‫(آهنگ در حال پخش)
‫پیدا کردن ‫داستان
‫زندگی سینمایی هست
‫فکر نمیکنم زندگی هیچ کسی
‫ذاتا از زندگی کس دیگه ای ‫سینمایی تر باشه.
‫اگه به سمت سینما ‫تمایل دارید
‫می بینید که در اون ‫روش از زندگی چه چیزی سینمایی هست.
‫منظورم اینه که ‫همه چیز سینمایی هست.
‫همه‌ی زندگی سینمایی هست، ‫بستگی داره که چطوری درکش میکنید
‫من فقط میتونم درباره زندگی خودم ‫صحبت کنم،یعنی شرایط خودم
‫و چیزی که میدونم.
‫من در یک جای به خصوصی ‫از دنیا بزرگ شدم
‫و بخاطر اینکه یه ‫جایگاه خاصی هم داشتم
‫و بخاطر اینکه از سه سالگی ‫آسم داشتم
‫همچی رو خیلی تماشا ‫می کردم.
‫و اجازه نداشتم که ‫در هرچیزی که
‫زیادی هیجان انگیز بود، ‫از نظر فیزیکی،شرکت کنم
‫ورزش و اون جور چیزا.
‫پس من همه چیز ‫رو تماشا میکردم.
‫و بعد فهمیدم که ‫واقعا داشتم نظاره میکردم.
‫و بعدش فهمیدم که ‫داشتم برای خودم درکش میکردم.
‫و همینطور ترجمه،فکر میکنم
‫و داشتم سعی میکردم تا ‫منتقلش کنم و بروزش بدم
‫و راه های مختلف داستان گفتن ‫در مورد چیز هایی که دیده بودم
‫یا اطرافم رو گرفته بود ‫رو پیدا کنم
‫چه خارج از آپارتمان بود ‫یا داخل خانواده
‫و چیزی که من در خانه، ‫یا اون بیرون در خیابان
‫یا در کلیسا تماشا کردم و تحلیل
‫چیز هایی بودن که ‫منو تشکیل داد
‫درست مثل دنیا های مختلفی ‫که مثلا Micheal Powell
‫یا Stanley Kubrick یا Don Siegel ‫توش بزرگ شدن و اونارو شکل داد
‫پس من فقط میتونم ‫از دنیای خودم حرف بزنم.
‫(موسیقی در حال پخش)
‫داستان باید نزدیک شما باشه
‫فیلم سازی ای که ‫سعی میکردم داشته باشم
‫مخصوصا وقتی که ‫اوایل شروع کردم،
‫داستان هایی بود که ‫از تجربه خودم میومد،
‫یا موضوعاتی که ‫فقط برای من جالب بودن،
‫منحصرا برای من،بهتره بگم.
‫و این به آرامی ‫تبدیل به پروژه و داستان های دیگه
‫فیلمنامه،شد،حتی--- ‫تونستم که
‫با مفهوم ها و علاقیات ‫نویسنده های دیگه هم کار کنم.
‫اما در اصل، ‫اون داستان باید از من میومد
‫یا حداقل من از ‫یه شخصیت خاصی خوشم میومد،
‫یه ایده ای،یا حالا یه بازیگری
‫در مورد Nick Pileggi ‫برای مثال
‫اون کتاب بی‌نظیر ‫Wiseguy رو نوشت
‫که تبدیل به Goodfellas شد.
‫میدونید اون یه---
‫خود کتاب و ‫همچنین ساختارش
‫سریعا با من صحبت کرد.
‫من و با کمک نیک ‫یه راهی پیدا کردیم تا بتونیم
‫یه نمایشی از اون ‫دنیا به وجود بیاریم
‫که در اون کتاب به تصویر ‫کشیده شده بود.
‫اما همچنین از تجربه ‫خودم هم توش بود.
‫چونکه نیک یه دانش ‫خارق العاده ای
‫از دنیایی که با جزئیاتش ‫داره.
‫اما فراتر از اون--- ‫چطوری بگم
‫یه روش خشک و اصولی ‫علمی برای گفتن اون داستان
‫یا به تصویر کشیدن اون دنیا ‫یا نمایش دادنش نیست
‫اون یه نقطه نظر ‫فلسفی داره
‫با یه شوخ طبیعی عالی ‫و طعنه های خاصی که
‫جزئی از طبیعت ما یا انسانه، ‫که برای خیلی از مردم
‫فساد و گمراهی میاره.
‫و فکر اینکه این به اون میخوره، ‫و چطوری این قدم میرسه
‫به اون یکی،و در نهایت ‫یه زنجیره ای از اتفاقات رو کامل میکنه--
‫یه زنجیره ای از اتفاقات فاجعه بار.
‫پس او این دیدگاه ‫رو در بارش داره
‫و یه جور خاص ‫به نمایش دادنش.
‫و ما لذت ‫خیلی زیادی بردیم
‫از کار روی اون.
‫(موسیقی در حال پخش)
‫تم داستان باید براتون مهم باشه
‫Taxi Driver،واقعا ‫فیلمنامه قوی ای داشت
‫و یه موقعیتی بود که ‫پاول
‫کسی که از اون به بعد ‫خیلی باهاش کار کردم
‫اون یه چیزی غیر از ‫درک قدرتمندش
‫از ساختار داشت--
‫اون درک خیلی قوی اش ‫از تنهایی و مجازات.
‫اما در واقع اون ‫فلسفه و اون نقطه نظر
‫مسائل الهی بود که ‫در اون زمان
‫که به عمل تبدیل کنم، ‫وقتی که فیلمنامه رو میخوندم.
‫اما یک شوقی رو ‫به وجود اورد تا تصویرش رو بسازم.
‫اما منظورم از ‫ساختن تصویر اینه که--
‫اون فیلم ساختنی نبود.
‫اون موقع،انجام شدنی نبود.
‫پس ما چند سال ‫تلاش کردیم
‫و در آخر،در موقعیت های خیلی خیلی ‫مختلفی و بودجه خیلی
‫کمی،تونستیم سر و تهشو ‫هم بیاریم
‫و به یه ‫پروژه از روی اشتیاق ابدیل شده بود.
‫وقتی یه چیزی مثل ‫اون اتفاق میافته
‫و فیلمنامه ای هم هست ‫که خودت ننوشتی
‫پس باید یه نقطه نظری ‫داشته باشه.
‫باید بیشتر از ‫یه نقطه نظر داشته باشه در اصل.
‫اون خود تم ‫باید چیزی باشه که
‫به شما خیلی نزدیک باشه.
‫در اون شرایط من،دنبال ‫سوال هایی در مورد گناه
‫و ماهیت گناه، ‫نیکی و بدی،گناه و مجازات
‫ضعف و قدرت،که از ‫زاویه های جدید و دیدگاه های جدید بودم
‫اگه که میتونستم.
‫و مدام درونش ‫میگشتم،که
‫واقعا جزئی از ‫روزگار آدمی بود.
‫جور دیگه ای که ‫میتونستم سوال رو جواب بدم
‫این بود که ‫اون مشکل رو برای کسی مثل
‫شخصیت Harvey Keitel،چارلی ‫در Mean Streets مطرح کنم
‫منظور م اینه که، ‫بپرسم،چرا داره این کار رو میکنه؟
‫چرا داره خودش رو ‫وقف اون پسره جانی میکنه؟
‫تا کجا میخواید برای ‫دوستش باشه
‫آیا خودم حافظ ‫برادرم هستم؟
‫آیا ما حافظ خویشان خود ‫هستیم؟
‫آیا من اون چارلی ام---
‫اصلا آیا من دارم بهش فکر میکنم، ‫یا آیا بیشتر برای منه
‫آیا بیشتر داره یه جورایی ‫به چارلی کنم میکنه
‫همه این جور چیز ها ‫مستقیما از زندگی خودم
‫و تجربه خودم،و اون جور چیز ها ‫میاد.
‫منظورم اینه که ‫مثلا در مورد چارلی
‫اون در مورد مفهوم دین ‫حرف میزنه،مفهوم کاتولیک
‫از مجازات.
‫اما میدونید، ‫شما نمیتونید مجازات رو انتخاب کنید
‫این چیزی بود که اون ‫اشتباه درک کرد.
‫و وقتی که فرصتش پیش میاد، ‫دیگه پیش میاد.
‫فکر نمیکنم هیچوقت ‫گفته باشم که
‫میخوام یه فیلم در مورد ‫این تم اخلاقی بسازم.
‫ممکنه گفته باشم.
‫اما نه با اون ‫کلمات.
‫و بیشتر مواقع فکر میکنم که ‫اون تم ها از قبل
‫در ذاتش وجود دارن.
‫و منظورم اینه که ‫اونا من رو به داستان جذب میکنن
‫اگه که داستان از چیزی که ‫من
‫خودم بهش نرسیده باشم، ‫یا از تفکرات خودم نباشه
‫یه سری تصمیمات اخلاقی ‫همیشه در زندگی روزمره مون هست
‫و یعنی که داخل هرکاری که ‫انجام میدیم،هست
‫و یا هر عملی که میبینیم ‫و درک میکنیم
‫و همینطور که بزرگ تر میشیم، ‫فکر میکنم که،درک ما
‫از تضاد های اخلاقی ‫و انتخاب ها،تغییر میکنه و عمیق تر میشه.
‫[THEME MUSIC]
‫خواستن،شوق، و نیاز
‫من به داستان های مختلفی ‫به دلایل مختلفی البته
‫جذب شدم.
‫اون عنصر اصلی،بازم
‫اون شوق خواستن برای ‫گفتن اون داستان هست،مثل Mean Streets
‫یا Taxi Driver ‫که یه جاده رو تصویر سازی میکرد
‫یا عناصری که در Raging Bull ‫یا Age Of Innocence بود
‫اون جور چیزا.
‫یه میل و یه خواسته ای بود-- ‫یا--Gangs Of New York--
‫که نتونم استراحت کنم ‫تا وقتی که اون افکار
‫و اون داستان ها رو روی ‫فیلم،بگم
‫و وارد اون فرایند شم.
‫منظورم اینه ‫بعضی وقت ها بخاطر اینه که
‫من با یه چیزی که ‫لذت بخش هم هست،فریب میخورم
‫مثلا خود فرایند فیلم سازی.
‫در مورد فیلم The Aviator
‫اون هوانوردی های اولیه بود، ‫که من شیفتش شدم
‫و اون فیلم های پیشگامی در ‫هوانوردی که ساخته میشد
‫و داستانش،البته
‫اون صورتش،یا ‫یه قسمت از اوایل
‫زندگی Howard Hughes،با اون ‫شخصیتیش که خیلی قدرتمند
‫بود و اون نبوغش.
‫اما در همون حین هم ‫دانه نابودی خودش رو هم کاشته بود.
‫و این برام خیلی ‫جذاب بود
‫یا مثل باز سازی ‫نیویورک
‫در اون اوایل،مثل Gangs of New York ‫یا Age
‫Of Innocence.
‫من همیشه در مورد ‫بزرگ شدن در اون جور جایی
‫در سن 10،11،12 از ‫میتونستم از سنگ فرش های
‫خیابونا بگم که
‫یه داستانی برای گفتن ‫داشتن.
‫و کلیسای Old basilica ‫St.Patrick's
‫Cathedral,اولین کلیسای ‫کاتولیک
‫در نیویورک---
‫و این موضوع که ‫باید ازش حمایت میکردن
‫از کلیسا در 1844 ‫در مقابل گروه Know Nothinks و
‫Wide Awakes ها،بومی هایی که ‫میخواستم مهاجر ها بیرون
‫برن از کشورشون.
‫پس میدونستم که ‫اتفاق هایی اونجا افتاده،
‫و نسل هایی بوده که ‫الان مردن
‫و زندگی هایی و در اون ‫موقع کردن،و تقلا کردن و جنگیدن
‫و من همیشه ‫جذب این میشدم.
‫درمورد Shutter Island ‫من
‫جذب کار با چیز هایی شده بودم ‫که منو یاد
‫یک سری فیلم هایی ‫مینداخت که عاشقشون بودم
‫فیلم های سبک نویر ای مثل ‫Out of the Past,Laura یا Crossfire
‫من فکر کردم که شخصیتی که ‫لئو دیکاپریو بازی میکرد---
‫منظورم اینه که ‫اونجوری که اون دنیای اطرافش رو درک میکرد
‫در اون شرایط روانیش
‫در اون زمان،تصوراتی بودن ‫که از اون فیلم ها
‫اون تصاویر،اون حس ‫مارشال آمریکای بعد جنگ.
‫حتی اون تصاویر سیاه و سفید ‫در اون تابلو فرش ها
‫همه اون جور چیز ها
‫اون چیزهایی بودن که ‫در ذهنش بودن،و طوری که اون
‫دنیای اطرافش رو درک ‫میکرد،در جزیره شاتر
‫پیچیده و توهم برانگیر.
‫در مورد Last Temptation
‫of Christ,که معلوم بود ‫خیلی به اون
‫جور چیز ها،کل زندگیم ‫علاقه داشتم
‫که بررسی ماهیت دوگانه ‫مسیح
‫که مسیح باشی و ‫این چه معنی ای برای ادم دین دار داره.
‫در Silence---
‫شیفته سوال هایی در مورد ‫دین بودم،و از بین همه نخواهد رفت.