WEBVTT 00:00:03.112 --> 00:00:06.812 ‫انتخاب بازیگران 00:00:09.036 --> 00:00:12.036 ‫انتخاب بازیگر 85-90% ‫فیلمه 00:00:13.160 --> 00:00:15.650 ‫من اولش مدیر بازیگران ‫بودم 00:00:15.650 --> 00:00:21.410 ‫و من یه چندتا ‫آگهی در روزنامه بک استیج میذاشتم 00:00:21.410 --> 00:00:22.400 ‫فکر میکنم که اون بود. 00:00:22.400 --> 00:00:25.370 ‫و ما Harvey Keitel ‫رو پیدا کردیم 00:00:25.370 --> 00:00:29.420 ‫در سال 1965 اومد به ‫اصطلاح "مصاحبه" 00:00:29.420 --> 00:00:30.000 ‫در دانشگاه NYU، ‫که درواقع خودم و دوستم بودیم 00:00:30.000 --> 00:00:34.310 ‫در دانشگاه NYU، ‫که درواقع خودم و دوستم بودیم 00:00:34.310 --> 00:00:38.320 ‫و یه سری ادم دیگه ‫بخاطر فیلم های کوتاهم. 00:00:38.320 --> 00:00:41.540 ‫اما در عموما، ‫در اون زمان 00:00:41.540 --> 00:00:45.230 ‫دوستات و پدر و مادرت ‫رو برمیداشتی 00:00:45.230 --> 00:00:49.820 ‫و میذاشتیشون داخل فیلم ‫چونکه مجبور بودن که کار رو برات انجام بدن. 00:00:49.820 --> 00:00:50.609 ‫دیگه پدر و مادرت هستن. 00:00:50.609 --> 00:00:52.900 ‫و اگه بیکارن و در دسترس ‫هستن 00:00:52.900 --> 00:00:55.580 ‫و خیلی هم پیچیده نیست، ‫دیگه باید انجامش بدن. 00:00:55.580 --> 00:00:59.060 ‫خب اساسا ‫یه فیلم خونگی بود 00:00:59.060 --> 00:01:00.000 ‫Mean streets مثل یه فیلم ‫خونی هست اما--نه دقیقا 00:01:00.000 --> 00:01:02.770 ‫Mean streets مثل یه فیلم ‫خونی هست اما--نه دقیقا 00:01:02.770 --> 00:01:04.340 ‫در یه جاهایی،اره هست 00:01:04.340 --> 00:01:06.430 ‫ 00:01:06.430 --> 00:01:09.430 ‫اما در اصل ادم های ‫خیلی زیادی در کادر هستند 00:01:09.430 --> 00:01:13.039 ‫حتی در مثال رابرت دنیرو ‫که در این 00:01:13.039 --> 00:01:14.990 ‫حال و هوا بزرگ شد ‫و خیلی از ادم هایی که 00:01:14.990 --> 00:01:18.560 ‫فیلم میساختن رو میشناخت، ‫و صحنه هایی از راهرو هایی که 00:01:18.560 --> 00:01:21.350 ‫ما توش بزرگ شدیم و ‫ادم های اطرافمون،انگار 00:01:21.350 --> 00:01:25.410 ‫مثل یه تلاش دست جمعی بود. 00:01:25.410 --> 00:01:29.220 ‫از اون موقع به بعد، ‫تونستم روی چند تا 00:01:29.220 --> 00:01:30.000 ‫2 یا 3 تا فیلم کار کنم، ‫که فرایند انتخاب بازیگری خیلی مهمی داشت با 00:01:30.000 --> 00:01:32.620 ‫2 یا 3 تا فیلم کار کنم، ‫که فرایند انتخاب بازیگری خیلی مهمی داشت با 00:01:32.620 --> 00:01:35.430 ‫Sis Corman که ‫برای Raging Bull و King of Comedy 00:01:35.430 --> 00:01:38.400 ‫و Last Temptation of Christ هم ‫کار کرد 00:01:38.400 --> 00:01:42.060 ‫اما در اواخر دهه 80 ‫دیگه با همون مدیربازیگران 00:01:42.060 --> 00:01:44.039 ‫Ellen Lewis کار کردم. 00:01:44.039 --> 00:01:46.670 ‫و الن یه جورایی 00:01:46.670 --> 00:01:48.420 ‫خب،البته ما درمورد ‫پروژه بحث میکردیم 00:01:48.420 --> 00:01:50.280 ‫و اون متوجه میشه که ‫میخوام چیکار کنم. 00:01:50.280 --> 00:01:53.205 ‫و معمولا میدونه که چی میخوام. 00:01:53.205 --> 00:01:55.080 ‫بریا Goodfellas برای مثال، ‫میبردمون به 00:01:55.080 --> 00:01:57.120 ‫رستوران Rao ‫و در یک شب 00:01:57.120 --> 00:02:00.000 ‫برای 5 تا نقش از ادم های ‫داخل رستوران بودن بازیگر میگرفتیم 00:02:00.000 --> 00:02:00.720 ‫برای 5 تا نقش از ادم های ‫داخل رستوران بودن بازیگر میگرفتیم 00:02:00.720 --> 00:02:04.120 ‫پس ما برای اونجور فیلم ‫ها از اون به بعد 00:02:04.120 --> 00:02:05.790 ‫از این روش استفاده میکردیم. 00:02:05.790 --> 00:02:08.100 ‫اما یه طیفی از انتخاب ‫هم بهم میده. 00:02:08.100 --> 00:02:12.067 ‫و جواب میدم و ‫تصمیم میگیرم. 00:02:12.067 --> 00:02:13.650 ‫دلیل اینکه باهم کار میکنیم ‫اینه که میتونم 00:02:13.650 --> 00:02:17.660 ‫بگم که ‫ادم هایی که برام میاره 00:02:17.660 --> 00:02:19.960 ‫بیشتر وقت ها ‫باهاشون ارتباط میگیرم. 00:02:19.960 --> 00:02:23.550 ‫پس یه جورایی ‫یه سلیقه رو داریم. 00:02:23.550 --> 00:02:28.110 ‫و همیشه میگم که ‫انتخاب بازیگر 85 تا 90% 00:02:28.110 --> 00:02:29.460 ‫فیلم هست برای من. 00:02:29.460 --> 00:02:30.000 ‫پس همه شما هایی که ‫تازه شروع کردید،میخوام تکرار کنم که 00:02:30.000 --> 00:02:33.970 ‫پس همه شما هایی که ‫تازه شروع کردید،میخوام تکرار کنم که 00:02:33.970 --> 00:02:35.730 ‫روی چیزی که میخواید ‫پا فشاری کنید. 00:02:35.730 --> 00:02:39.060 ‫و با یه چیزی که بگی نزدیکشه ‫یا از بهترین ها دومی هست راضی نشید 00:02:39.060 --> 00:02:42.310 ‫و فکر نکنید که یه میانبری هست. 00:02:42.310 --> 00:02:45.150 ‫ملاقات با مردم هست ‫و صرف کردن وقت 00:02:45.150 --> 00:02:47.430 ‫ حرف زدن باهاشون، ‫و بعد کنار هم گذاشتنشون 00:02:47.430 --> 00:02:49.170 ‫با بقیه بازیگر ها هم داره. 00:02:49.170 --> 00:02:50.560 ‫این مسئله اصلی هست. 00:02:50.560 --> 00:02:53.850 ‫و ببینید که چطوری ‫بازیگر ها جواب میدن. 00:02:53.850 --> 00:02:56.030 ‫فکر میکنم که ‫متفاوت باشه با 00:02:56.030 --> 00:02:59.370 ‫که مثلا یه ‫استدیو ایی 00:02:59.370 --> 00:03:00.000 ‫مثلا در بعضی از فیلم ها 00:03:00.000 --> 00:03:03.600 ‫مثلا در بعضی از فیلم ها 00:03:03.600 --> 00:03:06.610 ‫فیلم ساز ها ‫باید با یه سری از بازیگر ها 00:03:06.610 --> 00:03:08.370 ‫بخاطر مسائل قراردادی کار کنن. 00:03:08.370 --> 00:03:12.629 ‫و اغلب اوقات باهم ‫کنار نمیان. 00:03:12.629 --> 00:03:14.670 ‫ولی این قرار داد هست، ‫و باید اینکار رو کنن. 00:03:14.670 --> 00:03:15.919 ‫اینجا مسئله این نیست. 00:03:15.919 --> 00:03:17.790 ‫من نمیکم که ‫نباید دوست بشید 00:03:17.790 --> 00:03:19.590 ‫ولی باید-- 00:03:19.590 --> 00:03:21.480 ‫اینی که میگم ‫نکته اصلی برای انتخاب بازیگر هست، 00:03:21.480 --> 00:03:23.760 ‫و بخاطر این هست که ‫انتخاب بازیگر خیلی مهمه. 00:03:23.760 --> 00:03:29.100 ‫مرد یا زن بازیگر باید بدونه که ‫و این مسئله هم مخصوصا برای بازیگر هاست 00:03:29.100 --> 00:03:30.000 ‫میخواید با بازیگر هایی ‫کار کنید که، 00:03:30.000 --> 00:03:31.140 ‫میخواید با بازیگر هایی ‫کار کنید که، 00:03:31.140 --> 00:03:34.020 ‫همتون سر ساختن ‫همون فیلم توافق دارید. 00:03:34.020 --> 00:03:34.885 ‫این نکتش هست. 00:03:34.885 --> 00:03:36.510 ‫حالا،چطوری همتون ‫یک فیلم رو بسازید 00:03:36.510 --> 00:03:38.926 ‫این قسمتی از روندی هست که ‫چطوری با بازیگر ها کار کنید. 00:03:38.926 --> 00:03:40.840 ‫یه جورایی بده بستون هست. 00:03:40.840 --> 00:03:43.197 ‫ولی اگه همتون دارید "یک" فیلم ‫میسازید،میدونید که 00:03:43.197 --> 00:03:45.030 ‫و مدیر بازیگران تون ‫میدونه که 00:03:45.030 --> 00:03:47.880 ‫اون بازیگر هایی رو براتون ‫انتخاب کنه که 00:03:47.880 --> 00:03:50.850 ‫ذهنیتشون مثل هم باشه، ‫بعد از این امکان ساختن 00:03:50.850 --> 00:03:52.010 ‫فیلم رو دارید. 00:03:52.010 --> 00:03:54.310 ‫و یه اندازه ی کار ‫غیرمنتظره میگیرید. 00:03:55.134 --> 00:03:58.034 ‫با بازیگر هایی کار کنید که ‫میدونن دارید چیکار میکنید 00:04:01.840 --> 00:04:07.360 ‫من فهمیدم که ‫بازیگر هایی که داخل فیلم میبینم 00:04:07.360 --> 00:04:09.310 ‫بهشون واکنش نشون میدم. 00:04:09.310 --> 00:04:13.650 ‫حالا،خیلی سال هست که ‫از دهه 40 و اوایل دهه 50 00:04:13.650 --> 00:04:16.940 ‫فیلم هایی که دیدم، ‫بازی ها یه استایل خاصی بود، 00:04:16.940 --> 00:04:20.950 ‫مال زمان خودش بود،که از ‫سنت های هالیوود بیرون میومد 00:04:20.950 --> 00:04:24.470 ‫یا از انگلستان، ‫برای مثال بازی های عالی ای مثل Alec 00:04:24.470 --> 00:04:28.346 ‫Guiness و Oliver و James mason ‫و خیلی های دیگه 00:04:28.346 --> 00:04:30.000 ‫و هالیوود هم البته ‫بزرگ های خودش رو داشت. 00:04:30.000 --> 00:04:30.220 ‫و هالیوود هم البته ‫بزرگ های خودش رو داشت. 00:04:30.220 --> 00:04:33.250 ‫ما Stewart و Cary Grant و Hary 00:04:33.250 --> 00:04:36.450 ‫Fonda و خیلی های دیگه رو داشتیم ‫Maureen O'Hara و John Wayne 00:04:36.450 --> 00:04:37.700 ‫و همه کسای دیگه. 00:04:37.700 --> 00:04:39.490 ‫ولی اونا مال یه دنیای دیگه بودن. 00:04:39.490 --> 00:04:41.600 ‫و البته در اینگلیس هم ‫از یه دنیای دیگه. 00:04:41.600 --> 00:04:44.470 ‫تا وقتی که فیلم های ‫Kazan رو دیدم. 00:04:44.470 --> 00:04:48.100 ‫و در Waterfront و ‫East of Eden دیدم که 00:04:48.100 --> 00:04:51.909 ‫و هردوی اونا مال یه سال بودن، ‫فکر کنم،یا یه سال بعد هم 00:04:51.909 --> 00:04:55.670 ‫و از نظر رفتاری ‫یه الهام بودن. 00:04:55.670 --> 00:04:59.950 ‫و واقعا از چیز هایی که ‫الهام گرفتم 00:04:59.950 --> 00:05:00.000 ‫نگاه کردنشون روی صفحه 00:05:00.000 --> 00:05:01.450 ‫نگاه کردنشون روی صفحه 00:05:01.450 --> 00:05:03.158 ‫بار ها و بار ها. 00:05:03.158 --> 00:05:05.180 ‫فکر میکنم که پیمانه من باشه. 00:05:05.180 --> 00:05:05.930 ‫اون جایی هست که رجوع میکنم. 00:05:05.930 --> 00:05:09.040 ‫و تا یه جاهایی من ‫کار های Cassavetes رو دوست دارم 00:05:09.040 --> 00:05:12.220 ‫اونجوری که روی ‫Italianamerican کار کردم، 00:05:12.220 --> 00:05:14.090 ‫مستند پدر مادرم، ‫جایی که داستان میگن 00:05:14.090 --> 00:05:17.080 ‫و بازی میکنن، ‫ولی آیا واقعا بازی میکنن؟ 00:05:17.080 --> 00:05:20.830 ‫و اون موضوع خاص و اون ‫داستان خاصی که من میسازم 00:05:20.830 --> 00:05:24.520 ‫خودشون رو به اون روش ‫بازیگری و هدایت کردن 00:05:24.520 --> 00:05:25.990 ‫میدن. 00:05:25.990 --> 00:05:30.000 ‫اما در اصل بازیگر باید از قبل ‫خودش در اون حالت باشه،یه جورایی. 00:05:30.000 --> 00:05:30.484 ‫اما در اصل بازیگر باید از قبل ‫خودش در اون حالت باشه،یه جورایی. 00:05:30.484 --> 00:05:31.900 ‫همونطور که گفتم، ‫نمیتونید به یکی بگید 00:05:31.900 --> 00:05:35.260 ‫که چطوری به یه ماشینی تکیه بده ‫در سال 1995 در خیابان الیزابت 00:05:35.260 --> 00:05:39.490 ‫یا،نمیدونم،جاهای دیگه. 00:05:39.490 --> 00:05:42.290 ‫البته،باید بهم بگن که بازجویی در دفتر ‫magistrate چطوریه 00:05:42.290 --> 00:05:46.430 ‫البته،باید بهم بگن که بازجویی در دفتر ‫magistrate چطوریه 00:05:46.430 --> 00:05:50.780 ‫بیرون از Nagasaki در ‫1632. 00:05:50.780 --> 00:05:55.280 ‫پس بازم،یه سری چیزای به خصوص میبینم، ‫حول محور اونا کار میکنم 00:05:55.280 --> 00:05:56.930 ‫اونطوری با بازیگر ها ‫کار میکنم. 00:05:56.930 --> 00:06:00.000 ‫اما در اصل یه ترکیب هست، ‫اگه که بتونم 00:06:00.000 --> 00:06:05.430 ‫اما در اصل یه ترکیب هست، ‫اگه که بتونم 00:06:05.430 --> 00:06:09.070 ‫اون ادم رو روی صفحه ‫پیدا کنم،همینکه دارن کار میکنن 00:06:09.070 --> 00:06:11.850 ‫همینکه در اون فرایند هستند، ‫انگار که شبیه--- 00:06:11.850 --> 00:06:13.470 ‫و قطعا به نظر نمیرسه که 00:06:13.470 --> 00:06:15.580 ‫در خیلی از جا ها ‫اصلا داخل فیلمنامه باشه. 00:06:15.580 --> 00:06:20.270 ‫این چیزیه که من ‫براش امیدوارم،یه چیز طبیعی. 00:06:20.270 --> 00:06:22.020 ‫اما نه--- ‫من نمیدونم طبیعت گرایی یه 00:06:22.020 --> 00:06:24.600 ‫نمیدونم رئالیسم چیه. 00:06:24.600 --> 00:06:26.610 ‫و اینجا جایی بود که ‫من داشتم در مورد 00:06:26.610 --> 00:06:30.000 ‫ترکیب فیلم داستانی ‫با غیر داستانی حرف میزدم 00:06:30.000 --> 00:06:30.660 ‫ترکیب فیلم داستانی ‫با غیر داستانی حرف میزدم 00:06:30.660 --> 00:06:32.987 ‫جایی که هردوشون ‫درنهایت تبدیل به فیلم میشن. 00:06:32.987 --> 00:06:34.570 ‫نمیدونم چی میخواید اسمش رو ‫بذارید. 00:06:34.570 --> 00:06:35.486 ‫ولی همینجوری هست. 00:06:37.010 --> 00:06:39.910 ‫دنبال غیر بازیگر ها ‫برای صحت و اعتبار باشید 00:06:41.400 --> 00:06:47.020 ‫فکر میکنم که،برای من، ‫در اون شرایطی که 00:06:47.020 --> 00:06:50.135 ‫با اون ادم هایی که اطرافم بودن کار کردم، ‫که قاطی بازیگر ها بودن 00:06:50.135 --> 00:06:51.510 ‫باید از اون جایی که ‫میخواستم میومدن. 00:06:51.510 --> 00:06:53.740 ‫باید از اونجای دنیا ‫میومدن. 00:06:53.740 --> 00:06:55.239 ‫باید از اون فرهنگ ‫میومدن. 00:06:55.239 --> 00:07:00.000 ‫بهتره بگم که،مخصوصا ‫در بعضی از فیلم های خاص 00:07:00.000 --> 00:07:00.084 ‫بهتره بگم که،مخصوصا ‫در بعضی از فیلم های خاص 00:07:00.084 --> 00:07:01.500 ‫که یک دوره های خاصی ‫از دنیا های خاصی به تصویر میکشیدن 00:07:01.500 --> 00:07:03.960 ‫مثل Mean Streets یا ‫Taxi Driver یا Raging Bull 00:07:03.960 --> 00:07:06.180 ‫و غیره ،King of Comedy 00:07:06.180 --> 00:07:09.030 ‫برای من هم عصر بودم و من 00:07:09.030 --> 00:07:13.140 ‫حس کردم که ‫بازیگر ها رو با غیر-بازیگر ها میکس کنم. 00:07:13.140 --> 00:07:16.194 ‫باید بگم که ‫اگه برگردیم عقب 00:07:16.194 --> 00:07:17.610 ‫به اول فیلم سازی، 00:07:17.610 --> 00:07:20.100 ‫ما هیچ انتخابی نداشتیم ‫و باید غیر بازیگر ها رو انتخاب میکردیم 00:07:20.100 --> 00:07:25.290 ‫و این چیزی شد که ‫برای من طبیعی بود. 00:07:25.290 --> 00:07:29.100 ‫و ما یه جورایی روش ‫حساب باز میکردیم. 00:07:29.100 --> 00:07:30.000 ‫همچنین این معنی رو میداد که ‫با گذاشتن غیر بازیگر ها با بازیگر ها 00:07:30.000 --> 00:07:34.200 ‫همچنین این معنی رو میداد که ‫با گذاشتن غیر بازیگر ها با بازیگر ها 00:07:34.200 --> 00:07:36.683 ‫تا وقتی که بازیگر ها، ‫همه همون "یک" فیلم رو میسازن 00:07:36.683 --> 00:07:38.100 ‫تا وقتی که درک میکنن 00:07:38.100 --> 00:07:43.790 ‫اون محیطی که دارن ‫داخلش کار میکنن رو 00:07:43.790 --> 00:07:46.940 ‫ممکنه بعضی وقت ها گم بشن، ‫اگه هرگونه چیز ساختی ای باشه 00:07:46.940 --> 00:07:50.260 ‫ممکنه با بودن کنار غیر بازیگر ها ‫گم میشن. 00:07:52.075 --> 00:07:54.975 ‫بازیگر ها درون نقش هایشان زندگی میکنند 00:07:56.500 --> 00:08:00.000 ‫Sir ben Kingsley موقع آرایش ‫Georges Melies،حالت خودش رو پیدا میکنه 00:08:00.000 --> 00:08:06.515 ‫Sir ben Kingsley موقع آرایش ‫Georges Melies،حالت خودش رو پیدا میکنه 00:08:06.515 --> 00:08:10.020 ‫و اون میشه جورج. 00:08:10.020 --> 00:08:11.650 ‫و من میدونم که ‫اونه. 00:08:14.180 --> 00:08:18.260 ‫میدونم که اونه،نگاهش، ‫رفتارش،و استفادش 00:08:18.260 --> 00:08:20.180 ‫از زبان و متن. 00:08:20.180 --> 00:08:22.460 ‫اون ادمی هست که ‫با متن پیش میره. 00:08:22.460 --> 00:08:24.890 ‫و اون فیلم به خصوص،و حتی 00:08:24.890 --> 00:08:26.630 ‫در Shutter Island با بن، ‫میتونید 00:08:26.630 --> 00:08:28.320 ‫که با متن کار کنید. 00:08:28.320 --> 00:08:29.900 ‫اون هم وجود داره. 00:08:29.900 --> 00:08:30.000 ‫رفتارش به عنوان ‫دکتر در Shutter Island وجود داره. 00:08:30.000 --> 00:08:34.150 ‫رفتارش به عنوان ‫دکتر در Shutter Island وجود داره. 00:08:34.150 --> 00:08:37.280 ‫اونجا بود،اونجوری که ‫راه میرفت اون نگاهش 00:08:37.280 --> 00:08:40.440 ‫و این یه جور دیگه از ‫احساس کردن هست 00:08:40.440 --> 00:08:44.150 ‫چطوری بگم،اون آدم ‫نقشش رو زندگی میکنه. 00:08:44.150 --> 00:08:46.070 ‫میبینید. 00:08:46.070 --> 00:08:46.980 ‫من یه اعتمادی داشتم که 00:08:46.980 --> 00:08:49.810 ‫در واقع،هیچوقت بهش به عنوان ‫Ben Kingsley بهش نگاه نکردم 00:08:49.810 --> 00:08:50.810 ‫وقتی که داشتیم Hugo رو ‫فیلم میگرفتیم. 00:08:50.810 --> 00:08:53.850 ‫همیشه شخصیت George ‫بود. 00:08:53.850 --> 00:08:56.580 ‫من یادمه که ‫نوه بزرگ،فکر میکنم که 00:08:56.580 --> 00:08:59.740 ‫روی صحنه یه روز ‫در پاریس نشسته بود 00:08:59.740 --> 00:09:00.000 ‫و اومد که سلام کنه 00:09:00.000 --> 00:09:00.940 ‫و اومد که سلام کنه 00:09:00.940 --> 00:09:02.300 ‫و تونستیم با هم ملاقات کنیم. 00:09:02.300 --> 00:09:06.330 ‫و بن اومد بیرون و 00:09:06.330 --> 00:09:09.540 ‫توی سربن بودیم 00:09:09.540 --> 00:09:12.330 ‫و بن از در اومد تو، ‫از سالن اجتماعات اصلی 00:09:12.330 --> 00:09:13.440 ‫اومد به لابی. 00:09:13.440 --> 00:09:16.214 ‫و یک دفعه دختره ‫زد زیر گریه چونکه 00:09:16.214 --> 00:09:18.130 ‫اون پدر پدربزرگش بود ‫که هیچوقت ندیده بودش، 00:09:21.150 --> 00:09:22.660 ‫و این خیلی اتفاقی بود. 00:09:22.660 --> 00:09:25.380 ‫اینطوری نبود که،عه ‫خب این و این،و اون داره بازی میکنه 00:09:25.380 --> 00:09:29.380 ‫این یهو همون لحظه ‫اتفاق افتاد. 00:09:29.380 --> 00:09:30.000 ‫پس یه حس از ‫اعتبار و صحت بود 00:09:30.000 --> 00:09:31.170 ‫پس یه حس از ‫اعتبار و صحت بود 00:09:31.170 --> 00:09:33.137 ‫در اون شخصیت. 00:09:33.137 --> 00:09:34.470 ‫چیزی هست که من ‫بسیار تحسینش میکنم 00:09:34.470 --> 00:09:38.910 ‫و نمتونم انجامش بدم، ‫یا فکر نمیکنم که بتونم 00:09:38.910 --> 00:09:42.180 ‫در کارگردانی و ساختن ‫با بازیگر های خاصی به اون حد برسم 00:09:42.180 --> 00:09:43.710 ‫یا حتی انواع خاصی از ‫تصویر ها. 00:09:43.710 --> 00:09:44.580 ‫فکر نمیکنم که بتونم. 00:09:44.580 --> 00:09:47.780 ‫اما وقتی که من روی صحنه ‫با آدم هایی مثل 00:09:47.780 --> 00:09:52.590 ‫Ben و Daniel Day و یه سری دیگه ‫تجربش کردم 00:09:52.590 --> 00:10:00.000 ‫یه جورایی تعجب برانگیز ‫و ناراحت کننده 00:10:00.000 --> 00:10:00.180 ‫یه جورایی تعجب برانگیز ‫و ناراحت کننده 00:10:00.180 --> 00:10:05.670 ‫یه جور زیبایی و قدرت،چیزی که 00:10:05.670 --> 00:10:07.840 ‫احترام میذاری و تحسین میکنی.