WEBVTT 00:00:00.500 --> 00:00:02.475 ‫(موسیقی در حال پخش) 00:00:02.499 --> 00:00:06.099 ‫قدرت موسیقی 00:00:09.023 --> 00:00:11.023 ‫دیدن موسیقی، ‫شنیدن فیلم 00:00:13.390 --> 00:00:16.460 ‫همینطور که داشتم بزرگ میشدم، ‫موسیقی قسمت خیلی مهمی 00:00:16.460 --> 00:00:19.310 ‫از زندگیمون بود. 00:00:19.310 --> 00:00:23.040 ‫من از یه فرهنگ کتابخون ‫نیومدم 00:00:23.040 --> 00:00:25.970 ‫ولی موسیقی خیلی زیادی ‫بود---آثار،رادیو 00:00:25.970 --> 00:00:30.000 ‫درنهایت،موسیقی هرجا بود-- ‫در خیابان ها 00:00:30.000 --> 00:00:30.200 ‫درنهایت،موسیقی هرجا بود-- ‫در خیابان ها 00:00:30.200 --> 00:00:33.320 ‫از پنجره مردم در تابستون. 00:00:33.320 --> 00:00:37.960 ‫و همینطور که من ‫انگیزه داستان گوییمو جمع میکردم 00:00:37.960 --> 00:00:40.030 ‫فهمیدم که خیلی مواقع، ‫موسیقی 00:00:40.030 --> 00:00:44.900 ‫چیزی بود که تصویر سازی میکرد 00:00:44.900 --> 00:00:45.730 ‫به اصطلاح. 00:00:45.730 --> 00:00:49.660 ‫و معمولا،موسیقی ای که ‫داشت شنیده یا پخش میشد 00:00:49.660 --> 00:00:52.000 ‫در خیابونا یا ‫رادیو ماشین ها 00:00:52.000 --> 00:00:54.760 ‫درکنار صحنه هایی که ‫اطرافم می دیدم،ظاهر میشد-- 00:00:54.760 --> 00:00:56.530 ‫فیلم ها رو ساخت. 00:00:56.530 --> 00:00:59.020 ‫و در نهایت،همه اینا ‫منتهی به استفاده من 00:00:59.020 --> 00:01:00.000 ‫از موسیقی در "Who's That Knocking" ‫شد 00:01:00.000 --> 00:01:00.610 ‫از موسیقی در "Who's That Knocking" ‫شد 00:01:00.610 --> 00:01:04.450 ‫یا مخصوصاً در "Mean Streets" ‫و حتی در نهایت 00:01:04.450 --> 00:01:09.640 ‫Alice Doesn't Live Here ‫Anymore و Raging Bull 00:01:09.640 --> 00:01:11.020 ‫تا Goodfellas و غیره. 00:01:13.610 --> 00:01:15.970 ‫وقتی که اون صحنه ها رو 00:01:15.970 --> 00:01:20.890 ‫کنار هم میذاشتم،میشنیدم که ‫همه در مورد فیلم ها حرف میزنن 00:01:20.890 --> 00:01:22.540 ‫اون زمان در دهه 1950. 00:01:22.540 --> 00:01:25.240 ‫پدرم و عمو هام در مورد بعضی از ‫فیلم های بخصوص حرف میزدن 00:01:25.240 --> 00:01:28.000 ‫و بعد داستان های دیگه ای که ‫در خیابون ها 00:01:28.000 --> 00:01:29.952 ‫یا در خانواده اتفاق میافتاد ‫میگفتن. 00:01:29.952 --> 00:01:30.000 ‫و یکی میگفت اوه، هیچوقت نمیتونن ‫از 00:01:30.000 --> 00:01:32.410 ‫و یکی میگفت اوه، هیچوقت نمیتونن ‫از 00:01:32.410 --> 00:01:33.160 ‫اون،فیلم بسازن. 00:01:33.160 --> 00:01:34.540 ‫و اون کاری بود که میخواستم بکنم. 00:01:34.540 --> 00:01:36.870 ‫چرا که نه؟ 00:01:36.870 --> 00:01:38.680 ‫پس همه اینا داشت به هم وصل میشد، ‫و موسیقی 00:01:38.680 --> 00:01:44.650 ‫خیلی برجسته بود،و انگار یه جورایی ‫به معنی 00:01:44.650 --> 00:01:46.190 ‫حافظه تصویری بود. 00:01:46.190 --> 00:01:49.300 ‫پس واقعا با موسیقی برام ‫شروع شد 00:01:49.300 --> 00:01:51.070 ‫و وقتی که موسیقی رو میشنیدم 00:01:51.070 --> 00:01:55.960 ‫واقعا داستان رو حس میکردم 00:01:55.960 --> 00:01:59.500 ‫بعضی وقت ها یه بخشی از موسیقی ‫یه شخصیتی رو به یادم میاورد 00:01:59.500 --> 00:02:00.000 ‫و شروع به تصور صحنه میکردم. 00:02:00.000 --> 00:02:01.300 ‫و شروع به تصور صحنه میکردم. 00:02:01.300 --> 00:02:02.640 ‫اینطوری نیست که بشینم و ‫شروع به گوش--- 00:02:02.640 --> 00:02:05.181 ‫یه جورایی میان به ذهنت همینکه ‫دارید گوش میدید. 00:02:07.005 --> 00:02:10.805 ‫موسیقی معاصر 00:02:11.510 --> 00:02:14.000 ‫وقتی که شروع به ساختن فیلم کردم 00:02:14.000 --> 00:02:20.690 ‫میدونستم که فیلم هام ‫موسیقی خوبی نخواهند داشت 00:02:20.690 --> 00:02:22.640 ‫قرار هم نبود داشته باشن 00:02:22.640 --> 00:02:25.880 ‫یه جورایی،لایقش نبودن چونکه اون فیلم ها 00:02:25.880 --> 00:02:27.620 ‫یا تصاویری که اون زمان 00:02:27.620 --> 00:02:30.000 ‫سراسر دنیا ساخته میشد--- 00:02:30.000 --> 00:02:30.390 ‫سراسر دنیا ساخته میشد--- 00:02:30.390 --> 00:02:33.620 ‫یه چیز دست نیافتنی بود. 00:02:33.620 --> 00:02:34.740 ‫اونا راهنما ها بودن. 00:02:34.740 --> 00:02:39.100 ‫یه چیزی بودن که ‫ازشون الهام بگیریم 00:02:39.100 --> 00:02:44.517 ‫و واقعا نمیتونستیم مثل اونا ‫درست کنید،با اینکه سعی هم میکردید 00:02:44.517 --> 00:02:46.100 ‫پس فیلم هایی که من ‫میساختم 00:02:46.100 --> 00:02:50.390 ‫به اونجور تفکراتی ‫ربط پیدا نمیکردن 00:02:50.390 --> 00:02:54.260 ‫بعضی وقت ها،نه از جنبه منفی ‫ولی بعضی وقت ها موسیقی های 00:02:54.260 --> 00:02:58.730 ‫هالیوودی یا سنتی، ‫کد گذاری شده بودن 00:02:58.730 --> 00:03:00.000 ‫و داستان گوییشون ‫خیلی متفاوت بود. 00:03:00.000 --> 00:03:00.740 ‫و داستان گوییشون ‫خیلی متفاوت بود. 00:03:00.740 --> 00:03:06.040 ‫راه های مختلفی برای ‫نشان دادن احساسات 00:03:06.040 --> 00:03:10.090 ‫و شخصیت ها در موسیقی و ‫در اون سنت 00:03:10.090 --> 00:03:12.030 ‫و من حس کردم که از اون ‫سنت نبودم 00:03:12.030 --> 00:03:13.120 ‫تنها چیزی که 00:03:13.120 --> 00:03:15.160 ‫تنها چیزی که 00:03:15.160 --> 00:03:18.310 ‫تنها چیزی که ما رو تا حدودی ‫محدود میکرد 00:03:18.310 --> 00:03:21.460 ‫این بود که در اون زمان، 00:03:21.460 --> 00:03:24.430 ‫بودجه کافی برای پرداخت ‫حق کپی رایت نداشتیم. 00:03:24.430 --> 00:03:26.890 ‫و میخواستیم که فیلم ها روی ‫سینما نمایش داده بشن، 00:03:26.890 --> 00:03:28.700 ‫اگه که ممکن بود. 00:03:28.700 --> 00:03:30.000 ‫و پس کمی تبدیل به مشکل شد 00:03:30.000 --> 00:03:30.880 ‫و پس کمی تبدیل به مشکل شد 00:03:30.880 --> 00:03:33.400 ‫در مورد اینکه،تا چه اندازه میتونی ‫استفادش کنیم،کجا میتونیم استفادش کنیم 00:03:33.400 --> 00:03:35.380 ‫کی بهمون اجازه میده تا ‫استفادش کنیم و غیره 00:03:35.380 --> 00:03:39.170 ‫خب،برای مثال،استفاده از ‫آهنگ El Watusi 00:03:39.170 --> 00:03:41.260 ‫اثر Ray Buretto در ‫Who's That Knocking 00:03:41.260 --> 00:03:44.230 ‫On My Door لحظه ای اساسی ‫برای من 00:03:44.230 --> 00:03:47.650 ‫و تلاشم در شکل دادن فیلمی بود 00:03:47.650 --> 00:03:51.250 ‫یا در Mean Street ‫جایی بود که همه‌ چی دست به دست 00:03:51.250 --> 00:03:57.190 ‫هم داد،جایی که تولید کنندگان،Jonathan Taplin 00:03:57.190 --> 00:04:00.000 ‫همشون،یه جورایی با ‫بودجه کم راهی پیدا کردن--- 00:04:00.000 --> 00:04:01.267 ‫همشون،یه جورایی با ‫بودجه کم راهی پیدا کردن--- 00:04:01.267 --> 00:04:03.850 ‫تا پول بعضی از مجوز ها رو بدن، ‫مثل Rolling 00:04:03.850 --> 00:04:05.650 ‫Stones' "Jumpin' Jack Flash." 00:04:05.650 --> 00:04:07.510 ‫صحنه ها حول اون آهنگ ‫طراحی شده بود 00:04:07.510 --> 00:04:12.190 ‫و Rubber Biscuit ‫Be My Baby توسط The Ronettes رو طراحی کرد--- 00:04:12.190 --> 00:04:14.500 ‫همه صحنه ها در فیلم ‫حول اون قسمت ها 00:04:14.500 --> 00:04:17.589 ‫موسیقی،طراحی شده بودن. 00:04:17.589 --> 00:04:20.079 ‫و تونستیم که برای بیشتر قسمت هاش 00:04:20.079 --> 00:04:21.500 ‫مجوزش رو بگیریم. 00:04:21.500 --> 00:04:26.020 ‫و من اینطوری فیلم ها ‫ساخته میشدن 00:04:26.020 --> 00:04:28.390 ‫من هیچوقت به فکر ساختن ‫موسیقی ای برای فیلمی نبودم 00:04:28.390 --> 00:04:30.000 ‫یا بدم یه موسیقی ای رو ‫برای فیلمی بسازن،در اون زمان 00:04:30.000 --> 00:04:33.310 ‫یا بدم یه موسیقی ای رو ‫برای فیلمی بسازن،در اون زمان 00:04:33.310 --> 00:04:35.380 ‫موسیقی ای که داشتم ‫استفاده میکردم 00:04:35.380 --> 00:04:36.630 ‫مال قسمتی از دنیای بود که ‫شخصیت توش زندگی میکرد 00:04:36.630 --> 00:04:37.382 ‫پژواک میشد. 00:04:37.382 --> 00:04:39.340 ‫من پژواکش رو از راهرو ها ‫در خیابان ها 00:04:39.340 --> 00:04:43.690 ‫و پنجره ها و رادیو مشاین ها ‫میشنیدم 00:04:43.690 --> 00:04:48.720 ‫و شبیه طراحی فیزیکی و روحی 00:04:48.720 --> 00:04:50.820 ‫دنیای بود که سعی داشت ‫بسازه. 00:04:50.820 --> 00:04:56.660 ‫و یه جورایی،موسیقی ای که انتخاب کردم--- ‫با دقت انتخاب کردم-- 00:04:56.660 --> 00:04:58.850 ‫موسیقی ای بود که ‫الهام بخش من برای صحنه های بخصوص 00:04:58.850 --> 00:05:00.000 ‫و فیلم های بخصوص بود. 00:05:00.000 --> 00:05:00.510 ‫و فیلم های بخصوص بود. 00:05:00.510 --> 00:05:02.929 ‫که جزئی از زندگی روحانی اون شخصیت ‫حساب میشد. 00:05:05.053 --> 00:05:07.053 ‫موسیقی منبع 00:05:08.680 --> 00:05:11.480 ‫این کار در فیلم سازی هالیوود ‫معمول نبود. 00:05:11.480 --> 00:05:14.344 ‫بعدها شروع شد. 00:05:14.344 --> 00:05:16.010 ‫ولی فیلم های بخصوصی بودن که 00:05:16.010 --> 00:05:17.900 ‫موسیقی توشون فاکتور مهمی بود. 00:05:17.900 --> 00:05:22.670 ‫برای مثال،استفاده از موسیقی های مشهور 00:05:22.670 --> 00:05:25.580 ‫در اوایل دهه 30،ولی نه ‫خود موسیقی،اونطوری که 00:05:25.580 --> 00:05:26.480 ‫الان ازش استفاده میکنن. 00:05:26.480 --> 00:05:30.000 ‫کل موسیقی---هیچ موسیقی‌ متنی برای ‫این فیلم ب خصوص نیست. 00:05:30.000 --> 00:05:30.320 ‫کل موسیقی---هیچ موسیقی‌ متی برای ‫این فیلم ب خصوص نیست. 00:05:30.320 --> 00:05:33.440 ‫فقط موسیقی های معروف،که ‫گروه public enemy، 00:05:33.440 --> 00:05:36.770 ‫در فیلم های James Cagney و ‫William Wllman. 00:05:36.770 --> 00:05:39.020 ‫ما آهنگ معروف U'm Forever Blowing ‫Bubbles 00:05:39.020 --> 00:05:41.480 ‫به عنوان عنصر اصلی،انتخاب کردیم ‫با اینکه 00:05:41.480 --> 00:05:43.190 ‫موسیقی اصلیش هم نیست. 00:05:43.190 --> 00:05:47.900 ‫ولی همه آهنگ های اون فیلم ‫از منبعشون میان. 00:05:47.900 --> 00:05:49.400 ‫چه مال یه گروهی در ‫کلوب شبانه باشه 00:05:49.400 --> 00:05:50.775 ‫یا آهنگی روی دستگاهی 00:05:50.775 --> 00:05:52.704 ‫هیچ موسیقی متنی اونجوری که 00:05:52.704 --> 00:05:53.870 ‫الان میشناسیم،نبود. 00:05:53.870 --> 00:05:57.080 ‫و بعد در اوایل دهه 60، ‫فیلم Scorpio Rising 00:05:57.080 --> 00:05:59.540 ‫از kenneth anger بزرگ بود که ‫البته برای من و دیگران 00:05:59.540 --> 00:06:00.000 ‫الهام بخش بود. 00:06:00.000 --> 00:06:01.340 ‫الهام بخش بود. 00:06:01.340 --> 00:06:03.070 ‫البته،اون یه فیلم داستانی ‫نبود. 00:06:03.070 --> 00:06:05.630 ‫بهش فیلم avant grade میگفتن 00:06:05.630 --> 00:06:08.460 ‫و برای عموم ساخته نشده بود. 00:06:08.460 --> 00:06:15.720 ‫وقتی که شروع به ساختن فیلم های ‫خودم کردم،موسیقی متن اون فیلم 00:06:15.720 --> 00:06:19.620 ‫منو یه جورایی آزاد کرد، ‫و متوجه شدم که 00:06:19.620 --> 00:06:22.530 ‫میتونم از موسیقی ای که ‫باهاش بزرگ شدم، 00:06:22.530 --> 00:06:26.020 ‫موسیقی که همیشه اطرافم بود، ‫چه استاندارد بود 00:06:26.020 --> 00:06:30.000 ‫standards, rock and roll, ‫opera, classical, swing, jazz, 00:06:30.000 --> 00:06:32.170 ‫standards, rock and roll, ‫opera, classical, swing, jazz, 00:06:32.170 --> 00:06:32.670 ‫هرچی. 00:06:35.094 --> 00:06:38.594 ‫موسیقی متن سنتی 00:06:39.240 --> 00:06:42.360 ‫وقتی که بزرگ میشدم، ‫یادمه که عاشق موسیقی 00:06:42.360 --> 00:06:44.221 ‫فیلم های هالیوودی بودم. 00:06:44.221 --> 00:06:46.470 ‫میتونستم درجا بگم که ‫اگه Dimitri Timoking 00:06:46.470 --> 00:06:46.970 ‫کاری کرده. 00:06:46.970 --> 00:06:48.840 ‫عاشق موسیقی Miklos Schwartz بودم 00:06:48.840 --> 00:06:52.200 ‫David Raskin---موسیقی های متنش ‫خارق العاده بود،مخصوصا 00:06:52.200 --> 00:06:53.750 ‫"For Force of Evil." 00:06:53.750 --> 00:06:57.600 ‫موسیقی های متن Elmer Bernstein ‫دهه 50 مثال زدنی بود--- 00:06:57.600 --> 00:07:00.000 ‫همچنین وسعت کار هاشم ‫همینطور. 00:07:00.000 --> 00:07:00.840 ‫همچنین وسعت کار هاشم ‫همینطور. 00:07:00.840 --> 00:07:03.810 ‫چه دوتا موسیقی متن اولش ‫Man With Golden the Arm 00:07:03.810 --> 00:07:06.917 ‫و The 10 Commandments 00:07:06.917 --> 00:07:08.250 ‫فکر میکنم توی یک سالم بودن، 00:07:11.160 --> 00:07:14.470 ‫هردو به یاد ماندنی بودن، ‫و همونطور که میگفتم 00:07:14.470 --> 00:07:18.480 ‫یه جورایی موسیقیش توی فیلم ‫زندگی میکنه 00:07:18.480 --> 00:07:23.460 ‫و من عاشق موسیقی متن های ‫قدیمی بودم و آخر سر هم 00:07:23.460 --> 00:07:28.250 ‫توی فیلم های خودم با ‫خیلی هاشو کار کردم. 00:07:28.250 --> 00:07:30.000 ‫اما موسیقی های متن قدیمی ‫تمایل 00:07:30.000 --> 00:07:30.540 ‫اما موسیقی های متن قدیمی ‫تمایل 00:07:30.540 --> 00:07:32.490 ‫به داشتن یکپارچگی ‫داشتن. 00:07:32.490 --> 00:07:37.920 ‫همونطور که گفتم،توسط یک سری ‫موضوع ها و تم ها محدود میشدن، 00:07:37.920 --> 00:07:40.950 ‫امروزه،البته،یکپارچگی متفاوتی داریم-- ‫آهنگ های پاپ 00:07:40.950 --> 00:07:43.930 ‫متن هاش،و بعضی وقت ها فقط 00:07:43.930 --> 00:07:45.930 ‫احساسات شخصیت رو بیان میکنن،یا هرچی 00:07:45.930 --> 00:07:49.440 ‫و درست موقع عملی توضیح ‫یا نظر طعنه آمیزی میدن 00:07:49.440 --> 00:07:52.680 ‫که یه چیز کاملا متفاوته. 00:07:52.680 --> 00:07:55.590 ‫ولی موقعی که من کار روی ‫King of Comdey رو تموم کردم 00:07:55.590 --> 00:07:58.660 ‫موسیقی متن قدیمی و سنتی ای ‫در King of Comedy نبود 00:07:58.660 --> 00:08:00.000 ‫و طی یک سری از اتفاقات 00:08:00.000 --> 00:08:03.570 ‫و طی یک سری از اتفاقات 00:08:03.570 --> 00:08:06.000 ‫خودم رو دیدم که دوباره ‫از اول 00:08:06.000 --> 00:08:10.110 ‫دارم فیلم میسازم---و شروع به ساختن ‫فیلم مستقلی 00:08:10.110 --> 00:08:11.940 ‫در نیویورک به اسم ‫After Hours کردم 00:08:11.940 --> 00:08:17.540 ‫و فهمیدم که اونجا ‫به یه موسیقی متن نیاز دارم 00:08:17.540 --> 00:08:20.720 ‫و در اون موقع حس کردم ‫که، 00:08:20.720 --> 00:08:25.250 ‫میتونم کار با یه آهنگساز رو 00:08:25.250 --> 00:08:28.480 ‫امتحان کنم، ‫Howard Shore 00:08:28.480 --> 00:08:30.000 ‫و دیدم که موسیقی متن ‫زیبایی شده. 00:08:30.000 --> 00:08:30.600 ‫و دیدم که موسیقی متن ‫زیبایی شده. 00:08:30.600 --> 00:08:33.770 ‫و Howard بود که ‫واقعا 00:08:33.770 --> 00:08:36.020 ‫شروع یک سری از فیلم ها رو ‫برام رقم زد. 00:08:36.020 --> 00:08:39.049 ‫Howard و بعدش تونستم با ‫Elmer Bernstein کار کنم 00:08:39.049 --> 00:08:40.960 ‫و اونا بودن که در اصل 00:08:40.960 --> 00:08:50.390 ‫موسیقی متن رو درست کردن، ‫که یکیش مربوط به فیلمی 00:08:50.390 --> 00:08:51.080 ‫داستانی میشه. 00:08:51.080 --> 00:08:52.913 ‫اونا بودن که بار اول ‫برام درستش کردن. 00:08:54.037 --> 00:08:57.037 ‫موسیقی های غیر سنتی 00:08:58.870 --> 00:09:00.000 ‫وقتی که آخر سر با موسیقی های ‫متن کار کردیم، 00:09:00.000 --> 00:09:01.290 ‫وقتی که آخر سر با موسیقی های ‫متن کار کردیم، 00:09:01.290 --> 00:09:03.520 ‫موسیقی متنی مثل اونی که ‫با Howard Shore 00:09:03.520 --> 00:09:07.540 ‫برای Departed انجام دادیم، ‫که گیتار الکتریک 00:09:07.540 --> 00:09:10.980 ‫با ریتم تنگو بود. 00:09:10.980 --> 00:09:12.980 ‫که نقطه مخالف آهنگ های ‫معروف 00:09:12.980 --> 00:09:14.090 ‫موسیقی متن بود. 00:09:14.090 --> 00:09:19.940 ‫و خود تنگو هم،معنی خطر رو داشت 00:09:19.940 --> 00:09:22.640 ‫یه جورایی به رقص مرگ بین ‫دوتا شخصیتی که 00:09:22.640 --> 00:09:25.280 ‫ Leo و Matt بازی کردن،شد. 00:09:25.280 --> 00:09:30.000 ‫که منجر به سقوط های موازی دو شخصیت ‫و به آرامی نزدیک شدنشون شد. 00:09:30.000 --> 00:09:30.070 ‫که منجر به سقوط های موازی دو شخصیت ‫و به آرامی نزدیک شدنشون شد. 00:09:30.070 --> 00:09:33.560 ‫یه مثال متفاوت دیگه ‫در اینجا 00:09:33.560 --> 00:09:37.370 ‫که استفاده از چند موسیقی متن بود 00:09:37.370 --> 00:09:39.050 ‫موسیقی متن Shutter Island که 00:09:39.050 --> 00:09:41.660 ‫از قطعاتی از آهنگساز های ‫مدرنیست ساخته شد. 00:09:41.660 --> 00:09:45.880 ‫در اون فیلم،یه حس دیگری ‫در هجوم مداوم 00:09:45.880 --> 00:09:49.180 ‫میخواستم که، ‫که یه جورایی 00:09:49.180 --> 00:09:51.640 ‫درون تجربه درونی شخصیتی که ‫توسط Leo DiCaprio 00:09:51.640 --> 00:09:53.200 ‫بازی میشد،اکو بشه. 00:09:53.200 --> 00:09:56.210 ‫و چیزی بود که با یک اهنگساز ‫نمیتونست 00:09:56.210 --> 00:10:00.000 ‫درست بشه،اینطوری حس کردم. ‫یکی یه بار گفت 00:10:00.000 --> 00:10:00.130 ‫درست بشه،اینطوری حس کردم. ‫یکی یه بار گفت 00:10:00.130 --> 00:10:02.440 ‫انگار که دارید موسیقی رو ‫جوری میشنوید که 00:10:02.440 --> 00:10:07.200 ‫از دیوار ها نشت میکنه، ‫انگار که از خواب در حال بیدار شدن،بیرون میاد 00:10:07.200 --> 00:10:08.340 ‫ایده این بود. 00:10:08.340 --> 00:10:10.500 ‫من یک صدا نمیخواستم،بلکه ‫چندتا میخواستم 00:10:10.500 --> 00:10:14.250 ‫و هیچوقت نمیدونید که کدوم صدا ‫به سراغتون میاد 00:10:14.250 --> 00:10:17.400 ‫ما مدام همش به موسیقی Ligeti ‫برمیگشتیم،که بیشتر فیلم ساز ها 00:10:17.400 --> 00:10:20.880 ‫ار Kubrick میشناختمش. 00:10:20.880 --> 00:10:23.894 ‫و این مدل موسیقی متن یه جورایی ‫از اون شروع شد. 00:10:23.894 --> 00:10:26.310 ‫که مقابل موسیقی متن Taxi Driver ‫هست،جایی که 00:10:26.310 --> 00:10:28.890 ‫اونقدر خوش شانس بودم که ‫تونستم با Bernard Herrmann کار کنم 00:10:28.890 --> 00:10:30.000 ‫اونجا موسیقی یک صدای ‫تکی هست که 00:10:30.000 --> 00:10:33.690 ‫اونجا موسیقی یک صدای ‫تکی هست که 00:10:33.690 --> 00:10:35.572 ‫از عمق تنش بیش ‫Travis 00:10:35.572 --> 00:10:37.530 ‫د دنیای اطرافش به وجود میاد، ‫اون شهر نیویورک 00:10:37.530 --> 00:10:39.570 ‫در دهه 1970. 00:10:39.570 --> 00:10:42.000 ‫وقتی به بقیه گفتم میخوام ‫از Herman برای آهنگسازی 00:10:42.000 --> 00:10:43.501 ‫Taxi Driver بپرسم-- 00:10:43.501 --> 00:10:45.000 ‫که متاسفانه آخرین 00:10:45.000 --> 00:10:47.970 ‫کارش‌هم شد--- 00:10:47.970 --> 00:10:52.140 ‫کامل مطمعن نبودن که ‫میخوام ب چی برسم. 00:10:52.140 --> 00:10:53.850 ‫ولی میدونستم چیزی ‫رو میخوام که 00:10:53.850 --> 00:10:56.280 ‫مخالف ریتم شهر،اونجوری که 00:10:56.280 --> 00:10:59.210 ‫به تصویر کشیده میشه،باشه. 00:10:59.210 --> 00:11:00.000 ‫میدونید،ریتم Travis بود. 00:11:00.000 --> 00:11:01.350 ‫میدونید،ریتم Travis بود. 00:11:01.350 --> 00:11:02.214 ‫مسئله اینه. 00:11:02.214 --> 00:11:03.630 ‫نمیخواستم از موسیقی های ‫معروف استفاده کنم 00:11:03.630 --> 00:11:05.490 ‫چونکه به موسیقی اصلا ‫گوش نمیداد--- 00:11:05.490 --> 00:11:07.320 ‫پس باید از درون خودش ‫بیرون میومد--- 00:11:07.320 --> 00:11:09.120 ‫یه چیزی که وسواس گونه باشه 00:11:09.120 --> 00:11:14.490 ‫یه چیز پیچ در پیچ،که آماده ‫حمله و منفجر شدن باشه 00:11:14.490 --> 00:11:15.720 ‫همش هم درونش اتفاق بیافته. 00:11:15.720 --> 00:11:19.410 ‫اون اجازه به دنیای خارج و موسیقی ‫نمیده که وارد شن. 00:11:19.410 --> 00:11:22.410 ‫یه قطعه مشهور وجود داره از 00:11:22.410 --> 00:11:24.210 ‫Jackson Brown به اسم ‫Too Late for the Sky 00:11:24.210 --> 00:11:26.600 ‫ولی با این آهنگ داره ‫تلویزیون نگاه میکنه 00:11:26.600 --> 00:11:28.830 ‫از تلویزیون داره بیرون میاد. 00:11:28.830 --> 00:11:30.000 ‫بقیش،البته ‫موسیقی متنه 00:11:30.000 --> 00:11:32.240 ‫بقیش،البته ‫موسیقی متنه 00:11:32.240 --> 00:11:34.470 ‫توسط Bernard Herrmann عه، ‫زمانی که 00:11:34.470 --> 00:11:37.080 ‫Last Temptation of Christ رو ‫انجام دادیم،موسیقی متنش 00:11:37.080 --> 00:11:40.830 ‫چیزی بود که یه جورایی با ‫Peter Gabriel امتحان کردیم. 00:11:40.830 --> 00:11:42.270 ‫بعد از اون Goodfellas بود که 00:11:42.270 --> 00:11:45.240 ‫موسیقی مشهوری بود یا همون ‫اصطلاحا موسیقی 00:11:45.240 --> 00:11:46.140 ‫منبع. 00:11:48.064 --> 00:11:51.064 ‫پخش موسیقی رو صحنه 00:11:52.550 --> 00:11:55.530 ‫من خیلی ناامید شدم وقتی که فهمیدم 00:11:55.530 --> 00:11:57.950 ‫موقعی که شروع به ساختن فیلم کرده بودم، 00:11:57.950 --> 00:11:59.900 ‫که پخش موسیقی روی صحنه 00:11:59.900 --> 00:12:00.000 ‫و بازیگر ها روش حرف بزنن 00:12:00.000 --> 00:12:01.940 ‫و بازیگر ها روش حرف بزنن 00:12:01.940 --> 00:12:05.160 ‫صدای بازیگر ها رو از بین میبره. 00:12:05.160 --> 00:12:07.130 ‫ولی جریان انرژی رو نگه میداره. 00:12:07.130 --> 00:12:09.380 ‫و فکر کردم که ‫میتونید یه قسمتیش رو وارد چرخه کنید 00:12:09.380 --> 00:12:10.220 ‫ولی نمیخواستم که ‫اون کار رو کنم 00:12:10.220 --> 00:12:12.320 ‫من انرژی موسیقی به علاوه ‫بازیگر ها رو میخواستم 00:12:12.320 --> 00:12:14.200 ‫پس طی سال ها، ‫راه هایی پیدا میکردم تا 00:12:14.200 --> 00:12:15.530 ‫باهاش بازی کنم. 00:12:15.530 --> 00:12:19.365 ‫بعضی وقت که ‫و بیشتر برای 00:12:19.365 --> 00:12:20.990 ‫Goodfellas انجامش دادم 00:12:20.990 --> 00:12:25.880 ‫وقتی آخرین قسمت Leyla شنیده میشه 00:12:25.880 --> 00:12:29.580 ‫پشت صحنه پخشش میکردم تا-- 00:12:29.580 --> 00:12:30.000 ‫پشت صحنه پخشش میکردم تا ‫سرعت دوربین ها رو 00:12:30.000 --> 00:12:32.960 ‫پشت صحنه پخشش میکردم تا ‫سرعت دوربین ها رو 00:12:32.960 --> 00:12:34.530 ‫تنظیم کنم. 00:12:34.530 --> 00:12:39.740 ‫و برای اون خصوصیت اش 00:12:39.740 --> 00:12:42.729 ‫و حال فیلم،در اون لحظه 00:12:42.729 --> 00:12:45.687 ‫(موسیقی در حال پخش) 00:13:06.430 --> 00:13:08.470 ‫و این کار به گروه هم ‫کمک کرد. 00:13:08.470 --> 00:13:12.140 ‫به بازیگر ها هم کمک کرد. 00:13:12.140 --> 00:13:15.340 ‫و یه چیز خاص ازش ‫بیرون آورد. 00:13:15.340 --> 00:13:17.800 ‫بعضی وقت ها یه کارایی میکنم و ‫از موسیقی استفاده میکنم 00:13:17.800 --> 00:13:20.050 ‫که داخل فیلم ازش استفاده نمیشه 00:13:20.050 --> 00:13:24.010 ‫اما من حسش رو برای حرکت ‫دوربین دوست داشتم، 00:13:24.010 --> 00:13:28.030 ‫مثلا The Lantern از ‫A Satanic Majesties Request 00:13:28.030 --> 00:13:30.000 ‫از The Stones، ‫بعضی وقت ها پشت صحنه پخشش میکردم 00:13:30.000 --> 00:13:31.330 ‫از The Stones، ‫بعضی وقت ها پشت صحنه پخشش میکردم 00:13:31.330 --> 00:13:35.560 ‫پس در اصل،اگه پشت صحنه پخشش کنم 00:13:35.560 --> 00:13:40.200 ‫داخل فیلم هم هست،و فضای ‫عالی ای روی صحنه میسازه.