‫(موسیقی در حال پخش)
‫اهمیت طراحی صدا
‫موقعی که فیلم ها داشتن ساخته میشدن، ‫دو چیز،درواقع
‫سه چیز انتظارش رو می رفتن
‫تا باهاش آزمایش کنن.
‫صدا،رنگ و 3D و میتونید برگردید
‫به اون اوایل فیلم ها و
‫و مثال هایی رو ازش می بینید که ‫مردم مدام در حال سعی کردن هستن.
‫و صدا،البته یه چیز ‫خیلی طبیعی هست
‫که رسانه رو هم معرفی میکنه،درسته؟
‫معرفیش میکنه.
‫صدا، و نبودش، ‫خب؟
‫پس طراحی صدا میتونه ‫هرچیزی باشه
‫و دوباره میگم،باید از اون دید، ‫بیاد--
‫به بهترین شکل خودش،بیاد.
‫که ترکیب شده با ‫دیدگاه هایی که
‫بهش پایبند هستن، ‫که حسشون بهش شبیهه
‫و روی مسیر درستی ‫در جهت بیان کردنش هستن.
‫(موسیقی در حال پخش)
‫بعضی وقتا سادگی بهترین
‫طراحی صدا تا ‫جایی پیشرفت کرده که
‫بخاطر اینکه تکنولوژیش وجود داره
‫بخاطر اینکه انتخاب ها خیلی زیادن، ‫بخاطر اینکه کار های خیلی زیادی
‫میتونید در اتاق تدوین بکنیم، ‫مردم هم ازش استفاده میکنن
‫و فکر میکنم که ازش استفاده میکنن چون که ‫میتونن
‫به جای اینکه ‫لازم باشه استفاده کنن.
‫و میدونید همیشه بهم میگن که ‫یه صدای 5.1 کاناله هست و 7.1 هم هست
‫منم میگم که، ‫مگه چقدر صدا داخل
‫یه فیلم میتونی داشته باشی؟
‫ولی یه سری فیلم بخصوص هستن ‫یا
‫اکثر فیلم هایی که
‫با بودجه بزرگ ساخته میشن
‫طراحی صدایی دارن که ‫تماشاگر
‫در سینما،یه جورایی ‫انتظارش رو داره.
‫و من فهمیدم وقتی میرم داخل ‫اتاق تدوین
‫با Tom Fleischman و ‫گروهم،
‫میبینم که دارم صدا هایی رو که ‫برای خیلی از فیلم
‫روش کار کردیم،حذف میکنم.
‫و میفهمم که گروهی که ‫باهاش کار کردم،
‫Tom Fleischman و بقیه، ‫کارشون فوق العاده بوده
‫ولی به صورت عملی،بعضی وقت ها
‫بهم میگن،آره دیالوگ ‫واضحه.
‫ممکنه واضح باشه ولی ‫چیزی رو نشون نمیده
‫یه جورایی در صدا پوشیده یا
‫غوطه ور شده.
‫خب منم سعی میکنم تا اونجا ‫که میتونم واضحش کنم.
‫اما دوباره میگم،فیلم هایی که ‫پر هیجان اند اصطلاحا
‫یا فیلم های فانتزی یا ‫فیلم هایی که 3D اند
‫و IMAX---
‫و آره صدا--
‫صدا همیشه یه قسمت ‫مخصوص
‫از ارائه فیلم یا بازی یا ‫هرچیزی در تاریخ
‫به تماشاگر اش بوده،میدونید؟
‫ولی ما اینجا در خطر انتظار
‫یک سری رفتار هایی ازش ‫هستیم که لازم نیست.
‫(موسیقی در حال پخش)
‫روی چیزی که میخواید بایستید
‫همه چیز بر ضد شما ‫قرار گرفته،
‫چونکه همیشه روش های خاصی هست ‫که مردم از اون میرن.
‫و روش هایی هست که سیستم ‫اونجوری کار میکنه
‫یا روش هایی هست که ‫تکنولوژی اونطوری کار میکنه.
‫و میدونید،اگه تازه کارید و ‫به موقعیتی می رسید
‫و میگید، ‫من این رو میخوام،اون رو میخوام
‫اونا یه جورایی بیشتر از شما ‫در مورد تکنولوژی میدونن.
‫یه مرز باریکی وجود داره که، ‫حتی اگه بخوان که کمکم بکنن
‫ممکنه بفهمید که ‫باید خیلی در مورد چیزی که میخواید
‫قاطع باشید چونکه ‫بعضی وقتا میگن که
‫شدنی نیست.
‫پس دلیل خوبیه که انجامش بدیم.
‫و فکر میکنم که در Prson Wells و Greg Tolan ‫در Citizen Kane
‫فکر میکنم که گفت--
‫ممکنه اغراق کنم، ‫ممکنه اشتباه بگم
‫اما فکر کنم که به Rick Tolan گفته بود ‫بیا هرکاری رو که
‫بهمون گفتن انجام ندیم،انجام بدیم.
‫و گفت که بزرگ چیزی که ‫میتونم به سینما بیارم
‫نادانی هست.
‫حالا،تکنولوژی امروزه ‫یه سری چیزاش
‫جور خاصی کار میکنه،این درسته
‫یاد بگیرید که چطوری ازش ‫استفاده کنید.
‫نذارید اون یکپارچگی تکنولوژی
‫محدود و ممنوعتون کنه،میدونید
‫از دست یافتن به چیزی ‫منعتون کنه.
‫سال ها پیش،میکس و تدوین ‫راحت نبود.
‫البته که هیچوقت راحت نبود، ‫اما همیشه مشکل خواستن
‫کمی بهتر رو داشتیم.
‫و همیشه میگفتن که داره ‫به قرمزی میره
‫منظورش این بود که داره ‫مسیر نوری
‫فیلم رو تغییر میده.
‫خیلی روش دعوا بود،میدونید؟
‫به صورت عملی آره،ممکن بود که ‫به قرمزی بره
‫و تغییر شکل هم میداد،
‫ولی تا کجا متونستیم پیش بریم ‫قبل از اینکه تغییر شکل پیدا کنه،
‫میدونید؟
‫و شرایط حساسیه ‫چونکه خیلی از مردم
‫باید از کاری که میکنن ‫حفاظت کنن.
‫یه نقش خاصی در فیلم ‫بهشون داده شده
‫و باید ازش مراقبت کنن.
‫باید در مورد حرفشون
‫کار درست از آب در بیاد.
‫اما بازم،باید یادبگیرید که چطوری
‫داخل محدوده حرفه بقیه ‫کار کنید تا کمکتون کنه
‫به چیزی که میخواید برسید.
‫(موسیقی در حال پخش)
‫با طراحی صدا حالت و جو درست کنید
‫یادم میاد که وقتی Taxi Driver ‫داشت میکس میشد
‫خیلی افتخار میکردیم.
‫فکر میکنم که در La ‫در 5 روز میکس شد
‫که شکایت داشتن
‫میگفتن که این دیالوگ ها ‫بدترین دیالوگ هایی هستن
‫که تا به حال شنیدیم.
‫من گفنم،آره،درست میگی
‫درسته.
‫مبهم نبود،
‫بدترین صدای ممکن بودن، ‫هیچ شکی درش نیست.
‫توی شهر فیلمبرداری میکردیم.
‫صدای آژیر هست، ‫صدای بوق همه‌جا هست
‫ملت تو خیابون داد میزنن.
‫منظورم اینه،همینه که هست.
‫شهر همینه.
‫شهر و اون--
‫اون صدا های زیر دیالوگ،یا اطراف دیالوگ
‫بخشی از کاراکتر فیلمه.
‫میدونید.
‫فهمیدم که امروزه مردم ‫میخوان که
‫تا یه جاهایی اونو حذفش کنن.
‫در اون صحنه معروف که ‫دنیرو بداهه گویی میکنه
‫میگه:داری با من حرف میزنی؟
‫اگه بهش گوش بدید، ‫بیرون بونگو درام میزنن،
‫صدای آژیر هست، ‫هواپیما داره رد میشه
‫داری با من حرف میزنی؟
‫پس با چه خر دیگه ‫داری حرف---
‫داری با من حرف میزنی؟
‫من تنها کسی هستم که اینجا
‫این روزا مردم میگن که، ‫میخوای صدای اون هواپیما رو برداریم؟
‫میگم که،میدونی،شاید، ‫تا یه حدی
‫ولی موضوعی ‫که داره میگه در موردش
‫بهتر شنیده میشه.
‫دیالوگ اش واضح تر میشه.
‫و بعضی وقت ها دیالوگ ‫لازم نیست اونقدر واضح باشه
‫میدونید؟
‫به هر حال،بستگی داره در فیلم
‫چه حسی دارید ‫اون لحظه که جای فیلم ساز هستید
‫و چی فکر میکنید که مهم و مهم ترین ‫هست
‫میدونید؟
‫ولی امروزه یه مثل خوب از ‫طراحی صدا
‫کنترل رو به دست گرفتن ‫در جهت اشتباه.
‫همیشه فکر میکردم که ‫طراحی صدا
‫مفهوم تفسیری داره.
‫یادمه که Skip Lievsay
‫یادمه صدای پنکه فیلم Blood Simple رو
‫که خوشم میومد ازش.
‫که یه پنکه روی دیوار هست
‫اما یه چیز دیگه رو ‫میرسوند و
‫من فکر کردم که جالبه.
‫خب Frank البته جایزه برد ‫برای Raging Bull.
‫و Frank Warner خیلی ‫محافظ افکت های صوتیش بود
‫که نمیخواست هیچکس
‫ازشون استفاده کنه
‫و بعدش می سوزوندش.
‫بیشتر جاهاش، ‫یادتون نره که
‫این مال زمان قبل از ‫دیجیتال هست
‫و قدرت این رو داشت که ‫نابودشون کنه.
‫اون صدای ‫شیپور
‫فیل ها و صدای حیوانات
‫وحشی رو میساخت.
‫و با صدای مشت ها که ‫زده میشدن
‫میکس میکرد.
‫---داور.
‫آیا میتونه بلند شه؟
‫هفت،هشت.
‫الان روی پاهاش وایساده.
‫داور داره دستکش هاشون پاک میکنه.
‫گیج شده.
‫LaMotta میاد سراغش.
‫(صدای فیل)
‫Robinson یه امتیاز جلو میافته
‫یه مشت چپ به فکش میزنه، ‫یه چپ و راست
‫به سر Robinson.
‫(صدای زنگ)
‫همه این راه هایی که ‫فلسفه ای که
‫برای هر صحنه مبارزه ای امتحان کردیم، ‫اره از لحاظ سینمایی
‫من درستش کرده بودم
‫و فیلمبرداری و ویرایشش کرده بودیم.
‫اما صداش بعدا داخل میکس ‫با Thelma
‫و من و البته Frank Warner ‫روش گذاشته شده بود
‫و در نهایت،در مبارزه واقعی
‫اون مشت اونقدر تایین کننده ‫بود که
‫چطوری از نظر صدا،مهم جلوش بدیم؟
‫و سعیمون رو کردیم.
‫ایراد بیرون بردن صدا اینه که
‫صدا کی برمیگرده؟
‫چقدر محکم برمیگرده؟
‫چقدر قوی برمیگرده؟
‫آیا نرم تر برمیگرده؟
‫محو میشه؟
‫و همه اون موارد.
‫و همینکه داشتیم میکس اش ‫فکر میکردیم راجبش
‫و بخاطر همونم میکس خیلی ‫طولانی ای بود.
‫(موسیقی در حال پخش)
‫از صدا برای حل مشکلات استفاده کنید
‫وقتی که داشتیم Mean Streets رو تدوین میکردم، ‫یه صحنه ای در بار بود که
‫من زاویه درستی برای
‫انتقال از نمای عریض ‫به نمای بسته تر
‫از اون شخصیت ها و مرد هایی که ‫میومدن
‫سر میز های بار و
‫یکهو نشسته بودن،نگرفتم.
‫ممکنه الان زیادی سادش کرده باشم
‫این صحنه روی خیلی وقته که ‫ندیدم.
‫ولی یادمه که باید ‫نماش رو عوض میکردم
‫هیچ چاره ای نداشتم جز اینکه ‫تا قسمت نشستنشون،کات کنم.
‫و اون کات ناگهانی،خوب نمیشد.
‫پس،کاری که کردم،در ‫صحنه عریض،اولین صحنه
‫یه صندلی میکشن بیرون
‫و صدای کشیده شدن صندلی ‫میاد
‫و از اون صدا برای ‫کات استفاده کردم
‫چیز بعدی ای که می بینید، ‫نشستن.
‫و فکر میکنم که در ذهن،
‫فکر میکنید که نشستنشون ‫رو دیدید،اما
‫صدای کشیده شدن صندلی.
‫و اون چیزی بود که ‫نما رو برای من
‫تغییر داد.
‫و برمیگرده به چیزی که
‫درموردش حرف میزدیم،چیزی که ‫Haig Manoogian گفت
‫در مورد ارزش هر نما،و ارزش ‫صدا
‫که ازش به عنوان هدفی ‫استفاده کن که
‫هیچوقت قصدش رو نداری.
‫و بازم،امید دارید و ‫باید بتونید که
‫تستش کنید تا خودتون ‫ببینید.
‫اما بازم،داستان گویی فیلم رو جلو میندازه.
‫(موسیقی درحال پخش)
‫طراحی صدا با بودجه کم
‫برای من همیشه استفاده از ‫صدا
‫در بعضی از فیلم هایی که ‫بودجشون کم بودن
‫جالب بوده،چونکه ‫هیچ چاره ای نداشتن
‫جز اینکه از صدا های خاصی ‫استفاده کنن یا از
‫تخیل برای پیشنهاد دادن ‫بهره بگیرن.
‫و برای مثال،در Cat People,Val Lewton
‫یه صحنه بخصوصی داشت که ‫خانوم جوانی
‫شبانه در خیابان قدم میزد.
‫درواقع فقط فقط پیاده رو و ‫دیوار پشتش رو داشت
‫فکر میکنم.
‫و حس میکنه که ‫یه پلنگ
‫یا یوزپلنگ بهتره بگم،تعقیبش میکنه.
‫و اگه اون صحنه رو مطالعه ‫کرده باشید،و اگه
‫اگه مطالعه کرده باشید که ‫چطوری صدای قدم و
‫صدای چیزی که فکر میکنه ‫یوزپلنگه چطوری ساخته
‫و زاویه دوربین.
‫اگه تا اونجا مطالعه کرده باشید که
‫اتوبوس میرسه و راننده اتبوس ‫در رو باز میکنه
‫و یه صدای هیدرولیک مانندی داره
‫در ها باز میشن
‫شبیه یه جیغ گوش خراشه
‫و با اجزای خیلی کمی در تولید
‫به اوج صحنه می رسید
‫درسته،نوردهی خیلی کمه
‫صحنه شبه
‫اما چیزیه که من
‫خیلی الهام بخش می بینمش.
‫در فیلم های Sam Fuller هم ‫پیداش میکنید
‫Shock Corridor.
‫به هرکدوم از کات های صدا در ‫Shock Corridor نگاه کنید
‫فکر میکنم که هیچ چاره ای نداشت ‫چونکه بودجش خیلی کم بود
‫و یه خامی ای---
‫از فیلم های Val Lewton ‫متفاوته
‫ولی یه خامی و قدرتی در ‫استفاده از صدا هست
‫اونجور استفاده از صدا ‫یه اعتباری داره که از
‫یه بودجه خیلی محدود میاد.