WEBVTT 00:00:00.000 --> 00:00:04.030 ‫(موسیقی در حال پخش) 00:00:04.031 --> 00:00:06.029 ‫کار با فیلم نامه 00:00:09.153 --> 00:00:12.053 ‫فیلمنامه فقط اول کاره 00:00:13.230 --> 00:00:16.950 ‫یکی از مسائل اصلی و مهم ‫نیست که فیلم نامه چقدر خوبه 00:00:16.950 --> 00:00:20.040 ‫یا چه شکلی به خودش میگیره، ‫اینه که 00:00:20.040 --> 00:00:24.390 ‫آدم باید یادش بمونه که ‫محصول نهایی نیست 00:00:24.390 --> 00:00:26.940 ‫محصول نهایی فیلم هست. 00:00:26.940 --> 00:00:29.810 ‫و فیلمنامه یک قدمی ‫برای رسیدن به فیلم هست. 00:00:29.810 --> 00:00:30.000 ‫خیلی از اتفاقات میتونه بین ‫این دوتا مرحله بیافته 00:00:30.000 --> 00:00:33.820 ‫خیلی از اتفاقات میتونه بین ‫این دوتا مرحله بیافته 00:00:33.820 --> 00:00:35.402 ‫مثل توسعه و پیشرفت. 00:00:35.402 --> 00:00:38.040 ‫یه فیلم ساز و کارگردان ‫عالی 00:00:38.040 --> 00:00:40.760 ‫به اسم Alexander Machendrick ‫گفت که فیلمنامه ها 00:00:40.760 --> 00:00:43.252 ‫با یک بار درست نمیشن، ‫بلکه چند بار باید نوشته شن. 00:00:43.252 --> 00:00:45.060 ‫یادمه یه بار، ‫میخواستم که با یه 00:00:45.060 --> 00:00:46.500 ‫نویسنده خیلی خوب کار کنم. 00:00:46.500 --> 00:00:47.977 ‫و دوستم هم بود، ‫بهم اخطار داد که 00:00:47.977 --> 00:00:49.560 ‫حواست باشه این آقا ‫کارش عالیه 00:00:49.560 --> 00:00:52.860 ‫اما فقط یه نوشته ازش ‫میتونی بیرون بکشی. 00:00:52.860 --> 00:00:55.930 ‫این نویسنده یه نوشته ‫تحویل میده و کار تمومه. 00:00:55.930 --> 00:00:57.610 ‫اما برای من،تموم شدنی نبود. 00:00:57.610 --> 00:01:00.000 ‫منظورم اینه،اونجوری کار کردن ‫برای من-- 00:01:00.000 --> 00:01:03.730 ‫منظورم اینه،اونجوری کار کردن ‫برای من-- 00:01:03.730 --> 00:01:04.870 ‫یه جورایی-- 00:01:04.870 --> 00:01:06.430 ‫فقط شروع کار بود. 00:01:06.430 --> 00:01:07.780 ‫باید بیشتر پیش میرفتم ‫باهاش. 00:01:07.780 --> 00:01:11.170 ‫یعنی،باید نوشته رو میخوندم ‫و بهش عکس العمل نشون میدادم 00:01:11.170 --> 00:01:12.970 ‫نسبت به چیزی که ‫توی ذهنمنه 00:01:12.970 --> 00:01:15.110 ‫یا آیا چیز جدیدی ‫برام جرقه میزنه یا نه. 00:01:15.110 --> 00:01:16.694 ‫و باز بهش اضافه میکردیم، ‫یا تغییرش میدادیم 00:01:16.694 --> 00:01:18.610 ‫و بعد،نوشته بعدی ‫یه چیز دیگه جرقه میزد 00:01:18.610 --> 00:01:19.570 ‫و همینطوری. 00:01:19.570 --> 00:01:21.940 ‫و مسئله یه روند ‫اکتشاف هست. 00:01:21.940 --> 00:01:27.160 ‫اما در اصل، ‫در این مورد ایده خلق کردن 00:01:27.160 --> 00:01:30.000 ‫با تمی داشتن که ‫بخوام دَرِش گشت و گذار کنم 00:01:30.000 --> 00:01:32.410 ‫با تمی داشتن که ‫بخوام دَرِش گشت و گذار کنم 00:01:32.410 --> 00:01:34.630 ‫یا روی اقتباسی ‫از یه رمان کار کنم. 00:01:34.630 --> 00:01:44.340 ‫یا اقتباسی از،بهتره که بگم ‫از یه چیز غیر داستانی. 00:01:44.340 --> 00:01:46.710 ‫در مورد،مخصوصا ‫موارد غیر داستانی 00:01:46.710 --> 00:01:48.660 ‫این فقط یه شروع هست، ‫فیلمنامه رو میگم 00:01:48.660 --> 00:01:50.789 ‫مخصوصا وقتی که ‫یه مفهوم ساختاری ندارید 00:01:50.789 --> 00:01:55.820 ‫مفهوم ساختاری بصری ‫و هنوز روی کاغذ نیست. 00:01:55.820 --> 00:02:00.000 ‫و مسئله بیرون اوردنش و ‫بردنش به روی صحنس 00:02:00.000 --> 00:02:02.760 ‫و مسئله بیرون اوردنش و ‫بردنش به روی صحنس 00:02:02.760 --> 00:02:07.180 ‫و چکیده گرفتن از ‫اون منبع غیرداستانیمون 00:02:07.180 --> 00:02:11.310 ‫تا وقتی که به اندازه‌ی ‫یه فیلم درش میاری 00:02:11.310 --> 00:02:13.840 ‫فکر میکنم که داستان ‫سارتر 00:02:13.840 --> 00:02:17.140 ‫که Freud رو برای ‫John Huston مینوشت 00:02:17.140 --> 00:02:20.120 ‫که با یه فیلمنامه 200 صفحه ای ‫اومد 00:02:20.120 --> 00:02:22.210 ‫و هیسوتن، ‫دارم خلاصشو میگم، 00:02:22.210 --> 00:02:25.120 ‫هیوستن گفت که،این واقعا خوبه ‫ولی خیلی بلنده 00:02:25.120 --> 00:02:27.987 ‫میتونی برگردی و ‫ببینی میتونی کوتاه ترش کنی؟ 00:02:27.987 --> 00:02:30.000 ‫اون گفت که،خب فکر کنم ‫بتونم که واضح ترش کنم 00:02:30.000 --> 00:02:30.070 ‫اون گفت که،خب فکر کنم ‫بتونم که واضح ترش کنم 00:02:30.070 --> 00:02:30.847 ‫و گفت،خوبه 00:02:30.847 --> 00:02:31.930 ‫برو همین کار رو کن. 00:02:31.930 --> 00:02:35.570 ‫و اون با یه فیلمنامه ‫300 صفحه ای برگشت 00:02:35.570 --> 00:02:37.010 ‫و واقعا هم واضح تر ‫شده بود. 00:02:37.010 --> 00:02:39.667 ‫ولی مسئله اینه که ‫هنوز اون تصویری نبود که 00:02:39.667 --> 00:02:42.250 ‫هیوستن میتونست ‫در اون زمان و شرایط انجامش بده. 00:02:42.250 --> 00:02:44.970 ‫(موسیقی در حال پخش) 00:02:45.071 --> 00:02:47.969 ‫از تحقیق استفاده کنید تا داستانتون غنی شه 00:02:48.870 --> 00:02:52.690 ‫من غنی بودن عناصری که ‫داخل فیلم میذاریم رو دوست دارم 00:02:52.690 --> 00:02:54.340 ‫بر اساس تحقیق. 00:02:54.340 --> 00:02:55.960 ‫قانون های دنیای ‫تصاویر 00:02:55.960 --> 00:02:58.600 ‫خودشون رو نشون میدن ‫همینکه دارید میسازیدشون. 00:02:58.600 --> 00:03:00.000 ‫پس تحقیقتون در مورد ‫یه سبک زندگی ای در یه زمانی 00:03:00.000 --> 00:03:02.320 ‫پس تحقیقتون در مورد ‫یه سبک زندگی ای در یه زمانی 00:03:02.320 --> 00:03:05.350 ‫یا یه سری رسومات ‫و علایق خاص 00:03:05.350 --> 00:03:08.020 ‫از یه قسمت خاصی ‫از دنیا 00:03:08.020 --> 00:03:10.990 ‫باید چیزی باشن که شما ‫احساس راحتی باهاش میکنید، 00:03:10.990 --> 00:03:14.710 ‫یه چیزی که میتونید روش ‫اعتماد کنید،یه چیزی که بهتون 00:03:14.710 --> 00:03:16.480 ‫سنگ مادر تصویرتون رو میده. 00:03:16.480 --> 00:03:19.810 ‫اما بازم،خیلی مهمه که 00:03:19.810 --> 00:03:21.400 ‫نذارید تحقیقات ‫شما رو از جرقه ای 00:03:21.400 --> 00:03:24.105 ‫که باعث شد این فیلم رو ‫بسازید دور کنه 00:03:24.105 --> 00:03:27.310 ‫وقتی که Age of Innocence ‫رو درمورد تحقیق میکیردیم 00:03:27.310 --> 00:03:30.000 ‫"Gangs of New York", ‫و "Silence", 00:03:30.000 --> 00:03:30.160 ‫"Gangs of New York", ‫و "Silence", 00:03:30.160 --> 00:03:34.030 ‫تحقیق ها ما رو به ‫جاهای خیلی خارق العاده ای برد 00:03:34.030 --> 00:03:37.150 ‫و یه موقع هایی، ‫این مسیر ها 00:03:37.150 --> 00:03:39.400 ‫خطر اینکه کل ‫تصویر رو در بر بگیرن،رو داشتن. 00:03:39.400 --> 00:03:41.500 ‫اما دوباره،باید یادتون ‫باشه که 00:03:41.500 --> 00:03:44.170 ‫خیلی خب،اره ‫غنی و خارق العادست 00:03:44.170 --> 00:03:47.860 ‫اما از چیزی که من رو ‫جذب و هیجان زده 00:03:47.860 --> 00:03:52.510 ‫داره دور میکنه،مثلا بگیم 00:03:52.510 --> 00:03:57.630 ‫در مورد age of innocence ‫که خیلی شگفت انگیز بود 00:03:57.630 --> 00:04:00.000 ‫چونکه میتونستیم ‫وارد داستان شیم 00:04:00.000 --> 00:04:01.650 ‫چونکه میتونستیم ‫وارد داستان شیم 00:04:01.650 --> 00:04:04.710 ‫اون خانواده های واقعی ای که ‫کتاب بر اساس اونا بود 00:04:04.710 --> 00:04:05.790 ‫رو پیدا کنیم. 00:04:05.790 --> 00:04:07.920 ‫و بعدش یه سریع تحقیقات کنیم ‫تا اون حس 00:04:07.920 --> 00:04:11.100 ‫نقاشی ها،که ‫داخل خونه داشتن رو بگیریم 00:04:11.100 --> 00:04:15.617 ‫و بعدش نقاشی های خودمون ‫رو بر اساس اونا بذاریم 00:04:15.617 --> 00:04:17.700 ‫اما دوباره،خودمون رو درگیر چیزی ‫نکردیم 00:04:17.700 --> 00:04:22.410 ‫این لذت فرایند هست ‫به یه صورتی 00:04:22.410 --> 00:04:24.810 ‫دقت خوبه اما--- 00:04:24.810 --> 00:04:27.390 ‫یه نقل قول ‫معروف هست که میگه 00:04:27.390 --> 00:04:29.520 ‫هیچ چیز حوصله سر بر تر از ‫دقت در فیلم نیست. 00:04:29.520 --> 00:04:30.000 ‫پس آدم باید اون درک ‫اینو داشته باشه که چطوری ازش استفاده کنه 00:04:30.000 --> 00:04:34.350 ‫پس آدم باید اون درک ‫اینو داشته باشه که چطوری ازش استفاده کنه 00:04:34.350 --> 00:04:38.280 ‫و چطوری تغییرش بده،میدونید. 00:04:38.280 --> 00:04:40.780 ‫و در مورد Silence ‫برای مثال تحقیق 00:04:40.780 --> 00:04:43.980 ‫چیزی بود که من ‫در طی سال ها انجامش داده بودم 00:04:43.980 --> 00:04:47.159 ‫چونکه باید تا اونجا که میشد ‫باید باهاش احساس راحتی میکردم 00:04:47.159 --> 00:04:50.130 ‫با اون ژاپن ‫قرن 17 ام. 00:04:50.130 --> 00:04:54.380 ‫آخر فیلم که رسید، ‫شخصیت Rodrigues 00:04:54.380 --> 00:04:56.150 ‫دراز کشیده تا به خاک ‫سپرده شه. 00:04:56.150 --> 00:04:59.380 ‫Andrew Garfield ‫بازیش کرده 00:04:59.380 --> 00:05:00.000 ‫و ما اینجوری طراحیش ‫کرده بودیم که 00:05:00.000 --> 00:05:01.870 ‫و ما اینجوری طراحیش ‫کرده بودیم که 00:05:01.870 --> 00:05:07.720 ‫در تابوت چوبیش دراز کشیده. 00:05:07.720 --> 00:05:10.900 ‫و زنش برای بار آخر ‫اجازه داره که 00:05:10.900 --> 00:05:13.630 ‫ببینش و غیره. 00:05:13.630 --> 00:05:18.880 ‫و در حین ‫روند قبل از تولید 00:05:18.880 --> 00:05:24.580 ‫فهمیدیم که مراسم خاکسپاریش ‫بودایی بوده،و داز نکشیده 00:05:24.580 --> 00:05:28.780 ‫بلکه داخل یه بشکله دفن شده، ‫میبینید 00:05:28.780 --> 00:05:30.000 ‫ما ظاهر برداشت رو ‫خب عوض کردیم 00:05:30.000 --> 00:05:32.080 ‫ما ظاهر برداشت رو ‫خب عوض کردیم 00:05:32.080 --> 00:05:36.970 ‫که صحنه فیلم رو هم ‫البته عوض کرد 00:05:36.970 --> 00:05:40.750 ‫چونکه اونجوری که ‫زنه باید میرفت جلو و 00:05:40.750 --> 00:05:45.430 ‫اون نشانه مرگ رو میذاشت داخل دستاش، ‫نگهبان ها حواسشون به زنه بود،همه اینا 00:05:45.430 --> 00:05:46.090 ‫عوض شد. 00:05:46.090 --> 00:05:47.992 ‫تُون به کلی عوض شد. 00:05:47.992 --> 00:05:50.200 ‫و باید بگم که،منظورم از ‫تُون اینه که 00:05:50.200 --> 00:05:52.030 ‫حتی تُون صحنه هم عوض شد. 00:05:52.030 --> 00:05:54.010 ‫و بعد با بشکه رو میبنیم ‫و ما 00:05:54.010 --> 00:06:00.000 ‫ای متعلقات مراسم دینی بودایی ها ‫برای مردگان رو میبینیم 00:06:00.000 --> 00:06:00.160 ‫ای متعلقات مراسم دینی بودایی ها ‫برای مردگان رو میبینیم 00:06:00.160 --> 00:06:03.490 ‫و این یه جورایی ‫کادر بندی رو تغییر داد 00:06:03.490 --> 00:06:10.300 ‫صدا رو تغییر داد ‫و حرکت بازیگر ها رو 00:06:10.300 --> 00:06:11.500 ‫پس یه تغییر اساسی بود 00:06:11.500 --> 00:06:13.180 ‫انگار که یه فیلم متفاوت میساختیم. 00:06:13.180 --> 00:06:15.550 ‫(آهنگ در حال پخش) 00:06:15.551 --> 00:06:18.149 ‫تمرین نمایش به عنوان جلسات ‫فیلمنامه نویسی 00:06:19.650 --> 00:06:23.370 ‫این خیلی در فیلمنامه نویسی مهمه، ‫که خیلی 00:06:23.370 --> 00:06:26.310 ‫با بحث های زیادی به دست میاد. 00:06:26.310 --> 00:06:30.000 ‫روز ها بعد روز ها ‫هفته ها بعد هفته ها. 00:06:30.000 --> 00:06:30.690 ‫روز ها بعد روز ها ‫هفته ها بعد هفته ها. 00:06:30.690 --> 00:06:32.430 ‫و همچنین در ‫تمرین ها هم بدست میاد. 00:06:32.430 --> 00:06:35.520 ‫و تمرینات اغلب تبدیل به ‫جلسات نوشتن میشن،یه جورایی 00:06:35.520 --> 00:06:37.710 ‫Wolf of Wall Street ‫تقریبا اینطوری بود 00:06:37.710 --> 00:06:41.750 ‫یه جاهایی در تمرینات ‫Wolf of Wall Street 00:06:41.750 --> 00:06:44.940 ‫به بازیگر ها باید میگفتم که ‫دیگه وایسید 00:06:44.940 --> 00:06:47.640 ‫و کارتون رو برای ‫جلوی دوربین نگه دارید 00:06:47.640 --> 00:06:49.530 ‫چونکه میدونستم بالاخره ‫میریم اونجا. 00:06:49.530 --> 00:06:51.960 ‫و میدونستم باید در ‫کات کردن یه جورایی 00:06:51.960 --> 00:06:55.650 ‫بهش شکل بدم،بین ‫Leo و Jonah Hill و Margot 00:06:55.650 --> 00:06:56.970 ‫و بقیه 00:06:56.970 --> 00:06:58.920 ‫و این جور چیزا 00:06:58.920 --> 00:07:00.000 ‫و بازیگر ها رو درگیر کردم 00:07:00.000 --> 00:07:02.580 ‫و بازیگر ها رو درگیر کردم 00:07:02.580 --> 00:07:04.390 ‫مثلا در کاراکتر های ‫"Casiono" 00:07:04.390 --> 00:07:08.750 ‫میدونید،شخصیت ‫De niro,و Sharon Stone 00:07:08.750 --> 00:07:10.490 ‫و Joe Pesci 00:07:10.490 --> 00:07:13.010 ‫یعنی،مفهوم اینکه ‫شخصیت کی هست 00:07:13.010 --> 00:07:17.390 ‫بعضی وقت ها محسوس ‫عوش میشه،بعضی وقت ها زیاد 00:07:17.390 --> 00:07:22.420 ‫اما ما واقعا سعی میکنیم که ‫در اون موقعیت خاص 00:07:22.420 --> 00:07:26.260 ‫واقعیت شخصیت رو پیدا کنیم، ‫تا وقتی که یه چیزی در صحنه 00:07:26.260 --> 00:07:27.790 ‫یه جور متفاوتی رشد پیدا کنه، 00:07:27.790 --> 00:07:30.000 ‫بدونن که چطوری حرکت کنن ‫تا درخور شخصیت باشه 00:07:30.000 --> 00:07:30.340 ‫بدونن که چطوری حرکت کنن ‫تا درخور شخصیت باشه 00:07:30.340 --> 00:07:33.370 ‫بدونن که چطوری عکس العمل نشون ‫بدن که به شخصیتشون بخوره 00:07:33.370 --> 00:07:35.790 ‫چونکه همش باید ‫توضیح بدی 00:07:35.790 --> 00:07:39.670 ‫به بازیگر در مورد دنیای که ‫توش هست 00:07:39.670 --> 00:07:41.260 ‫و اینکه این ادم همچین ‫حرفی نمیزنه 00:07:41.260 --> 00:07:42.380 ‫به اون شخص. 00:07:42.380 --> 00:07:46.260 ‫یا اینجا تکون نمیخوره، ‫اونجوری-- 00:07:46.260 --> 00:07:49.180 ‫و دیگه در اینجا دیگه ‫حرف تغییر بازیگر ها به میان میاد. 00:07:49.180 --> 00:07:52.080 ‫(آهنگ در حال پخش) 00:07:52.181 --> 00:07:51.579 ‫ساختار و ابتکار 00:07:55.480 --> 00:07:57.700 ‫Taxi Driver ‫فیلمنامش خیلی قوی بود 00:07:57.700 --> 00:08:00.000 ‫و بهمون اجازه داد که ‫دو یا سه تا صحنه رو اضافه کنیم 00:08:00.000 --> 00:08:03.730 ‫و بهمون اجازه داد که ‫دو یا سه تا صحنه رو اضافه کنیم 00:08:03.730 --> 00:08:07.060 ‫نه خیلی زیاد،دو یا سه ‫تا صحنه 00:08:07.060 --> 00:08:09.550 ‫فکر میکنم که،یک یا دو صفحنه ‫با Harbey Keitel و Robert De Niro 00:08:09.550 --> 00:08:17.170 ‫جایی که یه دیالگوی رو ‫از تمرینات بداهه گوشیش کردیم 00:08:17.170 --> 00:08:20.710 ‫در داخل خیابون،جایی که ‫داشتیم صحنه رو میگرفتیم 00:08:20.710 --> 00:08:23.695 ‫بعضی از چیز ها با ‫کتاب های Cybill Shepherd 00:08:23.695 --> 00:08:24.820 ‫و Albert دوباره ساخته شد. 00:08:24.820 --> 00:08:30.000 ‫اما در اصل، ‫هیجان انگیز ترین بداهه گویی یا اتفاق 00:08:30.000 --> 00:08:32.070 ‫اما در اصل، ‫هیجان انگیز ترین بداهه گویی یا اتفاق 00:08:32.070 --> 00:08:35.860 ‫اگه بخوایم از اصطلاح قدیمش،در سینما ‫استفاده کنیم،دابرت دنیرو 00:08:35.860 --> 00:08:37.890 ‫جلوی آینه بود. 00:08:37.890 --> 00:08:39.640 ‫و این در آخرین هفته ‫فیلمبرداری بود. 00:08:39.640 --> 00:08:41.590 ‫و وقتی بود که از برنامه ‫عقب افتاده بودیم. 00:08:41.590 --> 00:08:44.710 ‫و میدونستم که در ‫فیلمنامه نوشته شده که 00:08:44.710 --> 00:08:48.660 ‫داره با اسلحه هاش و اون جور وسایلش 00:08:48.660 --> 00:08:51.970 ‫روبروی آینه تمرین میکنه. 00:08:51.970 --> 00:08:54.210 ‫و داشت همینطوری از ‫روی تفکراتش بازیگری میکرد. 00:08:54.210 --> 00:08:56.480 ‫ولی من میخواستم که ‫یه چیزی به زبون بیاره. 00:08:56.480 --> 00:08:59.050 ‫و چیزی واقعا نداشتم ‫که ارائه کنم. 00:08:59.050 --> 00:09:00.000 ‫و بعد یه صحنه ای رو ‫دزدکی وارد برنامه کردیم 00:09:00.000 --> 00:09:02.290 ‫و بعد یه صحنه ای رو ‫دزدکی وارد برنامه کردیم 00:09:02.290 --> 00:09:06.400 ‫و چیزی که روی صفحه نمایش میبینید ‫چیزیه که 00:09:06.400 --> 00:09:10.820 ‫داره خودش رو اماده ‫میکنه تا به اون درجه برسه 00:09:10.820 --> 00:09:13.120 ‫شخصیتش رو کاملا پیدا کنه. 00:09:13.120 --> 00:09:15.970 ‫ولی واقعا 8 هفته از ‫فیلم برداری رو به خودش اختصاص داد 00:09:15.970 --> 00:09:17.320 ‫تا وقتی که به اون ‫چیزی که میخوایم برسیم. 00:09:17.320 --> 00:09:20.410 ‫و در ظرف دو هفته بهش رسیدیم، ‫میدونید 00:09:20.410 --> 00:09:22.540 ‫و هنوز هم از برنامه ‫عقب افتاده بودیم. 00:09:22.540 --> 00:09:26.016 ‫پس یه محیط ریلکس و راحت، 00:09:26.016 --> 00:09:28.250 ‫منظورم از راحت،اینه که ‫هیچ چیز راحت نیست 00:09:28.250 --> 00:09:30.000 ‫چیزی که منظورمه ‫اون فضای آررامش بخش هست،اصطلاحا 00:09:30.000 --> 00:09:33.090 ‫چیزی که منظورمه ‫اون فضای آررامش بخش هست،اصطلاحا 00:09:33.090 --> 00:09:34.580 ‫درواقع،باید که ‫در ها رو قفل میکردیم 00:09:34.580 --> 00:09:38.840 ‫و دستیار کارگردان رو ‫بیرون نگه میداشتیم 00:09:38.840 --> 00:09:41.095 ‫چونکه همش بهمون فشار میاوردن ‫که تموم کنید 00:09:41.095 --> 00:09:45.020 ‫و همش میگفتم که، ‫همش پنج دقیقه،دو دقیقه 00:09:45.020 --> 00:09:49.710 ‫اما فکر میکنم که ‫این--- 00:09:49.710 --> 00:09:52.940 ‫ترکیبی از بازیگر ها،خودم ‫و فیلم بردار 00:09:52.940 --> 00:09:56.440 ‫همه مون در فیلمنامه ‫این اجازه رو بهمون داد. 00:09:56.440 --> 00:10:00.000 ‫به ما اجازه داده شد،یعنی ‫فیلمنامه اجازه داد تا این قسمت ها رو جا کنیم 00:10:00.000 --> 00:10:00.110 ‫به ما اجازه داده شد،یعنی ‫فیلمنامه اجازه داد تا این قسمت ها رو جا کنیم 00:10:00.110 --> 00:10:02.110 ‫در جایی که فکر هم نمیکردیم-- 00:10:02.110 --> 00:10:03.920 ‫ممکنه کسایی باشن که ‫مخالفت کنن خب 00:10:03.920 --> 00:10:07.010 ‫اما ما فکر نمیکنیم که ‫برای ساختار داستان 00:10:07.010 --> 00:10:09.462 ‫مزاحمتی ایجاد کرده باشه. 00:10:09.462 --> 00:10:10.920 ‫البته Goodfellas ‫و Casino 00:10:10.920 --> 00:10:13.860 ‫یه چیز کاملا متفاوت بود 00:10:13.860 --> 00:10:16.470 ‫خیلی با دقت نوشته شده بود، ‫اما بعدش ما از اون صفحات 00:10:16.470 --> 00:10:18.160 ‫اون صحنه ها رو باز کردیم، ‫همون اتفاق افتاد 00:10:18.160 --> 00:10:20.194 ‫مخصوصا در Goodfellas 00:10:20.194 --> 00:10:22.110 ‫و البته چیزی که ‫واقعا امیدشو داری 00:10:22.110 --> 00:10:27.480 ‫مخصوصا در فیلم های ‫Casino و Goodfellas 00:10:27.480 --> 00:10:29.490 ‫یا بگیم Wolf of Wall street 00:10:29.490 --> 00:10:30.000 ‫اتفاقی بود که روی صحنه میافتاد. 00:10:30.000 --> 00:10:31.690 ‫اتفاقی بود که روی صحنه میافتاد. 00:10:31.690 --> 00:10:34.220 ‫و همیشه در روی صحنه ‫دوباره نوشته میشد. 00:10:34.220 --> 00:10:38.080 ‫یعنی که،باید میذاشتید که ‫خود جریان زندگی به وجود میومد 00:10:38.080 --> 00:10:40.690 ‫چونکه دارید دنیایی رو ‫به تصویر میکشید که 00:10:40.690 --> 00:10:46.510 ‫کلی زندگی درونش جریان داره، ‫یه جور خیلی آشکاری 00:10:46.510 --> 00:10:49.031 ‫و این ما رو به یه جایی ‫میرسونه که 00:10:49.031 --> 00:10:50.280 ‫میرید به اتاق ویرایش. 00:10:50.280 --> 00:10:53.940 ‫و دوباره اونجا،باز نویسی میشه ‫بعضی وقت ها خیلی زیاید 00:10:53.940 --> 00:10:57.420 ‫ساختار عوض میشه، ‫یا بعضی وقت ها 00:10:57.420 --> 00:10:58.550 ‫یه روایت گر اضافه میکنید 00:10:58.550 --> 00:11:00.000 ‫یا سعی میکنید که روایتگر ‫اضافه نکنید تا فرایند رو در داستان 00:11:00.000 --> 00:11:03.960 ‫یا سعی میکنید که روایتگر ‫اضافه نکنید تا فرایند رو در داستان 00:11:03.960 --> 00:11:05.380 ‫توضیح بده،مثل توضیحات ‫اضافه. 00:11:05.380 --> 00:11:10.450 ‫بلکه یه عنصر تفسیری ‫دیگه اضافه کنید 00:11:10.450 --> 00:11:13.240 ‫جایی که یه کار کوچیک ‫اما قابل توجه انجام میدید 00:11:13.240 --> 00:11:15.880 ‫که تُون کل تصویر رو ‫تغییر میده. 00:11:15.880 --> 00:11:20.900 ‫پس این،در یه جایی، ‫لازم دارید که باز نویسی کنید 00:11:20.900 --> 00:11:23.270 ‫دوباره مینویسید، ‫دوباره مینویسید 00:11:23.270 --> 00:11:27.470 ‫و بعدش در میکس آخر ‫یه چیز دیگه مینویسید 00:11:27.470 --> 00:11:29.210 ‫خب بعضی وقت ها هم میشه که 00:11:29.210 --> 00:11:30.000 ‫تا مرحله اصلاح ‫رنگ هم پیش میریم. 00:11:30.000 --> 00:11:31.460 ‫تا مرحله اصلاح ‫رنگ هم پیش میریم. 00:11:31.460 --> 00:11:34.090 ‫(موسیقی در حال پخش) 00:11:34.091 --> 00:11:36.989 ‫طرح و کاراکتر 00:11:37.890 --> 00:11:41.010 ‫بعضی وقت ها میفهمم ‫که در فیلم برداری 00:11:41.010 --> 00:11:47.870 ‫یه فیلم،اون فیلم هایی که ‫طرح خیلی قوی ای دارن 00:11:47.870 --> 00:11:51.530 ‫میتونم با بازیگر ها و ‫نویسنده ها وارد جزئیات شم 00:11:51.530 --> 00:11:55.340 ‫و هر صحنه ای رو ‫دوباره بسازم،پشت سر هم 00:11:55.340 --> 00:12:00.000 ‫تا جایی که ‫درست با طرح جلو میریم 00:12:00.000 --> 00:12:00.770 ‫تا جایی که ‫درست با طرح جلو میریم 00:12:00.770 --> 00:12:03.600 ‫اما شخصیت ها رو تغییر میدیم، ‫هدف ها رو تغییر میدیم،و اونجور چیزا 00:12:03.600 --> 00:12:04.850 ‫تا اون اخر. 00:12:04.850 --> 00:12:07.550 ‫و آزمایش میکنیم و ‫چیز های جدید امتحان میکنیم. 00:12:07.550 --> 00:12:11.780 ‫تا یه جایی که،فکر میکنم، ‫یه شخصیتی رو 00:12:11.780 --> 00:12:16.220 ‫در اینجا Vera Farmiga در ‫فیلم The Departed 00:12:16.220 --> 00:12:17.660 ‫تا آخر نگهش دارم. 00:12:17.660 --> 00:12:22.490 ‫چونکه میخواستم که ‫چطوری میتونیم به بهترین شکلی که میتونیم 00:12:22.490 --> 00:12:25.910 ‫در اون دنیای فیلم The Departed جاش بدیم. 00:12:25.910 --> 00:12:30.000 ‫چطوری میتونیم جاش بدیم ‫از اونجایی که اون 00:12:30.000 --> 00:12:30.860 ‫چطوری میتونیم جاش بدیم ‫از اونجایی که اون 00:12:30.860 --> 00:12:35.180 ‫یه شخصیت غیر فعال هست، ‫و اونا خیلی فعال بودن 00:12:35.180 --> 00:12:37.970 ‫و همین اتفاق هم برای لئو اتفاد 00:12:37.970 --> 00:12:41.280 ‫ما روی نمایشنامه با Bill Monahan ‫کار میکردیم 00:12:41.280 --> 00:12:47.480 ‫Matt Damon, Alec Baldwin, Mark ‫Wahlberg, همه بودن 00:12:47.480 --> 00:12:48.730 ‫و Jack Nicholson,البته. 00:12:48.730 --> 00:12:51.300 ‫و همه چیز خیلی ‫تغییر کرد. 00:12:51.300 --> 00:12:53.610 ‫وقتی که داشتیم فیلم برداری ‫میکردیم. 00:12:53.610 --> 00:12:59.047 ‫و مدام به قسمت های ‫دیگه میرفت. 00:12:59.047 --> 00:13:00.000 ‫و بعضی وقت ها هم ‫کار نمیکرد 00:13:00.000 --> 00:13:00.630 ‫و بعضی وقت ها هم ‫کار نمیکرد 00:13:00.630 --> 00:13:02.910 ‫اونجوری که در ذهنم فیلم ‫برداریش میکردم 00:13:02.910 --> 00:13:04.540 ‫و میگفتم خب، ‫شاید امتحانش کنم 00:13:04.540 --> 00:13:05.460 ‫نمیدونم. 00:13:05.460 --> 00:13:08.199 ‫و بعدش مجبور میشدیم که برگردیم ‫سر همون طرح اصلی. 00:13:08.199 --> 00:13:09.240 ‫همیشه شوخی میکردم در موردش. 00:13:09.240 --> 00:13:12.000 ‫اما خنده دار نیست. 00:13:12.000 --> 00:13:17.670 ‫قرار نیست که خنده دار ‫باشه،طعنه آمیزه 00:13:17.670 --> 00:13:20.670 ‫من طرح رو خیلی دوست دارم ‫اما فهمیدم که 00:13:20.670 --> 00:13:26.296 ‫حس بسته بودن ‫در موردش دارم. 00:13:26.296 --> 00:13:27.920 ‫و میخواستم که ‫یه شخصیت اضافه کنم 00:13:27.920 --> 00:13:30.000 ‫در اون دنیای کشنده کاتولیک ایلندی 00:13:30.000 --> 00:13:31.700 ‫در اون دنیای کشنده کاتولیک ایلندی 00:13:31.700 --> 00:13:34.130 ‫و اون دنیای تبه کاران ‫در بستون. 00:13:34.130 --> 00:13:37.250 ‫پس ما مدام ‫هول دادیم و هول دادیم 00:13:37.250 --> 00:13:39.740 ‫و در آخر،کاملا ‫در ویرایش دوباره انجام شد. 00:13:39.740 --> 00:13:42.950 ‫ما صحنه های جدید ‫برای فیلم برداری رو فهمیدیم. 00:13:42.950 --> 00:13:46.010 ‫واسه چهار روز فیلم برداری میکردیم، ‫میذاشتیمش داخل تصویر 00:13:46.010 --> 00:13:48.350 ‫و تصویر نهایی درست میشد. 00:13:48.350 --> 00:13:51.680 ‫ولی بیشتر کار ‫همیشه در انجام بود 00:13:51.680 --> 00:13:54.830 ‫تا خیلی از فیلم های دیگه ‫ای که در طی سال ها ساختم. 00:13:54.830 --> 00:14:00.000 ‫پس وقتی که درمورد ‫عناصر جدید حرف میزنیم 00:14:00.000 --> 00:14:04.140 ‫پس وقتی که درمورد ‫عناصر جدید حرف میزنیم 00:14:04.140 --> 00:14:07.120 ‫برای مثال یه صحنه ‫Jack Nicholson و Matt Damon هست 00:14:07.120 --> 00:14:11.830 ‫که مت رو بخواطر مردانگیش ‫مسخره میکنه،میدونید 00:14:11.830 --> 00:14:15.070 ‫و در صحنه و ست ‫تنش و استکاک 00:14:15.070 --> 00:14:16.990 ‫زیادی بود. 00:14:16.990 --> 00:14:19.820 ‫و در حین اینا، ‫به مت گفتم که 00:14:19.820 --> 00:14:21.920 ‫میدونی یه چیزی جالبه برام. 00:14:21.920 --> 00:14:24.220 ‫از اونجایی که عنصر ‫اومده روی صحنه. 00:14:24.220 --> 00:14:26.090 ‫توی یه سینما بودیم. 00:14:26.090 --> 00:14:28.340 ‫گفتم که،چی میشه اگه ‫قسمتی از مشکی که داره 00:14:28.340 --> 00:14:30.000 ‫با Madeline, ‫شخصیت Vera Farmiga 00:14:30.000 --> 00:14:32.150 ‫با Madeline, ‫شخصیت Vera Farmiga 00:14:32.150 --> 00:14:37.780 ‫ناتوانیش در ‫رفتار های جنسی هست. 00:14:37.780 --> 00:14:41.330 ‫و این چیزی بود که ‫من و مت با هم بهش 00:14:41.330 --> 00:14:42.770 ‫رسیدیم. 00:14:42.770 --> 00:14:46.360 ‫و بعدتر ‫یه صحنه دیگه گرفتیم 00:14:46.360 --> 00:14:48.370 ‫که این رو باز کرد که 00:14:48.370 --> 00:14:51.430 ‫حداقل خیلی کم،که ‫علاقش رو به بیلی نشون بده. 00:14:51.430 --> 00:14:52.180 ‫مییبیند. 00:14:52.180 --> 00:14:54.160 ‫ولی این یه جوری ‫ظاهر شد که 00:14:54.160 --> 00:14:56.290 ‫بین جک و مت اتفاق افتاد. 00:14:56.290 --> 00:14:59.290 ‫و شروع کرد به منحرف شدن، ‫و دوباره برگردوندیمش 00:14:59.290 --> 00:15:00.000 ‫و یه ارزش دیگه ‫توش پیدا کردیم. 00:15:00.000 --> 00:15:01.300 ‫و یه ارزش دیگه ‫توش پیدا کردیم. 00:15:01.300 --> 00:15:04.660 ‫و یه جورایی فکر کردیم ‫که 00:15:04.660 --> 00:15:08.254 ‫شخصیت Matt Damon رو ‫در فیلم غنی کردیم 00:15:08.254 --> 00:15:09.670 ‫مثال های خیلی متفاوتی هستن 00:15:09.670 --> 00:15:11.110 ‫از این جور کار ها. 00:15:11.110 --> 00:15:12.340 ‫بعضی هاشون موفقیت امیز میشه ‫بعضی هاشو نه. 00:15:12.340 --> 00:15:14.170 ‫بعضی هاشونو نمیدونم. 00:15:14.170 --> 00:15:16.804 ‫مردم بهم میگن که ‫آیا بعدا موفقیت آمیز بوده یا نه 00:15:16.804 --> 00:15:18.970 ‫مردم تماشا میکنن و ‫میبینن که اصلا معنی ای براشون داره یا نه. 00:15:18.970 --> 00:15:20.880 ‫اصلا نمیدونم.