WEBVTT 00:00:00.000 --> 00:00:01.081 ‫(موسیقی در حال پخش) 00:00:01.305 --> 00:00:05.805 ‫لوکیشن 00:00:05.829 --> 00:00:11.029 ‫دنبال لوکیشن بودن 00:00:13.060 --> 00:00:16.210 ‫بعد از جنگ جهانی دوم، ‫شروع کردن 00:00:16.210 --> 00:00:19.180 ‫به فیلم گرفتن در نیویورک. 00:00:19.180 --> 00:00:24.395 ‫Kiss of Death، Cry of The ‫City یه حس مستند درام داشت 00:00:24.395 --> 00:00:26.650 ‫House on 92nd Street، ‫این جور چیزا. 00:00:26.650 --> 00:00:29.110 ‫و فیلم های بیشتری ‫گرفته میشدن-- 00:00:29.110 --> 00:00:30.000 ‫Naked City-- اون موقع ‫در نیویورک داشت فیلم برداری میشد. 00:00:30.000 --> 00:00:32.659 ‫Naked City-- اون موقع ‫در نیویورک داشت فیلم برداری میشد. 00:00:32.659 --> 00:00:38.670 ‫و شروع به میکس صدای روی ‫صحنه با تصویر اصلی 00:00:38.670 --> 00:00:39.660 ‫شد. 00:00:39.660 --> 00:00:43.710 ‫و یواش یواش تبدیل به کاری شد ‫که امروزه میکنیم. 00:00:43.710 --> 00:00:45.540 ‫در اواخر دهه 50 یا اوایل 60 00:00:45.540 --> 00:00:48.390 ‫وسایل سبک تر شدن و ‫میتونستیم که هرجایی فیلم‌برداری کنیم 00:00:48.390 --> 00:00:49.260 ‫ظاهرا. 00:00:49.260 --> 00:00:53.190 ‫اما در اوایل دهه 90، ‫Fedrico Felini 00:00:53.190 --> 00:00:56.520 ‫تاحالا بیرون از ایتالیا فیلم نگرفته بود. 00:00:56.520 --> 00:00:58.630 ‫میگفت که ‫جاهای دیگه رو درکی ازش نداره. 00:00:58.630 --> 00:01:00.000 ‫میخواست که یک سری ‫از فیلم بسازه 00:01:00.000 --> 00:01:00.990 ‫میخواست که یک سری ‫از فیلم بسازه 00:01:00.990 --> 00:01:04.230 ‫در مورد شغل ها و اشکال ‫مختلف 00:01:04.230 --> 00:01:05.245 ‫در فیلم سازی. 00:01:05.245 --> 00:01:08.270 ‫یک ساعت فیلم ‫مثلا در مورد بازیگر. 00:01:08.270 --> 00:01:09.800 ‫یک ساعت در مورد تهیه‌کننده. 00:01:09.800 --> 00:01:10.800 ‫یک ساعت در مورد کارگردان. 00:01:10.800 --> 00:01:12.789 ‫یک ساعت در مورد نویسنده، ‫و این جور چیزا. 00:01:12.789 --> 00:01:15.070 ‫و ما سعی داشتیم که ‫کمک کنیم به پروژه. 00:01:15.070 --> 00:01:19.200 ‫یادمه که،یه بودجه ای ‫هم دریافت کردیم 00:01:19.200 --> 00:01:22.980 ‫برای فیلمی که میخواست در مورد ‫تهیه کننده بسازه. 00:01:22.980 --> 00:01:28.440 ‫و در فیلم‌نامه،کاملا ‫به سبک Fellini بود 00:01:28.440 --> 00:01:30.000 ‫و وارد جزئیات خیلی ریز ‫پیدا کردن لوکیشن شد. 00:01:30.000 --> 00:01:32.729 ‫و وارد جزئیات خیلی ریز ‫پیدا کردن لوکیشن شد. 00:01:32.729 --> 00:01:35.400 ‫و گفت که، ‫خیلی مهمه که 00:01:35.400 --> 00:01:38.690 ‫مدیر محصول و تهیه کننده رو ‫در مورد پیدا کردن لوکیشن 00:01:38.690 --> 00:01:40.050 ‫حالی کنیم. 00:01:40.050 --> 00:01:42.690 ‫مخصوصا وقتی که از ‫اول صبح شروع میکنید 00:01:42.690 --> 00:01:45.330 ‫و بعدش باید یه توقفی یه جایی ‫داشته باشید و بعد ادامه بدید. 00:01:45.330 --> 00:01:51.390 ‫نکته اصلی اینه که یه لوکیشنی رو ‫در وسط روز(ظهر) انتخاب کنی 00:01:51.390 --> 00:01:54.320 ‫که در اصل نمیخوای ازش استفاده کنی،اما ‫نزدیک بهترین رستوران هست 00:01:54.320 --> 00:01:58.070 ‫تا بتونی یه ناهار خیلی خوب ‫بخوری. 00:01:58.070 --> 00:02:00.000 ‫و این لحنی بود که ‫در مورد 00:02:00.000 --> 00:02:00.260 ‫و این لحنی بود که ‫در مورد 00:02:00.260 --> 00:02:04.430 ‫نقش های مختلف 00:02:04.430 --> 00:02:06.740 ‫فیلم سازی داشت 00:02:06.740 --> 00:02:10.538 ‫و خدمه که تصویری رو میگرفتن، ‫توضیح میداد. 00:02:10.538 --> 00:02:14.630 ‫لوکیشن یاب--میخواید که اون بره بیرون 00:02:14.630 --> 00:02:18.380 ‫کسی که میدونه دقیقا ‫چی میخواید 00:02:18.380 --> 00:02:20.520 ‫اگه که دقیقا خودتون ‫میدونید که چی میخواید. 00:02:20.520 --> 00:02:24.200 ‫و منظورم اینه که، شما 00:02:24.200 --> 00:02:28.000 ‫ممکنه حس کنید که یه چیزی ‫که 00:02:28.000 --> 00:02:30.000 ‫یه حس مکان و زمان خاص ‫رو با خودش داره میخواید. 00:02:30.000 --> 00:02:32.090 ‫یه حس مکان و زمان خاص ‫رو با خودش داره میخواید. 00:02:32.090 --> 00:02:35.630 ‫آجری باشه،اما شاید ‫ یه کمی هم گچ داشته باشه 00:02:35.630 --> 00:02:37.230 ‫دقیقا مطمعن نیستید. 00:02:37.230 --> 00:02:39.260 ‫پس اون آدم باید بره و 00:02:39.260 --> 00:02:43.040 ‫چهار یا پنج--شش-- ‫یا شاید هم پیشتر،ظاهر های متفاوت پیدا کنه 00:02:43.040 --> 00:02:48.170 ‫و بیارشون پیش شما تا ‫بتونید تصمیم بگیرید. 00:02:48.170 --> 00:02:50.870 ‫اما،میدونید،فیلم برداری 00:02:50.870 --> 00:02:54.784 ‫یا حتی ویدیو گرفتن از لوکیشن ‫ها امروزه 00:02:54.784 --> 00:02:55.700 ‫خیلی فریبنده هست. 00:02:55.700 --> 00:02:56.866 ‫باید خیلی مراقب باشید. 00:02:56.866 --> 00:02:59.760 ‫بهترین کار اینه که ‫همیشه خودتون برید سر صحنه. 00:02:59.760 --> 00:03:00.000 ‫من خودم به شخصه ‫دنبال لوکیشن گشتن رو دوست ندارم دیگه. 00:03:00.000 --> 00:03:02.370 ‫من خودم به شخصه ‫دنبال لوکیشن گشتن رو دوست ندارم دیگه. 00:03:02.370 --> 00:03:04.190 ‫نمیتونیم با این ترافیک ‫هیچ جایی بریم. 00:03:04.190 --> 00:03:06.590 ‫ترافیک خیلی سنگینه--ماشینا-- 00:03:06.590 --> 00:03:08.730 ‫جاده ها پر از دست‌انداز. 00:03:08.730 --> 00:03:10.511 ‫زمان خیلی زیادی میبره تا ‫برسی به یه جایی. 00:03:10.511 --> 00:03:12.510 ‫نگاش میکنی و راضیت ‫نمیکنه. 00:03:12.510 --> 00:03:13.980 ‫اما،ببین،این یه قسمتی از ‫پروسه هست. 00:03:13.980 --> 00:03:14.940 ‫باید بهترینتون رو بذارید. 00:03:14.940 --> 00:03:16.772 ‫(موسیقی در حال پخش) 00:03:17.096 --> 00:03:19.596 ‫زمانی رو در لوکیشن‌تون بگذرونید ‫قبل از اینکه فیلم‌برداری کنید 00:03:21.079 --> 00:03:25.640 ‫در تصاویر داخل ویدیو،بعضی وقت ها 00:03:25.640 --> 00:03:26.410 ‫همه چیز خیلی خوب به نظر میاد. 00:03:26.410 --> 00:03:28.040 ‫و میگید که، قبلا هم این کار رو کردم، ‫میخوام برم که فیلمبرداری کنم 00:03:28.040 --> 00:03:28.710 ‫لازم نیست که ببینمش. 00:03:28.710 --> 00:03:30.000 ‫خب،وقتی که میرم اونجا، ‫فرق کرده. 00:03:30.000 --> 00:03:30.560 ‫خب،وقتی که میرم اونجا، ‫فرق کرده. 00:03:30.560 --> 00:03:33.530 ‫و باید از قبل میرفتم. 00:03:33.530 --> 00:03:36.190 ‫در بعضی موارد،میتونیم که از یه جایی ‫به جای دیگه بریم،بعضی از موارد دیگه 00:03:36.190 --> 00:03:36.690 ‫خب نه. 00:03:39.850 --> 00:03:43.200 ‫اگه خودتون به نرید به سر محل 00:03:43.200 --> 00:03:45.840 ‫ممکنه ببینید که، ‫فکر کردید که 00:03:45.840 --> 00:03:48.960 ‫مخصوصا وقتی که دارید ‫با نمودار های ثابت یا سر به فلک کشیده کار میکنید 00:03:48.960 --> 00:03:51.510 ‫ممکنه فکر کنید که فضای بیشتری ‫از 00:03:51.510 --> 00:03:54.070 ‫اونچه که فکر میکنید دارید. 00:03:54.070 --> 00:03:55.905 ‫میرید سر صحنه و میفهمید که 00:03:55.905 --> 00:03:58.800 ‫عه،من نمیتونم دوربین رو بخاطر ‫این در اینجا،بذارم. 00:03:58.800 --> 00:04:00.000 ‫اینجا یه صحنه نیست، ‫نمیشه توش حرکت کرد. 00:04:00.000 --> 00:04:01.692 ‫اینجا یه صحنه نیست، ‫نمیشه توش حرکت کرد. 00:04:01.692 --> 00:04:03.150 ‫وقتی که داشتم Shuter Island ‫رو فیلم برداری میکردم، 00:04:03.150 --> 00:04:07.330 ‫یه صحنه داشتیم که سعی میکردیم ‫از این لوکیشن بیرون بریم. 00:04:07.330 --> 00:04:08.760 ‫درواقع لوکیشن نبود. 00:04:08.760 --> 00:04:12.690 ‫یه جایی بود که ازش به عنوان ‫sound stage استفاده میکردیم 00:04:12.690 --> 00:04:16.140 ‫یه جایی در ماساچوست-- ‫خارج از بوستون بود. 00:04:16.140 --> 00:04:18.899 ‫و Dante Ferretti و من، ‫که طراح تولید بود-- 00:04:18.899 --> 00:04:21.060 ‫و یه پله یه مارپیچ ‫داشتیم 00:04:21.060 --> 00:04:24.240 ‫و قرار بود که در مقابل ‫صفحه سبز قرار بگیره 00:04:24.240 --> 00:04:26.965 ‫و واقعا زیر فشار زیادی بودیم ‫که فیلم رو تموم کنیم 00:04:26.965 --> 00:04:28.590 ‫و این صحنه مهم رو داشتیم ‫در روزش بعدش، 00:04:28.590 --> 00:04:30.000 ‫که از پله مارپیچ بالا دویده میشد 00:04:30.000 --> 00:04:31.380 ‫که از پله مارپیچ بالا دویده میشد 00:04:31.380 --> 00:04:33.510 ‫تا در رو با لگد باز کنه و غیره. 00:04:33.510 --> 00:04:36.940 ‫اون صحنه اوج داستان در فیلم. 00:04:36.940 --> 00:04:41.054 ‫و میخوام برم که، ‫بعد از اون روز فیلمبرداری 00:04:41.054 --> 00:04:43.470 ‫به یه قسمت دیگه از صحنه-- ‫داخلش یه صحنه ساخته بودیم 00:04:43.470 --> 00:04:45.770 ‫ 00:04:45.770 --> 00:04:49.372 ‫رد شدم و Dante گفت، ‫بیای یه نگاهی به پله بنداز 00:04:49.372 --> 00:04:50.580 ‫مطمعنم که خوبه. 00:04:50.580 --> 00:04:52.330 ‫گفتم اره---میدونست که کاملا چیه 00:04:52.330 --> 00:04:54.600 ‫چونکه از قبل ازش طرح و ‫مدل داشتیم. 00:04:54.600 --> 00:04:57.440 ‫و یه نگاهی بهش انداختم و گفتم، ‫اره،واقعا خوبه 00:04:57.440 --> 00:05:00.000 ‫و میخواستم برم که گفتم، ‫میتونی بچرخونیش؟ 00:05:00.000 --> 00:05:00.830 ‫و میخواستم برم که گفتم، ‫میتونی بچرخونیش؟ 00:05:00.830 --> 00:05:01.760 ‫گفت، چی؟ 00:05:01.760 --> 00:05:03.209 ‫گفتم، میتونیم بچرخونیمش؟ 00:05:03.209 --> 00:05:05.000 ‫گفتش که باید زمین برو ‫براش بکنیم. 00:05:05.000 --> 00:05:07.660 ‫منم گفتم اره همون. 00:05:07.660 --> 00:05:12.591 ‫پس همیشه یه چیزی هست ‫که بهتره خودتون ببینیدش. 00:05:12.591 --> 00:05:14.590 ‫بهتر بود روز قبلش می دیدمش 00:05:14.590 --> 00:05:15.850 ‫اما تونست که ‫همون روز انجامش بده. 00:05:15.850 --> 00:05:17.830 ‫چونکه فکر میکنم که ‫پیش بینی کرده بود که چی میخوام 00:05:17.830 --> 00:05:19.420 ‫و از قبل هماهنگ کرده بود. 00:05:19.420 --> 00:05:21.550 ‫که ما پله مارپیچ رو میچرخونیم ‫همزمان که 00:05:21.550 --> 00:05:24.472 ‫دوربین داشت دورش میچرخید. 00:05:24.472 --> 00:05:26.680 ‫و به جهت مخالفش میچرخوندیمش، ‫خلاف عقربه ساعت. 00:05:26.680 --> 00:05:30.000 ‫پس اینو میدوسنت،اما ‫مشکی بود که-- 00:05:30.000 --> 00:05:30.465 ‫پس اینو میدوسنت،اما ‫مشکی بود که-- 00:05:30.465 --> 00:05:32.590 ‫در موردی مثل اون،کلی صحنه مختلف ‫و 00:05:32.590 --> 00:05:34.600 ‫تغییرات خیلی زیادی در ‫هوا بود که 00:05:34.600 --> 00:05:37.180 ‫که خیلی سخت میشد که حواستون ‫به بررسی لوکیشن ها 00:05:37.180 --> 00:05:38.530 ‫میبود. 00:05:38.530 --> 00:05:41.107 ‫و من مدام سوپرایز میشدم. 00:05:41.107 --> 00:05:42.940 ‫خیلی اتفاق میافتاد-- ‫مدام همش 00:05:42.940 --> 00:05:45.945 ‫سوپرایز میشدم با خود لوکیشن و ‫محدودیت هاش. 00:05:45.945 --> 00:05:48.070 ‫و بعد باید بفهمید که چطوری ‫محدودیت ها 00:05:48.070 --> 00:05:52.730 ‫میتونن به مزیت تبدیل شن، ‫به یه چیز دیگه تبدیل شن 00:05:52.730 --> 00:05:56.220 ‫پس همیشه خیلی خوبه که-- 00:05:56.220 --> 00:05:57.840 ‫اگه که صحنه ای نمیسازید-- 00:05:57.840 --> 00:06:00.000 ‫که برید به لوکیشن و ‫کمی زمان در اونجا بگذرونید. 00:06:00.000 --> 00:06:01.450 ‫که برید به لوکیشن و ‫کمی زمان در اونجا بگذرونید. 00:06:01.450 --> 00:06:02.978 ‫(موسیقی در حال پخش) 00:06:03.102 --> 00:06:06.402 ‫تنها چیزی که مهمه ‫اونیه که روی صفحه هست 00:06:07.800 --> 00:06:12.480 ‫تنها چیز مهمی که ‫اهمیت داره 00:06:12.480 --> 00:06:14.820 ‫چیزی هست که روی صفحه ‫به نظر میرسه. 00:06:14.820 --> 00:06:17.194 ‫و هنوز هم بعضی وقت ها ‫سوپرایزم میکنه 00:06:17.194 --> 00:06:18.360 ‫وقتی که روی صفحه میبینیمش. 00:06:21.930 --> 00:06:23.750 ‫خیلی وقت ها ‫موقعیتی رو داشتیم جایی که 00:06:23.750 --> 00:06:27.740 ‫برای بازیگر سخت بود که ‫روی صحنه کار کنه 00:06:27.740 --> 00:06:30.000 ‫به خاطر درکی که ‫از واقعیت اطرافش داشت 00:06:30.000 --> 00:06:31.280 ‫به خاطر درکی که ‫از واقعیت اطرافش داشت 00:06:31.280 --> 00:06:35.840 ‫و روی اینکه شخصیت این رو ‫چطوری ببینه تاثیر میذاشت 00:06:35.840 --> 00:06:37.520 ‫ولی روی فیلم درست به نظر میرسید. 00:06:37.520 --> 00:06:40.220 ‫و وقت هایی هست که ‫آدما میتونن انجامش بدن، 00:06:40.220 --> 00:06:42.330 ‫وقت های دیگه ممکنه ‫لازم باشه تغیراتی بدید 00:06:42.330 --> 00:06:45.780 ‫اما در نهایت این چیزی هست که ‫هیچکاک 00:06:45.780 --> 00:06:47.216 ‫به Francois Trufaut گفت. 00:06:47.216 --> 00:06:49.090 ‫تنها چیزی که مهمه اینه ‫که چطوری روی صفحه به نظر میرسه. 00:06:49.090 --> 00:06:50.280 ‫کاملا هم راست میگفت. 00:06:50.280 --> 00:06:53.220 ‫چطوری میخواد در فریم ‫ظاهر شه،حس اون مکان 00:06:53.220 --> 00:06:56.590 ‫وقتی که می بینیدش،اون حال و هواش. 00:06:56.590 --> 00:06:59.915 ‫همشون خوبن،اما ‫تماشاچی هم همینو می بینه. 00:06:59.915 --> 00:07:00.000 ‫پس باید همیشه فکر کنید. 00:07:00.000 --> 00:07:01.790 ‫پس باید همیشه فکر کنید. 00:07:01.790 --> 00:07:02.810 ‫ 00:07:02.810 --> 00:07:06.290 ‫اگه برید که یه مکانی رو ببیند، ‫برای مثال،که نور دهیش بد باشه 00:07:06.290 --> 00:07:09.470 ‫اگه برید به یه مکانی که ‫از زمین تا سقف پنجره داره 00:07:09.470 --> 00:07:12.080 ‫و 9 شب برید اونجا و 00:07:12.080 --> 00:07:14.955 ‫دارید یه صحنه روز در اونجا میگیرید، ‫خودش معلوم نمیشه. 00:07:14.955 --> 00:07:17.330 ‫باید اون حس صبح بودن رو ‫درونش به وجود بیارید 00:07:17.330 --> 00:07:19.040 ‫باید یه حسی که ‫در ساعت 2 بعدازظهر 00:07:19.040 --> 00:07:20.630 ‫چطوری،ایجاد کنید. 00:07:23.607 --> 00:07:25.190 ‫معمولا آخر سر از مکان های 00:07:25.190 --> 00:07:26.480 ‫خیلی زیادی فیلمبرداری میکنید. 00:07:26.480 --> 00:07:27.980 ‫منظورم اینه،در age of innocence-- 00:07:27.980 --> 00:07:30.000 ‫the age of innocence،در نیویورک فیلم گرفتیم ‫همون شهر Troy 00:07:30.000 --> 00:07:33.140 ‫the age of innocence،در نیویورک فیلم گرفتیم ‫همون شهر Troy 00:07:33.140 --> 00:07:35.450 ‫در Boston،در Philadelphia 00:07:35.450 --> 00:07:37.550 ‫و همیشه باید فکر کنید که چطوری 00:07:37.550 --> 00:07:41.780 ‫همشون به عنوان یه ‫دنیای منسجم کنار هم قرار میگیرن. 00:07:41.780 --> 00:07:44.180 ‫نیویورک سال 1870 ‫واقعا وجود نداره. 00:07:44.180 --> 00:07:51.409 ‫در قسمت هایی از بروکلین، ‫یه سری فضای داخلی هست 00:07:51.409 --> 00:07:57.200 ‫فضا های خارجی در شهر Troy ‫یا فضا های داخلی در شهر Philadelphia 00:07:57.200 --> 00:07:57.800 ‫هم. 00:07:57.800 --> 00:07:59.450 ‫پس باید همه اینا رو کنار ‫هم میذاشتیم. 00:07:59.450 --> 00:08:00.000 ‫Dante Ferretti فهمیده بودش. 00:08:00.000 --> 00:08:02.330 ‫Dante Ferretti فهمیده بودش. 00:08:02.330 --> 00:08:05.780 ‫برای اینکه اون حس ‫نیویورک دهه 1870 رو به وجود بیاره. 00:08:05.780 --> 00:08:11.270 ‫مثل فیلم های دوره های انگلیس نیست، ‫که 00:08:11.270 --> 00:08:15.980 ‫وقتی که میرید به یه خانه اربابی ‫یا یه جور ایالتی. 00:08:15.980 --> 00:08:17.270 ‫و وجود داره،سرجاشه. 00:08:20.165 --> 00:08:22.850 ‫قطعا اون هم راحت نیست، ‫اما مسئله سر 00:08:22.850 --> 00:08:25.930 ‫ساختن وجود چیزی هست. 00:08:25.930 --> 00:08:28.130 ‫اینجا،کار سخت میشه. 00:08:28.130 --> 00:08:30.000 ‫(موسیقی در حال پخش) 00:08:30.000 --> 00:08:33.070 ‫حل مشکلات لوکیشن 00:08:34.020 --> 00:08:39.090 ‫در مورد Taxi Driver،همه ‫لوکیشن هاش در نیویورک بودن 00:08:39.090 --> 00:08:43.360 ‫ساختیمشون--مثل ‫صحنه بود. 00:08:43.360 --> 00:08:47.257 ‫تونستیم که ساختمونی رو بگیریم ‫که قرار بود تخریب بشه 00:08:47.257 --> 00:08:48.840 ‫و تونستیم که این ساختمون ‫رو بگیریم، 00:08:48.840 --> 00:08:50.715 ‫و تونستیم که از لوازم ‫راهرو اش استفاده کنیم 00:08:50.715 --> 00:08:52.357 ‫در خیابان 89ام و ‫و Columbus بود. 00:08:52.357 --> 00:08:54.190 ‫اوایل نو سازی بود. 00:08:54.190 --> 00:08:56.230 ‫خیلی از وسایل داشت ‫دور ریخته میشد. 00:08:56.230 --> 00:09:00.000 ‫که آخراش رو در ‫Taxi Driver میبنید. 00:09:00.000 --> 00:09:00.190 ‫که آخراش رو در ‫Taxi Driver میبنید. 00:09:00.190 --> 00:09:02.710 ‫و تونستیم اون ساختمون ‫رو بگیریم 00:09:02.710 --> 00:09:05.740 ‫و از وسایل راهرو استفاده کنیم ‫تا صحنه پایانی رو بگیریم. 00:09:05.740 --> 00:09:07.660 ‫اون صحنه آخر فیلم. 00:09:07.660 --> 00:09:11.890 ‫و در بالای طبقه اول 00:09:11.890 --> 00:09:16.880 ‫طبقه اول آپارتمان Iris بود 00:09:16.880 --> 00:09:18.720 ‫تونستیم که ازش استفاده کنیم. 00:09:18.720 --> 00:09:20.750 ‫و بعد در پایین راهرو،ما 00:09:20.750 --> 00:09:24.070 ‫آپارتمان Travis رو ساختیم، ‫که در یه جای دیگه بود 00:09:24.070 --> 00:09:28.010 ‫ولی تونستیم که از کل ساختمان ‫به عنوان بیس استفاده کنیم. 00:09:28.010 --> 00:09:30.000 ‫تا اونجا که Schrader داخل ‫فیلمنامه نوشته بود که 00:09:30.000 --> 00:09:30.950 ‫تا اونجا که Schrader داخل ‫فیلمنامه نوشته بود که 00:09:30.950 --> 00:09:33.150 ‫که دوربین در آخر ‫فیلم برداری 00:09:33.150 --> 00:09:36.590 ‫مستقیم به پایین خیره شده، ‫از اون بالا. 00:09:36.590 --> 00:09:43.300 ‫اتفاقی رو که افتاده ‫دنبال میکنه 00:09:43.300 --> 00:09:44.100 ‫تا داخل خیابان. 00:09:44.100 --> 00:09:45.370 ‫تا پایین پله ها، 00:09:45.370 --> 00:09:46.450 ‫بهتره بگم. 00:09:46.450 --> 00:09:50.460 ‫و ما تونستیم که،با ‫گرفتن اون ساختمان 00:09:50.460 --> 00:09:52.440 ‫تونستیم که 00:09:52.440 --> 00:09:56.330 ‫اون آپارتمان ها رو داخل ساختمان ‫بسازیم 00:09:56.330 --> 00:10:00.000 ‫و در عین حال،شروع کردیم به ‫بریدن به داخل سقف 00:10:00.000 --> 00:10:00.120 ‫و در عین حال،شروع کردیم به ‫بریدن به داخل سقف 00:10:00.120 --> 00:10:03.280 ‫تا ریل یه دوربین بذاریم توش. 00:10:03.280 --> 00:10:06.280 ‫سه ماه طول کشید تا ‫سرهمش کنیم 00:10:06.280 --> 00:10:09.230 ‫فقط ریل رو بذاریم روی سقف. 00:10:09.230 --> 00:10:12.060 ‫و تونستیم اون چیز های اضافی 00:10:12.060 --> 00:10:14.127 ‫که هنوز روی سقف بودن رو ‫در بیاریم. 00:10:14.127 --> 00:10:16.210 ‫از وقتی که فیلم برداری میکردیم ‫به سقف نیاز داشتیم 00:10:16.210 --> 00:10:20.110 ‫یه سری چیزا گذاشتن توش ‫و اوردنش بیرون 00:10:20.110 --> 00:10:22.870 ‫حدودا سه ماه طول کشید تا ‫تونستیم همش رو ببریم 00:10:22.870 --> 00:10:25.390 ‫و اون مسیری که ‫پایان فیلم میبیند رو بسازیم 00:10:25.390 --> 00:10:28.660 ‫و بعد بخاطر بعضی از محدودیت ها، 00:10:28.660 --> 00:10:30.000 ‫فقط بهمون 20 دقیقه داده بودن تا ‫انجامش بدیم 00:10:30.000 --> 00:10:30.190 ‫فقط بهمون 20 دقیقه داده بودن تا ‫انجامش بدیم 00:10:30.190 --> 00:10:36.420 ‫که خیلی استرس برامون داشت،اما ‫نما رو گرفتیم.