خلق دورنمای فیلم
خلق زبانی بصری
در ابتدای ساخت یک فیلم
وقتی که نهایتا چراغ سبز را نشان میدهند و آماده شروع به کار میشوید
باید شروع به گردآوری یک زبان کنید
یک زبان بصری،یک زبان صوتی،یک زبان موسیقیایی
زبان های گوناگونی که برای موفقیت فیلم نامه شما
قرار است نقش ایفا کنند
و شما باید دونه به دونه شروع به استخدام افراد کنید
باید باهاشون درباره ی آنچه که در قلبتون هست
آن چیزی که فکر می کنید صحبت کنید
و شما میتونید از هرچیزی که احساس راحتی برای انجام این کار میدهد استفاده کنید
گاهی اوقات می توانید از تصاویر استفاده کنید
تصاویری که ممکن است از گوشیتان گرفته باشید
یا شاید از کتابای در کتابخونه
که می بینید پشت سرم یک عالمه
تصویر از آیفونم دارم که ممکن است در یک کتابچه جمعشان کنم
و به فیلمبردار یا طراح صحنه
در مورد ایده هایی که برای لوکیشنا، اینکه چه شکلی باشند
یا رنگ ها یا قاب بندی
اینکه چطور
به حرکات دلخواهم برسیم،ایده هایی که درباره ی حرکات دارم، نشانشان بدهم
یا حتی شاید ارجاعاتی به نقاشی ها باشد
یا بطر مثال ارجاعاتی به اساطیر
هر چیزی که به شما کمک کند یک دیالوگ داشته باشید جواب میدهد
میتواند فیلم باشد
می توانید ایده هایی از فیلم ها ،فیلم هایی که خودتان دیده اید را به آن ها نشان دهید
ولی مهمترین چیز، ارتباط کلامی احساسی و کاراکترمحوری است که
خودتان برای فیلمتون شروع می کنید
از نقطه مرکزی احساسی آغاز کنید
من همیشه دوست دارم از یک زبان احساسی برای شروع، بهره ببرم
بنابراین مثلا بجای اینکه بگویم
میخواهم که شما نور را روشن تر کنید
و می خوام که شما به صورت بازیگر نور بیاندازید
"و می خوام که پشتش تاریک تر باشد
ممکن است بگویم،برای شروع البته،
حس ایزوله بودن کاراکتر را میخواهم
یک احساسی می خوام که فقط درون چهره اش باشد
و شناورش کنیم و واقعا ندانند
الان دقیقا کجای دنیا قرار دارند
چراکه از خود بیرون شده اند
من با این زبان شروع می کنم و بعد
ما میریم سراغ تکنیک هایی که بهمون اجازه میدهد به آنجا برسیم
ما دائما در حال ترجمه ی یکدیگر هستیم
بنابراین دائما داریم از زبان های مختلف برای صحبت با هم بر روی صحنه استفاده می کنیم
شما 175 نفر یا شایدم بیشتر دارید که
که هر کدوم مهارت متفاوتی دارند
مثلا شما
با فیلمبردار ممکن است خیلی متفاوت صحبت کنید تا مثلا
با یک موسیقی دان
به همین دلیله که شروع کار با زبان احساسات
همیشه انتخاب درستی است
من همیشه میبینم افراد،فیلمسازان جوان
مضطرب میشن چون که فکر می کنند...
به فیلم نگاه می کنند و می بینند که
یک برنامه ی 35 روزه دارند
و یک عالمه کار برای انجام دادن
و یک عالمه چیز برای گفتن دارند
و ممکن است تو تمام تکنیک ها و فناوری هایی
که ممکن است بشناسند یا نشناسند، گیر کنند
... و درستی
واقعا پرسیدن این سوال خیلی ساده
آیا دزست است یا خیر؟
آیا واقعی است یا خیر؟
آیا با تجربیاتم درست در می آید؟
این چیزی است که واقعا به آن معتقدم؟
و این فرایند خواستن انتقال احساسات خود به دیگران
واقعا مهمترین سوالی است که باید بپرسید
و این به واقع زبانی است که بیش از همه از آن استفاده میکنید
گروه خود را جمع کنید
خب اول یک سری افراد هستن که استخدام می کنید
و این لیست فقط محض عملگرایی معمولا با
شاید با مجری طرح شروع شود
شخصی که بودجه بندی و برنامه کاری را خلق میکند
و این افراد احتمالا کسایی هستند که
در گردآوری تمام افراد دیگه ی گروه برای مصاحبه
درگیرن و نقش دارند
در آوردن تمام اعضای دیگه ی گروه برای مصاحبه
شخص بعدی احتمالا طراح صحنه یا شاید هم مسئول لوکیشن، خواهد بود
آنها قرار است بعد اینکه با شما در این باره صحبت داشتند
برن بیرون و با هم لوکیشن ها را ببینند
قرار است مکان ها را بروند ببینند
برای شما عکس و ویدیو میفرستند
طراح تولید معمولا با یک جور مواد بصری برای نشان دادن به شما به جلسه می آید
بعضی وقت ها نقاشی است
بعضی وقت‌ها عکس است
بعضی وقت‌ها عکس سیاه سفید است
علیرغم اینکه شاید شما سیاه سفید فیلمبرداری نکنید
نفر بعدی که شما وارد کار می کنید و بهش امید دارید
فیلمبردار است
یک جایگاه فوق العاده مهم است
با طراح تولید همکاری دارد
و
و فیلمبردار
هرچند که خیلی منعطف باشند
معمولا تاثیر قوی‌ای دارند
معمولا کاری است که بهتر از هر کس دیگری انجام میدهند
یک اسایلی است که به آن تمایل دارند
یک تعداد فیلمبردار هستند که همه کار
میتوانند انجام بدهند ولی بنظر من
به طور کلی فیلمبردارها روی نوع خاصی
روایت پردازی تمرکز دارد
و خب این یک جورایی کار را راحت تر میکند که
دنبال یک نفر بگردید
که مثلا میگی که میدونی،من عاشق اینم که
اسکورسیزی چگونه انقده از رنگ قرمز و رنگ
انقده از این حرکات خودآگاه استفاده می کند
و شاید منم دوست داشته باشم که فیلم یک خورده
شبیه کاری که این فیلمبردار در آن فیلم انجام داده است
و به کار آن فیلمبردار یک نگاهی بیاندازم
ولی گاهی اوقات شما فیلمبردار ای را می گیرید
که همه فن حریف است و همه نوع فیلمی را انجام میدهد
در فیلم هیولای پول، فیلمبرداری Mattie Libatique
فوق العاده است که همه جور فیلمی را انجام میدهد
و واقعا چیزی که شما دنبال آن هستید
این است که چگونه قرار است با این شخص حرف بزنید
میدونی،چگونه قرار است با این شخص ارتباط برقرار کنید؟
و واقعا کسیه که بخواهید این همه وقت را با این
شرایط سخت کاری باهاش بگذرونی؟
آیا کسی است که قرار است از گفتن نه به شما بترسد؟
... کسی که
خیلی اوقات فیلمبردار یک بیانی دارد که
که شما ندارید
من شما را نمیدانم ولی خودم واقعا
نمیتونم اون نورسنج ها را بخونم و
نمیدونم که بیانگر چی هستن
و نمیتونم برم آزمایشگاه و باهاشون درباره ی
دمای رنگ ها صحبت کنم
من واقعا بهش اعتماد می کنم که خودش این ها را برایم ترجمه کند
بنابراین اون واقعا باید قادر باشد که
مسئولیت کار عجیب و شگفت انگیز ولی غیرقابل توضیحش را بر عهده بگیره
بنابراین من واقعا باید بهش اعتماد کنم که قرار است
تصمیم های صحیح را بگیرد
او به معنای مرد یا زن، تصمیمات صحیح بگیرد
لیستی از تصمیماتتان تهیه کنید
بعد اینکه وارد کار شدی
افکارتان را برای تمام تکنسین ها شرح دادید
یکی از اولین کارهایی که من انجام میدهم
حتی زمانی که داریم مقدمات کارو انجام میدیم
این است که من برحسب ترتیب زمانی یک لیستی را تهیه می کنم
و این لیست از صحنه ی اول شروع و در صحنه ی آخر تموم میشود
و من شروع به مطرح کردن تمام افکاری که دارم
و تمام تصمیم هایی که دذ آماده سازی گرفتم
با تمام تکنسین‌های مختلفم میکنم
بنابراین ممکن است مثلا بگویم که خب دستیار اول کارگردان،ما قرار است
توی این صحنه با 40 50 نفر سیاهی لشکر صحبت کنیم و من می خوام مطمئن شم
که همگی خیلی سریع حرکت کنند چون این
یک صحنه ی پرسرعته،میدونی مثلا یک مسیر مسابقه است
و همه دارند خیلی سریع به سمت مقصدشون
حرکت می کنند
یا ممکن است به دستیار کارگردان گفته شه که
که بیا مطمئن شیم که همه چی کاملا افقیه
ما این حس افقی صاف را داریم
انگار که ایالات مرکزی است
هیچی خیلی بلند و خیلی کوتاه نیست
یا اینکه میگم که این فیلم درباره ی تنهاییه و
مردی که از همسرش جدا شده
بنابراین می خوام مطمئن شم که یک حس غیرمادی دارد
و یک عالمه...یک عالمه فضای منفی
در یک سمت قاب تصویر
یا سمت دیگر قاب تصویر وجود دارد
بنابراین بیا مثلا دست راست قاب تصویر را کاملا
خالی و تاریک بزاریم
اگه این چیزیه که من مثلا به دستیار کارگردان گفته ام
این را در آن لیست مینویسم
و خیلی زود شما متوجه میشوی که واوو
من واقعا یک لیست از 1 تا 100 با این ترتیب خاص درست کردم
ممکن است اگه دارید یک صحنه ای را می چینید قسمت صحنه هم باشد
شاید به همه چی نپردازی چون می توانید یک سری چیزا را کنترل کنید
میتوانید نورپردازی را کنترل کنید بنابراین لازم نیست
همه چیو محاسبه کنید
شما هم چنین باید بدونید که مهم نیست چندتا از این
تصمیم هایی که گرفتید را لیست کردید
که شما به اندازه ی کافی منعطف هستید که وقتی زمانش برسد اوضاع ممکن است تغییر کند
وقتی که این کار را به اتمام رساندید و یک درک واضح از اینکه
فیلم به چه سمتی دارد میرود، رسیدید
ممکن است تمام لوکیشن‌هایتان را بررسی کرده باشید
ممکن است تمام لوکیشن هایتان را انتخاب کرده باشید
همه ی بازیگرانتان را جمع کردید
و روز فیلم برداری دارد آغاز میشود
این زمانی است که من لیستم را چاپ می کنم
آن را مدیران تمام بخش های میدهم
تا با آنچه که در فکر دارم، آشنا شوند
و گاها بهش ارجاع میدهم
ولی بیشتر اوقات
در یک کشو بسته میگذارمش؛چون آن غافلگیری هایی که
روبرو میشم اغلب اوقات مهم تر از برنامه‌هایی است که چیده ام
و برنامه هایی که چیده ام
چون یادداشتشون کردم احتمالا بهرحال درون من زندگی می کنند
: لیست تیت، مرد کوچک
من یکی از این دفترهای تمرین که
به مدیران بخش ها میدهم را اینجا آوردم
دقیقا قبل اینکه فیلم برداری را شروع کنم
Little Man Tale بنظر یکی را از فیلم
که من خیلی جوون بودم را پیدا کردیم
و این اولین باری است که من همچین کاری را انجام دادم
خب،من دارم اینجا را نگاه می کنم
و فکر کنم صحنه 162 و جلوتر باشد
این صحنه ایه که در دو مکان جدا اتفاق میفته
فِرد از مادرش جدا شده است
Jane Grierson و با معلمش
هستش و به یک برنامه گفت و گو محور برای شعبده بازی میرود
جایی که مثل یک سلبریتی جوان
یک جورایی ازش سوء استفاده میشود
و سعی می کنند که اونو وادار کنند که با فُک ها شیرین کاری کند
و او برای اولین بار به عصیان میکند
چیزی که من واقعا درباره این صحنه دوست داشتم
صحنه ی روحانی داخل تلویزیون بود
که شما این چهره را که در داخل تلوزیون زندانی شده است را دارید
این کلوزآپ از این پسربچه که به واقع زندانی شده است
که از کالبد جسم جدا شده
و از مادرش و حتی از معلمش
گرفته شده
و یک جایی در این برزخه
ممکن است ببینید که این موضوع در قسمتی از این گفت و گوها منعکس شده باشد
شایدم نه
من احساس می کنم این چیزی است که روی پرده آمد
و شاید ناخودآگاه آنجا بوده باشد
ولی شما قطعا یک سری کارگردانی‌هایی را می بینید
که از عوامل انتظار داشتم
می دونی،احتمالا اولین مدخل صحنه
یک نگاه کلیه و منطقی هم هست
من گفتم "ابتدای صحنه
نباید فِرِد را خیلی مهم و بزرگ در تلویزیون جلوه داده شود
بنابراین انتظار نداریم که داستان را لو بدهد
بنابراین تا خیلی بعدتر نباید سراغ «دیدی» برویم
این احساس از بیرونی را علی رغم اینکه داخلیم نگه داریم
"اون بین این دو جهان بلاتکلیفه
می دونی،هیچ کلمه ی قلمبه سلمبه ای در این پاراگرف وجود ندارد
هیچ چیز تکان دهنده ای وجود ندارد
هیچ گویش فنی ای وجود ندارد
من راجع به حرکت دوربین یا پایه سیارش یا لنز صحبت نکردم
این فقط یک انسان ساده ی 26 27 ساله است
که فقط دارد درباره ی چیزایی که دوست دارم مردم به یاد داشته باشند حرف میزند
که میخواستم فیلمبردار به یاد داشته باشد
که تدوینگر به یاد داشته باشد
تا همیشه تمرکزمان را روی این معطوف کردیم
که منظور این صحنه در واقع چیست
با گذشت زمان البته؛من جاهای خالی را پر کردم
در رابطه با تکنیک، بنظرم
خیلی قوی تر شکاف ها را پر کردم
ولی در آن روزها با آن سن کم
فکر کنم که فقط می خواستم
پایه و اصول چیزی که دنبالش بودم واضح باشد
و این واضح بودن خیلی برای عوامل مفید است
شما قطعا یک چیزهایی برای صدا
یا مثلا تدوین یا برای دستیار کارگردان پیدا می کنید
که به خاطر بسپرید
بگزارید ببینم می توانم مدخلی که جالب باشد پیدا کنم یا خیر
صدا
صدا: باید یک خط آوایی برای صحنه رقص داخلی آماده کنیم
یک سری پلی بک برای همزمان نبودن صدا و تصویر
که باید با تلاقی تدوین بصری زمانبندی شده باشد
باید مطمئن شیم که پلی بک سبک سوینگ انتخاب شده
نوعی بیت ساده و قابل جایگزینی داشته باشد
می دونی این‌ها تمام چیزی است که شما لازم است قبل
شروع فیلمبرداری آماده کنید
متاسفانه شما باید بلد باشی که هرچیزی قرار است
روی چه بیتی مینشیند
حتی اگه فقط دارید از یک تِرک پلی بکی استفاده می کنید که
نهایی نیست
اگه این طور نباشه،به خوبی با هم تدوین نمیشوند
بنابراین باید اطمینان حاصل کنید که آن چیزی که در روز تولید
استفاده می کنید،حتی اگه نهایی هم نباشه
باید بیت های صحیحی را که شما برای موسیقی متن نهایی
نیاز دارید داشته باشد
شاید شما اهل درست کردن لیست نباشید
شاید شما در واقع...من یادم میاد که
صحبت میکردم،کسی کهBob Zeneckis داشتم با
فیلم های تودرتوی زیادی ساخت است
منظورم این است که فوق العاده پیچیده و یک عالمه شبیه سازی های کامپیوتری
و بهم گفت که من هرگز چیزی را یادداشت نمی کنم
من کسیم که فقط حرف می زند و ارتباط برقرار می کند
فیلم های او به شدت ساخت خوبی دارند
و او به شدت دقیق است
و او درک میکند و اعتماد دارد که در روز فیلمبرداری
یک چیزی به ذهنش خطور خواهد کرد و چیزی پدید خواهد آورد
و همیشه هم اینکار را میکند
پس همه کس لازم نیست از یک سری فرمول
برای چگونگی انجام یک کار پیروی کند
در واقع من به شما میگم که به روش
دیگران اعتنا نکنید
سعی کنید مدل خودتان را پدید بیارید
بهترین روش آماده سازی شما چیست؟
چطور به بهترین صورت کار می کنید؟
برترین ابزار تمرکزتان چیست؟
و چطور میتوانید بیشتر خود را
به افرادی که نیاز دارند دیدگاهتان را بدانند، انتقال دهید
هر تصمیمی دلیل میخواهد
هر تصمیمی که شما به عنوان یک کارگردان
یا یک بازیگر می گیرید هدفمند است
الکی نیستند
بنظر من این بهترین چیز درباره ی فیلمسازی است
شما یک لنز را به دلیلی انتخاب می کنید
نورپردازی را به دلیلی انتخاب میکنید
یک سری وسیله صحنه به دلیلی انتخاب میکنید
گه گاهی یک چیزایی هم هستند که غریزی اند و
و بداهه می آیند
اما اکثر اوقات
ما سعیمون این است که آن ذهنیت را کنترل کنیم
و تلاش می کنیم که یک سیر تکاملی برای داستان خلق کنیم
از ابتدا تا انتها و ببینیم که چگونه متحول میشود
بنابراین شما باید اون تصمیمات را بر اساس یک
مونولوگ که در درونتان دارید بگیرید
بعضی ها ساختاری اند،ساختاری که شما قرار است
بهش بپردازید ولی بعضی دیگه فقط شخصی و غریزی اند
بنظرم یک راه خیلی ساده برای نگاه به کار به عنوان یک هنرمند وجود داردق
اگر بتوانید سر صحنه بروید
یا بتوانید
به دنیای واقعی بروید و با عوامل خود صحبت کنید
یکی از مهمترین سوالات برای پرسیدن این است که آیا کار با حقیقت من در ارتباط است یا خیر
آیا این انتخابی که میکنم
آیا این سلسله انتخاباتی که میکنم
آیا احساس واقعی بودن آیا احساس صداقت
آیا احساس حقیقی بودن،دارند؟
آیا با آن چیزی که من تلاش دارم بگویم را منتقل میکنند یا خیر؟
و چه در حال تصمیم گیری باشید
که کاراکتر فیلم مریخی تان لباس سبز بپوشد یا آبی
این به واقع تنهای سوالی است که باید بپرسید
چه چیزی با حقیقت این کاراکتر در ارتباط است؟