‫همیشه به نظرم ‫فیلم دیدن
‫و بررسی کردنش ‫در همون زمان
‫که دارید برای بار اول ‫نگاش میکنید،کار نمیکنه.
‫بیاد بذارید ببینید که ‫فیلم روتون اثر میکنه یا نه.
‫بعدش اگه یه سری چیزا ‫تکونتون داد،اگه بازم برگردید
‫و سعی کنید که اون تیکه ها رو ‫پیدا کنید،و
‫ بازم به عقب برگردید،
‫تصور کنید که به یه جور ‫خاصی تدوین شده
‫متوجه میشید که دوربین اونقدر ‫نزدیک نبود.
‫ولی توی حافظتون اونقدر ‫نزدیک اومده.
‫این جالبه.
‫چرا؟
‫خب ممکنه که ‫استفاده از افکت صدا بوده باشه
‫ممکنه استفاده از ‫کات بوده باشه،
‫یا حرکت دوربین که ‫اولش محسوس بوده
‫که فقط ازش یه ‫خاطره به یاد مونده
‫انگار که،شبیه یه حافظه تصویری
‫از یه عکس،یه تدوین،یا صحنه‌ی ‫متداوم در فیلمی،نمایی
‫و من ازشون استفاده میکنم.
‫یادتون نره که ‫واقعا هیچ راهی نبود که این چیز ها ‫رو ببینیم
‫مگر اینکه دوباره روی ‫تلوزیون میذاشتنش
‫یا در یه سینمایی پخش ‫میشد
‫و شما مجبور بودید برید ‫و اون سینما رو پیدا کنید
‫پس باید از حافظه پیداش میکردید، ‫حالا یا
‫درجه مارشالی بود ‫که روی خاک افتاده بود
‫کنار چکمه گری کوپی ‫در آخر ظهر
‫یا قسمتی از درشکه مسابقه ای ‫در ben-hur
‫مجبور بودید که برید ‫و اون فیلم رو ببینید
‫میتونید یه نقاشی هایی ‫ازش برداریدو
‫من قبلن ها عادتم بود که ‫نسخه های خودم
‫از این چیزا،از حافظم میکشیدم.
‫پس یادمه که ‫اتاق پشتی کوچیک در
‫فیلم Paul Pressburger ‫روی تلویزیون در یه بعد از ظهری ‫دیدم.
‫فک میکنم در اواسط ‫یا اوایل دهه 50 بود.
‫و حس و حال این ‫فیلم رو یادمه.
‫فیلم خیلی عجیبی بود.
‫خیلی خیلی خوب ‫شروع این صحنه اسم ها رو یادمه
‫مخصوصا،یه نما از یه ‫چراغ راهنما بود
‫که از قرمز به سبز ‫تغییر میکرد.
‫البته که، فیلم ‫سیاه و سفید بود
‫ولی اون حس و حال ‫رنگی بودن رو میگیرید.
‫زاویه چراغ راهنما بود
‫و بارونی که دور قابش ‫بود
‫یه چیزی در مورد اون ‫صحنه هست که
‫خیلی به یاد ماندنی ‫و خاطره انگیز بود.
‫فقط هم یه بار دیدیمش.
‫و همچنین اون شیشه جلویی که ‫اون شخص داشت رانندگی میکرد
‫مایکل گاف،فکر میکنم ‫داشت رانندگی میکرد
‫در اولش.
‫و از شیشه جلو ‫لندنی که در جنگ هست رو میبینید.
‫همه چیز تاریک هست
‫و شیشه جلو...
‫برف‌پاک کن های جلو ‫دارن بارون شدید رو کنار میزنن
‫و دارید از این منظره ‫نگاه میکنید.
‫و اون دوتا تصویر
‫به تصویر های کلیدی ‫برای فیلم Taxi Driver میشن.
‫یه صحنه دیگه هم هست ‫در Taxi Driver
‫که میره که تفنگ بخره،اینجا ‫یه ارجاع دقیق میدم
‫برای یه مثال.
‫ولی میره که از اندی ‫در اتاق یه هتلی تفنگ یخره
‫ولی میره که از اندی ‫در اتاق یه هتلی تفنگ یخره.
‫اون یکی از اون تفنگ ها رو ‫برمیداره
‫میره به سمت پنجره.
‫و تفنگ به دو یا سه نفر ‫خانوم در بیرون نشانه گرفته شده
‫که چتر دستشونه.
‫ولی دوربین روی دالی یا ‫ریل قرار گرفته و دنبال میکنه
‫و یه چیزی در مورد این فیلم ‫کینگ ویدور هست که همیشه دوسش داشتم
‫فیلم NorthWest Passage.
‫یه حمله ای رخ داده ‫توسط 5 تا بومی به دژ
‫و یه جایی،یه ادمی ‫هست که اسلحه دستشه
‫و دوربین از اون شخص ‫تنفگ دار داره میگیره
‫و میبینید که بومی اِ ‫داره در پس زمینه میدوه
‫و مرده روی یه ریل یا دالی ‫گذاشته شده
‫و دوربین دنبالش میره
‫با اسلحه شلیک میکنه ‫دوربین دنبالش میره
‫در همون مسیری که ‫اون بومیِ اِ داشت میدوید.
‫پس ما چیز های ‫مثل این رو امتحان کردیم.
‫کارای کارگردانی.
‫و من شروع کردم به گذاشتن ‫Travis روی دالی یه چند باری
‫اگرچه توی Mean streets هم ‫انجامش دادیم
‫اما نه دقیقا مثل ‫صحنه تفنگ در Northwest Passage
‫وقتی که شروع کردیم به ساختن ‫فیلم ها
‫ما از فضای سینمایی ‫که اطرافمون بود خیلی آگاه بودیم
‫مخصوصا سینمای قدیمی تر هالیوود.
‫و این زمانش بود که ‫میتونستید ارجاعاتی بدید
‫به فیلم هایی که مردم ‫بهشون
‫"سرگرم کننده"میگفتن
‫و ادم هایی از سراسر دنیا بودم ‫فرانسه،انگلیس
‫ایتالیا،بقیه جاها،ژاپن ‫که میدونستن
‫که دارید در مورد چی حرف میزنید.
‫پس ما شروع کردیم به ‫ارجاع دادن.
‫و این کاری بود که ‫همه نسل ما داشت انجام میداد.
‫بازم میگم،فیلم ساز فرانسوی ‫jean-Luc Godard
‫ارجاع مستقیم میداد به ‫Humphrey Bogart در مورد
‫سوفله جایی که ‫بلماندو
‫به تصویر بوگارت نگاه میکنه،
‫فکر میکنم از The Harder They Fall باشه، ‫اخرین فیلمش.
‫و این ادا رو در میاره که بوگارت همیشه
‫به خاطرش مشهور بود که با شتسش اینطوری میکرد ‫و میگفت،بوگی،فکر کنم
‫ارجاعاتی به فیلم های ‫هاک بود
‫به هیچکاک میدام در فیلم ‫ها ارجاع داده میشد.
‫اولین کارم توی
‫Who's Knocking at My Door بود ‫که یه جوری به نظر رسید که
‫انگار کار دوران جوانیی به حساب میاد
‫و انگار که ما داشتیم امتحان میکردیم.
‫سه یا چهار سال طول کشید که
‫بفهمیم چوری یه داستانی رو ‫بگیم بدون اینکه
‫یه گوینده داشته باشه.
‫هممون در فیلم هامون ‫ارجاع به غربی ها میدادیم
‫به عنوان یه نقطه شروع ‫در مکالمه ها
‫انگار که داشتن همو آزمایش ‫میکردن
‫و این ارجاع رو ‫مخصوصا در
‫The searchers میبینید،که ‫همه حالا به اندازه های مختلف میدوننش
‫اما در اون زمان ‫Searchers یه فیلم
‫خیلی خوبی حساب نشد.
‫مثل کار شرکت franchise picture بود.
‫برای مثال،همیشه فیلم هاش ‫مال john ford بود
‫یا هیچکاکم هر سال یه فیلمی داشت.
‫پس vertigo نادیده گرفته شد.
‫یه فیلم دیگه هیچکاک بود
‫یه کمی تیره بود،بیننده ها ‫اینجری حس کردن،باید بگم که
‫یه کمی تیره بود،بیننده ها ‫اینجوری حس کردن،باید بگم که
‫منتقد ها بیشتر.
‫اما در سال 13 یا 14، ‫The Searchers
‫چیزی بود که خیلی برامون ‫مهم بود که وقتی که دیدیمش
‫روی دنیایی که داشتیم توش زندگی میکردیم ‫تاثیر گذاشت
‫یا آمریکایی که اون زمان داشتیم ‫تجربه میکردیم.
‫و بد اقبالی شخصیت
‫Ethan Edwards,و زیبایی فیلم ‫و شاعرانگیش
‫و تصویر بخشیش،و زبانش
‫و ما از اون به عنوان پایه ای ‫برای شروع مکالمه ها در فیلم
‫و اونجور کار ها شروع کردیم.
‫و مخصوصا وقتی که دارید فیلمی ‫میسازید که
‫در جنوب شرقی اتفاق افتاده،
‫که مردمش اصلا اسب ‫ندیدن
‫غیر از یکی دوتا پلیس
‫روی اسب در خیابان prince ‫شاید.