WEBVTT

00:00:02.757 --> 00:00:06.696
خلق دورنمای فیلم

00:00:08.733 --> 00:00:12.001
خلق زبانی بصری

00:00:12.350 --> 00:00:14.330
در ابتدای ساخت یک فیلم

00:00:14.330 --> 00:00:16.830
وقتی که نهایتا چراغ سبز را نشان
میدهند و آماده شروع به کار میشوید

00:00:16.830 --> 00:00:19.960
باید شروع به گردآوری یک زبان کنید

00:00:19.960 --> 00:00:23.390
یک زبان بصری،یک زبان
صوتی،یک زبان موسیقیایی

00:00:23.390 --> 00:00:26.000
زبان های گوناگونی که
برای موفقیت فیلم نامه شما

00:00:26.000 --> 00:00:28.720
قرار است نقش ایفا کنند

00:00:28.745 --> 00:00:31.660
و شما باید دونه به دونه
شروع به استخدام افراد کنید

00:00:31.685 --> 00:00:33.527
باید باهاشون درباره ی
آنچه که در قلبتون هست

00:00:33.552 --> 00:00:35.090
آن چیزی که فکر می کنید صحبت کنید

00:00:35.090 --> 00:00:38.060
و شما میتونید از هرچیزی که احساس
راحتی برای انجام این کار میدهد استفاده کنید

00:00:38.060 --> 00:00:40.370
گاهی اوقات می توانید از تصاویر استفاده کنید

00:00:40.370 --> 00:00:42.560
تصاویری که ممکن است از گوشیتان گرفته باشید

00:00:42.560 --> 00:00:45.520
یا شاید از کتابای در کتابخونه

00:00:45.520 --> 00:00:46.802
که می بینید پشت سرم یک عالمه

00:00:46.827 --> 00:00:50.785
تصویر از آیفونم دارم که ممکن
است در یک کتابچه جمعشان کنم

00:00:50.810 --> 00:00:54.833
و به فیلمبردار یا طراح صحنه

00:00:54.858 --> 00:00:58.301
در مورد ایده هایی که برای
لوکیشنا، اینکه چه شکلی باشند

00:00:58.326 --> 00:01:00.883
یا رنگ ها یا قاب بندی

00:01:01.258 --> 00:01:02.833
اینکه چطور

00:01:03.397 --> 00:01:06.710
به حرکات دلخواهم برسیم،ایده هایی
که درباره ی حرکات دارم، نشانشان بدهم

00:01:06.710 --> 00:01:10.670
یا حتی شاید ارجاعاتی به نقاشی ها باشد

00:01:10.670 --> 00:01:13.160
یا بطر مثال ارجاعاتی به اساطیر

00:01:13.160 --> 00:01:18.530
هر چیزی که به شما کمک کند یک
دیالوگ داشته باشید جواب میدهد

00:01:18.530 --> 00:01:19.520
میتواند فیلم باشد

00:01:19.520 --> 00:01:24.470
می توانید ایده هایی از فیلم ها ،فیلم هایی
که خودتان دیده اید را به آن ها نشان دهید

00:01:24.470 --> 00:01:28.576
ولی مهمترین چیز، ارتباط کلامی
احساسی و کاراکترمحوری است که

00:01:28.733 --> 00:01:30.250
خودتان برای فیلمتون شروع می کنید

00:01:31.618 --> 00:01:36.213
از نقطه مرکزی احساسی آغاز کنید

00:01:36.853 --> 00:01:41.557
من همیشه دوست دارم از یک زبان
احساسی برای شروع، بهره ببرم

00:01:41.690 --> 00:01:46.480
بنابراین مثلا بجای اینکه بگویم

00:01:46.505 --> 00:01:50.583
میخواهم که شما نور را روشن تر کنید

00:01:50.626 --> 00:01:53.476
و می خوام که شما به
صورت بازیگر نور بیاندازید

00:01:53.500 --> 00:01:55.830
 "و می خوام که پشتش تاریک تر باشد

00:01:55.855 --> 00:01:58.900
ممکن است بگویم،برای شروع البته،

00:01:59.374 --> 00:02:01.154
حس ایزوله بودن کاراکتر را میخواهم

00:02:01.780 --> 00:02:05.708
یک احساسی می خوام که فقط درون چهره اش باشد

00:02:05.733 --> 00:02:08.055
و شناورش کنیم و واقعا ندانند

00:02:08.080 --> 00:02:09.363
الان دقیقا کجای دنیا قرار دارند

00:02:09.388 --> 00:02:11.586
چراکه از خود بیرون شده اند

00:02:12.190 --> 00:02:13.785
من با این زبان شروع می کنم و بعد

00:02:13.810 --> 00:02:19.030
ما میریم سراغ تکنیک هایی که
بهمون اجازه میدهد به آنجا برسیم

00:02:19.030 --> 00:02:21.910
ما دائما در حال ترجمه ی یکدیگر هستیم

00:02:21.910 --> 00:02:26.625
بنابراین دائما داریم از زبان های مختلف برای
صحبت با هم بر روی صحنه استفاده می کنیم

00:02:26.650 --> 00:02:29.282
 شما 175 نفر یا شایدم بیشتر دارید که

00:02:29.307 --> 00:02:31.784
که هر کدوم مهارت متفاوتی دارند

00:02:32.200 --> 00:02:33.580
مثلا شما

00:02:33.580 --> 00:02:37.585
با فیلمبردار ممکن است
خیلی متفاوت صحبت کنید تا مثلا

00:02:37.585 --> 00:02:39.062
با یک موسیقی دان

00:02:40.270 --> 00:02:42.760
به همین دلیله که شروع کار با زبان احساسات

00:02:42.760 --> 00:02:45.250
همیشه انتخاب درستی است

00:02:45.250 --> 00:02:48.070
من همیشه میبینم افراد،فیلمسازان جوان

00:02:48.070 --> 00:02:51.370
مضطرب میشن چون که فکر می کنند...

00:02:51.370 --> 00:02:52.930
به فیلم نگاه می کنند و می بینند که

00:02:52.930 --> 00:02:55.970
یک برنامه ی 35 روزه دارند

00:02:55.970 --> 00:02:57.470
و یک عالمه کار برای انجام دادن

00:02:57.470 --> 00:02:59.170
و یک عالمه چیز برای گفتن دارند

00:02:59.195 --> 00:03:03.362
و ممکن است تو تمام تکنیک ها و فناوری هایی

00:03:03.387 --> 00:03:06.195
که ممکن است بشناسند یا نشناسند، گیر کنند

00:03:06.220 --> 00:03:07.644
... و درستی

00:03:07.669 --> 00:03:10.305
واقعا پرسیدن این سوال خیلی ساده

00:03:10.330 --> 00:03:12.584
آیا دزست است یا خیر؟

00:03:12.876 --> 00:03:14.410
آیا واقعی است یا خیر؟

00:03:14.410 --> 00:03:16.000
آیا با تجربیاتم درست در می آید؟

00:03:16.000 --> 00:03:17.770
این چیزی است که واقعا به آن معتقدم؟

00:03:17.770 --> 00:03:23.952
و این فرایند خواستن انتقال
احساسات خود به دیگران

00:03:23.983 --> 00:03:26.060
واقعا مهمترین سوالی است که باید بپرسید

00:03:26.085 --> 00:03:29.260
و این به واقع زبانی است که
بیش از همه از آن استفاده میکنید

00:03:31.015 --> 00:03:35.210
گروه خود را جمع کنید

00:03:35.587 --> 00:03:37.580
خب اول یک سری افراد
هستن که استخدام می کنید

00:03:37.580 --> 00:03:41.673
و این لیست فقط محض عملگرایی معمولا با

00:03:41.698 --> 00:03:44.211
شاید با مجری طرح شروع شود

00:03:44.243 --> 00:03:47.388
شخصی که بودجه بندی و
برنامه کاری را خلق میکند

00:03:47.955 --> 00:03:49.580
و این افراد احتمالا کسایی هستند که

00:03:49.580 --> 00:03:52.060
در گردآوری تمام افراد
دیگه ی گروه برای مصاحبه

00:03:52.060 --> 00:03:53.810
درگیرن و نقش دارند

00:03:53.810 --> 00:03:56.040
در آوردن تمام اعضای دیگه ی گروه برای مصاحبه

00:03:56.065 --> 00:04:00.828
شخص بعدی احتمالا طراح صحنه
یا شاید هم مسئول لوکیشن، خواهد بود

00:04:01.034 --> 00:04:03.582
آنها قرار است بعد اینکه با شما
در این باره صحبت داشتند

00:04:03.582 --> 00:04:05.540
برن بیرون و با هم لوکیشن ها را ببینند

00:04:05.540 --> 00:04:06.740
قرار است مکان ها را بروند ببینند

00:04:06.740 --> 00:04:09.458
برای شما عکس و ویدیو میفرستند

00:04:09.784 --> 00:04:14.508
طراح تولید معمولا با یک جور مواد بصری
برای نشان دادن به شما به جلسه می آید

00:04:15.230 --> 00:04:16.490
بعضی وقت ها نقاشی است

00:04:16.490 --> 00:04:17.578
بعضی وقت‌ها عکس است

00:04:17.578 --> 00:04:19.370
بعضی وقت‌ها عکس سیاه سفید است

00:04:19.370 --> 00:04:21.170
علیرغم اینکه شاید شما
سیاه سفید فیلمبرداری نکنید

00:04:21.170 --> 00:04:23.545
نفر بعدی که شما وارد
کار می کنید و بهش امید دارید

00:04:23.545 --> 00:04:24.786
فیلمبردار است

00:04:25.047 --> 00:04:26.630
یک جایگاه فوق العاده مهم است

00:04:26.630 --> 00:04:28.658
با طراح تولید همکاری دارد

00:04:28.683 --> 00:04:29.723
و

00:04:31.051 --> 00:04:32.720
و فیلمبردار

00:04:32.745 --> 00:04:35.785
هرچند که خیلی منعطف باشند

00:04:36.333 --> 00:04:38.090
معمولا تاثیر قوی‌ای دارند

00:04:38.090 --> 00:04:40.753
معمولا کاری است که بهتر
از هر کس دیگری انجام میدهند

00:04:40.778 --> 00:04:44.149
یک اسایلی است که به آن تمایل دارند

00:04:44.174 --> 00:04:47.017
یک تعداد فیلمبردار هستند که همه کار

00:04:47.042 --> 00:04:48.500
میتوانند انجام بدهند ولی بنظر من

00:04:48.500 --> 00:04:52.145
به طور کلی فیلمبردارها روی نوع خاصی

00:04:52.145 --> 00:04:54.916
روایت پردازی تمرکز دارد

00:04:56.033 --> 00:04:59.055
و خب این یک جورایی کار را راحت تر میکند که

00:04:59.080 --> 00:05:00.055
دنبال یک نفر بگردید

00:05:00.080 --> 00:05:02.720
که مثلا میگی که میدونی،من عاشق اینم که

00:05:02.720 --> 00:05:06.170
اسکورسیزی چگونه انقده از رنگ قرمز و رنگ

00:05:06.170 --> 00:05:09.170
انقده از این حرکات
خودآگاه استفاده می کند

00:05:09.170 --> 00:05:11.540
و شاید منم دوست داشته
باشم که فیلم یک خورده

00:05:11.540 --> 00:05:15.897
شبیه کاری که این فیلمبردار
در آن فیلم انجام داده است

00:05:15.922 --> 00:05:19.657
و به کار آن فیلمبردار یک نگاهی بیاندازم

00:05:19.682 --> 00:05:21.890
ولی گاهی اوقات شما فیلمبردار ای را می گیرید

00:05:21.890 --> 00:05:24.642
که همه فن حریف است و
همه نوع فیلمی را انجام میدهد

00:05:24.890 --> 00:05:28.129
در فیلم هیولای پول، فیلمبرداری Mattie Libatique

00:05:28.160 --> 00:05:29.700
فوق العاده است که همه
جور فیلمی را انجام میدهد

00:05:29.725 --> 00:05:31.280
و واقعا چیزی که شما دنبال آن هستید

00:05:31.280 --> 00:05:34.030
این است که چگونه قرار
است با این شخص حرف بزنید

00:05:34.030 --> 00:05:36.530
میدونی،چگونه قرار است با
این شخص ارتباط برقرار کنید؟

00:05:36.530 --> 00:05:38.383
و واقعا کسیه که بخواهید
این همه وقت را با این

00:05:38.383 --> 00:05:40.550
شرایط سخت کاری باهاش بگذرونی؟

00:05:40.550 --> 00:05:42.815
آیا کسی است که قرار است
از گفتن نه به شما بترسد؟

00:05:43.288 --> 00:05:44.572
... کسی که

00:05:44.596 --> 00:05:47.150
خیلی اوقات فیلمبردار یک بیانی دارد که

00:05:47.150 --> 00:05:48.830
که شما ندارید

00:05:48.830 --> 00:05:50.330
من شما را نمیدانم ولی خودم واقعا

00:05:50.330 --> 00:05:51.800
نمیتونم اون نورسنج ها را بخونم و

00:05:51.800 --> 00:05:53.092
نمیدونم که بیانگر چی هستن

00:05:53.092 --> 00:05:54.860
و نمیتونم برم آزمایشگاه و باهاشون درباره ی

00:05:54.860 --> 00:05:56.870
دمای رنگ ها صحبت کنم

00:05:56.870 --> 00:06:00.111
من واقعا بهش اعتماد می کنم که
خودش این ها را برایم ترجمه کند

00:06:00.331 --> 00:06:02.452
بنابراین اون واقعا باید قادر باشد که

00:06:02.566 --> 00:06:11.854
مسئولیت کار عجیب و شگفت
انگیز ولی غیرقابل توضیحش را بر عهده بگیره

00:06:12.300 --> 00:06:14.300
بنابراین من واقعا باید
بهش اعتماد کنم که قرار است

00:06:14.300 --> 00:06:15.740
تصمیم های صحیح را بگیرد

00:06:15.740 --> 00:06:17.344
او به معنای مرد یا زن، تصمیمات صحیح بگیرد

00:06:20.088 --> 00:06:23.570
لیستی از تصمیماتتان تهیه کنید

00:06:24.583 --> 00:06:27.865
بعد اینکه وارد کار شدی

00:06:27.962 --> 00:06:30.890
افکارتان را برای تمام تکنسین ها شرح دادید

00:06:31.564 --> 00:06:33.359
یکی از اولین کارهایی که من انجام میدهم

00:06:33.384 --> 00:06:36.090
حتی زمانی که داریم مقدمات کارو انجام میدیم

00:06:36.090 --> 00:06:39.230
این است که من برحسب ترتیب
زمانی یک لیستی را تهیه می کنم

00:06:39.230 --> 00:06:42.600
و این لیست از صحنه ی اول
شروع و در صحنه ی آخر تموم میشود

00:06:42.600 --> 00:06:45.060
و من شروع به مطرح کردن تمام افکاری که دارم

00:06:45.060 --> 00:06:48.480
و تمام تصمیم هایی که دذ آماده سازی گرفتم

00:06:48.480 --> 00:06:49.740
با تمام تکنسین‌های مختلفم میکنم

00:06:49.740 --> 00:06:55.117
بنابراین ممکن است مثلا بگویم که خب
دستیار اول کارگردان،ما قرار است

00:06:55.117 --> 00:06:56.700
توی این صحنه با 40 50 نفر سیاهی
لشکر صحبت کنیم و من می خوام مطمئن شم

00:06:56.700 --> 00:06:58.617
که همگی خیلی سریع حرکت کنند چون این

00:06:58.642 --> 00:07:01.777
یک صحنه ی پرسرعته،میدونی
مثلا یک مسیر مسابقه است

00:07:01.802 --> 00:07:03.510
و همه دارند خیلی سریع به سمت مقصدشون

00:07:03.510 --> 00:07:05.310
حرکت می کنند

00:07:05.310 --> 00:07:07.650
یا ممکن است به دستیار کارگردان گفته شه که

00:07:07.650 --> 00:07:11.430
که بیا مطمئن شیم که همه چی کاملا افقیه

00:07:11.430 --> 00:07:13.560
ما این حس افقی صاف را داریم

00:07:13.560 --> 00:07:15.780
انگار که ایالات مرکزی است

00:07:15.780 --> 00:07:17.550
هیچی خیلی بلند و خیلی کوتاه نیست

00:07:17.550 --> 00:07:19.885
یا اینکه میگم که این
فیلم درباره ی تنهاییه و

00:07:19.885 --> 00:07:22.260
مردی که از همسرش جدا شده

00:07:22.260 --> 00:07:24.270
بنابراین می خوام مطمئن
شم که یک حس غیرمادی دارد

00:07:24.270 --> 00:07:28.673
و یک عالمه...یک عالمه فضای منفی

00:07:28.673 --> 00:07:29.861
در یک سمت قاب تصویر

00:07:29.886 --> 00:07:30.840
یا سمت دیگر قاب تصویر وجود دارد

00:07:30.840 --> 00:07:33.540
بنابراین بیا مثلا دست
راست قاب تصویر را کاملا

00:07:33.540 --> 00:07:35.550
خالی و تاریک بزاریم

00:07:35.550 --> 00:07:37.530
اگه این چیزیه که من مثلا
به دستیار کارگردان گفته ام

00:07:37.530 --> 00:07:39.480
این را در آن لیست مینویسم

00:07:39.480 --> 00:07:41.970
و خیلی زود شما متوجه میشوی که واوو

00:07:41.970 --> 00:07:46.595
من واقعا یک لیست از 1 تا 100
با این ترتیب خاص درست کردم

00:07:46.620 --> 00:07:50.100
ممکن است اگه دارید یک صحنه ای را
می چینید قسمت صحنه هم باشد

00:07:50.100 --> 00:07:53.160
شاید به همه چی نپردازی چون می
توانید یک سری چیزا را کنترل کنید

00:07:53.160 --> 00:07:55.470
میتوانید نورپردازی را
کنترل کنید بنابراین لازم نیست

00:07:55.470 --> 00:07:57.087
همه چیو محاسبه کنید

00:07:57.087 --> 00:07:59.307
شما هم چنین باید بدونید
که مهم نیست چندتا از این

00:07:59.332 --> 00:08:01.101
تصمیم هایی که گرفتید را لیست کردید

00:08:01.126 --> 00:08:04.920
که شما به اندازه ی کافی منعطف هستید که
وقتی زمانش برسد اوضاع ممکن است تغییر کند

00:08:04.920 --> 00:08:08.460
وقتی که این کار را به اتمام
رساندید و یک درک واضح از اینکه

00:08:08.460 --> 00:08:10.025
فیلم به چه سمتی دارد میرود، رسیدید

00:08:10.050 --> 00:08:12.750
ممکن است تمام لوکیشن‌هایتان
را بررسی کرده باشید

00:08:12.750 --> 00:08:14.720
ممکن است تمام لوکیشن
هایتان را انتخاب کرده باشید

00:08:14.745 --> 00:08:16.685
همه ی بازیگرانتان را جمع کردید

00:08:16.890 --> 00:08:21.150
و روز فیلم برداری دارد آغاز میشود

00:08:21.150 --> 00:08:24.010
این زمانی است که من لیستم را چاپ می کنم

00:08:24.010 --> 00:08:25.825
آن را مدیران تمام بخش های میدهم

00:08:25.850 --> 00:08:28.421
تا با آنچه که در فکر دارم، آشنا شوند

00:08:28.485 --> 00:08:30.653
و گاها بهش ارجاع میدهم

00:08:30.678 --> 00:08:31.450
ولی بیشتر اوقات

00:08:31.450 --> 00:08:34.120
در یک کشو بسته میگذارمش؛چون
آن غافلگیری هایی که

00:08:34.120 --> 00:08:37.725
روبرو میشم اغلب اوقات
مهم تر از برنامه‌هایی است که چیده ام

00:08:37.750 --> 00:08:39.125
و برنامه هایی که چیده ام

00:08:39.125 --> 00:08:42.868
چون یادداشتشون کردم احتمالا
بهرحال درون من زندگی می کنند

00:08:45.187 --> 00:08:48.623
: لیست
تیت، مرد کوچک

00:08:48.740 --> 00:08:53.815
من یکی از این دفترهای تمرین که

00:08:53.815 --> 00:08:55.308
به مدیران بخش ها میدهم را اینجا آوردم

00:08:55.333 --> 00:08:58.370
دقیقا قبل اینکه فیلم برداری را شروع کنم

00:08:58.370 --> 00:09:00.175
Little Man Tale بنظر یکی را از فیلم

00:09:00.200 --> 00:09:02.127
که من خیلی جوون بودم را پیدا کردیم

00:09:02.445 --> 00:09:04.820
و این اولین باری است که
من همچین کاری را انجام دادم

00:09:04.820 --> 00:09:06.560
خب،من دارم اینجا را نگاه می کنم

00:09:06.560 --> 00:09:09.740
و فکر کنم صحنه 162 و جلوتر باشد

00:09:09.740 --> 00:09:16.700
این صحنه ایه که در دو مکان جدا اتفاق میفته

00:09:16.700 --> 00:09:18.770
فِرد از مادرش جدا شده است

00:09:18.770 --> 00:09:21.350
Jane Grierson و با معلمش

00:09:21.350 --> 00:09:24.133
هستش و به یک برنامه گفت و
گو محور برای شعبده بازی میرود

00:09:24.133 --> 00:09:25.550
جایی که مثل یک سلبریتی جوان

00:09:25.550 --> 00:09:27.067
یک جورایی ازش سوء استفاده میشود

00:09:27.203 --> 00:09:29.975
و سعی می کنند که اونو وادار
کنند که با فُک ها شیرین کاری کند

00:09:30.332 --> 00:09:34.502
و او برای اولین بار به عصیان میکند

00:09:34.550 --> 00:09:36.410
چیزی که من واقعا درباره این صحنه دوست داشتم

00:09:36.410 --> 00:09:38.720
صحنه ی روحانی داخل تلویزیون بود

00:09:38.720 --> 00:09:43.930
که شما این چهره را که در داخل
تلوزیون زندانی شده است را دارید

00:09:43.930 --> 00:09:49.300
این کلوزآپ از این پسربچه
که به واقع زندانی شده است

00:09:49.300 --> 00:09:50.770
که از کالبد جسم جدا شده

00:09:50.770 --> 00:09:54.730
و از مادرش و حتی از معلمش

00:09:54.730 --> 00:09:57.070
گرفته شده

00:09:57.070 --> 00:09:58.902
و یک جایی در این برزخه

00:09:59.367 --> 00:10:03.510
ممکن است ببینید که این موضوع در
قسمتی از این گفت و گوها منعکس شده باشد

00:10:03.510 --> 00:10:04.068
شایدم نه

00:10:04.068 --> 00:10:05.860
من احساس می کنم این
چیزی است که روی پرده آمد

00:10:05.860 --> 00:10:07.750
و شاید ناخودآگاه آنجا بوده باشد

00:10:07.750 --> 00:10:09.850
ولی شما قطعا یک سری
کارگردانی‌هایی را می بینید

00:10:09.850 --> 00:10:11.930
که از عوامل انتظار داشتم

00:10:11.930 --> 00:10:15.250
می دونی،احتمالا اولین مدخل صحنه

00:10:15.250 --> 00:10:17.199
یک نگاه کلیه و منطقی هم هست

00:10:17.632 --> 00:10:19.090
من گفتم "ابتدای صحنه

00:10:19.090 --> 00:10:21.090
نباید فِرِد را خیلی مهم و بزرگ
در تلویزیون جلوه داده شود

00:10:21.090 --> 00:10:23.020
بنابراین انتظار نداریم که داستان را لو بدهد

00:10:23.020 --> 00:10:25.986
بنابراین تا خیلی بعدتر 
نباید سراغ «دیدی» برویم

00:10:26.037 --> 00:10:28.725
این احساس از بیرونی را
علی رغم اینکه داخلیم نگه داریم

00:10:28.750 --> 00:10:30.349
"اون بین این دو جهان بلاتکلیفه

00:10:31.480 --> 00:10:37.110
می دونی،هیچ کلمه ی قلمبه سلمبه
ای در این پاراگرف وجود ندارد

00:10:37.110 --> 00:10:39.570
هیچ چیز تکان دهنده ای وجود ندارد

00:10:39.570 --> 00:10:41.780
هیچ گویش فنی ای وجود ندارد

00:10:41.780 --> 00:10:44.940
من راجع به حرکت دوربین یا
پایه سیارش یا لنز صحبت نکردم

00:10:44.940 --> 00:10:47.670
این فقط یک انسان ساده ی 26 27 ساله است

00:10:47.670 --> 00:10:50.778
که فقط دارد درباره ی چیزایی که دوست
دارم مردم به یاد داشته باشند حرف میزند

00:10:50.803 --> 00:10:52.830
که میخواستم فیلمبردار به یاد داشته باشد

00:10:52.830 --> 00:10:54.787
که تدوینگر به یاد داشته باشد

00:10:54.787 --> 00:10:57.120
تا همیشه تمرکزمان را روی این معطوف کردیم

00:10:57.120 --> 00:10:58.556
که منظور این صحنه در واقع چیست

00:10:58.664 --> 00:11:01.470
با گذشت زمان البته؛من جاهای خالی را پر کردم

00:11:01.470 --> 00:11:03.120
در رابطه با تکنیک، بنظرم

00:11:03.120 --> 00:11:05.340
خیلی قوی تر شکاف ها را پر کردم

00:11:05.340 --> 00:11:06.960
ولی در آن روزها با  آن سن کم

00:11:06.960 --> 00:11:08.550
فکر کنم که فقط می خواستم

00:11:08.550 --> 00:11:11.190
پایه و اصول چیزی که دنبالش بودم واضح باشد

00:11:11.190 --> 00:11:13.500
و این واضح بودن خیلی برای عوامل مفید است

00:11:13.500 --> 00:11:15.270
شما قطعا یک چیزهایی برای صدا

00:11:15.270 --> 00:11:19.408
یا مثلا تدوین یا برای
دستیار کارگردان پیدا می کنید

00:11:19.479 --> 00:11:20.722
که به خاطر بسپرید

00:11:20.722 --> 00:11:23.180
بگزارید ببینم می توانم مدخلی
که جالب باشد پیدا کنم یا خیر

00:11:23.180 --> 00:11:24.000
صدا

00:11:24.000 --> 00:11:26.700
صدا: باید یک خط آوایی برای
صحنه رقص داخلی آماده کنیم

00:11:26.700 --> 00:11:29.975
یک سری پلی بک برای همزمان نبودن صدا و تصویر

00:11:30.210 --> 00:11:32.405
که باید با تلاقی تدوین
بصری زمانبندی شده باشد

00:11:32.430 --> 00:11:35.520
باید مطمئن شیم که پلی
بک سبک سوینگ انتخاب شده

00:11:35.520 --> 00:11:37.559
نوعی بیت ساده و قابل جایگزینی داشته باشد

00:11:38.515 --> 00:11:40.302
می دونی این‌ها تمام چیزی
است که شما لازم است قبل

00:11:40.327 --> 00:11:42.900
شروع فیلمبرداری آماده کنید

00:11:42.900 --> 00:11:48.420
 متاسفانه شما باید بلد باشی
که هرچیزی قرار است

00:11:48.420 --> 00:11:50.280
روی چه بیتی مینشیند

00:11:50.280 --> 00:11:52.470
حتی اگه فقط دارید از یک
تِرک پلی بکی استفاده می کنید که

00:11:52.470 --> 00:11:53.546
نهایی نیست

00:11:53.940 --> 00:11:56.053
اگه این طور نباشه،به
خوبی با هم تدوین نمیشوند

00:11:56.053 --> 00:11:58.470
بنابراین باید اطمینان حاصل
کنید که آن چیزی که در روز تولید

00:11:58.470 --> 00:12:00.275
استفاده می کنید،حتی اگه نهایی هم نباشه

00:12:00.300 --> 00:12:03.060
باید بیت های صحیحی را که
شما برای موسیقی متن نهایی

00:12:03.060 --> 00:12:04.960
نیاز دارید داشته باشد

00:12:04.960 --> 00:12:06.210
شاید شما اهل درست کردن لیست نباشید

00:12:06.210 --> 00:12:08.430
شاید شما در واقع...من یادم میاد که

00:12:08.430 --> 00:12:10.350
صحبت میکردم،کسی کهBob Zeneckis داشتم با

00:12:10.350 --> 00:12:11.490
فیلم های تودرتوی زیادی ساخت است

00:12:11.490 --> 00:12:14.640
منظورم این است که فوق العاده پیچیده و
یک عالمه شبیه سازی های کامپیوتری

00:12:14.640 --> 00:12:16.860
و بهم گفت که من هرگز
چیزی را یادداشت نمی کنم

00:12:16.860 --> 00:12:18.960
من کسیم که فقط حرف می
زند و ارتباط برقرار می کند

00:12:18.960 --> 00:12:20.670
فیلم های او به شدت ساخت خوبی دارند

00:12:20.670 --> 00:12:22.200
و او به شدت دقیق است

00:12:22.200 --> 00:12:25.382
و او درک میکند و اعتماد
دارد که در روز فیلمبرداری

00:12:25.407 --> 00:12:27.060
یک چیزی به ذهنش خطور خواهد
کرد و چیزی پدید خواهد آورد

00:12:27.060 --> 00:12:28.094
و همیشه هم اینکار را میکند

00:12:28.172 --> 00:12:30.000
پس همه کس لازم نیست از یک سری فرمول

00:12:30.000 --> 00:12:31.900
برای چگونگی انجام یک کار پیروی کند

00:12:31.900 --> 00:12:34.080
در واقع من به شما میگم که به روش

00:12:34.080 --> 00:12:35.280
دیگران اعتنا نکنید

00:12:35.280 --> 00:12:36.930
سعی کنید مدل خودتان را پدید بیارید

00:12:36.930 --> 00:12:38.970
بهترین روش آماده سازی شما چیست؟

00:12:38.970 --> 00:12:40.050
چطور به بهترین صورت کار می کنید؟

00:12:40.050 --> 00:12:41.790
برترین ابزار تمرکزتان چیست؟

00:12:41.790 --> 00:12:44.616
و چطور میتوانید بیشتر خود را

00:12:44.641 --> 00:12:46.650
به افرادی که نیاز دارند
دیدگاهتان را بدانند، انتقال دهید

00:12:48.336 --> 00:12:52.946
هر تصمیمی دلیل میخواهد

00:12:53.940 --> 00:12:56.760
هر تصمیمی که شما به عنوان یک کارگردان

00:12:56.760 --> 00:12:59.160
یا یک بازیگر می گیرید هدفمند است

00:12:59.196 --> 00:13:00.430
الکی نیستند

00:13:00.970 --> 00:13:03.180
بنظر من این بهترین چیز
درباره ی فیلمسازی است

00:13:03.180 --> 00:13:06.040
شما یک لنز را به دلیلی انتخاب می کنید

00:13:06.040 --> 00:13:07.570
 نورپردازی را به دلیلی انتخاب میکنید

00:13:07.570 --> 00:13:09.118
یک سری وسیله صحنه به دلیلی انتخاب میکنید

00:13:09.143 --> 00:13:11.490
گه گاهی یک چیزایی هم هستند که غریزی اند و

00:13:11.490 --> 00:13:12.928
و بداهه می آیند

00:13:13.203 --> 00:13:14.345
اما اکثر اوقات

00:13:14.370 --> 00:13:17.400
ما سعیمون این است که
آن ذهنیت را کنترل کنیم

00:13:17.400 --> 00:13:20.160
و تلاش می کنیم که یک سیر
تکاملی برای داستان خلق کنیم

00:13:20.160 --> 00:13:23.440
از ابتدا تا انتها و ببینیم
که چگونه متحول میشود

00:13:23.440 --> 00:13:26.580
بنابراین شما باید اون تصمیمات را بر اساس یک

00:13:26.580 --> 00:13:29.670
مونولوگ که در درونتان دارید بگیرید

00:13:29.695 --> 00:13:32.580
بعضی ها ساختاری اند،ساختاری که شما قرار است

00:13:32.580 --> 00:13:36.180
بهش بپردازید ولی بعضی
دیگه فقط شخصی و غریزی اند

00:13:36.180 --> 00:13:42.075
بنظرم یک راه خیلی ساده برای نگاه به
کار به عنوان یک هنرمند وجود داردق

00:13:42.695 --> 00:13:44.059
اگر بتوانید سر صحنه بروید

00:13:44.084 --> 00:13:45.761
یا بتوانید

00:13:46.992 --> 00:13:49.632
به دنیای واقعی بروید و
با عوامل خود صحبت کنید

00:13:49.890 --> 00:13:53.481
یکی از مهمترین سوالات برای پرسیدن این است
که آیا کار با حقیقت من در ارتباط است یا خیر

00:13:53.555 --> 00:13:55.667
آیا این انتخابی که میکنم

00:13:55.934 --> 00:13:58.095
آیا این سلسله انتخاباتی که میکنم

00:13:58.335 --> 00:14:00.035
آیا احساس واقعی بودن
آیا احساس صداقت

00:14:00.060 --> 00:14:00.870
آیا احساس حقیقی بودن،دارند؟

00:14:00.870 --> 00:14:02.549
آیا با آن چیزی که من تلاش
دارم بگویم را منتقل میکنند یا خیر؟

00:14:03.042 --> 00:14:06.036
و چه در حال تصمیم گیری باشید

00:14:07.071 --> 00:14:11.537
که کاراکتر فیلم مریخی
تان لباس سبز بپوشد یا آبی

00:14:11.562 --> 00:14:13.414
این به واقع تنهای سوالی است که باید بپرسید

00:14:13.439 --> 00:14:16.069
چه چیزی با حقیقت این کاراکتر در ارتباط است؟