‫(موسیقی در حال پخش)
‫ویرایش ‫قسمت اول
‫فیلم در ویرایش زنده میشود
‫برای من خود اتاق ویرایش
‫مثل صحنه برام مقدسه، ‫میدونید
‫و اینجا جایی هست که ‫فیلم زنده میشه.
‫و وقتی که مردم در مورد ‫سینما یا فیلم ها صحبت میکنن
‫معمولا از تصویر یا تصاویری ‫حرف میزنن
‫من فکر میکنم که در واقع در
‫مورد تداوم تصاویر حرف میزنن.
‫پس وقتی که ما ‫تصویر یا فیلمی رو ویرایش میکنیم
‫تصویری رو کنار دیگری ‫میذاریم
‫تا حس یه عمل ‫متداوم رو ایجاد کنیم
‫و کار های مختلفی هست ‫که میتونید امتحان کنید.
‫قطع کردن،الیپس، ‫سوپرایز
‫کات هایی که شما رو میبره ‫و درکتون از زمان و مکان
‫تغییر میده،میدونید
‫ولی با ساختن حس ‫تصویر متحرک
‫میتونیم داستان ها رو ‫در قالب زمان بگیم،اما
‫یه چیز دیگه برای من وجود داره.
‫چیزی هست که فکر میکنم ‫قلب سینماست
‫چونکه هرباری که ‫میرم داخل اتاق ویرایش
‫برام دوباره اتفاق میافته.
‫و هربار اینطوری میشه.
‫آدم باید بدونه که ‫بعضی وقتا
‫میرید توی اتاق و خیلی خسته اید، ‫و کارتون
‫خیلی تکراری هست.
‫سخته.
‫بعضی وقت ها کار فیزیکی، ‫و بعد یه اتفاقی میافته
‫و من دوباره بازم تحت تاثیرش ‫قرار میگیرم.
‫یه تصویری رو برمیدارید، ‫و میذاریدش کنار یه تصویر دیگه
‫و یه اتفاق خیالی سومی
‫در ذهن اتفاق میافته
‫میتونید اسمش رو بذارید یه تصویر، ‫یا شاید یه تفکر
‫یا یه احساس.
‫یه اتفاقی میافته.
‫کاملا مخصوص به ‫ترکیب یا برخورد
‫این تصاویر متحرک هست
‫و اگه یه فریمی رو از صحنه ای ‫بردارید
‫و یه چندتا فریم ‫به یه فریم دیگه اضافه کنید
‫اون تصویر داخل ذهن ‫عوض میشه.
‫این همیشه برای من تعجب برانگیز خواهد بود، ‫با این حال
‫معمولا در اون اوایل،فیلم ها رو ‫با یه تصویر بدی می دیدیدم
‫که
‫کات های ناگهانی یا خط و خش
‫یا قسمت های گم شده می دیدیم، ‫و صحنه ها متفاوت بود
‫البته تصادفی ‫متفاوت بودن
‫و این کم و زیاد شدن ‫چند تا فریم---
‫یه فریم.
‫همه چیز به اون یک فریم ‫بستگی داره.
‫داستانگویی داریم میکنیم.
‫یک فریم.
‫هر فریمی مهمه.
‫میدونید Sergi Eisenstein ‫درمورد--
‫در مورد این موضوع در یه سطح ‫خیلی تئوری حرف زده.
‫(موسیقی در حال پخش)
‫باید بگم که قدرت فیلم هاش، ‫فیلم های Eisenstein
‫برخلاف ایده های تئوریش، ‫بازم حس میکنم
‫و میدونید اینجاست که، ‫یه فیلم خوب
‫به عنوان یه چیزی بیشتر از ‫ارائه دادن
‫توالی زیبای صفحات فیلم نامه
‫ظاهر میشه.
‫به این میگن فیلم سازی.
‫تدوینگر هایی پیدا کنید که وفا دارن
‫باید بدونید که وقتی من شروع ‫به فیلم سازی کردم
‫در اوایل دهه 60--
‫فیلم کوتاه در NYU، ‫که تبدیل به یکی از کارام
‫تا اواخر دهه 60،قبل از ‫Mean Streats شده بود--
‫این کارایی که برای ‫ساختن فیلم میکردید
‫ازتون انتظار میرفت که نه تنها ‫فیلم رو بنویسید
‫بلکه بدونید که چطوری با ‫دوربین هم فیلم بگیرید.
‫ولی این رو هم نهایتا فهمید که
‫ازمون انتظار میرفت که ‫خودمون فیلم رو ویرایش هم کنیم،که همین کار رو هم کردم.
‫یه چند تا دوست در NYU داشتم ‫که کمکم کردن.
‫یه جورایی کارامون رو عوض کردیم.
‫من کارای عکاسی ‫یه فیلمیو کردم،
‫و اون میومد کارای تدوین فیلم ‫من رو انجام میداد،با من یا بدون من
‫یه جورایی خودمون فیلم ها ‫رو ساختیم
‫و در نهایت وقتی که Alice Doesen't ‫Live Here Anymore،یا Taxi Driver
‫و New York New York
‫نهایتا اونجا کسی رو خواستم که ‫بتونه
‫با من کار کنه،کسی که اجازه بده ‫در تدوین راهنماییش کنم
‫و باهاشون تدوین کنم.
‫و با George Lucas و Marcia Lucas ‫آشنا شدم
‫فکر کرد که میتونه ‫در کات این فیلم ها
‫به من ملحق بشه، ‫که همین کارم کردیم.
‫مسئله این نیست---
‫ما جوون تر بودیم، ‫و مسئله
‫سر حرفه ای بودن در مقابل ‫نبودن نبود یا
‫از بین بردن خلاقیت به یه روشی
‫و اونجور مسائل،نبود.
‫ما فقط فیلم رو ساختیم، ‫و اونا گوش میدادن
‫به من،و این چیزی بود که ‫میخواستم
‫و یه سری تدوین گر دیگه ‫بودن که برای انجام
‫بعضی از صحنه های خاص میومدن، ‫که تدوین گر های خیلی خوبی هم بودن
‫که به طور قابل ملاحضه ای کمک کردن ‫مثلا در Taxi Driver
‫در یکی دوتا از صحنه هاش ‫واقعا هوشمندانه بودن.
‫اما استایلشون در کارکردن، ‫روش کارشون
‫مناسب کاری که من ‫میکردم،نبود.
‫بعد از یه دوره خیلی سخت، ‫من تصمیم گرفتم که
‫Raging bull رو بسازم.
‫فهمیدم که باید با یه ‫تدوینگری کار کنم که
‫بدونه من کیم،قبولم کنه، ‫و با من تصاویر رو بسازه
‫و از همه مهم تر اگه ‫استدیو وارد شد
‫یا سرمایه گذاران اومدن، ‫و خواستن که
‫فیلم رو بدون من دوباره ‫ویرایش کنی،انجامش نده
‫چونکه دوباره،مسئله در مورد ‫کنترله
‫و اینا همش از تجربه میاد
‫طبیعت بازی همینه.
‫یه سری از دوستام بودن که
‫در دهه 70 که فیلم هاشون توسط ‫بازیگر ها،
‫و استدیو ها ازشون گرفته می شد، ‫دوباره ویرایش میشد
‫در بعضی از موارد ‫ادیتور ها میموندن
‫کارگردان استخدامشون کرده بود، ‫ولی بازم روی فیلم میموندن
‫میدونید،مسئله سر دیدگاهه.
‫حرفتون در یه قسمتی هست، ‫و این شغل و
‫کارتونه.
‫آیا دوستی و وفاداری--
‫اون اصلا کجا شروع و تموم میشه؟
‫پیچیدست، ‫همینطوری ساده نیست.
‫پیچیدست و در هر شرایطی ‫البته،
‫عوض میشه.
‫اما در نهایت، ‫همیشه خطر
‫گرفته شدن فیلم ازتون هست، ‫و
‫همیشه در حال وقوع بود.
‫حالا چه درست یا غلط، ‫مدام اتفاق میافتاد
‫و من نمی خواستم که این ‫اتفاق بیافته.
‫خب کسی که من میشناختم ‫Thelma Schoonmaker بود.
‫و منم چک کردم که ‫آیا سرش خلوته
‫و میتونه که کار کنه.
‫بهش زنگ زدم، ‫و بهش گفتم که بیاد
‫و یادمه که یه مشکلی بود.
‫که Irwin Winkler و Bob Winkler در نهایت
‫برده بودنش در اتحادیه تدوین گر ها.
‫و من میدونستم که در اون شرایط
‫یه اعتمادی بود که
‫هیچوقت نمیشد که برم توی ‫اتاق تدوین
‫و صحنه ای که هفته پیش ‫روش کار کرده بودیم
‫بدون من دوباره تدوین شده باشه.
‫پس این خیلی مهمه.
‫پس یه همکاری بلند مدتی ‫در تدوین،شروع کردیم
‫و رفتیم سراغ King of ‫Comedy،
‫و یه وقفه داشتیم،و دوباره
‫تصمیم گرفتیم که ‫برای After Hours جمع بشیم
‫که همکاریمون طی چند سال ادامه ‫پیدا کردم.
‫یکی از مسائلی که ‫بدون شک در مورد او هست
‫اعتماده.
‫همون یک ذهنیت داشتنه،
‫و اونقدر به صنعت فیلمسازی ‫وابسته نیست
‫مخصوصا در اون روزا، ‫قاطی صنعت نبود
‫اونطوری فکر نمیکرد.
‫پس اون در این ماجرا ها ‫کنار من بوده
‫و در طی ماجرا ها، ‫یه جورایی همدیگه رو شخصا شناختیم
‫وقتی که به عقب برمیگردی ‫سال 1963 64،خیلی زمان گذشته.
‫(موسیقی در حال پخش)
‫تدوین در مورد آزمایش کردنه
‫هیچ فرایندی وجود نداره.
‫منظورم اینه،اره وقتی که ‫به تصاویر اولیه نگاه میکنید
‫این روزا همش دارن ‫سخت تر و سخت تر میشن
‫برای اینکه تصاویر اولیه رو ‫ببینید،بخاطر لوکیش مثلا
‫به ساعت و نیم بری ‫سر لوکیشن
‫یا یه ساعت میخوای بری سر لوکیشن، ‫یه ساعتم برگردی
‫و باید بخوابی تا برای ‫روز بعد آماده باشی
‫دیدن تصاویر اولیه مشکل میشه، ‫ولی وقتی که می بینمشون
‫و سعی میکنیم که این کار رو ‫روزانه یا هر دو روز انجام بدیم
‫انتخاب هایی میکنیم.
‫بهشون میگم که چی میخوام
‫و کجا میخوامش.
‫اون انتخاب هامو بیرون میاره ‫و مثلا برای صحنه 14V
‫ممکنه 5،6 تا قسمت ‫پشت سر هم داشته باشید
‫این کار ممکنه فرقی با کار ‫بقیه نداشته باشه
‫مثلا اولین انتخاب،پسندیده ‫ترین هست
‫ترجیح دوم، ‫سوم...
‫به این ترتیب وقتی که ‫نگاه میکردیم،کنار هم میذاشتیم
‫و انتخاب های دیگه ای ‫هم بودن،که میگفتیم
‫احتمالا ازشون استفاده نکنیم، ‫اما برشون داریم
‫برش دار.
‫و در نهایت در ‫ویرایش تصاویر،
‫آخر سر از بعضی از چیزاش که فکر می کردید
‫بی استفادست،استفاده میکردیم
‫ولی از قبل روی اون ‫نوار فیلم هستشون
‫در اون اوایل،و حالا ‫فکر میکنم که توی
‫اون پوشه یا جزوه
‫یا حالا هرچی اون ‫پوشه کوچیک ها رو صدا میزنن
‫همونی که روی کامپیوتر دارن.
‫نمیدونم.
‫ویندوزه،چیه.
‫ولی به هر صورت،اونجاست ‫و خیلی ساده میشه بازیابیش کرد
‫مسئله اینه.
‫و همچنین در طی ‫فرایند،اون
‫و همینکه اون سعی میکرد که چیزایی رو ‫به خاطر بسپره منم چیزی که فیلم میگرفتم رو حفظ میکردم
‫پس اون برداشت ها رو میدونست، ‫و چیز های مختلفی رو میدونست
‫بعضی وقت ها در برداشت ها تصمیم ‫میگرفتیم که از انتخابی استفاده نکنیم
‫جایی که یه قیافه دیگه ‫از بازیگر
‫در رابطه با یه خط از دیالوگ دیگه ‫لازم داشتید
‫ممکن بود زیادی بود،یا کم بود، ‫زیادی بالا بود
‫نمیدونم.
‫ولی هرچی،یه آگاهی ای ‫من دارم که
‫اون نما ها رو میدونه.
‫پس موقع انتخاب صحنه ها
‫دورهم جمع میشیم و ‫ویرایش صحنه ها رو کارگردانی میکنیم.
‫مخصوصا صحنه ای که ‫توالی تدوین شده ای
‫نداره.
‫به عبارت دیگه،مخصوصا ‫اگه صحنه ای که نما هایی نداره
‫که مثلا از 1A به 1B به 1C به ‫2A به 2B به 2C بره
‫این جور چیزا.
‫اگه یه طراحی ریاضی ‫نداشته باشه
‫باز تره،و ‫میتونید حسش کنید
‫که حالا باز شروع کنم ‫یا بسته
‫مطمعن نیستم،برم داخل ‫یا نه.
‫روی اون صحنه کار میکنیم ‫و ممکنه که معمولا برم
‫یه کار دیگه انجام بدم،و برگردم
‫و اون صحنه رو ‫سرهم کرده.
‫یا بعضی وقت ها ‫دو سه تا صحنه پشت سر هم انجام میدیم.
‫یکی دو روز استراحت میکنه، ‫برمیگرده
‫و میمونیم و روش کار میکنیم.
‫خیلی وقت ها ‫تا دیروقت طول میکشه
‫میدونید،خیلی کار کردیم
‫و در مرود یه چیزی ‫خیلی هیجان داریم
‫و فرداش برمیگردیم و ‫نگاش میکنیم
‫می بینیم که دوباره ‫باید از اول انجامش بدیم.
‫این همون فرایند اصلی هست
‫که در نهایت همش رو کنار هم ‫گذاشتن
‫و دیدنشه.
‫در مورد بعضی از فیلم ها، ‫نما های کمتر هم مزیته
‫هم عیب.
‫عیب،به خاطر اینکه ‫یه سری چیزا رو از دست بدی،خیلی خب
‫ولی همیشه یه راهی براش هست، ‫میدونی
‫مزیت،بخاطر اینکه نما های کمتری ‫برای امتحان کردنشون هست
‫زمان کمتر سپری میشه.
‫تصمیمات کم تری برای ‫گرفتن دارید.
‫در مورد Mean Streets ‫یا Taxi Driver برای مثال
‫میدونید
‫حتی Ragong bull ‫تا یه اندازه هایی
‫مخصوصا صحنه های مبارزه،
‫اصلا خوب نوشته و طراحی نشده بودن.
‫غیر از آخرین ‫مبارزه جایی که اون
‫خیلی سخت توسط Sugar Ray ‫کنار طناب ها کتک میخوره
‫اون صحنه متفاوت تدوین ‫و فیلمبرداری شده بود
‫اما بیشترش تدوینش ‫راحت نبود
‫ولی بخاطر طراحی ها
‫یه حالت روان تری پیدا کردن.
‫(موسیقی در حال پخش)
‫زمان بندی روی صحنه میتونه شروع شه
‫وقتی که میگم،مثلا بگیم ‫David Lane که تدوین گر فیلم بود.
‫وقتی که میگم،قادر به ‫انجام چه کاری بود
‫چیزی که اون به عنوان ‫ریتم و زمان بندی برای بازیگر ها
‫در فیلم هاش،فیلم هایی که ‫کارگردانی میکرد،برداشت میکرد
‫فکر میکنم که از ‫تدوین گری،نشات میگرفت
‫او صحنه ها رو با بازیگر ها تمرین ‫میکرد
‫حالا حواستون باشه این ‫یه روش خیلی خاص
‫از کار کردن برای یه ‫فیلم خیلی خاصه.
‫فیلم های سنتی داستانی، ‫که در خیلی هاشون متن
‫خیلی مهم میبود، ‫که Robert Bolt یا
‫نویسنده های خارق العاده ‫دیگه ای نوشته بودنش.
‫پس،احترام براش قائل ‫هستیم
‫و تا اونجه که میدونم، ‫یه روش دیگه در فکر کردن هست
‫و چیزی که Lane گفت ‫خارق العاده بود
‫که میگفت به بازیگر ها ‫که روی صحنه کار کننن
‫و صحنه رو در اتاق تمرین ‫وارد میکرد،و زمانش رو میگرفت
‫پس اگه یه صحنه ای،مثلا ‫در یه برخورد کوتاهی
‫2 دقیقه و 30 ثانیه طول میکشید، ‫تا یه جایی میبردش که
‫همه میفهمیدن ‫داستان از چه قراره.
‫شرح متن بازیگر ها ‫و
‫راهنمای کارگردان ‫همش بود
‫و بعد یه جورایی وارد فرایند ‫بریدن یا ویرایش
‫میشد.
‫میگفت که،حالا که در 2 دقیقه ‫و 30 ثانیه انجامش دادیم
‫بیایم در 2:20 انجامش بدیم.
‫و همین کارم میکردن.
‫بعدش میگفت که ‫بیایم در دو دقیقه انجامش بدیم
‫و اون کارم میکردن.
‫داشت سرعت رو بالا میبرد ‫و بعد
‫درآخر تا حدود 1 و 40 ‫دقیقه میرسوندش.
‫و وقتی که ازش برداشت میگیره ‫و میاد داخل فیلم
‫سرعتش به نظر درست میاد.
‫چیزی که داشت میگفت ‫این بود که در فیلم
‫معمولا یه سری چیزا ‫طولانی تر به نظر میرسن.
‫من فکر میکنم که توضیح
‫ما از درکمون از ‫24 فریم در ثانیه
‫فکر میکنم--
‫فکر میکنم که ربط داره به اینکه ‫چطوری مغز تصویر رو دریافت میکنه.
‫فکر میکنم کاملا علمی باشه، ‫و منم بهش رسیدم
‫که فکر میکنم وقتی که ‫فیلم برداری میکنم زمانش خوبه
‫و بعدش وقتی در اتاق تدوینم ‫میفهمم
‫به اندازه 3 یا 4 ثانیه ‫کنده
‫یا به اندازه کافی کند نیست.
‫ایه اینه که---
‫من خودم سعی میکنم که تا اونجا که ‫ممکنه زمان بندی رو بفهمم
‫ممکنه موفق نشم،ولی ‫حداقل تا یه جای یپیش میرم که
‫فکر میکنم درسته.
‫و این یه چیز جالبه، ‫چونکه همش رسانس
‫همون تصاویر متحرک،حالا ‫چه روی ویدیو باشه چه روی فیلم.
‫مسئله ای هست که ‫در ذهنتون داشته باشید.