WEBVTT 00:00:00.000 --> 00:00:02.445 ‫(موسیقی در حال پخش) 00:00:03.144 --> 00:00:06.044 ‫تدوین ‫قسمت اول 00:00:09.269 --> 00:00:11.269 ‫فیلم در تدوین زنده میشود 00:00:13.220 --> 00:00:16.129 ‫برای من خود اتاق تدوین 00:00:16.129 --> 00:00:22.160 ‫مثل صحنه برام مقدسه، ‫میدونید 00:00:22.160 --> 00:00:28.480 ‫و اینجا جایی هست که ‫فیلم زنده میشه. 00:00:28.480 --> 00:00:30.000 ‫و وقتی که مردم در مورد ‫سینما یا فیلم ها صحبت میکنن 00:00:30.000 --> 00:00:32.409 ‫و وقتی که مردم در مورد ‫سینما یا فیلم ها صحبت میکنن 00:00:32.409 --> 00:00:36.040 ‫معمولا از تصویر یا تصاویری ‫حرف میزنن 00:00:36.040 --> 00:00:38.110 ‫من فکر میکنم که در واقع در 00:00:38.110 --> 00:00:40.670 ‫مورد تداوم تصاویر حرف میزنن. 00:00:40.670 --> 00:00:43.300 ‫پس وقتی که ما ‫تصویر یا فیلمی رو تدوین میکنیم 00:00:43.300 --> 00:00:46.240 ‫تصویری رو کنار دیگری ‫میذاریم 00:00:46.240 --> 00:00:49.720 ‫تا حس یه عمل ‫متداوم رو ایجاد کنیم 00:00:49.720 --> 00:00:52.750 ‫و کار های مختلفی هست ‫که میتونید امتحان کنید. 00:00:52.750 --> 00:00:55.690 ‫قطع کردن،الیپس، ‫سوپرایز 00:00:55.690 --> 00:00:58.810 ‫کات هایی که شما رو میبره ‫و درکتون از زمان و مکان 00:00:58.810 --> 00:01:00.000 ‫تغییر میده،میدونید 00:01:00.000 --> 00:01:00.010 ‫تغییر میده،میدونید 00:01:00.010 --> 00:01:03.340 ‫ولی با ساختن حس ‫تصویر متحرک 00:01:03.340 --> 00:01:07.000 ‫میتونیم داستان ها رو ‫در قالب زمان بگیم،اما 00:01:07.000 --> 00:01:10.840 ‫یه چیز دیگه برای من وجود داره. 00:01:10.840 --> 00:01:13.560 ‫چیزی هست که فکر میکنم ‫قلب سینماست 00:01:13.560 --> 00:01:16.650 ‫چونکه هرباری که ‫میرم داخل اتاق تدوین 00:01:16.650 --> 00:01:19.060 ‫برام دوباره اتفاق میافته. 00:01:19.060 --> 00:01:21.220 ‫و هربار اینطوری میشه. 00:01:21.220 --> 00:01:22.950 ‫آدم باید بدونه که ‫بعضی وقتا 00:01:22.950 --> 00:01:25.050 ‫میرید توی اتاق و خیلی خسته اید، ‫و کارتون 00:01:25.050 --> 00:01:27.630 ‫خیلی تکراری هست. 00:01:27.630 --> 00:01:30.000 ‫سخته. 00:01:30.000 --> 00:01:30.150 ‫سخته. 00:01:30.150 --> 00:01:32.850 ‫بعضی وقت ها کار فیزیکی، ‫و بعد یه اتفاقی میافته 00:01:32.850 --> 00:01:36.630 ‫و من دوباره بازم تحت تاثیرش ‫قرار میگیرم. 00:01:36.630 --> 00:01:41.020 ‫یه تصویری رو برمیدارید، ‫و میذاریدش کنار یه تصویر دیگه 00:01:41.020 --> 00:01:43.680 ‫و یه اتفاق خیالی سومی 00:01:43.680 --> 00:01:46.690 ‫در ذهن اتفاق میافته 00:01:46.690 --> 00:01:49.470 ‫میتونید اسمش رو بذارید یه تصویر، ‫یا شاید یه تفکر 00:01:49.470 --> 00:01:52.310 ‫یا یه احساس. 00:01:52.310 --> 00:01:53.060 ‫یه اتفاقی میافته. 00:01:53.060 --> 00:01:55.620 ‫کاملا مخصوص به ‫ترکیب یا برخورد 00:01:55.620 --> 00:01:57.330 ‫این تصاویر متحرک هست 00:01:57.330 --> 00:01:59.910 ‫و اگه یه فریمی رو از صحنه ای ‫بردارید 00:01:59.910 --> 00:02:00.000 ‫و یه چندتا فریم ‫به یه فریم دیگه اضافه کنید 00:02:00.000 --> 00:02:02.010 ‫و یه چندتا فریم ‫به یه فریم دیگه اضافه کنید 00:02:02.010 --> 00:02:04.482 ‫اون تصویر داخل ذهن ‫عوض میشه. 00:02:04.482 --> 00:02:07.370 ‫این همیشه برای من تعجب برانگیز خواهد بود، ‫با این حال 00:02:07.370 --> 00:02:11.620 ‫معمولا در اون اوایل،فیلم ها رو ‫با یه تصویر بدی می دیدیدم 00:02:11.620 --> 00:02:13.750 ‫که 00:02:13.750 --> 00:02:17.079 ‫کات های ناگهانی یا خط و خش 00:02:17.079 --> 00:02:20.990 ‫یا قسمت های گم شده می دیدیم، ‫و صحنه ها متفاوت بود 00:02:20.990 --> 00:02:22.700 ‫البته تصادفی ‫متفاوت بودن 00:02:22.700 --> 00:02:26.420 ‫و این کم و زیاد شدن ‫چند تا فریم--- 00:02:26.420 --> 00:02:26.960 ‫یه فریم. 00:02:26.960 --> 00:02:28.640 ‫همه چیز به اون یک فریم ‫بستگی داره. 00:02:28.640 --> 00:02:29.600 ‫داستانگویی داریم میکنیم. 00:02:29.600 --> 00:02:30.000 ‫یک فریم. 00:02:30.000 --> 00:02:30.290 ‫یک فریم. 00:02:30.290 --> 00:02:32.060 ‫هر فریمی مهمه. 00:02:32.060 --> 00:02:35.460 ‫میدونید Sergi Eisenstein ‫درمورد-- 00:02:35.460 --> 00:02:39.097 ‫در مورد این موضوع در یه سطح ‫خیلی تئوری حرف زده. 00:02:39.097 --> 00:02:42.091 ‫(موسیقی در حال پخش) 00:03:04.080 --> 00:03:08.060 ‫باید بگم که قدرت فیلم هاش، ‫فیلم های Eisenstein 00:03:08.060 --> 00:03:14.840 ‫برخلاف ایده های تئوریش، ‫بازم حس میکنم 00:03:14.840 --> 00:03:16.640 ‫و میدونید اینجاست که، ‫یه فیلم خوب 00:03:16.640 --> 00:03:19.160 ‫به عنوان یه چیزی بیشتر از ‫ارائه دادن 00:03:19.160 --> 00:03:23.660 ‫توالی زیبای صفحات فیلم نامه 00:03:23.660 --> 00:03:24.200 ‫ظاهر میشه. 00:03:24.200 --> 00:03:25.539 ‫به این میگن فیلم سازی. 00:03:27.105 --> 00:03:31.005 ‫تدوینگر هایی پیدا کنید که وفا دارن 00:03:32.030 --> 00:03:35.120 ‫باید بدونید که وقتی من شروع ‫به فیلم سازی کردم 00:03:35.120 --> 00:03:36.570 ‫در اوایل دهه 60-- 00:03:36.570 --> 00:03:38.900 ‫فیلم کوتاه در NYU، ‫که تبدیل به یکی از کارام 00:03:38.900 --> 00:03:42.710 ‫تا اواخر دهه 60،قبل از ‫Mean Streats شده بود-- 00:03:42.710 --> 00:03:46.370 ‫این کارایی که برای ‫ساختن فیلم میکردید 00:03:46.370 --> 00:03:50.450 ‫ازتون انتظار میرفت که نه تنها ‫فیلم رو بنویسید 00:03:50.450 --> 00:03:54.140 ‫بلکه بدونید که چطوری با ‫دوربین هم فیلم بگیرید. 00:03:54.140 --> 00:03:56.870 ‫ولی این رو هم نهایتا فهمید که 00:03:56.870 --> 00:04:00.000 ‫ازمون انتظار میرفت که ‫خودمون فیلم رو تدوین هم کنیم،که همین کار رو هم کردم. 00:04:00.000 --> 00:04:00.540 ‫ازمون انتظار میرفت که ‫خودمون فیلم رو تدوین هم کنیم،که همین کار رو هم کردم. 00:04:00.540 --> 00:04:04.170 ‫یه چند تا دوست در NYU داشتم ‫که کمکم کردن. 00:04:04.170 --> 00:04:05.360 ‫یه جورایی کارامون رو عوض کردیم. 00:04:05.360 --> 00:04:08.630 ‫من کارای عکاسی ‫یه فیلمیو کردم، 00:04:08.630 --> 00:04:12.440 ‫و اون میومد کارای تدوین فیلم ‫من رو انجام میداد،با من یا بدون من 00:04:12.440 --> 00:04:15.040 ‫یه جورایی خودمون فیلم ها ‫رو ساختیم 00:04:15.040 --> 00:04:18.480 ‫و در نهایت وقتی که Alice Doesen't ‫Live Here Anymore،یا Taxi Driver 00:04:18.480 --> 00:04:21.620 ‫و New York New York 00:04:21.620 --> 00:04:23.450 ‫نهایتا اونجا کسی رو خواستم که ‫بتونه 00:04:23.450 --> 00:04:26.810 ‫با من کار کنه،کسی که اجازه بده ‫در تدوین راهنماییش کنم 00:04:26.810 --> 00:04:29.010 ‫و باهاشون تدوین کنم. 00:04:29.010 --> 00:04:30.000 ‫و با George Lucas و Marcia Lucas ‫آشنا شدم 00:04:30.000 --> 00:04:32.330 ‫و با George Lucas و Marcia Lucas ‫آشنا شدم 00:04:32.330 --> 00:04:36.610 ‫فکر کرد که میتونه ‫در کات این فیلم ها 00:04:36.610 --> 00:04:40.390 ‫به من ملحق بشه، ‫که همین کارم کردیم. 00:04:40.390 --> 00:04:42.880 ‫مسئله این نیست--- 00:04:42.880 --> 00:04:45.840 ‫ما جوون تر بودیم، ‫و مسئله 00:04:45.840 --> 00:04:53.490 ‫سر حرفه ای بودن در مقابل ‫نبودن نبود یا 00:04:53.490 --> 00:04:58.832 ‫از بین بردن خلاقیت به یه روشی 00:04:58.832 --> 00:04:59.790 ‫و اونجور مسائل،نبود. 00:04:59.790 --> 00:05:00.000 ‫ما فقط فیلم رو ساختیم، ‫و اونا گوش میدادن 00:05:00.000 --> 00:05:03.480 ‫ما فقط فیلم رو ساختیم، ‫و اونا گوش میدادن 00:05:03.480 --> 00:05:05.330 ‫به من،و این چیزی بود که ‫میخواستم 00:05:05.330 --> 00:05:08.010 ‫و یه سری تدوین گر دیگه ‫بودن که برای انجام 00:05:08.010 --> 00:05:12.390 ‫بعضی از صحنه های خاص میومدن، ‫که تدوین گر های خیلی خوبی هم بودن 00:05:12.390 --> 00:05:14.640 ‫که به طور قابل ملاحضه ای کمک کردن ‫مثلا در Taxi Driver 00:05:14.640 --> 00:05:18.360 ‫در یکی دوتا از صحنه هاش ‫واقعا هوشمندانه بودن. 00:05:18.360 --> 00:05:22.500 ‫اما استایلشون در کارکردن، ‫روش کارشون 00:05:22.500 --> 00:05:24.450 ‫مناسب کاری که من ‫میکردم،نبود. 00:05:24.450 --> 00:05:26.310 ‫بعد از یه دوره خیلی سخت، ‫من تصمیم گرفتم که 00:05:26.310 --> 00:05:27.930 ‫Raging bull رو بسازم. 00:05:27.930 --> 00:05:30.000 ‫فهمیدم که باید با یه ‫تدوینگری کار کنم که 00:05:30.000 --> 00:05:33.850 ‫فهمیدم که باید با یه ‫تدوینگری کار کنم که 00:05:33.850 --> 00:05:40.330 ‫بدونه من کیم،قبولم کنه، ‫و با من تصاویر رو بسازه 00:05:40.330 --> 00:05:44.940 ‫و از همه مهم تر اگه ‫استدیو وارد شد 00:05:44.940 --> 00:05:47.070 ‫یا سرمایه گذاران اومدن، ‫و خواستن که 00:05:47.070 --> 00:05:51.780 ‫فیلم رو بدون من دوباره ‫تدوین کنی،انجامش نده 00:05:51.780 --> 00:05:54.670 ‫چونکه دوباره،مسئله در مورد ‫کنترله 00:05:54.670 --> 00:05:56.890 ‫و اینا همش از تجربه میاد 00:05:56.890 --> 00:05:59.719 ‫طبیعت بازی همینه. 00:05:59.719 --> 00:06:00.000 ‫یه سری از دوستام بودن که 00:06:00.000 --> 00:06:01.260 ‫یه سری از دوستام بودن که 00:06:01.260 --> 00:06:02.940 ‫در دهه 70 که فیلم هاشون توسط ‫بازیگر ها، 00:06:02.940 --> 00:06:07.860 ‫و استدیو ها ازشون گرفته می شد، ‫دوباره تدوین میشد 00:06:07.860 --> 00:06:10.700 ‫در بعضی از موارد ‫ادیتور ها میموندن 00:06:10.700 --> 00:06:13.644 ‫کارگردان استخدامشون کرده بود، ‫ولی بازم روی فیلم میموندن 00:06:13.644 --> 00:06:15.810 ‫میدونید،مسئله سر دیدگاهه. 00:06:15.810 --> 00:06:20.970 ‫حرفتون در یه قسمتی هست، ‫و این شغل و 00:06:20.970 --> 00:06:22.140 ‫کارتونه. 00:06:22.140 --> 00:06:24.440 ‫آیا دوستی و وفاداری-- 00:06:24.440 --> 00:06:25.690 ‫اون اصلا کجا شروع و تموم میشه؟ 00:06:25.690 --> 00:06:30.000 ‫پیچیدست، ‫همینطوری ساده نیست. 00:06:30.000 --> 00:06:30.410 ‫پیچیدست، ‫همینطوری ساده نیست. 00:06:30.410 --> 00:06:34.110 ‫پیچیدست و در هر شرایطی ‫البته، 00:06:34.110 --> 00:06:34.920 ‫عوض میشه. 00:06:34.920 --> 00:06:37.230 ‫اما در نهایت، ‫همیشه خطر 00:06:37.230 --> 00:06:39.880 ‫گرفته شدن فیلم ازتون هست، ‫و 00:06:39.880 --> 00:06:43.409 ‫همیشه در حال وقوع بود. 00:06:43.409 --> 00:06:45.406 ‫حالا چه درست یا غلط، ‫مدام اتفاق میافتاد 00:06:45.406 --> 00:06:46.780 ‫و من نمی خواستم که این ‫اتفاق بیافته. 00:06:46.780 --> 00:06:49.659 ‫خب کسی که من میشناختم ‫Thelma Schoonmaker بود. 00:06:49.659 --> 00:06:51.390 ‫و منم چک کردم که ‫آیا سرش خلوته 00:06:51.390 --> 00:06:52.680 ‫و میتونه که کار کنه. 00:06:52.680 --> 00:06:55.290 ‫بهش زنگ زدم، ‫و بهش گفتم که بیاد 00:06:55.290 --> 00:06:57.930 ‫و یادمه که یه مشکلی بود. 00:06:57.930 --> 00:07:00.000 ‫که Irwin Winkler و Bob Winkler در نهایت 00:07:00.000 --> 00:07:00.570 ‫که Irwin Winkler و Bob Winkler در نهایت 00:07:00.570 --> 00:07:03.840 ‫برده بودنش در اتحادیه تدوین گر ها. 00:07:03.840 --> 00:07:09.250 ‫و من میدونستم که در اون شرایط 00:07:09.250 --> 00:07:15.030 ‫یه اعتمادی بود که 00:07:15.030 --> 00:07:16.880 ‫هیچوقت نمیشد که برم توی ‫اتاق تدوین 00:07:16.880 --> 00:07:18.796 ‫و صحنه ای که هفته پیش ‫روش کار کرده بودیم 00:07:18.796 --> 00:07:22.030 ‫بدون من دوباره تدوین شده باشه. 00:07:22.030 --> 00:07:24.620 ‫پس این خیلی مهمه. 00:07:24.620 --> 00:07:29.780 ‫پس یه همکاری بلند مدتی ‫در تدوین،شروع کردیم 00:07:29.780 --> 00:07:30.000 ‫و رفتیم سراغ King of ‫Comedy، 00:07:30.000 --> 00:07:33.159 ‫و رفتیم سراغ King of ‫Comedy، 00:07:33.159 --> 00:07:35.210 ‫و یه وقفه داشتیم،و دوباره 00:07:35.210 --> 00:07:37.670 ‫تصمیم گرفتیم که ‫برای After Hours جمع بشیم 00:07:37.670 --> 00:07:40.220 ‫که همکاریمون طی چند سال ادامه ‫پیدا کردم. 00:07:40.220 --> 00:07:42.750 ‫یکی از مسائلی که ‫بدون شک در مورد او هست 00:07:42.750 --> 00:07:43.457 ‫اعتماده. 00:07:43.457 --> 00:07:46.700 ‫همون یک ذهنیت داشتنه، 00:07:46.700 --> 00:07:49.100 ‫و اونقدر به صنعت فیلمسازی ‫وابسته نیست 00:07:49.100 --> 00:07:52.120 ‫مخصوصا در اون روزا، ‫قاطی صنعت نبود 00:07:52.120 --> 00:07:53.570 ‫اونطوری فکر نمیکرد. 00:07:53.570 --> 00:07:55.695 ‫پس اون در این ماجرا ها ‫کنار من بوده 00:07:55.695 --> 00:07:58.610 ‫و در طی ماجرا ها، ‫یه جورایی همدیگه رو شخصا شناختیم 00:07:58.610 --> 00:08:00.000 ‫وقتی که به عقب برمیگردی ‫سال 1963 64،خیلی زمان گذشته. 00:08:00.000 --> 00:08:02.400 ‫وقتی که به عقب برمیگردی ‫سال 1963 64،خیلی زمان گذشته. 00:08:02.400 --> 00:08:05.220 ‫(موسیقی در حال پخش) 00:08:05.244 --> 00:08:08.044 ‫تدوین در مورد آزمایش کردنه 00:08:08.980 --> 00:08:10.390 ‫هیچ فرایندی وجود نداره. 00:08:10.390 --> 00:08:14.016 ‫منظورم اینه،اره وقتی که ‫به تصاویر اولیه نگاه میکنید 00:08:14.016 --> 00:08:15.640 ‫این روزا همش دارن ‫سخت تر و سخت تر میشن 00:08:15.640 --> 00:08:18.300 ‫برای اینکه تصاویر اولیه رو ‫ببینید،بخاطر لوکیش مثلا 00:08:18.300 --> 00:08:20.210 ‫به ساعت و نیم بری ‫سر لوکیشن 00:08:20.210 --> 00:08:22.370 ‫یا یه ساعت میخوای بری سر لوکیشن، ‫یه ساعتم برگردی 00:08:22.370 --> 00:08:25.100 ‫و باید بخوابی تا برای ‫روز بعد آماده باشی 00:08:25.100 --> 00:08:27.940 ‫دیدن تصاویر اولیه مشکل میشه، ‫ولی وقتی که می بینمشون 00:08:27.940 --> 00:08:30.000 ‫و سعی میکنیم که این کار رو ‫روزانه یا هر دو روز انجام بدیم 00:08:30.000 --> 00:08:31.390 ‫و سعی میکنیم که این کار رو ‫روزانه یا هر دو روز انجام بدیم 00:08:31.390 --> 00:08:32.860 ‫انتخاب هایی میکنیم. 00:08:32.860 --> 00:08:34.150 ‫بهشون میگم که چی میخوام 00:08:34.150 --> 00:08:36.100 ‫و کجا میخوامش. 00:08:36.100 --> 00:08:41.049 ‫اون انتخاب هامو بیرون میاره ‫و مثلا برای صحنه 14V 00:08:41.049 --> 00:08:45.520 ‫ممکنه 5،6 تا قسمت ‫پشت سر هم داشته باشید 00:08:45.520 --> 00:08:48.010 ‫این کار ممکنه فرقی با کار ‫بقیه نداشته باشه 00:08:48.010 --> 00:08:50.980 ‫مثلا اولین انتخاب،پسندیده ‫ترین هست 00:08:50.980 --> 00:08:52.600 ‫ترجیح دوم، ‫سوم... 00:08:52.600 --> 00:08:55.710 ‫به این ترتیب وقتی که ‫نگاه میکردیم،کنار هم میذاشتیم 00:08:55.710 --> 00:08:57.220 ‫و انتخاب های دیگه ای ‫هم بودن،که میگفتیم 00:08:57.220 --> 00:08:58.390 ‫احتمالا ازشون استفاده نکنیم، ‫اما برشون داریم 00:08:58.390 --> 00:08:58.889 ‫برش دار. 00:08:58.889 --> 00:08:59.664 ‫برش دار. 00:08:59.664 --> 00:09:00.000 ‫و در نهایت در ‫تدوین تصاویر، 00:09:00.000 --> 00:09:01.330 ‫و در نهایت در ‫تدوین تصاویر، 00:09:01.330 --> 00:09:02.590 ‫آخر سر از بعضی از چیزاش که فکر می کردید 00:09:02.590 --> 00:09:03.880 ‫بی استفادست،استفاده میکردیم 00:09:03.880 --> 00:09:08.460 ‫ولی از قبل روی اون ‫نوار فیلم هستشون 00:09:08.460 --> 00:09:11.500 ‫در اون اوایل،و حالا ‫فکر میکنم که توی 00:09:11.500 --> 00:09:13.660 ‫اون پوشه یا جزوه 00:09:13.660 --> 00:09:15.450 ‫یا حالا هرچی اون ‫پوشه کوچیک ها رو صدا میزنن 00:09:15.450 --> 00:09:17.020 ‫همونی که روی کامپیوتر دارن. 00:09:17.020 --> 00:09:17.740 ‫نمیدونم. 00:09:17.740 --> 00:09:18.700 ‫ویندوزه،چیه. 00:09:18.700 --> 00:09:22.552 ‫ولی به هر صورت،اونجاست ‫و خیلی ساده میشه بازیابیش کرد 00:09:22.552 --> 00:09:23.260 ‫مسئله اینه. 00:09:23.260 --> 00:09:24.700 ‫و همچنین در طی ‫فرایند،اون 00:09:24.700 --> 00:09:28.660 ‫و همینکه اون سعی میکرد که چیزایی رو ‫به خاطر بسپره منم چیزی که فیلم میگرفتم رو حفظ میکردم 00:09:28.660 --> 00:09:30.000 ‫پس اون برداشت ها رو میدونست، ‫و چیز های مختلفی رو میدونست 00:09:30.000 --> 00:09:32.620 ‫پس اون برداشت ها رو میدونست، ‫و چیز های مختلفی رو میدونست 00:09:32.620 --> 00:09:35.590 ‫بعضی وقت ها در برداشت ها تصمیم ‫میگرفتیم که از انتخابی استفاده نکنیم 00:09:35.590 --> 00:09:37.780 ‫جایی که یه قیافه دیگه ‫از بازیگر 00:09:37.780 --> 00:09:40.755 ‫در رابطه با یه خط از دیالوگ دیگه ‫لازم داشتید 00:09:40.755 --> 00:09:44.170 ‫ممکن بود زیادی بود،یا کم بود، ‫زیادی بالا بود 00:09:44.170 --> 00:09:45.070 ‫نمیدونم. 00:09:45.070 --> 00:09:49.570 ‫ولی هرچی،یه آگاهی ای ‫من دارم که 00:09:49.570 --> 00:09:51.730 ‫اون نما ها رو میدونه. 00:09:51.730 --> 00:09:57.370 ‫پس موقع انتخاب صحنه ها 00:09:57.370 --> 00:10:00.000 ‫دورهم جمع میشیم و ‫تدوین صحنه ها رو کارگردانی میکنیم. 00:10:00.000 --> 00:10:01.270 ‫دورهم جمع میشیم و ‫تدوین صحنه ها رو کارگردانی میکنیم. 00:10:01.270 --> 00:10:03.700 ‫مخصوصا صحنه ای که ‫توالی تدوین شده ای 00:10:03.700 --> 00:10:04.430 ‫نداره. 00:10:04.430 --> 00:10:07.090 ‫به عبارت دیگه،مخصوصا ‫اگه صحنه ای که نما هایی نداره 00:10:07.090 --> 00:10:11.839 ‫که مثلا از 1A به 1B به 1C به ‫2A به 2B به 2C بره 00:10:11.839 --> 00:10:12.630 ‫این جور چیزا. 00:10:12.630 --> 00:10:16.650 ‫اگه یه طراحی ریاضی ‫نداشته باشه 00:10:16.650 --> 00:10:19.556 ‫باز تره،و ‫میتونید حسش کنید 00:10:19.556 --> 00:10:21.430 ‫که حالا باز شروع کنم ‫یا بسته 00:10:21.430 --> 00:10:24.860 ‫مطمعن نیستم،برم داخل ‫یا نه. 00:10:24.860 --> 00:10:28.870 ‫روی اون صحنه کار میکنیم ‫و ممکنه که معمولا برم 00:10:28.870 --> 00:10:30.000 ‫یه کار دیگه انجام بدم،و برگردم 00:10:30.000 --> 00:10:30.580 ‫یه کار دیگه انجام بدم،و برگردم 00:10:30.580 --> 00:10:33.640 ‫و اون صحنه رو ‫سرهم کرده. 00:10:33.640 --> 00:10:35.230 ‫یا بعضی وقت ها ‫دو سه تا صحنه پشت سر هم انجام میدیم. 00:10:35.230 --> 00:10:37.090 ‫یکی دو روز استراحت میکنه، ‫برمیگرده 00:10:37.090 --> 00:10:39.250 ‫و میمونیم و روش کار میکنیم. 00:10:39.250 --> 00:10:41.710 ‫خیلی وقت ها ‫تا دیروقت طول میکشه 00:10:41.710 --> 00:10:43.374 ‫میدونید،خیلی کار کردیم 00:10:43.374 --> 00:10:45.040 ‫و در مرود یه چیزی ‫خیلی هیجان داریم 00:10:45.040 --> 00:10:46.390 ‫و فرداش برمیگردیم و ‫نگاش میکنیم 00:10:46.390 --> 00:10:48.010 ‫می بینیم که دوباره ‫باید از اول انجامش بدیم. 00:10:48.010 --> 00:10:50.969 ‫این همون فرایند اصلی هست 00:10:50.969 --> 00:10:53.010 ‫که در نهایت همش رو کنار هم ‫گذاشتن 00:10:53.010 --> 00:10:54.020 ‫و دیدنشه. 00:10:54.020 --> 00:10:59.600 ‫در مورد بعضی از فیلم ها، ‫نما های کمتر هم مزیته 00:10:59.600 --> 00:11:00.000 ‫هم عیب. 00:11:00.000 --> 00:11:00.600 ‫هم عیب. 00:11:00.600 --> 00:11:04.430 ‫عیب،به خاطر اینکه ‫یه سری چیزا رو از دست بدی،خیلی خب 00:11:04.430 --> 00:11:07.280 ‫ولی همیشه یه راهی براش هست، ‫میدونی 00:11:07.280 --> 00:11:09.680 ‫مزیت،بخاطر اینکه نما های کمتری ‫برای امتحان کردنشون هست 00:11:09.680 --> 00:11:10.310 ‫زمان کمتر سپری میشه. 00:11:10.310 --> 00:11:12.680 ‫تصمیمات کم تری برای ‫گرفتن دارید. 00:11:12.680 --> 00:11:16.820 ‫در مورد Mean Streets ‫یا Taxi Driver برای مثال 00:11:16.820 --> 00:11:18.260 ‫میدونید 00:11:18.260 --> 00:11:21.170 ‫حتی Ragong bull ‫تا یه اندازه هایی 00:11:21.170 --> 00:11:24.020 ‫مخصوصا صحنه های مبارزه، 00:11:24.020 --> 00:11:27.770 ‫اصلا خوب نوشته و طراحی نشده بودن. 00:11:27.770 --> 00:11:30.000 ‫غیر از آخرین ‫مبارزه جایی که اون 00:11:30.000 --> 00:11:30.410 ‫غیر از آخرین ‫مبارزه جایی که اون 00:11:30.410 --> 00:11:36.440 ‫خیلی سخت توسط Sugar Ray ‫کنار طناب ها کتک میخوره 00:11:36.440 --> 00:11:38.780 ‫اون صحنه متفاوت تدوین ‫و فیلمبرداری شده بود 00:11:38.780 --> 00:11:45.410 ‫اما بیشترش تدوینش ‫راحت نبود 00:11:45.410 --> 00:11:49.970 ‫ولی بخاطر طراحی ها 00:11:49.970 --> 00:11:51.270 ‫یه حالت روان تری پیدا کردن. 00:11:51.270 --> 00:11:53.232 ‫(موسیقی در حال پخش) 00:11:54.056 --> 00:11:56.056 ‫زمان بندی روی صحنه میتونه شروع شه 00:11:57.680 --> 00:12:00.000 ‫وقتی که میگم،مثلا بگیم ‫David Lane که تدوین گر فیلم بود. 00:12:00.000 --> 00:12:00.980 ‫وقتی که میگم،مثلا بگیم ‫David Lane که تدوین گر فیلم بود. 00:12:00.980 --> 00:12:03.020 ‫وقتی که میگم،قادر به ‫انجام چه کاری بود 00:12:03.020 --> 00:12:07.700 ‫چیزی که اون به عنوان ‫ریتم و زمان بندی برای بازیگر ها 00:12:07.700 --> 00:12:10.010 ‫در فیلم هاش،فیلم هایی که ‫کارگردانی میکرد،برداشت میکرد 00:12:10.010 --> 00:12:12.140 ‫فکر میکنم که از ‫تدوین گری،نشات میگرفت 00:12:12.140 --> 00:12:14.510 ‫او صحنه ها رو با بازیگر ها تمرین ‫میکرد 00:12:14.510 --> 00:12:17.630 ‫حالا حواستون باشه این ‫یه روش خیلی خاص 00:12:17.630 --> 00:12:20.950 ‫از کار کردن برای یه ‫فیلم خیلی خاصه. 00:12:20.950 --> 00:12:24.830 ‫فیلم های سنتی داستانی، ‫که در خیلی هاشون متن 00:12:24.830 --> 00:12:26.930 ‫خیلی مهم میبود، ‫که Robert Bolt یا 00:12:26.930 --> 00:12:30.000 ‫نویسنده های خارق العاده ‫دیگه ای نوشته بودنش. 00:12:30.000 --> 00:12:31.850 ‫نویسنده های خارق العاده ‫دیگه ای نوشته بودنش. 00:12:31.850 --> 00:12:36.260 ‫پس،احترام براش قائل ‫هستیم 00:12:36.260 --> 00:12:40.890 ‫و تا اونجه که میدونم، ‫یه روش دیگه در فکر کردن هست 00:12:40.890 --> 00:12:44.450 ‫و چیزی که Lane گفت ‫خارق العاده بود 00:12:44.450 --> 00:12:48.300 ‫که میگفت به بازیگر ها ‫که روی صحنه کار کننن 00:12:48.300 --> 00:12:53.260 ‫و صحنه رو در اتاق تمرین ‫وارد میکرد،و زمانش رو میگرفت 00:12:53.260 --> 00:12:56.810 ‫پس اگه یه صحنه ای،مثلا ‫در یه برخورد کوتاهی 00:12:56.810 --> 00:13:00.000 ‫2 دقیقه و 30 ثانیه طول میکشید، ‫تا یه جایی میبردش که 00:13:00.000 --> 00:13:01.130 ‫2 دقیقه و 30 ثانیه طول میکشید، ‫تا یه جایی میبردش که 00:13:01.130 --> 00:13:04.160 ‫همه میفهمیدن ‫داستان از چه قراره. 00:13:04.160 --> 00:13:06.350 ‫شرح متن بازیگر ها ‫و 00:13:06.350 --> 00:13:08.780 ‫راهنمای کارگردان ‫همش بود 00:13:08.780 --> 00:13:13.640 ‫و بعد یه جورایی وارد فرایند ‫بریدن یا تدوین 00:13:13.640 --> 00:13:14.390 ‫میشد. 00:13:14.390 --> 00:13:18.540 ‫میگفت که،حالا که در 2 دقیقه ‫و 30 ثانیه انجامش دادیم 00:13:18.540 --> 00:13:21.380 ‫بیایم در 2:20 انجامش بدیم. 00:13:21.380 --> 00:13:22.880 ‫و همین کارم میکردن. 00:13:22.880 --> 00:13:25.750 ‫بعدش میگفت که ‫بیایم در دو دقیقه انجامش بدیم 00:13:25.750 --> 00:13:27.120 ‫و اون کارم میکردن. 00:13:27.120 --> 00:13:29.000 ‫داشت سرعت رو بالا میبرد ‫و بعد 00:13:29.000 --> 00:13:30.000 ‫درآخر تا حدود 1 و 40 ‫دقیقه میرسوندش. 00:13:30.000 --> 00:13:32.810 ‫درآخر تا حدود 1 و 40 ‫دقیقه میرسوندش. 00:13:32.810 --> 00:13:37.100 ‫و وقتی که ازش برداشت میگیره ‫و میاد داخل فیلم 00:13:37.100 --> 00:13:38.410 ‫سرعتش به نظر درست میاد. 00:13:38.410 --> 00:13:42.770 ‫چیزی که داشت میگفت ‫این بود که در فیلم 00:13:42.770 --> 00:13:47.090 ‫معمولا یه سری چیزا ‫طولانی تر به نظر میرسن. 00:13:47.090 --> 00:13:48.980 ‫من فکر میکنم که توضیح 00:13:48.980 --> 00:13:53.460 ‫ما از درکمون از ‫24 فریم در ثانیه 00:13:53.460 --> 00:13:56.240 ‫فکر میکنم-- 00:13:59.432 --> 00:14:00.000 ‫فکر میکنم که ربط داره به اینکه ‫چطوری مغز تصویر رو دریافت میکنه. 00:14:00.000 --> 00:14:02.740 ‫فکر میکنم که ربط داره به اینکه ‫چطوری مغز تصویر رو دریافت میکنه. 00:14:02.740 --> 00:14:05.810 ‫فکر میکنم کاملا علمی باشه، ‫و منم بهش رسیدم 00:14:05.810 --> 00:14:08.640 ‫که فکر میکنم وقتی که ‫فیلم برداری میکنم زمانش خوبه 00:14:08.640 --> 00:14:10.440 ‫و بعدش وقتی در اتاق تدوینم ‫میفهمم 00:14:10.440 --> 00:14:15.780 ‫به اندازه 3 یا 4 ثانیه ‫کنده 00:14:15.780 --> 00:14:18.810 ‫یا به اندازه کافی کند نیست. 00:14:18.810 --> 00:14:20.040 ‫ایه اینه که--- 00:14:20.040 --> 00:14:24.270 ‫من خودم سعی میکنم که تا اونجا که ‫ممکنه زمان بندی رو بفهمم 00:14:24.270 --> 00:14:27.390 ‫ممکنه موفق نشم،ولی ‫حداقل تا یه جای یپیش میرم که 00:14:27.390 --> 00:14:29.370 ‫فکر میکنم درسته. 00:14:29.370 --> 00:14:30.000 ‫و این یه چیز جالبه، ‫چونکه همش رسانس 00:14:30.000 --> 00:14:32.010 ‫و این یه چیز جالبه، ‫چونکه همش رسانس 00:14:32.010 --> 00:14:37.560 ‫همون تصاویر متحرک،حالا ‫چه روی ویدیو باشه چه روی فیلم. 00:14:37.560 --> 00:14:41.330 ‫مسئله ای هست که ‫در ذهنتون داشته باشید.