WEBVTT 00:00:00.000 --> 00:00:03.888 ‫(موسیقی در حال پخش) 00:00:03.912 --> 00:00:07.012 ‫اهمیت طراحی صدا 00:00:07.290 --> 00:00:11.360 ‫موقعی که فیلم ها داشتن ساخته میشدن، ‫دو چیز،درواقع 00:00:11.360 --> 00:00:17.180 ‫سه چیز انتظارش رو می رفتن 00:00:17.180 --> 00:00:18.740 ‫تا باهاش آزمایش کنن. 00:00:18.740 --> 00:00:24.330 ‫صدا،رنگ و 3D و میتونید برگردید 00:00:24.330 --> 00:00:26.220 ‫به اون اوایل فیلم ها و 00:00:26.220 --> 00:00:29.010 ‫و مثال هایی رو ازش می بینید که ‫مردم مدام در حال سعی کردن هستن. 00:00:29.010 --> 00:00:30.000 ‫و صدا،البته یه چیز ‫خیلی طبیعی هست 00:00:30.000 --> 00:00:32.470 ‫و صدا،البته یه چیز ‫خیلی طبیعی هست 00:00:32.470 --> 00:00:36.630 ‫که رسانه رو هم معرفی میکنه،درسته؟ 00:00:36.630 --> 00:00:38.010 ‫معرفیش میکنه. 00:00:38.010 --> 00:00:41.210 ‫صدا، و نبودش، ‫خب؟ 00:00:41.210 --> 00:00:47.640 ‫پس طراحی صدا میتونه ‫هرچیزی باشه 00:00:47.640 --> 00:00:51.750 ‫و دوباره میگم،باید از اون دید، ‫بیاد-- 00:00:51.750 --> 00:00:54.660 ‫به بهترین شکل خودش،بیاد. 00:00:54.660 --> 00:00:58.200 ‫که ترکیب شده با ‫دیدگاه هایی که 00:00:58.200 --> 00:01:00.000 ‫بهش پایبند هستن، ‫که حسشون بهش شبیهه 00:01:00.000 --> 00:01:04.343 ‫بهش پایبند هستن، ‫که حسشون بهش شبیهه 00:01:04.343 --> 00:01:06.010 ‫و روی مسیر درستی ‫در جهت بیان کردنش هستن. 00:01:06.010 --> 00:01:08.006 ‫(موسیقی در حال پخش) 00:01:08.230 --> 00:01:10.230 ‫بعضی وقتا سادگی بهترین 00:01:12.256 --> 00:01:13.630 ‫طراحی صدا تا ‫جایی پیشرفت کرده که 00:01:13.630 --> 00:01:16.072 ‫بخاطر اینکه تکنولوژیش وجود داره 00:01:16.072 --> 00:01:18.280 ‫بخاطر اینکه انتخاب ها خیلی زیادن، ‫بخاطر اینکه کار های خیلی زیادی 00:01:18.280 --> 00:01:24.240 ‫میتونید در اتاق تدوین بکنیم، ‫مردم هم ازش استفاده میکنن 00:01:24.240 --> 00:01:28.080 ‫و فکر میکنم که ازش استفاده میکنن چون که ‫میتونن 00:01:28.080 --> 00:01:30.000 ‫به جای اینکه ‫لازم باشه استفاده کنن. 00:01:30.000 --> 00:01:30.210 ‫به جای اینکه ‫لازم باشه استفاده کنن. 00:01:30.210 --> 00:01:35.457 ‫و میدونید همیشه بهم میگن که ‫یه صدای 5.1 کاناله هست و 7.1 هم هست 00:01:35.457 --> 00:01:37.289 ‫منم میگم که، ‫مگه چقدر صدا داخل 00:01:37.289 --> 00:01:39.720 ‫یه فیلم میتونی داشته باشی؟ 00:01:39.720 --> 00:01:41.825 ‫ولی یه سری فیلم بخصوص هستن ‫یا 00:01:41.825 --> 00:01:43.200 ‫اکثر فیلم هایی که 00:01:43.200 --> 00:01:46.620 ‫با بودجه بزرگ ساخته میشن 00:01:46.620 --> 00:01:51.420 ‫طراحی صدایی دارن که ‫تماشاگر 00:01:51.420 --> 00:01:56.360 ‫در سینما،یه جورایی ‫انتظارش رو داره. 00:01:56.360 --> 00:01:58.110 ‫و من فهمیدم وقتی میرم داخل ‫اتاق تدوین 00:01:58.110 --> 00:02:00.000 ‫با Tom Fleischman و ‫گروهم، 00:02:00.000 --> 00:02:00.810 ‫با Tom Fleischman و ‫گروهم، 00:02:00.810 --> 00:02:05.820 ‫میبینم که دارم صدا هایی رو که ‫برای خیلی از فیلم 00:02:05.820 --> 00:02:06.910 ‫روش کار کردیم،حذف میکنم. 00:02:06.910 --> 00:02:10.419 ‫و میفهمم که گروهی که ‫باهاش کار کردم، 00:02:10.419 --> 00:02:12.940 ‫Tom Fleischman و بقیه، ‫کارشون فوق العاده بوده 00:02:12.940 --> 00:02:15.550 ‫ولی به صورت عملی،بعضی وقت ها 00:02:15.550 --> 00:02:18.700 ‫بهم میگن،آره دیالوگ ‫واضحه. 00:02:18.700 --> 00:02:21.810 ‫ممکنه واضح باشه ولی ‫چیزی رو نشون نمیده 00:02:21.810 --> 00:02:27.750 ‫یه جورایی در صدا پوشیده یا 00:02:27.750 --> 00:02:30.000 ‫غوطه ور شده. 00:02:30.000 --> 00:02:30.216 ‫غوطه ور شده. 00:02:30.216 --> 00:02:33.840 ‫خب منم سعی میکنم تا اونجا ‫که میتونم واضحش کنم. 00:02:33.840 --> 00:02:38.200 ‫اما دوباره میگم،فیلم هایی که ‫پر هیجان اند اصطلاحا 00:02:38.200 --> 00:02:45.530 ‫یا فیلم های فانتزی یا ‫فیلم هایی که 3D اند 00:02:45.530 --> 00:02:46.250 ‫و IMAX--- 00:02:46.250 --> 00:02:47.960 ‫و آره صدا-- 00:02:47.960 --> 00:02:50.630 ‫صدا همیشه یه قسمت ‫مخصوص 00:02:50.630 --> 00:02:56.300 ‫از ارائه فیلم یا بازی یا ‫هرچیزی در تاریخ 00:02:56.300 --> 00:02:57.890 ‫به تماشاگر اش بوده،میدونید؟ 00:02:57.890 --> 00:03:00.000 ‫ولی ما اینجا در خطر انتظار 00:03:00.000 --> 00:03:01.790 ‫ولی ما اینجا در خطر انتظار 00:03:01.790 --> 00:03:05.465 ‫یک سری رفتار هایی ازش ‫هستیم که لازم نیست. 00:03:05.465 --> 00:03:06.965 ‫یک سری رفتار هایی ازش ‫هستیم که لازم نیست. 00:03:06.965 --> 00:03:08.912 ‫(موسیقی در حال پخش) 00:03:09.036 --> 00:03:11.036 ‫روی چیزی که میخواید بایستید 00:03:13.556 --> 00:03:15.180 ‫همه چیز بر ضد شما ‫قرار گرفته، 00:03:15.180 --> 00:03:18.030 ‫چونکه همیشه روش های خاصی هست ‫که مردم از اون میرن. 00:03:18.030 --> 00:03:19.760 ‫و روش هایی هست که سیستم ‫اونجوری کار میکنه 00:03:19.760 --> 00:03:22.374 ‫یا روش هایی هست که ‫تکنولوژی اونطوری کار میکنه. 00:03:22.374 --> 00:03:24.790 ‫و میدونید،اگه تازه کارید و ‫به موقعیتی می رسید 00:03:24.790 --> 00:03:27.380 ‫و میگید، ‫من این رو میخوام،اون رو میخوام 00:03:27.380 --> 00:03:30.000 ‫اونا یه جورایی بیشتر از شما ‫در مورد تکنولوژی میدونن. 00:03:30.000 --> 00:03:30.270 ‫اونا یه جورایی بیشتر از شما ‫در مورد تکنولوژی میدونن. 00:03:30.270 --> 00:03:34.800 ‫یه مرز باریکی وجود داره که، ‫حتی اگه بخوان که کمکم بکنن 00:03:34.800 --> 00:03:39.230 ‫ممکنه بفهمید که ‫باید خیلی در مورد چیزی که میخواید 00:03:39.230 --> 00:03:42.860 ‫قاطع باشید چونکه ‫بعضی وقتا میگن که 00:03:42.860 --> 00:03:43.730 ‫شدنی نیست. 00:03:43.730 --> 00:03:46.040 ‫پس دلیل خوبیه که انجامش بدیم. 00:03:49.270 --> 00:03:53.579 ‫و فکر میکنم که در Prson Wells و Greg Tolan ‫در Citizen Kane 00:03:53.579 --> 00:03:55.555 ‫فکر میکنم که گفت-- 00:03:55.555 --> 00:03:57.430 ‫ممکنه اغراق کنم، ‫ممکنه اشتباه بگم 00:03:57.430 --> 00:03:59.860 ‫اما فکر کنم که به Rick Tolan گفته بود ‫بیا هرکاری رو که 00:03:59.860 --> 00:04:00.000 ‫بهمون گفتن انجام ندیم،انجام بدیم. 00:04:00.000 --> 00:04:01.829 ‫بهمون گفتن انجام ندیم،انجام بدیم. 00:04:01.829 --> 00:04:04.120 ‫و گفت که بزرگ چیزی که ‫میتونم به سینما بیارم 00:04:04.120 --> 00:04:07.160 ‫نادانی هست. 00:04:07.160 --> 00:04:10.080 ‫حالا،تکنولوژی امروزه ‫یه سری چیزاش 00:04:10.080 --> 00:04:11.970 ‫جور خاصی کار میکنه،این درسته 00:04:11.970 --> 00:04:13.770 ‫یاد بگیرید که چطوری ازش ‫استفاده کنید. 00:04:13.770 --> 00:04:18.399 ‫نذارید اون یکپارچگی تکنولوژی 00:04:18.399 --> 00:04:21.769 ‫محدود و ممنوعتون کنه،میدونید 00:04:21.769 --> 00:04:27.100 ‫از دست یافتن به چیزی ‫منعتون کنه. 00:04:27.100 --> 00:04:30.000 ‫سال ها پیش،میکس و تدوین ‫راحت نبود. 00:04:30.000 --> 00:04:30.610 ‫سال ها پیش،میکس و تدوین ‫راحت نبود. 00:04:30.610 --> 00:04:32.890 ‫البته که هیچوقت راحت نبود، ‫اما همیشه مشکل خواستن 00:04:32.890 --> 00:04:34.848 ‫کمی بهتر رو داشتیم. 00:04:34.848 --> 00:04:36.940 ‫و همیشه میگفتن که داره ‫به قرمزی میره 00:04:36.940 --> 00:04:38.398 ‫منظورش این بود که داره ‫مسیر نوری 00:04:38.398 --> 00:04:41.150 ‫فیلم رو تغییر میده. 00:04:41.150 --> 00:04:44.140 ‫خیلی روش دعوا بود،میدونید؟ 00:04:44.140 --> 00:04:46.504 ‫به صورت عملی آره،ممکن بود که ‫به قرمزی بره 00:04:46.504 --> 00:04:47.920 ‫و تغییر شکل هم میداد، 00:04:47.920 --> 00:04:51.040 ‫ولی تا کجا متونستیم پیش بریم ‫قبل از اینکه تغییر شکل پیدا کنه، 00:04:51.040 --> 00:04:51.909 ‫میدونید؟ 00:04:51.909 --> 00:04:56.920 ‫و شرایط حساسیه ‫چونکه خیلی از مردم 00:04:56.920 --> 00:05:00.000 ‫باید از کاری که میکنن ‫حفاظت کنن. 00:05:00.000 --> 00:05:00.030 ‫باید از کاری که میکنن ‫حفاظت کنن. 00:05:00.030 --> 00:05:02.220 ‫یه نقش خاصی در فیلم ‫بهشون داده شده 00:05:02.220 --> 00:05:03.386 ‫و باید ازش مراقبت کنن. 00:05:03.386 --> 00:05:08.780 ‫باید در مورد حرفشون 00:05:08.780 --> 00:05:10.520 ‫کار درست از آب در بیاد. 00:05:10.520 --> 00:05:12.650 ‫اما بازم،باید یادبگیرید که چطوری 00:05:12.650 --> 00:05:15.050 ‫داخل محدوده حرفه بقیه ‫کار کنید تا کمکتون کنه 00:05:15.050 --> 00:05:17.900 ‫به چیزی که میخواید برسید. 00:05:17.900 --> 00:05:20.007 ‫(موسیقی در حال پخش) 00:05:20.131 --> 00:05:22.131 ‫با طراحی صدا حالت و جو درست کنید 00:05:25.040 --> 00:05:27.050 ‫یادم میاد که وقتی Taxi Driver ‫داشت میکس میشد 00:05:27.050 --> 00:05:28.550 ‫خیلی افتخار میکردیم. 00:05:28.550 --> 00:05:30.000 ‫فکر میکنم که در La ‫در 5 روز میکس شد 00:05:30.000 --> 00:05:31.850 ‫فکر میکنم که در La ‫در 5 روز میکس شد 00:05:31.850 --> 00:05:32.810 ‫که شکایت داشتن 00:05:32.810 --> 00:05:35.120 ‫میگفتن که این دیالوگ ها ‫بدترین دیالوگ هایی هستن 00:05:35.120 --> 00:05:35.703 ‫که تا به حال شنیدیم. 00:05:35.703 --> 00:05:37.530 ‫من گفنم،آره،درست میگی 00:05:37.530 --> 00:05:38.850 ‫درسته. 00:05:38.850 --> 00:05:44.150 ‫مبهم نبود، 00:05:44.150 --> 00:05:46.620 ‫بدترین صدای ممکن بودن، ‫هیچ شکی درش نیست. 00:05:46.620 --> 00:05:48.630 ‫توی شهر فیلمبرداری میکردیم. 00:05:48.630 --> 00:05:50.670 ‫صدای آژیر هست، ‫صدای بوق همه‌جا هست 00:05:50.670 --> 00:05:52.420 ‫ملت تو خیابون داد میزنن. 00:05:52.420 --> 00:05:53.280 ‫منظورم اینه،همینه که هست. 00:05:53.280 --> 00:05:54.060 ‫شهر همینه. 00:05:54.060 --> 00:05:56.070 ‫شهر و اون-- 00:05:56.070 --> 00:06:00.000 ‫اون صدا های زیر دیالوگ،یا اطراف دیالوگ 00:06:00.000 --> 00:06:00.180 ‫اون صدا های زیر دیالوگ،یا اطراف دیالوگ 00:06:00.180 --> 00:06:01.680 ‫بخشی از کاراکتر فیلمه. 00:06:01.680 --> 00:06:02.970 ‫میدونید. 00:06:02.970 --> 00:06:04.860 ‫فهمیدم که امروزه مردم ‫میخوان که 00:06:04.860 --> 00:06:10.320 ‫تا یه جاهایی اونو حذفش کنن. 00:06:10.320 --> 00:06:14.834 ‫در اون صحنه معروف که ‫دنیرو بداهه گویی میکنه 00:06:14.834 --> 00:06:15.750 ‫میگه:داری با من حرف میزنی؟ 00:06:15.750 --> 00:06:18.270 ‫اگه بهش گوش بدید، ‫بیرون بونگو درام میزنن، 00:06:18.270 --> 00:06:20.700 ‫صدای آژیر هست، ‫هواپیما داره رد میشه 00:06:20.700 --> 00:06:21.450 ‫داری با من حرف میزنی؟ 00:06:24.590 --> 00:06:25.440 ‫داری با من حرف میزنی؟ 00:06:28.610 --> 00:06:29.360 ‫داری با من حرف میزنی؟ 00:06:32.517 --> 00:06:34.360 ‫پس با چه خر دیگه ‫داری حرف--- 00:06:34.360 --> 00:06:36.540 ‫داری با من حرف میزنی؟ 00:06:36.540 --> 00:06:39.240 ‫من تنها کسی هستم که اینجا 00:06:39.240 --> 00:06:41.490 ‫این روزا مردم میگن که، ‫میخوای صدای اون هواپیما رو برداریم؟ 00:06:41.490 --> 00:06:44.240 ‫میگم که،میدونی،شاید، ‫تا یه حدی 00:06:44.240 --> 00:06:46.970 ‫ولی موضوعی ‫که داره میگه در موردش 00:06:46.970 --> 00:06:48.020 ‫بهتر شنیده میشه. 00:06:48.020 --> 00:06:50.030 ‫دیالوگ اش واضح تر میشه. 00:06:50.030 --> 00:06:52.820 ‫و بعضی وقت ها دیالوگ ‫لازم نیست اونقدر واضح باشه 00:06:52.820 --> 00:06:53.590 ‫میدونید؟ 00:06:53.590 --> 00:06:56.659 ‫به هر حال،بستگی داره در فیلم 00:06:56.659 --> 00:06:59.960 ‫چه حسی دارید ‫اون لحظه که جای فیلم ساز هستید 00:06:59.960 --> 00:07:00.000 ‫و چی فکر میکنید که مهم و مهم ترین ‫هست 00:07:00.000 --> 00:07:03.400 ‫و چی فکر میکنید که مهم و مهم ترین ‫هست 00:07:03.400 --> 00:07:04.970 ‫میدونید؟ 00:07:04.970 --> 00:07:10.930 ‫ولی امروزه یه مثل خوب از ‫طراحی صدا 00:07:10.930 --> 00:07:13.450 ‫کنترل رو به دست گرفتن ‫در جهت اشتباه. 00:07:16.090 --> 00:07:18.730 ‫همیشه فکر میکردم که ‫طراحی صدا 00:07:18.730 --> 00:07:24.440 ‫مفهوم تفسیری داره. 00:07:24.440 --> 00:07:27.280 ‫یادمه که Skip Lievsay 00:07:27.280 --> 00:07:30.000 ‫یادمه صدای پنکه فیلم Blood Simple رو 00:07:30.000 --> 00:07:31.220 ‫یادمه صدای پنکه فیلم Blood Simple رو 00:07:31.220 --> 00:07:32.960 ‫که خوشم میومد ازش. 00:07:32.960 --> 00:07:35.870 ‫که یه پنکه روی دیوار هست 00:07:35.870 --> 00:07:40.060 ‫اما یه چیز دیگه رو ‫میرسوند و 00:07:40.060 --> 00:07:41.590 ‫من فکر کردم که جالبه. 00:07:41.590 --> 00:07:46.290 ‫خب Frank البته جایزه برد ‫برای Raging Bull. 00:07:46.290 --> 00:07:49.320 ‫و Frank Warner خیلی ‫محافظ افکت های صوتیش بود 00:07:49.320 --> 00:07:51.510 ‫که نمیخواست هیچکس 00:07:51.510 --> 00:07:54.030 ‫ازشون استفاده کنه 00:07:54.030 --> 00:07:56.680 ‫و بعدش می سوزوندش. 00:07:56.680 --> 00:07:58.330 ‫بیشتر جاهاش، ‫یادتون نره که 00:07:58.330 --> 00:08:00.000 ‫این مال زمان قبل از ‫دیجیتال هست 00:08:00.000 --> 00:08:00.250 ‫این مال زمان قبل از ‫دیجیتال هست 00:08:00.250 --> 00:08:02.500 ‫و قدرت این رو داشت که ‫نابودشون کنه. 00:08:02.500 --> 00:08:07.370 ‫اون صدای ‫شیپور 00:08:07.370 --> 00:08:10.970 ‫فیل ها و صدای حیوانات 00:08:10.970 --> 00:08:12.410 ‫وحشی رو میساخت. 00:08:12.410 --> 00:08:17.532 ‫و با صدای مشت ها که ‫زده میشدن 00:08:17.532 --> 00:08:18.699 ‫میکس میکرد. 00:08:18.699 --> 00:08:20.196 ‫---داور. 00:08:20.196 --> 00:08:21.194 ‫آیا میتونه بلند شه؟ 00:08:21.194 --> 00:08:23.188 ‫هفت،هشت. 00:08:23.188 --> 00:08:24.188 ‫الان روی پاهاش وایساده. 00:08:24.188 --> 00:08:26.184 ‫داور داره دستکش هاشون پاک میکنه. 00:08:26.184 --> 00:08:28.679 ‫گیج شده. 00:08:28.679 --> 00:08:29.677 ‫LaMotta میاد سراغش. 00:08:29.677 --> 00:08:30.000 ‫(صدای فیل) 00:08:30.000 --> 00:08:31.673 ‫(صدای فیل) 00:08:31.673 --> 00:08:33.592 ‫Robinson یه امتیاز جلو میافته 00:08:33.592 --> 00:08:35.845 ‫یه مشت چپ به فکش میزنه، ‫یه چپ و راست 00:08:35.845 --> 00:08:37.179 ‫به سر Robinson. 00:08:37.179 --> 00:08:38.520 ‫(صدای زنگ) 00:08:38.520 --> 00:08:42.058 ‫همه این راه هایی که ‫فلسفه ای که 00:08:42.058 --> 00:08:48.990 ‫برای هر صحنه مبارزه ای امتحان کردیم، ‫اره از لحاظ سینمایی 00:08:48.990 --> 00:08:50.130 ‫من درستش کرده بودم 00:08:50.130 --> 00:08:52.410 ‫و فیلمبرداری و ویرایشش کرده بودیم. 00:08:52.410 --> 00:08:55.380 ‫اما صداش بعدا داخل میکس ‫با Thelma 00:08:55.380 --> 00:08:59.050 ‫و من و البته Frank Warner ‫روش گذاشته شده بود 00:08:59.050 --> 00:09:00.000 ‫و در نهایت،در مبارزه واقعی 00:09:00.000 --> 00:09:01.050 ‫و در نهایت،در مبارزه واقعی 00:09:01.050 --> 00:09:07.190 ‫اون مشت اونقدر تایین کننده ‫بود که 00:09:07.190 --> 00:09:10.434 ‫چطوری از نظر صدا،مهم جلوش بدیم؟ 00:09:10.434 --> 00:09:11.100 ‫و سعیمون رو کردیم. 00:09:11.100 --> 00:09:13.016 ‫ایراد بیرون بردن صدا اینه که 00:09:13.016 --> 00:09:14.184 ‫صدا کی برمیگرده؟ 00:09:14.184 --> 00:09:15.600 ‫چقدر محکم برمیگرده؟ 00:09:15.600 --> 00:09:17.250 ‫چقدر قوی برمیگرده؟ 00:09:17.250 --> 00:09:18.240 ‫آیا نرم تر برمیگرده؟ 00:09:18.240 --> 00:09:19.440 ‫محو میشه؟ 00:09:19.440 --> 00:09:20.710 ‫و همه اون موارد. 00:09:20.710 --> 00:09:22.959 ‫و همینکه داشتیم میکس اش ‫فکر میکردیم راجبش 00:09:22.959 --> 00:09:24.630 ‫و بخاطر همونم میکس خیلی ‫طولانی ای بود. 00:09:24.630 --> 00:09:27.070 ‫(موسیقی در حال پخش) 00:09:27.194 --> 00:09:29.194 ‫از صدا برای حل مشکلات استفاده کنید 00:09:30.880 --> 00:09:35.260 ‫وقتی که داشتیم Mean Streets رو تدوین میکردم، ‫یه صحنه ای در بار بود که 00:09:35.260 --> 00:09:40.970 ‫من زاویه درستی برای 00:09:40.970 --> 00:09:44.480 ‫انتقال از نمای عریض ‫به نمای بسته تر 00:09:44.480 --> 00:09:49.490 ‫از اون شخصیت ها و مرد هایی که ‫میومدن 00:09:49.490 --> 00:09:52.760 ‫سر میز های بار و 00:09:52.760 --> 00:09:55.120 ‫یکهو نشسته بودن،نگرفتم. 00:09:55.120 --> 00:09:56.752 ‫ممکنه الان زیادی سادش کرده باشم 00:09:56.752 --> 00:09:58.710 ‫این صحنه روی خیلی وقته که ‫ندیدم. 00:09:58.710 --> 00:10:00.000 ‫ولی یادمه که باید ‫نماش رو عوض میکردم 00:10:00.000 --> 00:10:01.850 ‫ولی یادمه که باید ‫نماش رو عوض میکردم 00:10:01.850 --> 00:10:05.210 ‫هیچ چاره ای نداشتم جز اینکه ‫تا قسمت نشستنشون،کات کنم. 00:10:05.210 --> 00:10:07.130 ‫و اون کات ناگهانی،خوب نمیشد. 00:10:07.130 --> 00:10:12.120 ‫پس،کاری که کردم،در ‫صحنه عریض،اولین صحنه 00:10:12.120 --> 00:10:15.120 ‫یه صندلی میکشن بیرون 00:10:15.120 --> 00:10:18.000 ‫و صدای کشیده شدن صندلی ‫میاد 00:10:18.000 --> 00:10:20.500 ‫و از اون صدا برای ‫کات استفاده کردم 00:10:20.500 --> 00:10:22.770 ‫چیز بعدی ای که می بینید، ‫نشستن. 00:10:22.770 --> 00:10:24.810 ‫و فکر میکنم که در ذهن، 00:10:24.810 --> 00:10:27.025 ‫فکر میکنید که نشستنشون ‫رو دیدید،اما 00:10:27.025 --> 00:10:30.000 ‫صدای کشیده شدن صندلی. 00:10:30.000 --> 00:10:30.020 ‫صدای کشیده شدن صندلی. 00:10:30.020 --> 00:10:34.070 ‫و اون چیزی بود که ‫نما رو برای من 00:10:34.070 --> 00:10:35.630 ‫تغییر داد. 00:10:35.630 --> 00:10:38.451 ‫و برمیگرده به چیزی که 00:10:38.451 --> 00:10:40.700 ‫درموردش حرف میزدیم،چیزی که ‫Haig Manoogian گفت 00:10:40.700 --> 00:10:43.310 ‫در مورد ارزش هر نما،و ارزش ‫صدا 00:10:43.310 --> 00:10:48.110 ‫که ازش به عنوان هدفی ‫استفاده کن که 00:10:48.110 --> 00:10:49.820 ‫هیچوقت قصدش رو نداری. 00:10:49.820 --> 00:10:53.690 ‫و بازم،امید دارید و ‫باید بتونید که 00:10:53.690 --> 00:10:55.100 ‫تستش کنید تا خودتون ‫ببینید. 00:10:55.100 --> 00:11:00.000 ‫اما بازم،داستان گویی فیلم رو جلو میندازه. 00:11:00.000 --> 00:11:01.010 ‫اما بازم،داستان گویی فیلم رو جلو میندازه. 00:11:01.010 --> 00:11:04.054 ‫(موسیقی درحال پخش) 00:11:04.078 --> 00:11:06.078 ‫طراحی صدا با بودجه کم 00:11:08.030 --> 00:11:11.000 ‫برای من همیشه استفاده از ‫صدا 00:11:11.000 --> 00:11:13.190 ‫در بعضی از فیلم هایی که ‫بودجشون کم بودن 00:11:13.190 --> 00:11:16.130 ‫جالب بوده،چونکه ‫هیچ چاره ای نداشتن 00:11:16.130 --> 00:11:19.400 ‫جز اینکه از صدا های خاصی ‫استفاده کنن یا از 00:11:19.400 --> 00:11:21.360 ‫تخیل برای پیشنهاد دادن ‫بهره بگیرن. 00:11:21.360 --> 00:11:29.170 ‫و برای مثال،در Cat People,Val Lewton 00:11:29.170 --> 00:11:30.000 ‫یه صحنه بخصوصی داشت که ‫خانوم جوانی 00:11:30.000 --> 00:11:33.250 ‫یه صحنه بخصوصی داشت که ‫خانوم جوانی 00:11:33.250 --> 00:11:34.750 ‫شبانه در خیابان قدم میزد. 00:11:34.750 --> 00:11:38.290 ‫درواقع فقط فقط پیاده رو و ‫دیوار پشتش رو داشت 00:11:38.290 --> 00:11:40.240 ‫فکر میکنم. 00:11:40.240 --> 00:11:42.850 ‫و حس میکنه که ‫یه پلنگ 00:11:42.850 --> 00:11:48.960 ‫یا یوزپلنگ بهتره بگم،تعقیبش میکنه. 00:11:48.960 --> 00:11:50.940 ‫و اگه اون صحنه رو مطالعه ‫کرده باشید،و اگه 00:11:50.940 --> 00:11:54.120 ‫اگه مطالعه کرده باشید که ‫چطوری صدای قدم و 00:11:54.120 --> 00:11:58.395 ‫صدای چیزی که فکر میکنه ‫یوزپلنگه چطوری ساخته 00:11:58.395 --> 00:12:00.000 ‫و زاویه دوربین. 00:12:00.000 --> 00:12:00.600 ‫و زاویه دوربین. 00:12:00.600 --> 00:12:02.730 ‫اگه تا اونجا مطالعه کرده باشید که 00:12:02.730 --> 00:12:06.030 ‫اتوبوس میرسه و راننده اتبوس ‫در رو باز میکنه 00:12:06.030 --> 00:12:08.250 ‫و یه صدای هیدرولیک مانندی داره 00:12:08.250 --> 00:12:09.760 ‫در ها باز میشن 00:12:09.760 --> 00:12:12.120 ‫شبیه یه جیغ گوش خراشه 00:12:12.120 --> 00:12:15.510 ‫و با اجزای خیلی کمی در تولید 00:12:15.510 --> 00:12:20.220 ‫به اوج صحنه می رسید 00:12:20.220 --> 00:12:21.960 ‫درسته،نوردهی خیلی کمه 00:12:21.960 --> 00:12:23.580 ‫صحنه شبه 00:12:23.580 --> 00:12:28.140 ‫اما چیزیه که من 00:12:28.140 --> 00:12:30.000 ‫خیلی الهام بخش می بینمش. 00:12:30.000 --> 00:12:31.770 ‫در فیلم های Sam Fuller هم ‫پیداش میکنید 00:12:31.770 --> 00:12:32.910 ‫Shock Corridor. 00:12:32.910 --> 00:12:35.400 ‫به هرکدوم از کات های صدا در ‫Shock Corridor نگاه کنید 00:12:35.400 --> 00:12:38.520 ‫فکر میکنم که هیچ چاره ای نداشت ‫چونکه بودجش خیلی کم بود 00:12:38.520 --> 00:12:40.560 ‫و یه خامی ای--- 00:12:40.560 --> 00:12:42.780 ‫از فیلم های Val Lewton ‫متفاوته 00:12:42.780 --> 00:12:46.320 ‫ولی یه خامی و قدرتی در ‫استفاده از صدا هست 00:12:46.320 --> 00:12:51.150 ‫اونجور استفاده از صدا ‫یه اعتباری داره که از 00:12:51.150 --> 00:12:53.690 ‫یه بودجه خیلی محدود میاد.