تفکیک انتخاب های بصری : فیلم سگ آبی
خوب توانستیم استوری بورد فیلم سگ آبی را پیدا کنیم
که شکر خدا یک طراح خیلی بهتری از من انجامش داده است
خواهید دید که چگونه ما
یک صحنه ی خیلی مشکل که باهاش سر و کار داشتیم را ساختاربندی میکنیم
این صحنه ایه که "والتر" اقدام به خودکشی میکند
یک شب مستی را گذرانده است
کاملا غمگین است
افسرده است و تصمیم میگیرد که خودش را
با حلق آویز کردن به میله ی پرده حمام خود را بکشد
که حتی نمیتواند همین کار را هم بکند
و میله ی پرده کنده میشود
و خودشم تو وان میافتد
بعد میله ی پرده را با خودش تا بالکن میکشد
میبینیم که هنوز عروسکی را به دستش دارد
که فراموشش کرده است
میله ی پرده را با خودش تا بالکن میکشد
و میره بالای لبه‌ی بالکن
به زندگیش فکر میکند و در همان آن لحظه
که میخواهد همه چیز را به باد دهد
و آخرش خود را بکشد
عروسک سگ‌‌آبی یکهو می پره تو صورتش و میگوید:اوی
و حیرت از این موضوع تعادلش را بهم میزند و پرت میشود عقب
البته با بدلکاری به عقب می افتد
که میخورد به تلویزیون که
می افتد روی سرش و بیهوشش میکند
لازم بود که این صحنه را استوری بورد کنیم چون که
شامل یک مردی میشد که از میله ی پرده خود را حلق آویز کرده است، می افتد در وان حمام
میله ی پرده را با خودش میکشید
روی لبه ی بالکن هتل میایستد که
قطعا خطرناک است، به عقب میافتاد
و یک تلویزیون بزرگ روی سرش فرود می آید
لازم بود که ما مشخصا خیلی
در رابطه با اینکه این صحنه چطور قرار بود
انجام شده و چطور کات بخورد، دقت به خرج میدادیم
مسلما برای ایمنی بازیگر
ولی مهم تر از این برای اینکه
ضرب داستان را به صورت تا حد امکان
به شکلی اقتصادی، روایت کنیم
خوب استوری بوردم را بردارم
همانطور که می بینید،استوری بورد با میله ی پرده شروع میشود و
و او که دارد کراوات را بهش گره میزند
بعد می آییم پایین به تصویر کناری والتر
بعد من دوست دارم یکهو بریم به یک قاب باز
و فیلم با یک نسبت آنامورفیک(تغییر شکل دهنده) گرفته شد
یک جورایی یک تصویر بازتر با کمک لنزهای آنامورفیک
عالی که اجازه میدهد تا تصویری نقاشی‌گون
از این مرد غمگین که در وان حمام با کراواتی آویخته
به گردنش ایستاده را داشته باشید
یک تصویر بسیار غمناک با یک عالمه فضای منفی در هر دو سمت
والتر به بالا قدم برمیدارد، بنابراین ما می بینیم که پاهایش را روی
وان حمام میذارد
و بعد یک کم میایم بالا از پاهایش و
می بینیم که در شرف حلق آویز شدن است
بعد به سمت روبرو کات میدیم که دارد گره(کراوات) را سفت میکند
برای من مهم بود که این چند قطعه را اضافه کنم
که نه فقط با یک صحنه ی کاملا باز جلو برود
یک نمای باز منفرد
ما باید متوجه این بشویم که این مرد قرار است مرتکب خودکشی بشود
و این برایش دردناک است
مهم است که این را در صورتش ببینیم
ببینیم که شوریده هست
یکی از مواردی که در این سکانس باید بهش توجه میشد
این است که این فیلم یک جورایی کمدی سیاه است
عناصر نامتعارف طنز تلخ درش است
بنابراین بله،این یک فیلم غم انگیز درباره کسیه که تلاش دارد
خود را بکشد
ولی یک قسمت های نامتعارفی درش داریم
بنابراین نمی خواهیم که عمل خودکشی یک جورایی
خییییلی نمایشی یا خیلی ملودرام
یا خیلی متمایل به درام باشد که نتوانیم به آن
یک ذره طنز تلخ نامتعارف برگردیم
بنابراین شما یک کوچولو و قسمتایی از مزاح تلخ نامتعارف خواهید دید
که اینجا وارد میشود
میرویم سراغ پاهایش و نگاهی میندازیم به انتخابی که قرار است انجام بدهد
این پاها همان انتخابی است که میکند
آیا از این لبه پاهایم را ول می کنم یا نه؟
این مارا قادر میسازد که یک کلوزآپ خیلی نزدیک را بگیریم
بنابراین این یک انتقال از یک کلوزآپ متوسط
جایی که کراوات را داریم
در غیر این صورت اگه خیلی نزدیک بود نمی دیدیم
ما یک انتقال از پاهایش هم داریم
که ما را قادر می کند به والتر نزدیک تر بشویم
من می خواستم این انتخاب را در چهره اش ببینم
به منظور اینکه سرش را از صحنه بکشم بیرون
می بایست خیلی نزدیک میشدم
واضحا،من نمی توانم به دار آویخته شدن یک انسان را نشان بدهم
نه تنها خشن میشد بلکه بنظرم اصلا
کمکی به لحنی که ما تلاش داشتیم
نجام بدیم نمی کردا
بنابراین این کلوزآپ یک کلوزآپ از کسی است
و بعد می بینیم که این انتخاب درحقیقت رخ میدهد
و خواهیم دید که از صحنه خارج میشود
مطمئن نیستم وقتی شما سکانس واقعی را در سینما می بینید
میفهمید که آیا همه اش را نگه داشتیم یا
خیلی سریع کات دادیم
ولی این ما را قادر میسازد که آن تنِش که قرار است اتفاق بیافتد
یا وقتی که تصمیمش را می گیره و آن‌ها فعل و انفعال در ثانیه ای اتفاق می افته را
داشته باشیم
بنابراین اولش تا بالا قبل اینکه انتخابش را بکند خیلی آهسته پیش میرود
و بعد حین اینکه تصمیم گرفته میشود
مبدل میشود به یک صحنه خیلی درام تر
خب این‌ها یک سری کات خیلی سریع پس از پاهایش و بعد
به دار آویخته شدن والتر
ولی میله خیلی سریع شکسته میشود
بنابراین ما یک نمای ورودی به این شکستن میله اضافه میکنیم که
که به ما این امکان را میدهد این کات ها را سریع تر کنیم و همچنین
آن حس تقریبا کمدی را هم ایجاد می کند،درسته؟
یعنی حتی این کار هم نمیتواند درست انجام دهد
حتی نمیتواند به درستی خودکشی کند
حتی میله پرده حمام میشکند
وقتی بدن را میبینید
آویزان است، نماهای بالایی را دارید
نماهای کج و معوج از بالا
ما این کار را خیلی در این فیلم انجام میدهیم
یک نقطه دید ناظر مطلق داریم
فیلم خیلی اوقات به این نقطه نظر ناظز مطلق میرود
که یا خیلی بالاست یا خیلی پایین است
چون نباید فراموش کنیم که
این والتر نیست که داستان را روایت میکند بلکه عروسک است
بنابراین ابتدای فیلم یک جورایی
از زبان این ساخته‌ی یک مرد دیوانه است
از یک عروسک سگ آبی که به لهجه بریتانیایی
حرف میزند، گفته میشود
کاراکتر ما بریتانیایی نیست
این فقط یک ساخته هست
که بهمون اجازه میدهد تا آن نامتعارف بودن و
و یک مقداری آن دوری از روایت کنندمان را داشته باشیم
متوجه میشویم که والتر خود را منفصل کرده است
و خود را برای اینکه زنده بماند منفصل کرده است
و این انفصال ابزار حفظ حیات است
و عروسک،والتر نیست چیزیست که والتر دارد بهش تبدیل میشود
آخرین نما که خیلی برای من مهم بود
که من این تصویر کاملا صاف خنده دار از والتر که
در نشسته در وان حمام بود
میله حمام افتاده است
و در وان حمام در حالی که پاهایش
با یک ژست لاتی دراز کشیده است
و قبل اینکه سرش بیاید بالا
عروسک سگ آبی را میبینیم، انگار
سگ‌‌آبی دارد یک جورایی به خارج وان حمام می خزد
حالا سگ‌‌آبی همیشه روی دست چپش است
بنابراین یک کم اینجا کار لازم بود
چون شما معمولا با دست راست اشیا را می گیرید
ولی ما نمی توانستیم این کار را بکنیم
بنابراین مجبور بودیم یک راهی پیدا کنیم که این دست چپ بیاد بالا
وقتی شما این استوری بورد ها را انجام میدید
شما همیشه باید تمام این جزئیات منطقی را که نمی تونید
تغییر بدهید را مد نظر قرار بدهید
عروسک سگ‌‌آبی همیشه روی دست چپش است
اگه ما از این مسیر نگاه کنیم
مثلا از این نقطه مقابل داریم نگاه می کنیم
وقتی که داریم این کار را انجام میدهیم
ممکنه که فقط پشت سر سگ‌‌آبی را نگاه کنیم
بنابراین ما همیشه این چیز ها را مد نظر قرار میدهیم
که می دونی،مثلا وسایل صحنه کجا قرار دارند؟
جای درستشان کجاست؟
کدام سمت دوربین را برای پوشش دهی
و برای هرچه بهتر وارد شدن به قضیه
قرار است استفاده کنیم؟
در این فیلم،ما دائما
درگیر رابطه ی والتر
با عروسک روی دستش هستیم
این نما باز نه تنها به شما اجازه میدهد که (با آرامش)عقب باایستید و
و نفس بکشید و یک جورایی یک دید بالینی
به قضیه داشته باشید
بلکه به شما یادآوری می کند که این(صحنه) اندکی کمدی هم هست
صحنه ادامه پیدا می کند
پس از این که وان حمام را ترک میکنیم
یک کات بامزه،یک کات سریع وجود دارد
و یک انتقال زمانی داریم
و چیزی که ما می بینیم یک میله ی حمام است که دارد کشیده میشود
بنابراین ما از یک نما باز به یک نما بسته میرویم
اگه شما دنبال این هستید که چجوری یک سکانس خلق کنید
این احتمالا ایده ی خوبیه
شما معمولا از نمای ورودی بسته ی یک چیزی
به نمای ورودی دیگری نمی پرید
مگه اینکه در حال نگاه کردن به جزئیات باشید
ولی به طور معمول شما احتمالا بخواید که
از یک صحنه ی باز به یک چیز یک کم بسته تر بروید
این انتقال خوبی است
و در این مورد،انتقال از آن بامزه هاست
ما داریم میله ی حمام را دنبال می کنیم
و همین که داریم حرکت می کنیم، میله را به بالا دنبال میکنیم
تا جایی که نشان میدهد که مردی به آن وصل است
این واقعا یک نما خیلی سختی برای گرفتن است
و یک بار دیگر میگویم،ب ه همین خاطر بود که ما استوری بوردش کردیم
تا بتوانیم در مورد آنچه میخواهیم روشن باشیم
مخصوصا گرفتن این صحنه سخت بود چون که ما داشتیم
با لنز های آنامورفیک فیلم می گرفتیم
لنز های کاملا عریض
و برای اینکه چیزی که روی زمین است را بگیریم
و بعد بیاییم بالا به قد یک مرد 6 فوتی
راه خیلی طولانیی است
حرکت دوربین از پایین به بالای (پن) خیلی بزرگی است
بنابراین چیزی که فهمیدیم و مفید هم بود این بود که
بگیم که از ما دور بشود
و همین طور که ما میاییم بالا، دارد از ما دور میشود
و در قاب کوچکتر میشود
و ما قادر خواهیم شد تمام
اطلاعاتی که نیاز داریم را
شامل کنیم
بنابراین ما یک استوری بورد اینجا داریم
قرار است وقتی که دارید فیلم را می بینید اینم ببینید
ولی وقتی که دارید فیلم را می بینید، یک کم متفاوت میشود
ما رسیدیم سر صحنه و دیدیم ای وای
الزامات متفاوتی داریم
بنابراین باید یک کم منعطف می بودیم
قرار نیست فقط بچسبیم به استوری بورد
قرار است که به لوکیشن واقعی یک نگاهی بیندازیم و
ببینیم وقتی که لنز آماده میشود چیکار میتونیم بکنیم
یک نمایی در انتهای این(صحنه) هست که پایین را نگاه می کند
و ماشین های پارک شده را می بیند گویی که(میگوید)
وای پسر...قرار است روی این‌ها بیفتم
بنابراین والتر را در این تصویر کناری یک جورایی کاملا تنها داریم
دارد انتخابش را می کند
و یک صحنه ی یک جورایی رمانتیک اینجا داریم
جایی که دوربین از اینجا شروع می کند و می چرخد
تا به جلوی صورتش
و در شرف گرفتن تصمیمش است
یک بار دیگر،اگه یادتان باشد تصمیمش را برای
دار زدن خودش در وان حمام گرفته بود
اما آن تصمیم یک کم سریع تر و با مزه تر بود
ولی این یکی قرار است یک کم کشمکش بیشتری در خود داشته باشد
این یکی قرار است یک کم غمناک تر باشد
میتواند آخرین تصمیم باشد
و ما دور صورتش تا آن تصمیم نهایی می چرخیم
و عروسک سگ آبی یکهو سر و کله اش پیدا میشود که بنظرم میگوید:اوی
و عروسک یکهو میاد در قاب
خوب این همان غافل گیری است
سرش را می چرخاند
پس ما این تصمیم را از قبل گرفته ایم که باید
سرش را بچرخاند
و این چرخش سر، یک نمای روی شانه ای را
از دیدگاه سگ‌‌آبی به وجود میاورد
که یک تیکه از سگ‌‌آبی در تصوی است
این نمای روی شانه است
و والتر متعجب بهش نگاه میکند
که این امکان را فراهم میکند که والتر از داخل قاب به بیرون پرت شود
بنابراین الان دیگر دوربین نمیتواند ببیندش
که بعد میتوانیم انتقال داشته باشیم به یک نمای بازتر که
که احتمالا قرار است یک بدلکار باشد
بدلکار از پشت دیده میشود
به سمت دوربین پرت میشود
بنابراین یکی از راه هایی که به یک صحنه ی بدلکاری
وقتی که قرار است بدلکار داشته باشید
یا یک صحنه ای که همه جور حرکات را دارد
کات دادن از یک نمای بسته تر است که به بازیگر این امکان را میدهد
که از داخل قاب بیرون بیافتد
این حرکتِ افتادنش بعد تبدیل میشود به
افتادن در نما بعدی
ما یک نمای بسته از تلویزیون داریم
یادم نمیاد
آها،تلویزیون گمونم داشت گروه سکس پیستولز را پخش میکرد
مطمئنم
ممکن است دقت نکرده باشید
ولی بنظرم تلویزیون داشت
سکس پیستولز را نمایش می داد
همانطور که می دانید سگ‌‌آبی بریتانیایی بود
و خب یک تلمیحی هم به این بود
که یک جورایی دارد به وسیله ی این گروه بریتانیایی هم هستند له و لورده میشود
و شاید این همان چیزی است که نظرش را
راجع به لهجه ای که باید داشته باشد عوض می کند
تلویزیون مستقیم میاد سمت دوربین
چنانکه نقطه ی دید دوربین همان نقطه ی دید والتر است
یک نمای واکنشی از والتر که دارد می بیند
تلویزیون مستقیم دارد میاد سمتش و بعد
ما قادر خواهیم بود که سیاه کنیم(تصویر را)
من خیلی خیلی ویژه
این موضوع را با "کایل کیلن" نویسنده ی فیلم
کار کردم
و او به واقع روی چگونگی ساخت این سکانس
و زمان افتادنش فکر کرد
و ما الزامات و نیازهای دوربین و اونچه که برای
بدلماری ها نیاز داشتیم را مدنظر قرار دادیم
و بعد بر طبق آن‌ها فیلمنامه را بازنویسی کردیم
و دلیلی که من این کار را میکنم، دلیلی که من همیشه
اگه اطلاعات لازم را داشته باشم دوست دارم این چیزا را
روی فیلمنامه پیاده کنم این است که
صد و پنجاه نفر قرار است دوشنبه صبح(اولین روز کاری) از راه برسند
که ممکن است در جریان تمام گفت و گوهایی که ممکن است داشته باشید، نباشند
و قرار است که مهارت های خود را با خود سر میز بیاورند
قرار است که وسایل صحنه را بیاورند
قرار است که دستمال کاغذی بیاورند که اگر مثلا در صحنه لیوان آب میریزد آن را خشک کنند
قرار است که...
طراح صحنه قرار است که چندین تلویزیون داشته باشد
شاید یک تلویزیون الکی هم باشد که به بازیگر آسیب واقعی
نرساند،یا اینکه تکه های شیشه واقعا شیشه نیستند
می دانید،ممکنه هر تعداد وسیله باشد
که نیازمان باشد
و آنها باید تمام این اطلاعات را داشته باشن
بنابراین من و نویسنده شروع می کنیم به
کار کردن روی سازوکار دقیق این که این موارد را
چجوری روی فیلمنامه پیاده کنیم
بعد تمام مسئولان بخش ها را میاوریم
و بعد یک سند تنظیم می کنیم،که فیلمنامه است
همچنین یک سند دومی هم تنظیم می کنیم
که استوری بوردها هستند
و یک سند سوم که یک لیستی از صحنه هاست
و سند چهارم که در واقع خود منم که درش در مورد آنچه
از فیلم انتظار دارم و امیدوارم
که از آب در بیاد، صحبت میکنم
و هر کسی که آمادگی هایش را انجام میدهد و توجه می کند
تمام این اسناد را در دست خواهد داشت
که بتواند از آن ها استفاده کند و بگوید :
چه نوع تلوزیون باید تهیه کنم؟
چه نوع موکتی باید
در این اتاق هتل باشد؟
چی دارد در تلویزیون پخش میشود و چرا این پخش میشود؟
بنابراین تمام این انتخاب ها خوشبختانه در پیش تولید انجام میشود
و بعد شما در روز موعود سر صحنه میرسید
و اگر کاملا آماده و با برنامه باشید
بازیگر فقط لازم است صحنه را دو سه بار اجرا کند
ما خیلی خیلی سریع انجامش میدهیم، بنابراین بازیگر آنجاست
آن خود را دارد
و ما آنجاییم تا به صورت حرفه ای ضبطش کنیم
به نظرم این سکانس خیلی شبیه چیزی بود که استوری بورد کردیم
البته همیشه این صادق نیست
من خیلی کم استوری بورد تهیه می کنم چون همیشه الزاما
مدل استوری بوردی فکر نمی کنم
ترجیح میدهم برم سر لوکیشن
نگاهی به لوکیشن کنم،نگاهی به بازیگرها بکنم
و پی ببرم که صحنه‌ها چه هستند
و از نقطه نظر کاراکتر بهش فکر کنم
ولی استوری بورد می تواند مفید باشد مخصوصا
برای سایر عوامل
وقتی صحنه را می‌بینید، امید است که غرقش شوید
و متوجه تمام بخش‌ها و قسمت‌هایی نشوید
که برای تشکیلش نیاز بوده است