07:35.090
و این آغاز داستان ویلمر مکلین بود

00:07:35.090 --> 00:07:36.440
و یه چیزی شبیه به این است

00:07:36.440 --> 00:07:40.159
در تابستان 1861 صبر
ویلمر مکلین به پایان رسیده بود

00:07:40.184 --> 00:07:41.961
اولین نبرد بول ران

00:07:42.012 --> 00:07:43.971
یا آنطور که نیروهای
کنفراسیون میخواندنش نبرد مناسس

00:07:43.996 --> 00:07:46.834
داشت مزرعه این ویرجینیایی
میان سال در مینوردید

00:07:47.325 --> 00:07:50.588
یک گلوله توپ نیروهای اتحادیه تا آنجا
میرود که در آشپزخانه تابستانی منفجر میشود

00:07:53.820 --> 00:07:56.820
حالا، مکلین خانواده اش را از مناسس

00:07:56.820 --> 00:07:58.980
به جنوب و غرب ریچموند

00:07:58.980 --> 00:08:01.083
به امید دور شدن از خطر

00:08:01.108 --> 00:08:02.700
به میان راهی کوچ و خاک خورده

00:08:02.700 --> 00:08:06.770
با نام آپوماتوکس کورت هاووس، میبرد

00:08:06.770 --> 00:08:08.450
و آنجا در نشیمن خانه ی او

00:08:08.450 --> 00:08:12.851
سه سال و نیم بعد بود که لی به گرنت تسلیم شد

00:08:13.396 --> 00:08:16.238
ویلمر مکلین به حق میتوانست بگوید که

00:08:16.402 --> 00:08:18.740
جنگ در حیاط خانه من شروع شد

00:08:18.740 --> 00:08:21.787
و در اتاق نشیمنم تمام شد

00:08:21.834 --> 00:08:25.572
بنابراین ما چیزی که همیشه یک پانویس

00:08:25.877 --> 00:08:28.820
یا چیزی که در انتهای روایت
جنگ داخلی بوده است را گرفتیم

00:08:28.820 --> 00:08:30.280
و در ابتدا گذاشتیمش

00:08:30.305 --> 00:08:34.243
این مسئله به شما میگوید که
ما میخواهیم این بازه زمانی را

00:08:34.337 --> 00:08:37.195
به این روش شخصی، در
کنار روش وسیع، پوشش دهیم

00:08:37.220 --> 00:08:38.870
نقشه جغرافیایی خواهیم داشت

00:08:38.870 --> 00:08:40.370
قرار است این نقشه 30هزار فوت را پوشش دهد

00:08:40.370 --> 00:08:41.450
در کاخ سفید خواهید بود

00:08:41.450 --> 00:08:43.146
قرار است در کاخ سفید کنفدراسیون باشید

00:08:43.171 --> 00:08:45.410
اما همچنین در خاکریزها خواهید بود

00:08:45.410 --> 00:08:47.060
و این کاری بود که ما کردیم

00:08:47.060 --> 00:08:51.484
و شما نمیتوانید میزان اهمیت

00:08:51.515 --> 00:08:56.692
ظریف ترین و معمول ترین روزمره وقایع

00:08:56.717 --> 00:08:59.391
در تصویر بزرگتر مسائل، را بکاهید

00:09:01.929 --> 00:09:05.231
از توالی تاریخی به
عنوان قطب نما استفاده کنید

00:09:05.474 --> 00:09:10.214
بخش مرکزی مهم روایت توالی تاریخی است

00:09:10.300 --> 00:09:12.910
و بعد و بعد و بعد

00:09:12.910 --> 00:09:15.735
روزی شلبی فووت باهام تماس گرفت
و من درگیر

00:09:15.768 --> 00:09:17.645
چگونگی نمایش نبرد ویکسبرگ

00:09:17.670 --> 00:09:18.609
و نبرد گتیزبرگ بودم

00:09:18.634 --> 00:09:22.330
و او گفت، خداوند بزرگترین دراماتیست است

00:09:22.330 --> 00:09:24.230
و این یعنی، و بعد و بعد و بعد

00:09:24.230 --> 00:09:26.570
و بنابراین، تاریخدانان و
نویسندگان کتب و فیلم سازان

00:09:26.595 --> 00:09:29.543
در ساخت فیلم هایی در مورد
ارتباط میان گتیزبرگ و ویکسبرگ

00:09:29.568 --> 00:09:31.670
همیشه خود را در گره
های داستانی زنجیر میکنند

00:09:31.670 --> 00:09:33.020
در صورتی که مجبور نیستید این کار را بکنید

00:09:33.020 --> 00:09:34.640
میتوانید قسمت اول ویکسبرگ را بسازید

00:09:34.640 --> 00:09:35.660
میتوانید گتیزبرگ را بسازید

00:09:35.660 --> 00:09:37.425
و بعد میتوانید قسمت دوم ویکسبرگ را بسازید

00:09:37.450 --> 00:09:38.870
و وقایع همینطور بودند

00:09:38.870 --> 00:09:42.110
درست مثل آنچه در فیلم جنگ جهانی دوم آموختیم
توالی زمانی پادشاه است

00:09:42.110 --> 00:09:46.820
حالا، آیا این بدان معناست که درون
یک صحنه نمیتوانید یک فلش بک بزنید

00:09:46.820 --> 00:09:48.431
تا کودکی شخصی را پیدا کنیم

00:09:48.456 --> 00:09:52.820
آنطور که ما برای 10 تا 15 دقیقه
در دومین قسمت با نام خانواده روزولت

00:09:52.820 --> 00:09:53.810
با النور روزولت انجام دادیم؟

00:09:53.810 --> 00:09:56.750
او را در قسمت یک دیدیم
اما نمیدانیم که او که هست

00:09:56.750 --> 00:10:00.000
و او قرار است به عقد
فرانکلین روزولت در بیاید

00:10:00.950 --> 00:10:02.200
تمام سرنوشتش را یافتیم

00:10:02.200 --> 00:10:03.160
بله، البته که میتونید این کار را بکنید

00:10:03.160 --> 00:10:04.700
هیچ نفی این کاری وجود ندارد

00:10:04.700 --> 00:10:06.740
ما متوجه شدیم که در آن زمان ما

00:10:06.740 --> 00:10:10.430
درک درستی از آنکه این شخصی که
روزولت داشت باهاش ازدواج میکرد که بود

00:10:10.430 --> 00:10:15.742
پس یک فلش بک مهم و
بسیار تاثیرگذار را آغاز کردیم

00:10:15.970 --> 00:10:17.800
اوقاتی دیگر گفته ام که میدونید؟

00:10:17.840 --> 00:10:19.330
آن فلش بک جواب نمیدهد

00:10:19.355 --> 00:10:22.075
بیاید جابجایش کنیم و در
مقدمه اول قرارش بدهیم

00:10:22.190 --> 00:10:23.630
و این همیشه یک امکان است

00:10:23.630 --> 00:10:25.940
که در آن به توالی تاریخی مستقیم بازمیگردید

00:10:25.965 --> 00:10:28.850
بنابراین وقتی مردم میگن که ما
خیلی جذب استوری بوردت شدیم

00:10:28.850 --> 00:10:30.000
و چطور انجامش میدی، من میگفتم

00:10:30.000 --> 00:10:30.775
استوری بوردها

00:10:30.775 --> 00:10:32.900
به ما یاداوری میکنند که ما به
واقع نمیتوانیم چیزی را جابجا کنیم

00:10:32.900 --> 00:10:35.260
چراکه سعی میکنیم که توالی
تاریخی داستان را نگه داریم

00:10:37.869 --> 00:10:41.216
دیگ را بجوش آورید

00:10:41.766 --> 00:10:43.880
فکر نمیکنم که قانونی در مورد نقطه اوج باشد

00:10:43.880 --> 00:10:45.410
میدونید که چیزی اتفاق می افتد

00:10:45.410 --> 00:10:49.145
و شده است که یک نمایش اثر
را تمام کرده باشم و عقب بنشینم

00:10:49.170 --> 00:10:52.170
و بگویم که نقطه اوج این قسمت کجا بود ؟

00:10:52.220 --> 00:10:52.942
این یکی بود ؟

00:10:52.967 --> 00:10:56.420
و گاهی این نقطه اوج آن
رویداد شکننده بزرگی نیست

00:10:56.420 --> 00:10:58.520
که وقتی که در مورد نقاط اوج
صحبت میکنیم، بهش فکر میکنیم

00:10:58.520 --> 00:11:00.957
گاهی چیز بی سر و صداتری است

00:11:01.287 --> 00:11:04.271
گاهی خیلی واضح و دراماتیک است

00:11:04.296 --> 00:11:07.400
به نظرم در نقاطی، قسمت

00:11:07.400 --> 00:11:09.115
مثل یک دیگ جوشان است

00:11:09.162 --> 00:11:14.752
هرکاری که میکنید آب درون
آن دیگ را بجوشش در می آورد

00:11:14.777 --> 00:11:17.826
و وقتی که به جوش می آید باید رهایش کنید

00:11:17.919 --> 00:11:19.165
و این میشود، گره گشایی

00:11:19.190 --> 00:11:22.730
بنابراین لحظه جوشش، هرکجا که باشد

00:11:22.730 --> 00:11:24.820
به اشکال بسیار متفاوتی می آید

00:11:24.866 --> 00:11:26.870
بنابراین قانونی برایش ندارم

00:11:26.870 --> 00:11:30.000
تنها آگاه به این نکته هستم که لحظاتی

00:11:30.299 --> 00:11:31.250
در جایی

00:11:31.250 --> 00:11:34.560
نزدیک به انتهای

00:11:34.560 --> 00:11:36.400
یک قسمت یا یک فیلم است

00:11:36.400 --> 00:11:38.380
که میشود اسمش را نقطه اوج گذاشت

00:11:38.405 --> 00:11:40.935
و بنابراین یک جورایی باید نوعی

00:11:40.960 --> 00:11:45.130
دم و بازدم باشد که بیشتر شهودی میشود

00:11:45.130 --> 00:11:47.620
نه به این معنا که نمیتوانید بسنجیدش
یا آنکه در موردش صحبت کنید

00:11:47.620 --> 00:11:50.302
اما اینطور نیست که بنشینید
و مانند یک مکانیک بگویید

00:11:50.327 --> 00:11:54.397
آه، کاربراتور ماشین فلان
قطعه اش باید عوض بشود

00:11:54.460 --> 00:11:56.440
یا اینکه باید فیلتر روغن را عوض کنیم

00:11:56.440 --> 00:11:57.940
عملکردش اینطور نیست

00:11:57.965 --> 00:12:01.995
یک ساختار بسیار پیچیده تر دارید

00:12:02.020 --> 00:12:05.312
مثل قلب انسان، میدونید،
چیز بسیار پیچیده تری است

00:12:05.499 --> 00:12:06.707
که باید باهاش کنار بیاید

00:12:09.314 --> 00:12:12.767
به سرمنزل مقصود برسانیدشان

00:12:13.090 --> 00:12:17.810
شما مسئول هستید تا راهی ارگانیک پیدا کنید

00:12:17.810 --> 00:12:22.443
تا عالی ترین چیز را از
مخاطب خود بخواهید که اینست که

00:12:22.559 --> 00:12:24.830
میشود توجه کاملتان را داشته باشم ؟

00:12:24.830 --> 00:12:27.290
و ما در جهانی زندگی میکنیم
که خیلی حواسمان مغشوش است

00:12:27.290 --> 00:12:30.337
و ترجیح میدهیم که در مورد چیزها
صحبت کنیم تا اینکه تسلیم روایت شویم

00:12:30.362 --> 00:12:33.060
و بنابراین ضروری تر میشود که

00:12:33.110 --> 00:12:36.710
در زمانه ای غم انگیز
و مغشوش، که بگوییم، ببینید

00:12:36.710 --> 00:12:39.800
من میدانم که توجه تان چقدر ارزشمند است

00:12:39.800 --> 00:12:42.230
میشود اینبار داشته باشم اش؟

00:12:42.230 --> 00:12:44.120
چگونه در داستان واردتان کنم؟

00:12:44.120 --> 00:12:46.938
چگونه به سرمنزل مقصود برسانمتان؟

00:12:46.993 --> 00:12:49.307
و در برخی سوژه هایی که ما برداشتیم

00:12:49.332 --> 00:12:56.936
اینها هدایایی احساس برانگیز و زمان بر بودند

00:12:56.961 --> 00:12:58.327
که مخاطبمان به ما اعطا کرده اند

00:12:58.352 --> 00:13:00.374
در پایان مستند جنگ ویتنام

00:13:00.399 --> 00:13:07.080
ما 17 ساعت و نیم را در جهنم گذراندیم

00:13:07.105 --> 00:13:09.608
درست مثل آن چیزی است که
یکی از سربازانمان اسمش را

00:13:09.633 --> 00:13:12.013
یک کمین، یک ساندویچ کثافت، گذاشت

00:13:12.038 --> 00:13:19.366
از دست دادن سه میلیون یا بیشتر انسان در
جنگ ویتنام هیچ چیز رهایی بخشی با خود ندارد

00:13:19.701 --> 00:13:23.025
و بنابراین ما شما را به
اعماق این جهنم برده ایم

00:13:23.050 --> 00:13:24.490
دست شما را گرفتیم و به پیش بردیم

00:13:24.490 --> 00:13:27.730
و به نظرم وظیفه هنرمند است که
شما را به بیرون این جهنم راهبری کند

00:13:27.730 --> 00:13:30.433
و بنابراین ما چند وقت را با
سربازان کهنه کار گذراندیم

00:13:30.458 --> 00:13:35.095
که این هیولای وحشی را با
رفتن به مکان هایی که نبرد کردند

00:13:35.120 --> 00:13:38.813
و ملاقات با ویت کانگ

00:13:38.838 --> 00:13:40.002
سربازان ویتنام شمالی

00:13:40.002 --> 00:13:40.960
که باهاشون میجنگیدند، آرام کردند

00:13:40.960 --> 00:13:43.930
و به قول یکی، حالا پدربزرگ شده اند

00:13:43.930 --> 00:13:46.060
و خیلی شبیه یکدیگر هستند
و همچنان درگیر

00:13:46.060 --> 00:13:47.770
خاطرات آن جنگ هستند

00:13:47.770 --> 00:13:51.837
و آن ها آنطور که یک
سرباز با نام مایک هینی میگفت

00:13:51.866 --> 00:13:54.135
رهایی نهایی نمی یابند بلکه
کمی صلح بدست می آورید

00:13:54.160 --> 00:13:57.850
و باید به ما بازگو شود که
در طول این داستان ترسناک

00:13:57.850 --> 00:13:59.803
لحظاتی از عشق

00:13:59.878 --> 00:14:01.780
و فداکاری و شجاعت

00:14:01.780 --> 00:14:05.200
و سخاوت بوده است

00:14:05.200 --> 00:14:07.750
اما در نهایت بهترین تمام آن چیزها

00:14:07.750 --> 00:14:11.020
عشق و مصالحه میتواند به وقوع بپیوندد

00:14:11.020 --> 00:14:14.990
و من فکر میکنم که ویتنام،
شاید بیش از هر فیلم دیگری

00:14:14.990 --> 00:14:17.720
جنگ داخلی هم همینطور
جنگ جهانی دوم

00:14:17.720 --> 00:14:20.650
فیلم جنگ ها، مکان های بزرگ و
وحشتناکی که شما را به آن برده ایم

00:14:20.650 --> 00:14:24.250
شما را با حس تازه ای از
انسانیت از آن مکان ها خارج میکند

00:14:24.250 --> 00:14:27.910
و این امکان که نوع انسان،
هرچند که این کار را نخواهند کرد

00:14:27.910 --> 00:14:30.000
شاید دست از این اعمال بردارند

00:14:30.025 --> 00:14:32.281
اعمالی که کشتار یکدیگر در اعداد بزرگ است

00:14:32.496 --> 00:14:34.257
اعمالی که ما نامش را جنگ میگذاریم