WEBVTT 00:00:00.086 --> 00:00:02.086 ‫(موسیقی در حال پخش) 00:00:02.187 --> 00:00:05.809 ‫طراحی تولید 00:00:09.133 --> 00:00:12.133 ‫موافق بودن با زمان و مکان ‫در Goodfellas 00:00:13.210 --> 00:00:17.665 ‫برای مثال،طراحی تولید Goodfellas 00:00:17.665 --> 00:00:19.040 ‫البته خب متفاوت تر هست ‫از 00:00:19.040 --> 00:00:20.790 ‫طراحی تولید ‫Raginf Bull. 00:00:20.790 --> 00:00:23.150 ‫منظورم اینه،Raging Bull ‫سیاه و سفیدی بود 00:00:23.150 --> 00:00:27.970 ‫و در دهه 40 و اوایل دهه 50 ‫اتفاق میافتاد 00:00:27.970 --> 00:00:30.000 ‫بییشتر وقت ها رو ‫فیلم های سیاه و سفید 00:00:30.000 --> 00:00:33.699 ‫بییشتر وقت ها رو ‫فیلم های سیاه و سفید 00:00:33.699 --> 00:00:35.740 ‫وسایل داخلی سیاه و سفید، ‫لباس های سیاها و سفید 00:00:35.740 --> 00:00:37.366 ‫و اون جور چیز ها،رو ‫امتحان میکردیم. 00:00:37.366 --> 00:00:38.740 ‫روش کارش خیلی متفاوت ‫تر بود. 00:00:38.740 --> 00:00:43.250 ‫اما در Goodfellas،موافق با ‫زمان و مکان بودیم 00:00:43.250 --> 00:00:46.360 ‫و اون جوری که باید لباس ها ‫و مخصوصا 00:00:46.360 --> 00:00:49.420 ‫طراحی تولید، یا استفاده از ‫لوکیشن رو به کار میبردیم،فرق داشت 00:00:49.420 --> 00:00:52.780 ‫و من فقط در حافظم نگهش ‫میداشتم،بخش خیلی زیادیش رو. 00:00:52.780 --> 00:00:55.390 ‫بعضی هاش هنوز در ‫خاطرم هست. 00:00:55.390 --> 00:00:59.250 ‫اما در Copacabana،میتونم بگم که ‫خیلی خوب یادمه. 00:00:59.250 --> 00:01:00.000 ‫خیلی اونجا بودم،و اتفاقی که زیاد میافتاد 00:01:00.000 --> 00:01:01.900 ‫من اونجا زیاد میرفتم 00:01:01.900 --> 00:01:03.220 ‫و دیگه لازم نبود برگردم. 00:01:03.220 --> 00:01:09.530 ‫ما کنار رینگ مینشستیم، ‫که بقل زمین رقص بود 00:01:09.530 --> 00:01:11.940 ‫فکر میکردیم که ‫جامون خیلی عالیه 00:01:11.940 --> 00:01:13.660 ‫و بالاخره یکی یه ‫میزی میاورد 00:01:13.660 --> 00:01:15.100 ‫و میذاشت جلوی ما 00:01:15.100 --> 00:01:16.890 ‫و یه سری بچه پولدار ‫مینشستن جلوی ما. 00:01:16.890 --> 00:01:18.250 ‫و دیگه چیزی نمی دیدی. 00:01:18.250 --> 00:01:22.060 ‫ولی هر اتفاقی که میافتاد، ‫باید واقعا 00:01:22.060 --> 00:01:26.410 ‫تا اونجا که میشه به ‫اون زمان 00:01:26.410 --> 00:01:29.720 ‫و البته به چیزی که در خاطرم داشتم ‫پایبند میبودیم. 00:01:29.720 --> 00:01:30.000 ‫(موسیقی در حال پخش) 00:01:31.100 --> 00:01:33.070 ‫تسخیر روح مکان در Casino 00:01:34.000 --> 00:01:36.259 ‫حالا وقتی که میریم به ‫Casino که 00:01:36.259 --> 00:01:38.900 ‫یه جورایی مثل ‫ادامه Goodfellas بود 00:01:38.900 --> 00:01:41.000 ‫میره به لاس وگاس دهه 70 00:01:41.000 --> 00:01:47.720 ‫و ما باید اون حس و حال ‫اون موقع رو میدادیم،اول از همه 00:01:47.720 --> 00:01:51.190 ‫از نسبت ابعادی 235 به جای ‫185 استفاده میکردیم. 00:01:51.190 --> 00:01:52.509 ‫صفحه‌مون عریض تر بود. 00:01:52.509 --> 00:01:56.789 ‫یه حس نمایش بهتون درست میده، 00:01:56.789 --> 00:02:00.000 ‫یه نمایش که درواقع مثل ‫لاس وگاس. 00:02:00.000 --> 00:02:00.990 ‫یه نمایش که درواقع مثل ‫لاس وگاس. 00:02:00.990 --> 00:02:03.850 ‫میشه گفت حالت ‫خودنمایی داشت 00:02:03.850 --> 00:02:07.934 ‫یا نمایشی تا یه جایی، ‫اره 00:02:07.934 --> 00:02:10.600 ‫و خیلی‌ش در مقابل بکگراند های ‫نمایشی بازی شده بود. 00:02:10.600 --> 00:02:14.470 ‫منظورم اینه که،یکی از بهترین ‫فیلم هایی که در مورد لاس وگاس بود 00:02:14.470 --> 00:02:16.120 ‫فکر میکنم در سال 59 یا 60 00:02:16.120 --> 00:02:18.070 ‫Oceans 11،اون نسخه اصلیش،بود. 00:02:18.070 --> 00:02:21.660 ‫نصف اول فیلم ‫مثل یه کپسول زمان 00:02:21.660 --> 00:02:25.380 ‫از وگاس اون زمان بود، ‫در صفحه عریض و رنگی 00:02:25.380 --> 00:02:29.850 ‫این مکان ها دقیقا واقعا چطوری بودن، ‫و فیلم برداری هم سر لوکیشن اصلیش بود. 00:02:29.850 --> 00:02:30.000 ‫ولی ما باید ارجاع میدادیم، ‫به یه سری مکان های خاص 00:02:30.000 --> 00:02:38.220 ‫ولی ما باید ارجاع میدادیم، ‫به یه سری مکان های خاص 00:02:38.220 --> 00:02:42.420 ‫نمیتونستیم اسم ببریم، ‫مثلا کازینو Stardust 00:02:42.420 --> 00:02:44.550 ‫مجبور بودی یکی از خودمون در بیاریم، ‫چونکه 00:02:44.550 --> 00:02:48.030 ‫یه سری مشکلات تکنیکی بود که ‫بعضی از آدماش 00:02:48.030 --> 00:02:52.320 ‫هنوز زنده بوده و نمیخواستن ‫هیچ ارتباطی به فیلم داشته باشن. 00:02:52.320 --> 00:02:56.370 ‫اون عنصر اصالی،اون تغییر، ‫در Casino این بود که اینجوری منفجر شه 00:02:56.370 --> 00:03:00.000 ‫و کاری کنه که شبیه ‫یه رشته از آتیش بازی به نظر برسه 00:03:00.000 --> 00:03:00.270 ‫و کاری کنه که شبیه ‫یه رشته از آتیش بازی به نظر برسه 00:03:00.270 --> 00:03:04.110 ‫در سراسر صفحه، ‫با انفجار ماشین 00:03:04.110 --> 00:03:09.440 ‫و عنوان Saul و Elaine bass ‫شروع میشد. 00:03:09.440 --> 00:03:16.430 ‫ایده این بود که شبیه ‫کلاب های شبانه وگاس شه 00:03:16.430 --> 00:03:18.980 ‫و ما هم به اون سمت رفتیم، ‫اولین بار بود که 00:03:18.980 --> 00:03:22.490 ‫با Bob Richardson کار میکردم، ‫همراه با نوردهی و 00:03:22.490 --> 00:03:24.920 ‫حرکات دوربین و اونجور چیزا ‫انجامش دادیم. 00:03:24.920 --> 00:03:26.750 ‫ما برای هرچیزی منبع داشتیم. 00:03:26.750 --> 00:03:28.970 ‫مثلا یه سری تصاویر بود، 00:03:28.970 --> 00:03:30.000 ‫یه سری تصاویر متحرک بود، ‫نه خیلی 00:03:30.000 --> 00:03:31.100 ‫یه سری تصاویر متحرک بود، ‫نه خیلی 00:03:31.100 --> 00:03:34.970 ‫ولی خیلی تصاویر ثابت، ‫استفاده خیلی زیاد از رنگ ها 00:03:34.970 --> 00:03:37.579 ‫و لباس هایی که میشناختیم. 00:03:37.579 --> 00:03:42.030 ‫ایده ی هتل Tangier،که ‫قرار بود که 00:03:42.030 --> 00:03:44.076 ‫جای همون Stardust یا ‫همچین چیزی باشه. 00:03:44.076 --> 00:03:45.200 ‫دیگه خیلی یادم نیست. 00:03:45.200 --> 00:03:47.540 ‫ولی به هر صورت، ‫میدونستیم که 00:03:47.540 --> 00:03:49.550 ‫یه تُون و خصوصیت ‫خاصی داره. 00:03:49.550 --> 00:03:51.600 ‫برای مثال،درخت نخل اش ‫یه حالت خاصی داشت 00:03:51.600 --> 00:03:52.683 ‫در یکی از هتل های واقعی. 00:03:52.683 --> 00:03:56.060 ‫و ما هم از درخت نخل استفاده ‫میکردیم ولی به یه شکل دیگه 00:03:56.060 --> 00:03:58.790 ‫اسم Tangier،اون T اش ‫شبیه به شمشیر درآمد 00:03:58.790 --> 00:04:00.000 ‫و همه این چیزا، 00:04:00.000 --> 00:04:00.740 ‫و همه این چیزا، 00:04:00.740 --> 00:04:04.020 ‫اون روح وگاس دهه ‫70 رو داشت 00:04:04.020 --> 00:04:05.654 ‫و این چیزی بود که دنبالش بودیم. 00:04:05.654 --> 00:04:07.820 ‫و بعد بهشون گفتم که، ‫بازش ترش کنید،و حتی بیشتر هم پیش برید 00:04:07.820 --> 00:04:09.690 ‫ 00:04:09.690 --> 00:04:13.430 ‫فیلم در مورد افراط هم هست، ‫افراط،کنترل 00:04:13.430 --> 00:04:14.370 ‫ قدرت. 00:04:14.370 --> 00:04:19.970 ‫ایده این بود که ازش دور نشیم ‫و واقعا 00:04:19.970 --> 00:04:23.000 ‫تا عمقش پیش بریم. 00:04:23.000 --> 00:04:24.320 ‫از کلمه غوطه ور شدن استفاده ‫میکنم. 00:04:24.320 --> 00:04:27.410 ‫اما شما واقعا ‫با گوشت و خون 00:04:27.410 --> 00:04:29.270 ‫وقتی که دارید اونجور فیلمی رو میسازید، ‫تا اون آخر 00:04:29.270 --> 00:04:30.000 ‫که فیلم رو نمایی شد،حسش میکنید. 00:04:30.000 --> 00:04:32.360 ‫که فیلم رو نمایی شد،حسش میکنید. 00:04:32.360 --> 00:04:35.060 ‫و یادمه که رفتم به ‫سینما یک 00:04:35.060 --> 00:04:37.909 ‫فکر میکنم اون بود،در خیابان 59ام، ‫یا در Third Avenue،هرچی 00:04:37.909 --> 00:04:40.850 ‫فیلم رو معرفی میکردم،با چند نفر ‫سلام علیک میکردم،میرفتم خونه 00:04:40.850 --> 00:04:44.260 ‫و در رو قفل میکردم. 00:04:44.260 --> 00:04:46.376 ‫دو بلوک اون طرف تر زندگی میکردم. 00:04:46.376 --> 00:04:47.750 ‫تنها میرفتم خونه، ‫و در رو قفل میکردم. 00:04:47.750 --> 00:04:50.370 ‫میگفتم که تنهام بذارین. 00:04:50.370 --> 00:04:53.730 ‫اونجوری که فیلم رو می دیدید، ‫اون ماهیت دیوانه وارش 00:04:53.730 --> 00:04:55.820 ‫و اون پاشِش همه چیز ‫از هم 00:04:55.820 --> 00:04:58.220 ‫و اون آدم هایی که ‫درگیرش بودن و خلاصه همه چی 00:04:58.220 --> 00:05:00.000 ‫بعدش یاید یه مدتی رو ‫با خودتون تنها می بودید. 00:05:00.000 --> 00:05:01.120 ‫بعدش یاید یه مدتی رو ‫با خودتون تنها می بودید. 00:05:01.120 --> 00:05:05.190 ‫ولی به هر روش، ‫حس کردم که میتونیم، 00:05:05.190 --> 00:05:09.270 ‫مخصوصا در اون فیلم، ‫بازش کنیم و 00:05:09.270 --> 00:05:11.077 ‫و با شکوه ترش کنیم. 00:05:11.077 --> 00:05:12.660 ‫چونکه این قسمتی از ‫جاذبه-- 00:05:12.660 --> 00:05:17.850 ‫اون قسمتی از جاذبه اون ‫دنیا هست،مخصوصا 00:05:17.850 --> 00:05:21.209 ‫اون صحنه نمایشی از دختر ها ‫روی استیج 00:05:21.209 --> 00:05:23.250 ‫و اون پشت صحنه، ‫و این چور چیزا. 00:05:23.250 --> 00:05:26.280 ‫جلو تر تضاد هست، ‫در تقابل ها. 00:05:26.280 --> 00:05:28.950 ‫برای مثال،یه صحنه عالی ای وجود داره 00:05:28.950 --> 00:05:30.000 ‫بیت Joe Pesci و Bob DeNiro ‫در وسط بیابان. 00:05:30.000 --> 00:05:31.620 ‫بیت Joe Pesci و Bob DeNiro ‫در وسط بیابان. 00:05:31.620 --> 00:05:34.710 ‫هیچی اونجا نیست، ‫فقط اون دوتا در بیابان 00:05:34.710 --> 00:05:36.630 ‫و بحث میکنند. 00:05:36.630 --> 00:05:39.690 ‫و شما،اون تغییر رو حس میکنید. 00:05:39.690 --> 00:05:42.420 ‫بازم میگم،تضاد ها ساخته میشن ‫تا آدم هایی که واقعا 00:05:42.420 --> 00:05:46.800 ‫کنترل میکنن همه چی رو ببینید، ‫اون ایتالیایی های قدیمی در یه جایی 00:05:46.800 --> 00:05:47.909 ‫به اسم "خونه". 00:05:47.909 --> 00:05:52.740 ‫چونکه ما اجازه نداشتیم از اسم ‫Chicago استفاده کنیم. 00:05:52.740 --> 00:05:56.260 ‫به خاطر مشکلات قانونی. 00:05:56.260 --> 00:05:57.670 ‫پس فقط نوشتیم "خونه". 00:05:57.670 --> 00:06:00.000 ‫و می دیدید که فقط ‫دور هم جمع میشدن 00:06:00.000 --> 00:06:06.410 ‫و می دیدید که فقط ‫دور هم جمع میشدن 00:06:06.410 --> 00:06:14.070 ‫در یه مکانی که خیلی ساده و خاکی بود، ‫در یه گاراژِی 00:06:14.070 --> 00:06:15.920 ‫یه جای کوچیک داشتن 00:06:15.920 --> 00:06:19.620 ‫که میتونستن بشین قهوه بخورن ‫و حرف بزنن. 00:06:19.620 --> 00:06:21.620 ‫و بقیه،دلقک ها و ‫ادمای بیهوده 00:06:21.620 --> 00:06:23.990 ‫و آدمای قویشون ‫برن به وگاس 00:06:23.990 --> 00:06:27.600 ‫و براشون پول بسازن. 00:06:27.600 --> 00:06:30.000 ‫و فکر میکنم که خیلی خوب 00:06:30.000 --> 00:06:31.500 ‫و فکر میکنم که خیلی خوب 00:06:31.500 --> 00:06:35.142 ‫در مقابل زرق و برق ‫وگاس،ظاهر شد. 00:06:35.142 --> 00:06:36.104 ‫(موسیقی درحال پخش) 00:06:37.028 --> 00:06:39.028 ‫ساختن دنیای Gangs of New York 00:06:40.920 --> 00:06:44.909 ‫یه چیز خاصی در خورد کیفیت ‫فیلم های Pasolini بود 00:06:44.909 --> 00:06:52.480 ‫که یه جور حس آزادی از ‫کیفیت رو داشت 00:06:52.480 --> 00:06:55.840 ‫که به نظر نمیرسید که گرفتار ‫طراحی تولید زایادی،شده باشه. 00:06:55.840 --> 00:06:59.010 ‫بازم،یه حس اعتبار داشتن 00:06:59.010 --> 00:07:00.000 ‫Danilo Donato طراح تولید بود 00:07:00.000 --> 00:07:01.720 ‫Danilo Donato طراح تولید بود 00:07:01.720 --> 00:07:05.350 ‫و طراح لباس،Piero Tosi ‫همه این آدما با هم کار کردن 00:07:05.350 --> 00:07:10.310 ‫و من واقعا تحسین میکنم که ‫با خیلی کم،کار خیلی بزرگی انجام دادن 00:07:10.310 --> 00:07:15.365 ‫برای مثال،در Medea، ‫شخصیت Maria Callas،گردن بندش 00:07:15.365 --> 00:07:19.940 ‫چوبی هست،تکه هایی از چوب ‫فکر میکنم 00:07:19.940 --> 00:07:24.890 ‫و این جور چیز ها،برای من ‫یه دنیای دیگه باز کرد 00:07:24.890 --> 00:07:30.000 ‫به علاوه اون،شدت هست ‫وقتی که یه کسی شدت رو به کارش میبره 00:07:30.000 --> 00:07:30.780 ‫به علاوه اون،شدت هست ‫وقتی که یه کسی شدت رو به کارش میبره 00:07:30.780 --> 00:07:34.220 ‫مثلا فیلم Fellini Satyricon، ‫جایی که شما 00:07:34.220 --> 00:07:37.760 ‫حس میکنید که، ‫مخصوصا در Satyricon، 00:07:37.760 --> 00:07:40.150 ‫که علمی تخیلی هست، ‫اما برعکسش 00:07:40.150 --> 00:07:41.570 ‫عملی-تخیلی برعکس هست. 00:07:41.570 --> 00:07:46.370 ‫پس در Gangs of New York ‫مخصوصا در اون 00:07:46.370 --> 00:07:54.510 ‫عمداً،تا اونجا که میتونستم 00:07:54.510 --> 00:07:56.520 ‫با اون حس و معنی واقع گرایانه، 00:07:56.520 --> 00:07:59.370 ‫اما با عناصر علمی-تخیلی ‫به صورت برعکس،فیلم رو ساختم 00:07:59.370 --> 00:08:00.000 ‫و باید بگم که حتی در ‫Gangs 00:08:00.000 --> 00:08:01.290 ‫و باید بگم که حتی در ‫Gangs 00:08:01.290 --> 00:08:05.490 ‫که چیز هایی داخل فیلم هست ‫که حس علمی تخیلی بودن میدن 00:08:05.490 --> 00:08:08.220 ‫اما از واقعیت اومدن، 00:08:08.220 --> 00:08:12.500 ‫از مدارک تاریخی. 00:08:12.500 --> 00:08:16.310 ‫ولی میخواستم که ببرمتون ‫به یه دنیا و زمان دیگه. 00:08:16.310 --> 00:08:22.970 ‫پس الهام گرفتن از ‫فیلم ساز های ایتالیایی 00:08:22.970 --> 00:08:24.920 ‫من رو قادر به انجام این کار کرد. 00:08:24.920 --> 00:08:27.110 ‫و Dante Ferreti ‫برای مثال 00:08:27.110 --> 00:08:30.000 ‫منطقه five points رو طراحی کرد، ‫ذاتا میدونست که 00:08:30.000 --> 00:08:34.280 ‫منطقه five points رو طراحی کرد، ‫ذاتا میدونست که 00:08:34.280 --> 00:08:35.120 ‫چکار باید بکنه. 00:08:35.120 --> 00:08:36.808 ‫و بعد ما جلو تر میبردیمش. 00:08:36.808 --> 00:08:40.280 ‫برای مثال،فکر میکنم که ‫Satan's Circus بود،بیل قصاب هم یه بار بلند داشت 00:08:40.280 --> 00:08:46.400 ‫بیل قصاب. 00:08:46.400 --> 00:08:47.240 ‫میدونی. 00:08:47.240 --> 00:08:50.810 ‫یه نگاهی به خودش و طراحیش انداختیم، ‫و من گفتم،بیایم یه درخت بذاریم 00:08:50.810 --> 00:08:52.630 ‫وسطش. 00:08:52.630 --> 00:08:54.910 ‫چونکه،اونا دارن کار میکنن 00:08:54.910 --> 00:08:58.240 ‫و دارن یه سری ‫مکان هایی رو میسازن-- 00:08:58.240 --> 00:09:00.000 ‫اینا واقعا اون قشر از ‫جامعه نیستن که 00:09:00.000 --> 00:09:01.900 ‫اینا واقعا اون قشر از ‫جامعه نیستن که 00:09:01.900 --> 00:09:07.660 ‫ساختمونی رو بسازن ‫طرحی داشته باشه،و تاییده 00:09:07.660 --> 00:09:09.612 ‫شده باشه توسط دولت و ‫شورای شهر 00:09:09.612 --> 00:09:10.570 ‫و این جور چیزا. 00:09:10.570 --> 00:09:12.200 ‫اونا همینطوری که جلو میرن، ‫ساختمون میسازن. 00:09:12.200 --> 00:09:16.175 ‫یه جورایی شبیه ‫حلبی آباد هست. 00:09:16.175 --> 00:09:18.550 ‫پس یه درختی گذاشتیم وسطش، ‫و دورش رو کار کردیم که 00:09:18.550 --> 00:09:20.508 ‫انگار از خود زمین زده بیرون 00:09:20.508 --> 00:09:22.990 ‫و مردمش سعی دارن تا ‫در این محیطی که شهری 00:09:22.990 --> 00:09:25.750 ‫قلمداد میشه زندگی کنن. 00:09:25.750 --> 00:09:28.480 ‫همش درحال ساخته، ‫از شهر هایی 00:09:28.480 --> 00:09:30.000 ‫که در غرب هستن،جایی که مثلا ‫McCabe & Mrs.Miller رو میبنید،فرق داره 00:09:30.000 --> 00:09:31.280 ‫که در غرب هستن،جایی که مثلا ‫McCabe & Mrs.Miller رو میبنید،فرق داره 00:09:31.280 --> 00:09:33.830 ‫مثلا چوبش،تازس. 00:09:33.830 --> 00:09:34.720 ‫تمیزه 00:09:34.720 --> 00:09:36.070 ‫ساییده شده نیست. 00:09:36.070 --> 00:09:39.820 ‫آب و هوا خورده نیست، ‫چونکه تازس 00:09:39.820 --> 00:09:45.250 ‫اما در نیویورک، ‫با توجه به نوشته ها 00:09:45.250 --> 00:09:51.910 ‫و سوابق تاریخی ‫و اولین تصاویر 00:09:51.910 --> 00:09:55.209 ‫از تصاویر در دهه 1870، 00:09:55.209 --> 00:09:57.250 ‫و در طول بزرگ شدن ‫یک سری ساختمون 00:09:57.250 --> 00:09:59.530 ‫در پایین شهر در جنوب شرقی ‫نیویورک بود،که قطعا 00:09:59.530 --> 00:10:00.000 ‫از قرن 18 بودن. 00:10:00.000 --> 00:10:02.000 ‫از قرن 18 بودن. 00:10:02.000 --> 00:10:05.095 ‫یه مغازه مرغ فروشی بود، 00:10:05.095 --> 00:10:09.760 ‫فقط دوتا مغازه بود، ‫و یه جورایی شبیه کلبه بود 00:10:09.760 --> 00:10:12.160 ‫و شیروانیش داشت ‫فرومیریخت 00:10:12.160 --> 00:10:13.410 ‫که روی طبقه دوم بود. 00:10:13.410 --> 00:10:14.701 ‫نمیدونم اون بالا چه خبر بود. 00:10:14.701 --> 00:10:16.620 ‫اما زیرش مغازه مرغ ‫فروشی بود 00:10:16.620 --> 00:10:17.910 ‫که میرفتی تا مرغ بخری 00:10:17.910 --> 00:10:19.390 ‫و همونجا جلوی روت میکشتش. 00:10:19.390 --> 00:10:24.710 ‫پس یه جورایی خیلی ‫قدیمی و اولیه بود. 00:10:24.710 --> 00:10:26.090 ‫از این مکان ها، ‫اینقدر استفاده شد 00:10:26.090 --> 00:10:29.780 ‫تا وقتی که اساسا ‫خراب شد. 00:10:29.780 --> 00:10:30.000 ‫چونکه به ندرت ‫خبری در روزنامه وجود داشت 00:10:30.000 --> 00:10:31.460 ‫چونکه به ندرت ‫خبری در روزنامه وجود داشت 00:10:31.460 --> 00:10:34.700 ‫درمورد چیز هایی قبل از 00:10:34.700 --> 00:10:38.630 ‫شورش های نیویورک در سال 1863. 00:10:38.630 --> 00:10:42.680 ‫فقط یه چیزی بود که ‫رهاش کرده بودن و فراموش شده بود. 00:10:42.680 --> 00:10:48.180 ‫خب پس یه جورایی ‫همونطور که داشتن توش زندگی میکردن 00:10:48.180 --> 00:10:49.770 ‫گسترشش هم میدادن. 00:10:49.770 --> 00:10:52.380 ‫ولی در ذهن من اونطوری ‫نیومد که 00:10:52.380 --> 00:10:55.800 ‫تازه باشه،بیایم بگیم، ‫مثل یه شهر در غرب که 00:10:55.800 --> 00:10:57.120 ‫داشت ساخته میشد،و شما ‫فضا داشتید. 00:10:57.120 --> 00:10:59.160 ‫اما در پایین شهر ‫فضایی نبود. 00:10:59.160 --> 00:11:00.000 ‫همه چیز بالای هم دیگه بود. 00:11:00.000 --> 00:11:01.140 ‫همه چیز بالای هم دیگه بود. 00:11:01.140 --> 00:11:02.947 ‫و غار هایی ‫زیر شهر بودن که، 00:11:02.947 --> 00:11:05.280 ‫که یه سری مردم ما رو بخاطرش ‫انتقاد کردن،چونکه 00:11:05.280 --> 00:11:06.321 ‫زیادی جدیش گرفتن. 00:11:06.321 --> 00:11:08.010 ‫من گفتم که،نه،نه ‫متوجه نیستید 00:11:08.010 --> 00:11:11.070 ‫بزرگ که میشدیم،از این ‫تونل های زیر شهرمون خبر داشتیم 00:11:11.070 --> 00:11:12.000 ‫میدونستیم دیگه. 00:11:12.000 --> 00:11:14.280 ‫و شاید یه نفر مسخره کنه بگه 00:11:14.280 --> 00:11:16.530 ‫در مورد تمساح های داخل ‫فاضلاب هم بگو پس. 00:11:16.530 --> 00:11:22.370 ‫ولی باید بگم که، ‫زیر اون خونه های اجاره ای که الان هستن 00:11:22.370 --> 00:11:24.750 ‫فروشندگان مواد اصلی ‫و جزئی ای بودن 00:11:24.750 --> 00:11:26.520 ‫و خیلی از این تونل ها بخاطر ‫این بود که ملت 00:11:26.520 --> 00:11:29.940 ‫سعی داشتن که از کلاه برداری هایی ‫که داشتن انجام میدادن فرار کنن. 00:11:29.940 --> 00:11:30.000 ‫از دست پلیس یا گنگ های ‫رقیب فرار کنن 00:11:30.000 --> 00:11:32.022 ‫از دست پلیس یا گنگ های ‫رقیب فرار کنن 00:11:32.022 --> 00:11:32.980 ‫و اونجور چیزا. 00:11:32.980 --> 00:11:35.287 ‫و میرفتید داخل یه ساختمانی، 00:11:35.287 --> 00:11:36.870 ‫در خیابان الیزابت 00:11:36.870 --> 00:11:38.430 ‫و از خیابان مالبری سردر میاوردید. 00:11:38.430 --> 00:11:39.600 ‫اینجوری فرار میکردید. 00:11:39.600 --> 00:11:41.490 ‫دیگه همه میدونستن. 00:11:41.490 --> 00:11:43.080 ‫خیلی ازینا بسته شده. 00:11:43.080 --> 00:11:44.040 ‫و این چیزا وجود دارن. 00:11:44.040 --> 00:11:45.498 ‫پس ما ازش استفاده کردیم ‫و بازش کردیم، 00:11:45.498 --> 00:11:51.690 ‫مثل آبجو سازی قدیمی، ‫و در اون نمایی که 00:11:51.690 --> 00:11:53.620 ‫از وسط نصفش کرده بودیم. 00:11:53.620 --> 00:11:55.500 ‫همه اون محفظه و ‫قسمت ها رو میبینید. 00:11:55.500 --> 00:11:57.880 ‫اون اتفاق های مختلف ‫رو میبینید که در جریانه. 00:11:57.880 --> 00:12:00.000 ‫کار های زشت و شنیعی که ‫در اون آبجو سازی قدیمی درحال وقوع هست. 00:12:00.000 --> 00:12:00.280 ‫کار های زشت و شنیعی که ‫در اون آبجو سازی قدیمی درحال وقوع هست. 00:12:03.880 --> 00:12:06.690 ‫خیلی از فیلم ها قطعا از به اون ‫رجوع میکن 00:12:06.690 --> 00:12:09.360 ‫The Ladies Man اثر Jerry Lewis 00:12:09.360 --> 00:12:12.860 ‫جایی که اون صحنه رو ‫نصف کرده بود 00:12:12.860 --> 00:12:14.280 ‫و لحظه خیلی خارق العاده ای بود 00:12:14.280 --> 00:12:15.990 ‫و ما اون ایده رو نگه داشتیم. 00:12:15.990 --> 00:12:22.412 ‫و مشخصا،وقتی که یه ‫مکانی رو میبنید که از وسط نصف شده 00:12:22.412 --> 00:12:24.120 ‫و اون قسمت های مختلف ‫رو میبینید 00:12:24.120 --> 00:12:26.190 ‫اتاق های مختلف و فعالیت های ‫مختلفی که انجام میگیره 00:12:26.190 --> 00:12:28.469 ‫قرار نیست که طبیعی باشه. 00:12:28.469 --> 00:12:29.760 ‫قرار نیست که واقعی باشه. 00:12:29.760 --> 00:12:30.000 ‫امیدوارانه میتونید ‫انتظار داشته باشید که 00:12:30.000 --> 00:12:31.470 ‫امیدوارانه میتونید ‫انتظار داشته باشید که 00:12:31.470 --> 00:12:36.360 ‫هر اتفاقی در ظاهر فیلم و رفتار 00:12:36.360 --> 00:12:39.070 ‫بازیگر ها در فیلم بیافته. 00:12:39.070 --> 00:12:46.950 ‫و ما روی اینکه تونل ها بزرگ ها تر ‫و پیچیده تو بودن 00:12:46.950 --> 00:12:50.280 ‫از چیزی که کسی فکر میکنه، ‫تاکید کردیم. 00:12:50.280 --> 00:12:54.060 ‫اما من میدونم که این ‫به این معنی هست که 00:12:54.060 --> 00:12:57.950 ‫مردم قایم میشدن،مردم ‫دائما زیرزمین کار هایی رو انجام میدن 00:12:57.950 --> 00:13:00.000 ‫و هنوز هم همه جا ادامه داره. 00:13:00.000 --> 00:13:00.740 ‫و هنوز هم همه جا ادامه داره. 00:13:00.740 --> 00:13:05.330 ‫و به عنوان یه مفهوم برداشتیمش 00:13:05.330 --> 00:13:13.634 ‫و وارد جزئیاتش شدیم، ‫و یه جورایی غیر عادی ترش کردیم. 00:13:13.634 --> 00:13:14.618 ‫(موسیقی در حال پخش) 00:13:16.042 --> 00:13:18.042 ‫به وجود آورن ظاهر سبک موزیکال هالیوودی ‫به New York, New York 00:13:19.550 --> 00:13:24.760 ‫من وارد یه پروژه جدید به اسم ‫New York, New York شدم 00:13:24.760 --> 00:13:29.320 ‫درست در سال های ‫76،77 در لس آنجلس 00:13:29.320 --> 00:13:30.000 ‫که در اوج غرور و عشقم 00:13:30.000 --> 00:13:33.760 ‫که در اوج غرور و عشقم 00:13:33.760 --> 00:13:39.390 ‫نسبت به هالیوود قدیمی بود، ‫که داشت رو اون موقع هم نابود میشد 00:13:39.390 --> 00:13:44.670 ‫و برای اینکه یه مقداریش ‫رو برگردونم،یا حداقل 00:13:44.670 --> 00:13:49.380 ‫چطوری بگم،جنبه های ‫هالیوود قدیمی رو اکتشاف کنم 00:13:49.380 --> 00:13:54.420 ‫تصمیم گرفتم که اون فیلم رو ‫جوری درست کنم که 00:13:54.420 --> 00:13:58.170 ‫طراحی تولید،و ظاهر تصویر ‫ نشانه ای از 00:13:58.170 --> 00:14:00.000 ‫از سینمای استدویی ‫موزیکالی از 00:14:00.000 --> 00:14:02.490 ‫از سینمای استدویی ‫موزیکالی از 00:14:02.490 --> 00:14:05.310 ‫دهه 40 و 50 هالیوود باشه. 00:14:05.310 --> 00:14:09.510 ‫یعنی که میدونیم اون یه ‫نشانه بود 00:14:09.510 --> 00:14:13.840 ‫قبل از Stanley Dunn و Gene Kelly ‫New York, New York رو درست کنن 00:14:13.840 --> 00:14:16.350 ‫نیویورک یه شهر فوق العاده هست، ‫و در اصل هم در نیویورک فیمبرداری کردم 00:14:16.350 --> 00:14:18.640 ‫اون صحنه آغازی، ‫قبل از اون 00:14:18.640 --> 00:14:20.760 ‫معمولا از نشانه یا کدی از نیویورک ‫درست میکردن. 00:14:20.760 --> 00:14:27.290 ‫چیدمان های داخلی،جدول ها ‫همیشه یک فوت ارتفاع داشت 00:14:27.290 --> 00:14:30.000 ‫و میدونستیم که نیویورک واقعی ‫اینطوری نیست. 00:14:30.000 --> 00:14:30.030 ‫و میدونستیم که نیویورک واقعی ‫اینطوری نیست. 00:14:30.030 --> 00:14:31.780 ‫ولی اون رو به عنوان نیویورک اصلی ‫قبولش کردیم. 00:14:31.780 --> 00:14:33.780 ‫ما رویاشو قبول کردیم، ‫اون فانتزی ای که 00:14:43.350 --> 00:14:47.930 ‫من میخوام در این دنیا زندگی کنم ‫اصطلاحا،و دوباره 00:14:47.930 --> 00:14:49.756 ‫روی صفحه به نمایش گذاشتیمش. 00:14:49.756 --> 00:14:54.480 ‫و در همون زمان، ‫استایل های جدید 00:14:54.480 --> 00:14:58.770 ‫استایل بداهه گویی،توسعه داستان 00:14:58.770 --> 00:15:00.000 ‫بداهه گویی موقع کار با بازیگران 00:15:00.000 --> 00:15:01.860 ‫بداهه گویی موقع کار با بازیگران 00:15:01.860 --> 00:15:03.420 ‫رو بگنجانیم و بذاریمشون ‫کنار هم. 00:15:03.420 --> 00:15:05.700 ‫مخصوصا در فیلم موزیکال، ‫با استفاده از--- 00:15:05.700 --> 00:15:07.230 ‫من سعی کردم که ‫با Laszlo Kovacs 00:15:07.230 --> 00:15:08.890 ‫که ظاهر تکنیک رنگی ‫Technicolor رو انجام بدیم 00:15:08.890 --> 00:15:10.740 ‫که اون موقع خیلی سخت بود. 00:15:10.740 --> 00:15:14.660 ‫سعی کردم که با 133 فیلمبرداری کنم ‫اما مجبور بودیم که مجبور بودیم که از 166 استفاده کنیم 00:15:14.660 --> 00:15:16.230 ‫به خاطر یک تعداد ‫مشکل تکنیکال. 00:15:16.230 --> 00:15:19.535 ‫اما در اون فیلم ها چطوری بودن؟ 00:15:19.535 --> 00:15:20.910 ‫سعی داشتن چی رو به ‫ما بگن؟ 00:15:20.910 --> 00:15:24.560 ‫همیشه حس کردم که، ‫در استفاده طراحی تولید 00:15:24.560 --> 00:15:27.290 ‫و زیبا سازی تصویر، ‫اصطلاحا 00:15:27.290 --> 00:15:30.000 ‫و مفهموم فانتزی. 00:15:30.000 --> 00:15:31.820 ‫و مفهموم فانتزی. 00:15:31.820 --> 00:15:34.400 ‫و من همیشه گفتم، ‫که چه اتفاقی بعد از پایان 00:15:34.400 --> 00:15:36.991 ‫و اینکه همچی تموم میشه،چه اتفاقی میافته؟ ‫آیا قراره که تا آخر عمر به خوبی 00:15:36.991 --> 00:15:37.490 ‫و خوشی زندگی کنن؟ 00:15:37.490 --> 00:15:38.510 ‫واقعا اینطوریه؟ 00:15:38.510 --> 00:15:42.230 ‫پس من یه جورایی بر ‫ضد این تفکر جلو رفتم، 00:15:42.230 --> 00:15:48.710 ‫با گشتن در اون قسمتش، ‫گشتن در هرچیزی که در 00:15:48.710 --> 00:15:51.560 ‫حقیقت میتونستم پیدا کنم ‫در اون زمان در یه رابطه عاشقانه 00:15:51.560 --> 00:15:54.980 ‫که ربط به دو آدم خیلی خلاق داشت، ‫اون بالا 00:15:54.980 --> 00:15:56.540 ‫و پایین هاش. 00:15:56.540 --> 00:16:00.000 ‫در نهایت در این به پایان ‫رسید که اونا به هم نمیخورن 00:16:00.000 --> 00:16:00.380 ‫در نهایت در این به پایان ‫رسید که اونا به هم نمیخورن 00:16:00.380 --> 00:16:05.180 ‫که بر خلاف استایلی بود ‫که داشتیم نشون می دادیم. 00:16:05.180 --> 00:16:07.986 ‫اون استایلی که داشتم ارائه میکردم. 00:16:07.986 --> 00:16:10.610 ‫ما حتی اونقدر پیش رفتیم که ‫همه چیز رو با لنز 32 میلیمیتری 00:16:10.610 --> 00:16:13.220 ‫بگیریم،تا یه جوری نگهش داریم-- 00:16:13.220 --> 00:16:15.110 ‫یه جورایی،اگه که ‫روی تلویزیون ببینیدش 00:16:15.110 --> 00:16:19.470 ‫باید درست به نظر برسه، ‫باید شبیه به یه فیلم قدیمی باشه 00:16:19.470 --> 00:16:22.580 ‫اما فکر میکنم که ‫استایل سازی خیلی مهمه 00:16:22.580 --> 00:16:23.430 ‫در کد و نشانه گذاری. 00:16:23.430 --> 00:16:24.840 ‫منظورم اینه که،در ‫استایل بازیگری مخصوصا 00:16:24.840 --> 00:16:26.730 ‫که در پیش زمینه بود. 00:16:26.730 --> 00:16:30.000 ‫و وقتی که زمانش رسید تا ‫فضای بیرونی Greenbriar رو انجام بدیم 00:16:30.000 --> 00:16:32.130 ‫و وقتی که زمانش رسید تا ‫فضای بیرونی Greenbriar رو انجام بدیم 00:16:32.130 --> 00:16:35.760 ‫تصمیم گرفتیم که ‫کامل انجامش بدیم. 00:16:35.760 --> 00:16:38.580 ‫Boris یه روش خاص برای ‫طراحی وسایل داشت،که اون 00:16:38.580 --> 00:16:42.660 ‫چیز های غیر ضروری رو ‫دور میکنه. 00:16:42.660 --> 00:16:46.020 ‫و در این مورد،خطوط ‫عمودی درخت ها 00:16:46.020 --> 00:16:47.620 ‫همه اون منظور بود. 00:16:47.620 --> 00:16:49.425 ‫و میدونستیم که یه تصویره فقط. 00:16:50.279 --> 00:16:50.910 ‫واقعا در مورد آدم هاست 00:16:53.010 --> 00:16:54.118 ‫وقتی به دوتاشون نگاه میکنید 00:16:54.118 --> 00:16:56.740 ‫اون کتی که پوشیدن،همه ‫اینا 00:16:57.140 --> 00:16:59.100 ‫در نهایت همش در مورد ‫اون دوتاست. 00:17:00.900 --> 00:17:04.020 ‫و یه جورایی فکر کنم که من 00:17:04.120 --> 00:17:07.640 ‫داشتم سعی میکردم که بفهمم ‫چرا اینقدر درگیر 00:17:07.840 --> 00:17:11.939 ‫این آدما و فیلم هایی ‫که وقتی که جوان تر بودم می دیدیم،بودم 00:17:12.390 --> 00:17:14.841 ‫با اینکه کاملا میدونستم ‫پس زمینش فیکه. 00:17:16.800 --> 00:17:18.850 ‫پس چرا ما سوال رو ‫به خود شما ندیم 00:17:19.300 --> 00:17:21.890 ‫و ببینیم که آیا میتونید ‫باهاش روبرو بشید. 00:17:22.000 --> 00:17:23.050 ‫یعنی چی؟ 00:17:24.700 --> 00:17:26.680 ‫میتونید یکی رو بزارید روی ‫صحنه،اون شخص 00:17:27.500 --> 00:17:31.110 ‫یه مونولوگ بگه ‫روی یه صحنه در تاریکی 00:17:31.600 --> 00:17:33.630 ‫و باز هم میتونید همه چیز ‫رو ببینید. 00:17:33.900 --> 00:17:34.960 ‫چطوری میشه؟ 00:17:36.100 --> 00:17:38.080 ‫هیچ صحنه ای وجود نداره. 00:17:42.100 --> 00:17:44.800 ‫هرازگاهی من احساس ‫راحتی بیشتری میکنم 00:17:44.900 --> 00:17:47.990 ‫در لوکیشن های واقعی ‫و صحنه های طبیعی تر 00:17:48.000 --> 00:17:51.060 ‫اما من ماهیت انتزاعیش ‫رو دوست دارم 00:17:51.100 --> 00:17:53.172 ‫چونکه میخواستم که پیش ‫مردم بمونم 00:17:53.200 --> 00:17:58.008 ‫و منظره ای رو اطرافشون داشته باشم ‫که انتزاعی بود 00:18:00.000 --> 00:18:04.892 ‫این چیزی بود که یه جورایی ‫آزمایش بود 00:18:05.100 --> 00:18:06.058 ‫و یه زمان هایی بود که میتونستیم ‫اون طوری آزمایش کنیم. 00:18:06.100 --> 00:18:07.850 ‫بی نظیر بود.