WEBVTT 00:00:02.146 --> 00:00:07.046 ‫درک هنر فیلمبرداری 00:00:08.070 --> 00:00:10.070 ‫از چیزی که نمیدونید ‫نترسید 00:00:13.270 --> 00:00:17.770 ‫چیزهای خیلی زیادی برای دانستن ‫هست که نمیدونید 00:00:17.770 --> 00:00:25.210 ‫و من فهمیدم که به ‫فیلم سازی ربط داره. 00:00:25.210 --> 00:00:27.940 ‫مهم نیست که تکنولوژی ‫چیه 00:00:27.940 --> 00:00:29.740 ‫نباید از تکنولوژی بترسید. 00:00:29.740 --> 00:00:30.000 ‫نباید از اون فرایندش بترسید. 00:00:30.000 --> 00:00:36.150 ‫نباید از اون فرایندش بترسید. 00:00:36.150 --> 00:00:40.620 ‫باید اون شوق و شجاعت ‫و 00:00:40.620 --> 00:00:43.895 ‫بیخیالی رو داشته باشید، ‫تا یه اندازه هایی 00:00:43.895 --> 00:00:45.270 ‫تا بخواید که یه کاری ‫رو به اتمام برسونید. 00:00:48.010 --> 00:00:50.620 ‫چونکه اگه واقعا ‫به ساختن فیلمی فکر کرده باشید 00:00:50.620 --> 00:00:52.620 ‫اگه واقعا قدم به قدمشو ‫فکر کرده باشید، 00:00:52.620 --> 00:00:53.830 ‫هیچ وقت انجامش نمیدید. 00:00:53.830 --> 00:00:55.840 ‫همیشه یه موقعی ‫میرسه که، 00:00:55.840 --> 00:00:57.745 ‫مثلا دو یا سه روز مانده ‫به فیلم برداری 00:00:57.745 --> 00:00:58.995 ‫و میگید،من چیکار کردم؟ 00:00:58.995 --> 00:00:59.890 ‫چی فکر میکردم؟ 00:00:59.890 --> 00:01:00.000 ‫ولی باید انجامش بدید. 00:01:00.000 --> 00:01:01.720 ‫ولی باید انجامش بدید. 00:01:01.720 --> 00:01:04.410 ‫وقتی بحث سر نورپردازی میرسه، ‫من هیچوقت واقعا درکش نکردم 00:01:04.410 --> 00:01:06.340 ‫هنوز هم نمیکنم 00:01:06.340 --> 00:01:08.110 ‫فکر میکنم که،خیلی هم ‫لازم ندارم 00:01:08.110 --> 00:01:13.690 ‫هیچوقت اون طوری ‫در طراحی صحنه 00:01:13.690 --> 00:01:17.740 ‫برجسته نشدم. 00:01:17.740 --> 00:01:19.630 ‫و فکر میکنم خیلیش ‫برمیگرده به-- 00:01:19.630 --> 00:01:22.000 ‫سال ها طول کشید برام تا ‫درکش کنم 00:01:22.000 --> 00:01:23.230 ‫خیلی مربوط بود به اونجایی که بزرگ شده بودم 00:01:23.230 --> 00:01:26.430 ‫من در خونه های اجاره ای 00:01:26.430 --> 00:01:29.770 ‫خیابان الیزابت در اواخر ‫دهه 40 تا 50 00:01:29.770 --> 00:01:30.000 ‫و تا 60 بزرگ شدم. 00:01:30.000 --> 00:01:31.060 ‫و تا 60 بزرگ شدم. 00:01:31.060 --> 00:01:32.740 ‫و اساسا اون چیزی ‫که لازم داشتم که بدونم 00:01:32.740 --> 00:01:36.700 ‫روشنی روز در شب بود. 00:01:36.700 --> 00:01:39.607 ‫اگه تاریک بود هوا، ‫دیگه تاریک بود 00:01:39.607 --> 00:01:41.440 ‫شاید حالا یه لامپی ‫در راهرو بود 00:01:44.530 --> 00:01:49.490 ‫ربط به شکایت داشتن از هرکدوم از ‫محرومیت های زیبایی طبیعت نداشت 00:01:49.490 --> 00:01:51.430 ‫جایی بود که بودی. 00:01:51.430 --> 00:01:54.070 ‫و زیبانیی خودش رو داشت،میدونی؟ 00:01:54.070 --> 00:01:56.800 ‫آره،یه تفاوت های جزئی بود ‫که یاد گرفتم 00:01:56.800 --> 00:01:59.860 ‫مثلا در شرایط روشنی روز ‫ابر هم میتونه باشه 00:01:59.860 --> 00:02:00.000 ‫آفتابی هم میتونه باشه. 00:02:00.000 --> 00:02:01.620 ‫آفتابی هم میتونه باشه. 00:02:01.620 --> 00:02:02.550 ‫اینو فهمیدم. 00:02:02.550 --> 00:02:05.452 ‫اما به غیر از اون،آفتاب کجا هست ‫و بعضی از نما ها 00:02:05.452 --> 00:02:07.410 ‫در چه زمان هایی از روز ‫باید گرفته شه--- 00:02:07.410 --> 00:02:08.970 ‫هنوز هم نمیدونم. 00:02:08.970 --> 00:02:11.275 ‫هنوز هم نمیدونم. 00:02:11.275 --> 00:02:13.650 ‫شاید بخار اینه که ‫خیلی شبیه فیلمبردار های بریتانیایی هست 00:02:13.650 --> 00:02:17.460 ‫بخاطر اینکه همیشه ‫هواشون ابری عه. 00:02:17.460 --> 00:02:22.079 ‫اما به هر صورت، ‫من یاد گرفتم که خیلی شبیه 00:02:22.079 --> 00:02:25.740 ‫کارگردان های عکاسی ‫در طی این سال ها کار کنم. 00:02:25.740 --> 00:02:30.000 ‫و در طراحی نما ها، ‫اونا عناصر رو اضافه میکردن. 00:02:30.000 --> 00:02:31.740 ‫و در طراحی نما ها، ‫اونا عناصر رو اضافه میکردن. 00:02:31.740 --> 00:02:32.420 ‫من تغییرش میدادم. 00:02:32.420 --> 00:02:33.510 ‫روش کار میکردم. 00:02:33.510 --> 00:02:36.820 ‫شروع کردم به فهمیدم یه ‫چیزایی در موردش 00:02:36.820 --> 00:02:42.840 ‫و فکر میکنم که میشه، ‫اگه هم یادش نگرفتید 00:02:42.840 --> 00:02:50.690 ‫میتونیه در کنار موارد ضروری ‫فیلم سازی باشه. 00:02:50.690 --> 00:02:51.800 ‫باهاش کنار میاید. 00:02:51.800 --> 00:02:54.280 ‫اگه چیزی رو نمیدونید ‫بپرسید 00:02:54.280 --> 00:02:55.030 ‫امتحانش کنید. 00:02:55.030 --> 00:02:57.460 ‫میدونید،تا اونجا که میتونید یاد بگیرید--- ‫ممکنه بعدش یادتون بره 00:02:57.460 --> 00:03:00.000 ‫ولی یه کمی هر بار ‫یاد گرفتید 00:03:00.000 --> 00:03:00.610 ‫ولی یه کمی هر بار ‫یاد گرفتید 00:03:00.610 --> 00:03:02.910 ‫ولی چیزی هست که نباید ‫متوقفتون کنه. 00:03:02.910 --> 00:03:05.650 ‫اگه یه سری از مسائل ‫به خصوص تولیدی هست 00:03:05.650 --> 00:03:09.622 ‫یا چطوری تصویری رو روی صفحه ‫بیارید یا چطوری داستانی رو بدید 00:03:09.622 --> 00:03:10.830 ‫راه خودتون رو پیدا میکنید. 00:03:14.054 --> 00:03:16.054 ‫فهمیدن قدرت نور پرازی در ‫Cape Fear 00:03:17.840 --> 00:03:19.970 ‫کار های Freddie رو به عنوان ‫یه کارگردان دیدم 00:03:19.970 --> 00:03:22.885 ‫ولی در در Tales of Hoffmann ‫هم اوپراتور دوربین بود 00:03:22.885 --> 00:03:25.010 ‫یه چند تا فیلم دیگا از ‫Powell،Pressburger 00:03:25.010 --> 00:03:28.670 ‫پس اون گروه اونا بیرون اومد ‫و باهاش آشنا شدم یه کمی 00:03:28.670 --> 00:03:30.000 ‫من اون شبی که اون جایزه ‫Academy Award for Glory رو برد اونجا بودم 00:03:30.000 --> 00:03:31.340 ‫من اون شبی که اون جایزه ‫Academy Award for Glory رو برد اونجا بودم 00:03:31.340 --> 00:03:33.840 ‫و گفت که داره ‫دنبال کار میگرده. 00:03:33.840 --> 00:03:36.410 ‫و من به فکر کار کردن ‫روی این 00:03:36.410 --> 00:03:38.750 ‫فیلم Cape Fear افتادم، ‫که فیلمی بود 00:03:38.750 --> 00:03:45.510 ‫برنامه نداشتم که بسازمش، ‫و این فیلم یه تلاشی بود در جهت 00:03:45.510 --> 00:03:50.200 ‫گسترش یا غنی کردن ‫ژانری 00:03:50.200 --> 00:03:53.850 ‫یا اصطلاحا،اصلاح یه ژانری. 00:03:53.850 --> 00:03:54.750 ‫یادم نیست. 00:03:54.750 --> 00:03:58.320 ‫اما به هر صورت، ‫Freddie قبول کرد که انجامش بده 00:03:58.320 --> 00:04:00.000 ‫و Freddie یه ست از پنج تا ‫لنز داشت 00:04:00.000 --> 00:04:02.890 ‫و Freddie یه ست از پنج تا ‫لنز داشت 00:04:02.890 --> 00:04:07.050 ‫که در فیلم Innocents ‫ازشون استفاده کرده بود 00:04:07.050 --> 00:04:10.100 ‫فکر در Sons and Lover ‫هم بود،مطمعن نیستم 00:04:10.100 --> 00:04:11.720 ‫ولی باید بوده باشه. 00:04:11.720 --> 00:04:14.920 ‫اما به هر صورت، ‫مطمعناً در Innocents بود 00:04:14.920 --> 00:04:18.070 ‫که یه فیلم خیلی زیبایی ‫از Jack Clayton 00:04:18.070 --> 00:04:22.240 ‫که کارگردانیش کرد ‫و بر اساس Trun of the Screw بود از 00:04:22.240 --> 00:04:25.660 ‫Henrry James و Deborah Kerr 00:04:25.660 --> 00:04:29.800 ‫که فوکوس خارق العاده ای ‫در حالت سیاه و سفید داشت 00:04:29.800 --> 00:04:30.000 ‫لنز آنامورفیک سیاه و سفید. 00:04:30.000 --> 00:04:31.990 ‫لنز آنامورفیک سیاه و سفید. 00:04:31.990 --> 00:04:35.540 ‫اما طول عمق فوکوس عجیبی ‫در تصویر داشت 00:04:35.540 --> 00:04:39.070 ‫و Deborah Kerr هست که ‫در راهرو های دوره ویکتوریا 00:04:39.070 --> 00:04:43.920 ‫خانه،راه میره،و اون 00:04:43.920 --> 00:04:47.010 ‫یه لباس مشکی پوشیده که ‫که بزرگ بود. 00:04:47.010 --> 00:04:49.650 ‫اما همه چیز فوکوس واضح ‫داشت. 00:04:49.650 --> 00:04:52.140 ‫و من ازش پرسیدم که ‫چطوری به این رسید 00:04:52.140 --> 00:04:55.920 ‫و اون گفت که F11 نما رو گرفته، ‫یعنی که 00:04:55.920 --> 00:04:58.360 ‫دریچه نور کوچیک ترین خودش بود. 00:04:58.360 --> 00:05:00.000 ‫که یعنی که باید ‫نور بیشتری میفرستاد. 00:05:00.000 --> 00:05:01.980 ‫که یعنی که باید ‫نور بیشتری میفرستاد. 00:05:01.980 --> 00:05:04.800 ‫و کاملا درکش نکردم تا ‫در Cape Fear 00:05:04.800 --> 00:05:07.350 ‫وقتی خواستم که بعضی ‫از صحنه ها 00:05:07.350 --> 00:05:10.660 ‫فوکوسشون روی کاراکتر ‫حتی بیشتر باشه 00:05:10.660 --> 00:05:13.027 ‫این شخصیت فوکوسش با اون یکی ‫باشه و اون. 00:05:13.027 --> 00:05:14.610 ‫و همیشه بهم میگفت که، ‫خب فکر میکنم که 00:05:14.610 --> 00:05:16.710 ‫چیزی رو که میخواید میتونم ‫بهتون بدم اگه بهم 00:05:16.710 --> 00:05:18.340 ‫کمی زمان بدی،که بهش هم میدادیم 00:05:26.620 --> 00:05:30.000 ‫و اون وقتی بود که ‫کاملا فهمیدم 00:05:30.000 --> 00:05:31.140 ‫و اون وقتی بود که ‫کاملا فهمیدم 00:05:31.140 --> 00:05:35.540 ‫تاثیر شدت نور رو 00:05:35.540 --> 00:05:39.383 ‫در فوکوس صفحه و فوکوس ‫تصویر 00:05:39.383 --> 00:05:44.030 ‫من تصور میکنم که Gregg Toland رو ‫در Best Years of Our Lives 00:05:44.030 --> 00:05:47.810 ‫یا Citizen Kane،همه اون ‫کار هایی که طول فوکوس عمیقی داشت 00:05:47.810 --> 00:05:52.250 ‫باید نوردهی خیره کننده ای ‫می داشته 00:05:52.250 --> 00:05:54.290 ‫اون شدت نوردهی، ‫اون تندیش 00:05:54.290 --> 00:05:58.090 ‫منظورم اینه که،معمولا دارید با کسی ‫حرف میزنید که(خودش)--- 00:05:58.090 --> 00:06:00.000 ‫من از یه تجربه دیگه ‫حرف میزنم. 00:06:00.000 --> 00:06:01.660 ‫من از یه تجربه دیگه ‫حرف میزنم. 00:06:01.660 --> 00:06:03.590 ‫مشوق من برای ‫ساختن فیلم 00:06:03.590 --> 00:06:06.770 ‫سینمای مستقل ‫New York بود 00:06:06.770 --> 00:06:08.540 ‫Cassavetti و Shirley Clarke. 00:06:08.540 --> 00:06:12.260 ‫خیلی وقت ها تعدادی از اون آدم ها ‫که اون فیلم ها رو انجام دادن--- 00:06:12.260 --> 00:06:15.710 ‫فکر میکنم که Baird Bryant ‫Cool World رو فیلم برداری کرد خیلی وقت ها 00:06:15.710 --> 00:06:16.740 ‫از نوری که بود استفاده میکردن. 00:06:16.740 --> 00:06:18.281 ‫که از روش فرانسوی ها ‫الهام گرفته بودن 00:06:18.281 --> 00:06:20.000 ‫اون جوری چیزا. 00:06:20.000 --> 00:06:22.390 ‫نور حاضر همیشه حاضر نیست، ‫یعنی 00:06:22.390 --> 00:06:24.590 ‫همیشه یه مقداریش دستی ‫یا اونجور چیزی بود 00:06:24.590 --> 00:06:27.020 ‫اما خیلی هاشون، ‫ابزار های سبک بودن 00:06:27.020 --> 00:06:30.000 ‫و من اهمیت نور رو ‫نمیفهمیدم 00:06:30.000 --> 00:06:31.010 ‫و من اهمیت نور رو ‫نمیفهمیدم 00:06:31.010 --> 00:06:35.690 ‫و قدرت شدت فوکوس. 00:06:35.690 --> 00:06:38.150 ‫و پس در Cape Fear ‫یه انقلابی بود 00:06:40.074 --> 00:06:44.174 ‫ساختن تصاویر قدرتمند 00:06:44.659 --> 00:06:51.050 ‫اون یه هوش خاصی ‫در تبدیل کردن تصاویر داشت 00:06:51.050 --> 00:06:53.924 ‫یه وقت هایی بود-- 00:06:53.924 --> 00:06:56.470 ‫به عبارتی،نمای یه چشمی 00:06:56.470 --> 00:07:00.000 ‫بهتره بگم که ‫نمای دوتا چشم،شخصی که نگاه میکنه 00:07:00.000 --> 00:07:01.160 ‫بهتره بگم که ‫نمای دوتا چشم،شخصی که نگاه میکنه 00:07:01.160 --> 00:07:04.650 ‫نمای دوتا چشم هست، ‫مگر اینکه عوضش کنید. 00:07:04.650 --> 00:07:09.800 ‫یه جایی بود،یادمه خیلی بود که ‫این صحنه رو طراحی کردم 00:07:09.800 --> 00:07:15.440 ‫در پایان فیلم ‫در طوفان Cape Fear 00:07:15.440 --> 00:07:17.810 ‫همون خود Cape Fear ‫قایق ها میرفتن اینور اونور 00:07:17.810 --> 00:07:19.890 ‫قایق خانه ای ‫و اون جور چیزا. 00:07:19.890 --> 00:07:23.400 ‫اما قبل از شکستن قایل، ‫Nick Nolte 00:07:23.400 --> 00:07:25.590 ‫از پنچره به بیرون خیره شده 00:07:25.590 --> 00:07:30.000 ‫از بین پرده‌ی کرکرده ای ‫و به خانه قایقی که طوفان پرتش کرده نگاه میکنه 00:07:30.000 --> 00:07:30.300 ‫از بین پرده‌ی کرکرده ای ‫و به خانه قایقی که طوفان پرتش کرده نگاه میکنه 00:07:30.300 --> 00:07:33.480 ‫و زنش که Jessica Lange بازی کرده ‫از شخصیت Max Cady 00:07:33.480 --> 00:07:36.230 ‫رابرت دنیرو وحشت کرده 00:07:37.380 --> 00:07:41.920 ‫و من گفتم که ،اون اون بیرونه ‫داره از پنجره بیرون نگاه میکنه 00:07:41.920 --> 00:07:44.520 ‫اون پرده های کرکرده ای ‫جلوی چشماش بودن 00:07:44.520 --> 00:07:48.552 ‫و بارون داره میزنه به پنجره ‫و داره میبراه 00:07:48.552 --> 00:07:49.510 ‫و اون جور چیزا. 00:07:49.510 --> 00:07:53.780 ‫و صحنه ها رو ‫در لنز آنامورفیک و اون دوتا چشم گرفتیم 00:07:53.780 --> 00:07:56.640 ‫و به Freddie گفتم که ‫به نظر درست نمیاد 00:07:56.640 --> 00:08:00.000 ‫فقط دوتا چشمه که ‫از پنجره داره نگاه میکنه. 00:08:00.000 --> 00:08:00.610 ‫فقط دوتا چشمه که ‫از پنجره داره نگاه میکنه. 00:08:00.610 --> 00:08:03.505 ‫و اون گفت،یه چشم 00:08:03.505 --> 00:08:04.610 ‫من گفتم،منظورت چیه؟ 00:08:04.610 --> 00:08:05.910 ‫گفت،فقط یه چشمو نشون میدیم 00:08:11.150 --> 00:08:14.180 ‫وقتی که اون کار رو کرد، ‫یه جنبه دیگه به خودش گرفت 00:08:14.180 --> 00:08:17.120 ‫و شبیه یه چیزی از اقیانوس به نظر میرسید 00:08:17.120 --> 00:08:20.390 ‫که اولش دقیقا نمیدونستید ‫که چیه 00:08:20.390 --> 00:08:23.540 ‫و بعد میفهمیدید ‫یه چشمه که جلوش همه قطره بارانه 00:08:23.540 --> 00:08:27.150 ‫سایه افتاده روش و نور ‫و اونجور چیزا 00:08:27.150 --> 00:08:30.000 ‫و یه معما ساخت از ‫درک اینکه چطوری 00:08:30.000 --> 00:08:32.058 ‫و یه معما ساخت از ‫درک اینکه چطوری 00:08:32.058 --> 00:08:34.520 ‫یه داستانی رو با تصاویر بگیم که 00:08:34.520 --> 00:08:39.558 ‫برای اون حال و هوا و تُون،عالی بود ‫و از نمای یک چشم 00:08:39.558 --> 00:08:41.150 ‫بیرون میومدیم. 00:08:41.150 --> 00:08:43.970 ‫ولی این اون چیزی بود که 00:08:43.970 --> 00:08:47.040 ‫برای من یه تجربه ‫یادگیری بود 00:08:47.040 --> 00:08:48.682 ‫و من خیلی هم اذیتش کردم 00:08:48.682 --> 00:08:50.390 ‫چونکه همش ازش میپرسیدم که ‫یه سری چیزای 00:08:50.390 --> 00:08:51.980 ‫رو در فیلم هاش چطوری گرفته. 00:08:51.980 --> 00:08:53.570 ‫و میگفت که باید بریم دیگه 00:08:53.570 --> 00:08:55.319 ‫چونکه اگه بهم چند دقیقه ‫وقت بدی 00:08:55.319 --> 00:08:58.300 ‫و اینقدر ازم سوال نکنی، ‫میتونم کارمو بکنم 00:08:58.300 --> 00:09:00.000 ‫ولی خیلی آروم و صبور بود. 00:09:00.000 --> 00:09:03.380 ‫ولی خیلی آروم و صبور بود. 00:09:03.380 --> 00:09:06.770 ‫و منو یاد داستانی میندازه--- ‫و من 00:09:06.770 --> 00:09:09.800 ‫خیلی وقته که برای همه ‫اینو تعریف میکنم. 00:09:09.800 --> 00:09:13.730 ‫اون اوپراتو دوربین در ‫یه حرکت شجاعانه 00:09:13.730 --> 00:09:19.550 ‫برای فیلم‌برداری یه ورژنی از ‫Moby Dick که John Huston در 1956 انجام داد بود،بود 00:09:19.550 --> 00:09:24.350 ‫و در اون فیلم،Freddie ‫اوپراتور دوربین بود 00:09:24.350 --> 00:09:26.360 ‫و یه جایی Huston ‫بهش گفت که 00:09:26.360 --> 00:09:30.000 ‫بره و یه چند تا نما از ‫وال های دریای شما بگیره. 00:09:30.000 --> 00:09:33.237 ‫بره و یه چند تا نما از ‫وال های دریای شما بگیره. 00:09:33.237 --> 00:09:35.570 ‫و خب مشخصا فرستادش به قسمتی که ‫وال ها بودن 00:09:35.570 --> 00:09:37.550 ‫و باله هاشون میومدن بالا ‫و اونجور چیزا. 00:09:37.550 --> 00:09:41.000 ‫و میدونی دوربینش ‫ازین three-strip Technicor ها،خیلی بزرگه،بود 00:09:42.830 --> 00:09:45.140 ‫رفت اونجا،فیلمبرداری کرد، ‫برگشت به لندن 00:09:45.140 --> 00:09:46.500 ‫انداختنش روی صفحه نمایش. 00:09:46.500 --> 00:09:50.260 ‫و به Huston نگاه کرد، ‫و اون گفت خب 00:09:50.260 --> 00:09:51.220 ‫این یه نما از وال هست. 00:09:54.680 --> 00:09:55.180 ‫درسته. 00:09:55.180 --> 00:09:58.370 ‫بیان خیلی ضعیفی داشت. 00:09:58.370 --> 00:10:00.000 ‫و این شد درسی که ‫یاد گرفتم. 00:10:00.000 --> 00:10:01.880 ‫و این شد درسی که ‫یاد گرفتم. 00:10:01.880 --> 00:10:03.370 ‫مثل همینه که بگی ‫خب، 00:10:03.370 --> 00:10:04.730 ‫میخوایم از این در فیلم بگیریم، 00:10:04.730 --> 00:10:06.140 ‫میخوایم از این ماشین فیلم بگیریم 00:10:06.140 --> 00:10:07.160 ‫خب،زاویش چیه؟ 00:10:07.160 --> 00:10:09.250 ‫نوردهیش چطوره؟ 00:10:09.250 --> 00:10:09.910 ‫درحال حرکته؟ 00:10:09.910 --> 00:10:13.090 ‫درحال حرکت نیست؟ 00:10:13.090 --> 00:10:15.370 ‫بعضی وقتا دیدم که ‫وقتی شروع میکنم 00:10:15.370 --> 00:10:22.330 ‫به کار روی یه تصویر ‫تلفنی برای مثال 00:10:22.330 --> 00:10:23.900 ‫راه های نامحدودی هست ‫تا انجامش بدید. 00:10:23.900 --> 00:10:26.020 ‫در مورد خط تلفن ثابت حرف میزنم. 00:10:26.020 --> 00:10:27.160 ‫راه های زیادی هست. 00:10:27.160 --> 00:10:30.000 ‫و با فکر زیادی نیاز داره که 00:10:30.000 --> 00:10:30.700 ‫و با فکر زیادری نیاز داره که 00:10:30.700 --> 00:10:32.410 ‫کار بر سر استفاده از ‫Insert میرسه 00:10:32.410 --> 00:10:36.260 ‫کار به پروژه های Bresson ‫در فیلم های هیچکاک و بقیه میرسه 00:10:36.260 --> 00:10:41.170 ‫اما با Freddie تجربه ‫جالبی بود 00:10:41.170 --> 00:10:48.200 ‫چونکه یه جورایی من رو ‫برد به پیش قدیمی کار ها 00:10:48.200 --> 00:10:49.647 ‫به بقیه کارگردان های عکاسی 00:10:49.647 --> 00:10:51.230 ‫که تا اون موقع باهاشون کار میکردم 00:10:55.790 --> 00:10:59.150 ‫نمیگم که کسی از ‫کس دیگه ای برتری داره 00:10:59.150 --> 00:11:00.000 ‫میگم که فقط متفاوته. 00:11:00.000 --> 00:11:01.180 ‫میگم که فقط متفاوته.